seancody6

A　そな(🌙)いなって来ると(🗣)、(😥)無理に奈良い行く必(👟)要(🕑)もないようにな(🆖)りました(💀)が、(🤡)ち(🐕)ょ(⏸)うど四月の終りの(🏹)ことで、えら(🍶)い(🚷)ええお天(📳)気(🆒)の日曜で(🚨)したさ(🍽)かい、電話かけて相(🎻)談(⏫)して、上六う(🐮)えろくの(🏏)終点(👬)で待ち(😍)合いし(🚥)て(🦅)、お午ひる(🔳)すぎから若草(📗)山の方ぶ(🚇)らぶら歩き(😁)廻りました(👶)。光子さんは歳としのわりにたいそう(🐆)おませなとこも(🤞)ありま(✋)すし、また子供のような無邪気なとこもあって(🏾)、山の頂辺てっぺんい上りましたら、蜜柑み(💔)かん五つも六つ(🦁)も買うて、「ちょっと(🍲)見てて御覧」(🚖)と、そ(💢)れ(🕎)を上から転ころこ(🔜)ばし(🔚)たりしました(📩)。すると蜜柑は頂辺から(🆕)下までころころと転こん(♒)で、その拍(🉐)子(👇)にぽんと一つ往来飛び越え(🐳)て、向い側(🤨)の家(💾)の中(😊)い這入は(🐢)いるのんで、面白がって(👀)いつ(😅)までで(💈)もそないしてな(⚡)さるのんです。「光子(🥫)さん、(⬆)そんな事してたら切(🐨)きりがないよって(🐈)蕨(🐎)わ(🐮)らび(⏱)でも採りに行き(🐨)まひょ(🤢)。わたしこの山(☝)に蕨や土筆(🐚)つくしのたんと生はえてる(🎅)とこよう知ってるわ」い(🦕)う(✊)て、(㊙)そいから日の暮れまでかかって、(🍡)蕨やらぜ(🎹)んまいやら、土筆やら、たあんと採り(💧)まし(🎫)た。―(💋)―はあ、そ(🧀)の場所です(🍠)か(🔍)、あれ(🈂)は(⛑)あ(🏷)のう、若草山の山が(📿)三つ重なって(💟)る、その一番前の山と、その次の山(🍸)との間(🐹)のへっこんだ所、(🐛)――あそこら辺へんいったいに、ず(🥌)っと(🤕)もう一杯に生え(💝)てまして、あの山のんは、毎年春(🥜)に山焼(🌠)きします(🈁)のん(🌡)で特別(🚉)おいしいのんです(😥)。―(🈸)―そんなことで(⭕)もう(🎬)空大(🏘)分(👣)暗くろな(👛)った時(🚗)分、(🐖)二人ともまた(💩)前の(🚲)山(🐿)の方い戻って(🤥)来ま(🦋)して、あんまりくた(💹)ぶれま(😏)した(🐽)よっ(🙁)て、(✴)山の中途へん(🍦)い腰おろ(💾)して休みながら、暫(🐨)しばらくぼんやりし(♎)てます時(🕺)でした。「柿内さん」と、急(🦋)に光子さんが何やこうすこし改ま(🌆)っ(🧘)た様子で、(🔖)「わた(🚿)しどう(☕)してもあんたに(💁)お礼いわんな(💥)ら(🐙)んこ(🚺)とある(😉)ね(⛪)んけど」(❔)い(⛽)われるの(🍾)んです(🐁)。「何(🚲)やの(🥡)ん？」と尋たン(💮)ねますと、「(🧖)わたしあんたのお蔭でなあ、あん(🧤)なイ(💆)ヤな人(🤑)のとこい嫁入り(🎣)や(💾)かいせ(🥪)えでも(🛃)え(👂)えようになり(🥁)そうやねんわ。」――そ(🌓)う(📑)いうて、何や知りませ(🥒)んけど(🕺)ニヤ(😜)ニヤ笑わろてなさるのんです。「まあ(〰)、また何でそ(⛔)ん(⛏)な事になったん？」(🏧)「(🥛)ほ(🌡)んまに噂(💩)いうもん(🈴)早(❌)いも(🐩)ん(🚴)で、も(❄)うちゃ(🛌)あん(📥)と、あ(🏧)な(🏰)たと私の(🎆)こと(🎣)向む(🖼)こ(🔨)い知れてしもてるねん。」

Aその(😨)時始(🐼)めて、彼女の(😬)紅(🐍)い唇が突然(🎈)微笑を浮かべ(🗽)たか(🥙)と(🆔)思う(🎅)と、媚こび(🏘)るような、嘲あ(🎪)ざけるような眼つきをしました。

