クリ 責め 潮吹き10

A「早いとこ(🧘)頼(🍜)み(📞)まつさ。」

A　(💴)あの温泉(👧)宿の女中さん達は、自分の拝見したところ(🍂)に依る(🐲)と(🌏)、君をたいへん好いて(🎓)いるようでした(🔨)ね。けれども君の手紙(🕞)に依れば、君は散々(🔍)さんざんの恥辱を与えられたという(✅)事(😸)に(⌚)なって居りました。嘘ばかり(🚆)言(🧡)っている。君は(📳)、ことさ(〰)らに自分を(🙂)惨めに書く事(🚾)を好む(🌦)ようですね。やめるがよい。貯金帳(🕥)を縁(🖌)の下に隠(☕)し(🕧)て(🤤)いるの(➗)と同(📴)じ心(💁)境で(🧡)すよ。あの、蔵の中の娘さ(💦)んと(🏀)も、(🥍)君は毎晩、散歩してい(😌)た(🎊)そうじゃ(🏖)な(🐹)いか。女(✅)中さ(🀄)ん達が、そう言っていたぜ。キスくらいは、し(🔖)たんじゃ(🍎)な(🎡)いか。なる(🎥)ほど、君た(🏪)ちの遊び(🤾)は、(🎋)いやらしい。

A「えゝ」

A「(♍)さあ、私達には政(😜)治のことは(😠)よく分(🥖)りませんけ(📚)れ(♏)ど(🚼)も、何にしても日本(🐐)と支(🧖)那とが仲が悪いの(✔)は困ったことですよ」(👦)

A廿三日(🎴)、甲申、晩頭雪降(🆑)る、夜に入つ(🚅)て尺に(🕣)満(🛡)つ。

A　(🦂)諸君はまたそう(🌌)云う大(🤰)きな建物の、(🥛)奥の奥の部(🤫)屋へ行くと、(🕷)もう全(🅾)く外の光りが(〰)届かなくなった暗がり(✴)の中にある金襖や金屏(🎮)風が、幾間(🧞)を隔てた遠い／＼庭の明りの穂(💁)先を(🧗)捉(⏸)えて、ぽうっと夢(🖼)の(🛵)ように照り返しているのを見たことはない(🍝)か(🎎)。その照り返し(🐾)は、夕(🚗)暮(😿)れの地(🍼)平線のように、あたり(🥁)の(📁)闇へ実(📈)に弱々(🌉)しい金色の明り(⌛)を投げているの(🚉)で(📽)あるが(🌖)、私(⬇)は黄金と(💳)云う(✖)ものが(💶)あ(🔴)れほど沈痛な美(🏼)しさを見せ(🧣)る時はないと思う。そ(🔏)して、その前(😿)を通り過(🤕)ぎながら幾度(🏈)も振(🍗)り返って見直すこと(♒)があ(🚷)るが、正面から(📅)側面の方へ歩を移(🌥)すに随って、金(🏑)地の紙の表(💫)面がゆっ(📔)くりと(✒)大きく底光(🌂)りする(🛺)。決(😇)してちら／＼と(🕎)忙がしい瞬きをせ(🎯)ず、巨人が顔(👞)色(⏬)を変え(👉)るよう(🥩)に、きら(😿)り、と、長い間を(🦆)置い(🍎)て光る。時とすると、たった今ま(📫)で眠った(🍷)ような鈍い反射をしていた梨地の金が、側(🥖)面へ(😂)廻(🔂)ると、燃え上(👆)る(👺)ように耀や(🏵)い(🎂)てい(💃)るのを発見(🕊)して、(🦀)こ(🐄)んなに暗い(🦈)所でどうして(🔜)これだけの(🌙)光(🤚)線を集(🐭)めることが出来たのかと、不思議に思う。それで私に(👢)は(🐂)昔の(⏫)人が黄(🔋)金を佛の像に塗った(🌒)り、貴人の(🆗)起居する部屋の四壁へ張(🅾)ったりした意味が、始めて頷ける(🤵)ので(💠)ある(🕰)。現代の(💜)人(📏)は明るい家に住ん(🐋)で(🕚)い(🥇)るので、こう云う黄金の美しさ(🎾)を知らな(🔖)い(🆚)。が、(⛹)暗い(🐀)家に住んでいた昔(👡)の人は(🅱)、(🏆)その美しい色(🐟)に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値を(🌲)も知(🌸)ってい(🌱)たので(🕠)あろう。なぜなら(👯)光線の乏し(🍸)い屋内では、あ(💦)れがレフレク(💊)ターの役(🎐)目をしたに違いな(🐹)いから(🍪)。つまり彼(🥝)等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使(💧)ったの(🥫)で(💧)はなく、あれの反射を(🍅)利用して明り(🥂)を補った(🔓)のであ(🕡)ろう。そ(⏭)うだとすると、銀や(⚓)その(🐫)他の金属(🐌)は(🍛)じきに光沢が褪(🖥)あせ(🌕)て(🦀)し(🗺)まうのに、(🚣)長く(🖤)耀(🤥)やき(🚟)を失わな(🔞)い(🐜)で室(⛷)内の闇を(📩)照らす(🤸)黄金と云うものが、異様に貴ばれたで(😎)あろう理由(🛄)を会得することが出来る。私は前に(🖍)、蒔絵と云(👞)うものは暗い所で見て貰うように作ら(🤯)れ(💉)ているこ(🚠)とを云(😘)ったが、こ(👈)う(🔩)してみると、啻た(🍙)だに蒔絵ばかりではない、(👗)織物な(🖊)ど(🏹)でも(🌠)昔のものに(📨)金銀の糸がふん(🐂)だんに使(😩)ってある(🐋)のは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶(🚌)が纏う(🔔)金(🕜)襴(🤐)の袈裟けさなどは、その最もいゝ例で(🌷)は(👼)な(👂)いか。今日町中まちなかにある多くの寺院は(🤺)大(👯)概本堂を大衆向きに明るくし(♓)てあ(👣)るから、(🌔)あゝ云う場(😀)所では徒らに(♓)ケバケ(🚻)バしいば(🎈)かりで、どんな人柄な高僧が着て(🐵)いて(⤴)も有難味を(➿)感じることはめ(🍡)ったにないが、由緒あるお寺の(😣)古式に(💔)則った佛事(🚉)に列席してみると、皺しわだら(🐈)けな老(🥩)僧の皮膚(🎪)と、佛前の燈明の(🗝)明滅と、あの金(🥜)襴の地質とが(🚑)、い(📩)かによく調(🦌)和し、い(🙃)か(🌧)に荘厳味(🍔)を(🔉)増し(⏸)て(🙆)いるかが分るのであって、それと云うのも、蒔絵(🤶)の場合と(🌶)同(🥗)じよ(😶)うに、(📆)派手な(😅)織り模(💡)様(📓)の大部(👵)分を(🍼)闇(📛)が(🛺)隠し(💿)てしまい、たゞ金銀(🏡)の(🚴)糸(🌶)がと(🚧)き／(🐎)″＼少しずつ光るようになるからである(🔕)。それから、こ(👵)れは私(📷)一人だけの感(💗)じであるかも知(🎈)れないが(💙)、お(💇)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🛢)ど映りのいゝものはないと思う。云うまでも(🎞)なくあの衣裳には(🕓)随(😀)分絢爛なもの(🐕)が多く、金(🥪)銀(🖐)が(🤞)豊富(🏊)に(❎)使(🌔)ってあ(🥦)り、し(📗)かもそれ(🏢)を着て出る能役者は、歌舞伎俳(👊)優のよう(💲)にお白(🥍)粉を塗ってはいない(😓)の(💄)である(🚎)が(🐭)、日本人特有の(🐟)赧(🏕)あか(🐄)みがかった褐色(🎊)の(🗺)肌(📫)、或は黄(🤗)色味(🕷)をふく(🛳)んだ象牙(🐟)色の地顔が(😰)あんな(😔)に魅(🔼)力を発揮(🚉)する時は(🤵)ないのであって、私はいつ(🍦)も(🕒)能を見に行く度毎に(🐕)感心する。金銀の織り出し(🍊)や刺繍のある袿う(🏵)ち(⏳)きの類(🚬)も(🕳)よく(🗡)似(⛅)合うが、(🔚)濃い緑色や柿色(😁)の(🍷)素(♎)襖、水干、(🥞)狩衣の類、白無(📋)地(🕞)の小袖、大(⛺)口等も(🕥)実によく似合う。たま／＼それが美少(🍛)年の能役者だ(🤑)と、肌理(🥜)きめのこまかい、若々しい照りを持っ(🔟)た頬の色つやなど(🗣)が(🎅)その(⌚)ために(➕)ひとしお(🦐)引き(✔)立(🕗)てられて、女の肌(🎐)と(💢)は自ら(🍠)違った蠱惑こわくを含んで(🐚)いる(👽)ように見え、なる(🅱)ほ(📛)ど昔(🚉)の大(🌜)名が寵童の容色に溺れた(🌚)と云うの(🎽)は此(🔄)処のことだなと、合点が(🍞)行く。