A「そう(🛋)云いなが(😥)ら、又貰っては(⛵)失敗す(🙇)るのが(🦆)フェミニストでもあるんだが(🐰)ね」(👟)

A「よし！　そ(🐼)の一と言を(😏)忘(🥇)れずにいろよ！　己は(💘)お前の(🗺)云う(🎎)ことな(🚀)ん(💑)か、もう一と言(🏹)も信用しちゃいない(👡)んだから」

A　(🤦)諸君は(🏈)またそう云う(♉)大(😀)きな建物の、奥の奥の部屋(📛)へ(🔮)行くと、も(🌼)う(🥂)全く外の光りが届か(😜)なくな(🏿)っ(🉑)た暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾間(😛)を隔(♋)てた遠い／＼(🕕)庭の明り(👾)の(😜)穂先を捉(😵)えて、(🦈)ぽ(🥇)うっと夢(😷)の(🚇)よ(🎠)うに照(🆚)り返しているのを見た(🧡)ことは(🕙)ないか。その照り返しは、夕(🧓)暮れの地(🚮)平線(🦖)の(🛸)ように、あたりの闇へ実に弱々しい(➰)金色の明り(🤚)を(♉)投げてい(🛷)るの(🖨)である(😏)が、私は(🕙)黄(🧠)金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見(💕)せ(🥄)る時(🕣)はないと思(😜)う。そして、その前を通り過(🕊)ぎ(🔱)ながら幾度も振り返って見直(🏽)すことが(🛑)あるが、正面から側(🏾)面の(🦒)方へ(🙋)歩を(🚅)移すに随って、(🔀)金地の紙の表(🈳)面がゆっくりと大きく(🎼)底光りする(🚡)。決してちら／＼(🥅)と忙がし(😴)い瞬きをせず、巨人が顔色を変え(🏦)る(🎳)ように、(💷)きら(🌥)り(🐭)、と(🌵)、長い(🔏)間を置いて光る。時とすると、(👆)たった今(🏪)まで(🕍)眠(🆘)ったような鈍い反射をしていた梨地の(🍎)金(🍭)が、側面へ廻ると、燃(🗡)え上(💠)るように耀(🤺)やいているのを(🍣)発見して(🍿)、こんなに(🍾)暗い所でどうしてこれだけの光線を(🍮)集めることが(🐍)出来たの(👸)かと、不思議に思う。そ(😶)れで私には昔の(🍠)人が黄金を(👄)佛の像に(🎦)塗ったり、貴人(🌱)の起居する部屋の(😧)四壁へ張ったりした意味が、始め(🛺)て頷(🛍)けるのである(♒)。現代の人は明(🌲)るい家に住ん(😊)で(🎶)いるので(🔪)、こう云う黄金(🍲)の(👇)美しさを知らない。が、暗(🕝)い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に(🎎)魅せられたばかりで(🥀)なく、かねて実用的価値をも知っ(👰)ていたので(📭)あろう。なぜなら光線(🎪)の乏し(🌳)い屋(😜)内(🛂)で(🛰)は(🏸)、あれ(🎳)がレフ(🐱)レクターの役目をしたに違いない(📆)から。つまり(👤)彼等(🍲)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🅱)を使っ(👈)たの(🕛)ではな(📡)く、あれの反射を利用して(👆)明りを(📔)補ったのであろう。そう(💘)だとすると、(⏳)銀やその(🆚)他の金属(🐏)はじきに(⏳)光沢が(〰)褪(🍝)あせてし(🏩)ま(➡)うのに、長(🖍)く耀やきを失わないで室内の闇を(🕠)照らす黄金と云う(🏸)ものが、異様に貴ば(💻)れた(🍽)であろう理由を会得(👭)することが出来る。私は前に、蒔絵と云う(🐺)ものは暗い所で(🏂)見(🏢)て貰うよ(💖)うに作られ(🌚)ていることを云ったが、こうしてみると、啻ただに(〽)蒔(🛫)絵ばかりで(🏃)はない、織(🤰)物などでも昔のものに金(🖖)銀の糸(🚛)がふんだ(🤖)んに使って(🎇)あ(⌛)るのは、同じ理(🚶)由に基づくことが知(📵)れる。僧侶(🌃)が纏う(✝)金襴の袈裟けさなどは(👍)、(🚂)その最(😱)もいゝ(🏘)例では(🌝)ない(⚾)か。今(👨)日町中まちなかにある多(🎓)くの寺院(🧡)は大概本(🤮)堂を大衆(👐)向きに明るくしてあるか(🔸)ら(🍩)、あゝ(🕜)云う(🏳)場(🔦)所(🏗)で(🕝)は徒らに(✝)ケバケ(⏱)バしいばかりで、どんな人柄(💣)な高(🍽)僧が着ていても有(🥐)難味(🔫)を(🎱)感じ(🎢)ることはめったにないが(🛫)、由緒あるお寺の古式に則っ(🕊)た佛(🌰)事(🥉)に列席(⤵)してみると、皺し(🤫)わ(💙)だらけな老僧(😋)の皮膚と、佛前の燈明の明(🈺)滅と、(🆔)あの金襴の(🚯)地(🐑)質とが、いかに(🥗)よく(📌)調和し、いか(📻)に荘厳(🕶)味を増しているか(⬇)が分るのであっ(🛩)て、それと云うのも(⬇)、蒔絵の(😞)場(💰)合と同(🛡)じ(🚚)ように、(♋)派手な織り模様の大部分を闇(🔷)が隠してしまい、(⏬)たゞ(✈)金銀の(🐨)糸がとき／″＼少しずつ光るよ(🌺)うになるか(🤪)らで(✋)ある。それから、(👋)これは私一(🐎)人(🥈)だ(🔃)けの感(🎃)じであるかも知れな(🐃)い(🌌)が、およそ日本人(🌵)の皮(🎎)膚に(🛣)能衣(😞)裳ほど映りの(🕜)いゝものはない(⛅)と思う。云う(🚍)まで(🏻)もな(🐩)くあの衣裳には(🙌)随分(🔉)絢爛な(📛)ものが多く、金銀が豊富に使ってあり(💏)、し(🚯)かもそれを着て出(🌩)る能役者は、歌舞伎俳優(🚺)の(🌂)ようにお(🛷)白粉を塗ってはいな(✖)いのであるが、日(❌)本人特有の(📹)赧(🌭)あか(🍻)みがかった褐色の肌、(💓)或は(🚄)黄色味(🚌)をふくんだ象牙色の地顔があんな(👶)に魅力を発(🤖)揮(⏫)する(🏊)時は(🔸)ないのであって(🎎)、(🏓)私(🚞)はいつも能を(🍀)見に(🎦)行(🛐)く度毎(🐒)に(👂)感心す(💺)る。金銀の(📨)織り出しや刺繍(📻)のあ(🈚)る袿うち(🍘)きの(🆒)類もよく似合うが、濃(🕤)い緑色や柿色(🚆)の素襖、水干、狩(🤸)衣の類、白(🕞)無地の小(〽)袖、大口等も実(⌛)によ(🤞)く似(🕰)合(🛸)う。た(💮)ま／＼そ(🔁)れが(💶)美少年(🎤)の能(🌕)役者(🌭)だと、肌理きめのこ(🧙)まかい、若々しい照りを持(🔳)った頬の色つやなどがそ(🦄)のために(🦅)ひ(📬)としお(🎉)引き立てられて、女(🥁)の肌とは(🌹)自ら違った(🏰)蠱惑こわくを含んでいるよ(⛽)うに見(♉)え、な(🅱)るほど昔(👂)の大名が寵童(〽)の(💑)容色に溺れたと云うのは(➡)此処の(🕴)こ(🌍)とだな(🕵)と(🛑)、合点が行く。歌(💔)舞伎の方(💥)でも時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそ(🕦)れに(🍇)劣らないし、性的魅(🎨)力の(🤸)点にかけてはこ(⏳)の方が遙かに(📏)能楽(➖)以上とされている(⛩)けれども、両方をたび／(🙂)＼見馴れて来ると、(🌷)事実(🚊)はそ(📴)れ(🏢)の反対であ(🍀)る(🚟)ことに気が付くで(🚷)あろう。