歌舞伎の(👱)方でも時代物や所作事(🚀)の衣裳の華美(⬛)なこと(🐽)は能楽のそれ(✒)に(⌚)劣らな(🐶)いし、(✍)性的魅力の点にかけてはこ(🔯)の方(🍘)が(🍭)遙(🗃)かに(🆗)能楽以上とされて(⬅)いるけれども(🌈)、両(🔴)方をた(♟)び(🤑)／＼見馴(🚠)れて来る(👂)と(🥀)、事実はそれの反(🌡)対である(👻)こ(🔑)とに気が(〽)付くで(🚘)あろう。ちょっ(⬇)と見(📐)た時は歌舞伎(📌)の方がエ(🍌)ロティックでもあり、(🕢)綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の(♿)照明を使うように(🏡)な(🅿)った(🐗)今日(🍇)の舞台では、(💀)あの(👎)派手な色彩(🈸)がやゝともす(🐎)ると俗悪に(🏛)陥り、見飽(🦐)きがする。衣裳もそうなら、化粧とて(🕤)も(👔)そうであ(🥣)って、仮(😡)に美しいとして(🗝)から(🦉)が(📇)、それ(➰)が何処ま(🎁)でも作った顔であってみれ(🐊)ば(🔝)、生地の(👒)美しさのような実感が伴わない。然るに能楽の(⏳)俳優は、(🥃)顔(🚰)も、襟(🍹)も、手も(🏣)、生地のま(🥫)ゝで登場する。されば眉目のなまめかしさ(🕘)はその(⛱)人本来のもの(🏢)であって、(🦎)毫(🌆)もわれ／＼の(📒)眼(🍏)を(🤹)欺い(🐂)ているの(🧚)で(🍎)はない。故に能役者の(🔀)場合(⏹)は女形や二枚目の素顔に接してお座が(🐲)さめた(🙀)と云うようなこ(🛸)とは(〽)有り得ない。た(⏬)ゞわれ／＼の感じ(🧟)ることは、われ／＼(🐦)と同じ色(⏳)の(😺)皮膚を持った彼等が一見似(⛲)合(🎐)いそうにもない(📍)武家時代の派手(🍹)な衣裳を着けた(🚤)時に如何にその容(🦁)色(🕦)が(🎸)水際立って見える(🛺)か(😏)と云(👪)う一事である。かつ(🐢)て(😠)私は、「皇(💕)帝(🏟)」の(🐏)能で楊貴妃(🀄)に扮した金剛巌氏(💂)を見たこ(🐮)とがあった(⛩)が、袖口から覗(🆗)いているその手の美しかったこと(🐀)を(😿)今(🌪)も(📆)忘れ(🐂)な(🍛)い(🗑)。私は彼の手を見な(💾)がら(❔)、し(😢)ば／＼膝の上(🏧)に置い(⚓)た(☝)自分の(🗾)手を省(🎥)みた(📤)。そして(😛)彼の手がそんなに(✅)も美しく見えるのは、手頸から指先に至(✊)る(🐛)微妙(💹)な掌(🕷)てのひら(🎋)の動かし方、独(💕)特(🍶)の(〽)技巧を罩こ(➕)めた(🕺)指のさば(😫)きにも因る(🏏)の(👚)であろ(🤛)うが(🎑)、それに(🍍)して(🎳)も、その皮(🥎)膚の色(💖)の、内(🤫)部からぽう(♐)っと(🌪)明りが(✊)射(🕐)してい(🐃)るよう(😻)な(💨)光沢は、何処から来るのかと訝しみ(🌜)に打たれた。何(✏)となれば、(🏢)それは何処までも普通(⌚)の日本人の手であ(🈵)って(🆔)、現に私が膝(😸)の上に(🗳)ついている手(🚲)と(💉)、肌の色(🆔)つ(⛔)やに(📞)何の違ったとこ(🔷)ろも(🌪)ない。私は再び三たび舞台の(🔉)上の金剛(🧗)氏(🍴)の手と(⛪)自分の手(☕)とを見較べた(🍚)が(🔹)、(🔁)いくら見(🅿)較べても同じ手である。だ(❄)が不(🈺)思(🎒)議にも、その同じ手が舞台(🔁)にあっては(😺)妖しいまでに美しく見え、自分の膝の上(🤡)にあっては只の平(✌)凡な手に見え(🥄)る(🗑)。か(💲)くの(🎞)如きことはひとり金(🌯)剛巌氏の場(🔲)合のみではない(🍍)。