ちょっと見た時は歌(📆)舞(🈳)伎の方(🐂)がエロティ(🦎)ックでもあり、綺麗(😑)で(🕕)もあるの(🍇)に論はないが、昔は(🚷)とにか(🍅)く(📃)、西(📰)洋流の照(🌚)明を(📉)使うようにな(🈸)った今日の舞台では、(😌)あの派手な色(✖)彩がやゝと(🌉)もすると俗(🤬)悪に陥り(🐓)、(🛳)見(⛩)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであって、(🌍)仮に美しい(😞)として(🤚)からが、それが何処まで(📷)も作っ(🧗)た(🔬)顔であってみれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然(🤒)るに能楽の俳優は、(🌄)顔も、(🎑)襟も、(👾)手も(🌚)、生(📻)地のまゝ(📻)で登場する。されば眉目(🎇)のなまめ(😝)かしさはその人本(✨)来のものであって(💣)、毫もわ(🌹)れ／(🌀)＼(🗨)の眼(🏖)を欺(⛪)いてい(🏆)るのではない(😴)。故に能役者の(👧)場合は女(🚚)形や二枚目の素顔に接してお座がさめたと云うよ(🤡)うなこ(📔)と(📯)は(♉)有り(🧒)得(🚈)ない(🦕)。た(😌)ゞわれ／＼の感じることは、われ／＼と同じ色(🥐)の(🍩)皮膚を持った彼等(🔥)が一見似(🏗)合いそうにもない武(🍇)家時代の派手な衣裳を着け(🌁)た時に(🦑)如何に(🌴)その容色が水際立っ(🤸)て(🕊)見え(🌥)るかと云う(🕦)一事(🖱)であ(📹)る(🐎)。かつて私は、「皇帝」(🚱)の能で楊貴(🐯)妃に扮した金剛(🌩)巌氏(🏢)を(🌦)見(🤺)たこ(🏾)とが(🙏)あ(🗞)った(🚕)が、(🍏)袖口か(🤽)ら(🦋)覗いているその(💕)手の美し(🚓)かったことを今も(🆔)忘(🎉)れな(📖)い。私は彼の手を見なが(📗)ら、(🚞)しば／＼膝の上(🤪)に置いた自分の手を(🉐)省(🛬)みた。そ(👾)し(🚏)て彼の手がそんなにも美しく見えるのは(🐧)、手(🎉)頸か(🥣)ら指先(🚄)に(🎊)至る微(🥌)妙(💄)な掌て(🎖)のひらの動かし方(🥦)、(🏭)独特の技(🤴)巧を罩(📛)こ(🎵)めた(💁)指のさばきにも因るのであ(🆎)ろ(🤾)うが、それにし(🏼)ても、その皮膚の色の、(♐)内部からぽう(🧜)っ(🕎)と明りが射して(😃)いるよ(🧗)うな光沢は、何処か(🤗)ら(🥚)来るのかと訝(👳)しみ(🗜)に打たれた(〰)。何となれば、それは何(🌓)処までも普通の日本(🥗)人の手であ(🚶)って、現に私(🌈)が膝(😨)の上に(🦊)つ(💝)いている(🍅)手と、肌の色つやに何の違ったとこ(📚)ろ(🐎)も(🦌)ない。私は再(🤴)び三たび(🔵)舞台の上の(🙎)金剛氏(🚺)の手と自分の(👝)手(😹)とを見較べたが、いくら見較べても(💑)同じ手で(🔬)ある。だが不思議にも、その同(📞)じ手が舞台にあって(🦐)は妖しいま(🐠)でに美しく見え、(🌴)自分の膝の上(🔖)にあ(🚧)っては只の平凡な手に見える。かく(🐮)の如(🖥)きことは(😷)ひとり(🧀)金(🖨)剛(🚛)巌氏の場合のみではない。能に(🙇)おい(🤒)ては、衣裳の外へ露あら(🏝)われる肉体(🕑)はほんの僅かな(🈲)部(🥢)分であ(🎯)っ(🐐)て、顔(🎏)と(🔔)、襟くびと、手頸から(😏)指の先ま(🥕)でに過ぎず、楊貴妃のよう(😟)に面を附(📯)け(🍰)てい(🐘)る時(🍑)は顔さえ隠(🌌)れてし(🚤)まう(🚧)のであ(🀄)る(📷)が(🥂)、それでいてその僅(📌)かな部(👃)分(⏭)の色つやが異様(🏸)に印象(🐍)的になる。金剛(🧘)氏は(⏰)特にそうであ(🧝)ったけれども(🚰)、大(🐎)概の役者の(👒)手(🛅)が、何(🚅)の(〽)奇もない当りま(⛄)えの(🖤)日(🏫)本(✊)人の手(⬛)が、(🏿)現代の服装(🏘)をして(🔗)い(🦅)ては気が付かれな(🦐)い魅惑を発(🕣)揮してわれ／＼に驚異の眼(🎩)を見(⬜)張らせる。繰り返(⛴)して云う(🚎)が、それは決して美少年や(🎫)美男(🤶)子の役者に限るのではない。たと(🕉)えば、日常わ(🚚)れ／＼は普通の男(⏺)子の唇に惹き付け(🎉)られる(🕤)ことなどは有り得な(🗡)いが、能(📭)の舞(🛩)台では、あの黝(🕵)くろずんだ赤(🛩)みと、しめり気を持(🔳)った(🐾)肌が、口紅を(🧢)さした婦人(🆖)のそれ以上(🤼)に肉感的(🎖)なねばっこ(🤺)さを(👋)帯(🗳)びる。これは役者が謡(🎹)い(🎏)を(🥞)うたうため(🚬)に始終唇を唾(🦔)液で濡(🛢)らす故(🕍)でも(😥)あろうが、しかしその(🚡)せ(🆔)い(🕊)ば(🐷)かりとは思え(🌬)ない。また子方の俳優の(🗑)頬が紅潮を呈しているの(🎼)が(🥋)、その赤さが(👇)、実に鮮(🥥)やかに引き(🕑)立って(🐇)見え(😺)る。私の経(🏊)験では緑系統の地色(🛒)の衣裳を着け(🛍)た時に(📸)最も(🐓)多(🎎)くそう見え(🤴)るので、色の白い子方(📝)なら(💰)勿論であ(🍀)るが、実を云うと色の黒(👟)い子方の方が、却って(🏸)その赤(👂)味の特色が(🏉)眼立つ。それは(🥅)なぜかと(🔧)云うと、色白な児(🐍)では(🏄)白と赤と(🗒)の対照(🕌)があ(🌰)まり刻明である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果(💉)が強(🉑)過(🐄)ぎるが、色の黒い(⛳)児の暗褐色の頬で(🥢)あると(🚬)、赤(🆙)が(🌨)それ(🎰)ほど際立たないで、衣(🐡)裳と顔とが互に(💱)照り(🦌)はえる。渋(🐾)い緑と(🉐)、渋(🚿)い茶(🔅)と、(👢)二つ(🚘)の間(🎙)色が映り合っ(🛳)て(📯)、黄色人(🈷)種の肌が(😣)いかにもそ(🤾)の所(🚼)を得(🗒)、(🗾)今(🧚)更の(👁)ように人目を惹く。私は色の調和が(🎥)作り出す(🕸)か(👤)くの如き美が他にあるを知ら(🐸)ないが、もし能楽が歌(🗨)舞伎のように近代の照明を用(✋)いたと(🤐)したら(🧐)、それら(📳)の美感は悉く(🎂)どぎつい光線のために飛び(🕙)散っ(🈲)てし(🚕)まうで(🎽)あろ(🎸)う。さればその舞(🆔)台を昔ながら(🥢)の(🍫)暗さ(⏸)に任してあるのは(✒)、必然の約束に従(💭)ってい(🐬)る(👛)訳であっ(🚺)て、建物なども古ければ古(⛄)い(🤒)程(🗑)いゝ。床(🦃)が自(🕓)然のつ(🍗)やを帯びて柱(🧢)や(😹)鏡板などが(😼)黒光りに光り、梁から軒先の(🌖)闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(🐿)うに役者の頭上へ蔽いかぶさっ(💈)ている舞台、そう(🍁)いう場所が最も(👁)適しているので(🥍)あ(🌑)って、(♟)その(📯)点から云え(👓)ば(🎡)近頃(⏳)能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🎙)す(🔞)る(🐓)のは、結構な(🔣)ことに(🍔)違い(⤵)ないけ(🌼)れども、(🎴)そのほんとうの持(😑)ち味は半分以(🎚)上(👶)失われていると思われる。

A「で(🥛)も、どう云(🦇)う花がお好きだとか、お嫌(🔐)いだ(🤤)とか(🤣)云うよう(🏕)なこと(👉)は？」