能においては、衣裳の(❣)外へ露あらわれる(🖇)肉体はほんの僅(🥢)かな部分であっ(🌾)て、顔(🤬)と(⚾)、襟(🥠)くびと、手頸か(🗼)ら指の先までに過ぎず、楊貴妃の(🚏)よう(💱)に面を附けて(🍻)い(🧝)る(♋)時は顔さえ(🛳)隠れて(😸)しまう(🌨)の(🐖)であるが、それでいてその(📬)僅か(🤦)な部(🤥)分の色つやが異様に印象的(⏮)になる。金(😓)剛氏は特に(🚢)そうであっ(♐)た(📚)けれども、大概(⏫)の役者の手が、何の(🎭)奇もな(🆘)い当りまえ(👔)の(⬛)日本人の手が、現代の(🐗)服装(👼)を(🐦)していては気が付(🦑)か(🔌)れない魅惑を発揮(💸)してわれ／(🎩)＼に驚(🔬)異の眼を見張らせる(💲)。繰り返(⤴)して云うが、それは決し(🏐)て美(🎍)少(🔫)年や美男子の役者に限(🛣)る(🔔)のではない。たとえば、日(🎞)常われ／＼は普通の男子の唇に(🎷)惹き付けら(🌱)れることなど(🚺)は(🏙)有(🙂)り得(😂)な(🕑)い(👉)が、能の舞(🛰)台では(😞)、(😟)あの(🙌)黝(🙋)くろずんだ赤み(😩)と(🍸)、しめ(🎫)り気を持っ(🎶)た肌が、口紅をさし(✍)た婦人のそれ以上に肉感的なねばっこ(😰)さを帯びる。これは役者(👻)が(⏭)謡い(🦌)を(✉)う(⬜)たうために始終(🎦)唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しか(🏄)しそのせいば(🔅)かりと(🖐)は思え(🙀)ない。また子(🗯)方(🐛)の俳(👣)優の頬が紅潮を呈しているのが、そ(🎥)の赤さが、実に鮮(🔭)や(💤)かに引き立って見える。私の経験では緑系(🏮)統の地色(🕷)の(♏)衣裳を着けた時(🙄)に最も(🤱)多くそう見え(🙇)るので、色の(😍)白い子方(⛹)なら勿論(😨)であるが、実(💾)を云(💤)うと(🕝)色の黒い子方の方が、(👿)却ってその赤味の特色が眼立つ。それは(🐀)な(🤕)ぜかと云(🎩)うと、色白な児(🐤)で(🍾)は白と赤との(🔼)対照があまり刻明である結果、能(✍)衣裳の暗く沈んだ色調(🚺)には(🔻)少(🏮)し効果が強過(✡)ぎるが、色の黒(🐃)い児(🌄)の暗(🎖)褐色の(🕐)頬で(🛴)あると(📃)、赤がそれほど際(🖍)立(🤒)たないで、衣裳と顔とが互に照りは(🤮)える。渋い緑と、渋い茶と(🆔)、二つの間色が映り合(😣)って、黄色人(🏃)種の肌がいか(⛰)にもその所を得、(🕠)今(🍴)更のよ(⛪)うに(🔠)人目を惹く。私は(🧟)色の調和が作(🈵)り出すかくの如き美が(👝)他にあるを知らな(✖)いが、(🍂)もし能楽が歌舞伎のよ(🐑)うに近代の照明(🐜)を用いたとした(👹)ら、それら(😾)の(🍒)美感は悉くどぎつ(♑)い光線のために飛び散ってしまうであろ(📫)う。さ(📕)れ(🏠)ばその舞台を(📫)昔なが(❤)らの暗(🦆)さに任してあ(🦎)るのは、必然の(😾)約束に従ってい(🌄)る訳であって、建物なども古ければ(⏹)古(🐢)い程いゝ(💱)。床が自(🧖)然のつやを帯びて柱(🍞)や鏡板など(Ⓜ)が黒光(😇)りに光り、梁から(👻)軒先の闇が大きな吊り鐘(💄)を伏せたように(👃)役者の頭上へ蔽いか(💰)ぶさっ(🕞)て(🚬)いる舞(👾)台、(🏫)そういう場所が最も適し(👝)てい(📰)るので(🍭)あ(☔)って、その点から云(😶)え(🏾)ば近頃能(🕍)楽(♒)が朝(🥁)日会館(🚯)や公会堂(📠)へ進出す(🕕)るのは、結(🛌)構なこと(😮)に違いないけれ(🐑)ど(🥩)も、その(🕦)ほんとうの持ち味は半分以(🌉)上失われて(🏪)いると思わ(🎑)れる。