能 年 玲奈 えろ5.0

A「わた(👀)くし？」(🏙)

A　諸君はまたそう云(🏂)う大きな建物の、(👀)奥(📐)の奥の部屋へ行(🙋)く(🦑)と(💫)、もう全く外の光りが届かなくなっ(🍽)た(😧)暗がりの中にあ(👋)る金(🚲)襖や(🛷)金屏(🤚)風が、幾(⛺)間(✡)を隔てた遠(🦊)い／＼庭の明りの穂先(♑)を(🐵)捉えて、ぽうっと(🕜)夢の(🌝)よ(🎥)うに(🌌)照(🌮)り返(🥈)して(🧟)いるのを見たことはないか。その照り返しは、夕(💠)暮れの地平線のように(🎑)、あ(📻)たりの(👎)闇へ実に弱々しい金色の(🧑)明りを投げているの(🏴)で(🚑)あ(🍏)るが、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見(🙈)せる時はないと(💁)思う。そして(💫)、その前を(🏆)通り過ぎなが(✋)ら幾度も振り返(😎)って見直すことがあるが、(🥝)正面から側面の方へ歩を移(🥍)すに随(📟)って、(🤵)金地の紙の表(🐈)面がゆっくりと大(🚏)きく底光りする。決し(💟)てちら／＼と(⛳)忙(🏃)がしい瞬きをせず、巨人(👍)が(✂)顔色を変えるように、きらり、と、長い間(🕜)を置いて光(🕝)る。時と(💋)すると、た(🚲)った今(🏢)まで眠っ(🗞)たような(🕹)鈍(💕)い反射をして(💒)いた(🧖)梨(🕎)地の(🍞)金(🍳)が、側面へ(🏝)廻(🌥)ると、燃え上る(🌚)ように耀やいているのを発見して、こんなに暗い所(📹)でどうして(📟)これ(🐑)だけの光(🕯)線を集め(🍝)る(✒)ことが出来たの(🔧)かと、不思(😲)議に思う(🚻)。それで(🎌)私に(🐦)は昔の人(🍞)が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁(🐭)へ張ったりした意味が(🖨)、始(🔷)めて(🏕)頷け(😒)るのである。現代の人は明るい家に(🥠)住んで(Ⓜ)い(🅿)るので、(🗳)こう云う黄金の美しさを知ら(📙)ない(🍌)。が、暗い家に住んで(🛢)い(🛁)た昔(🐗)の(🔰)人は、その美し(🌞)い色に魅(🐸)せられた(🍗)ばかり(🎁)で(🏆)なく、かね(🗑)て実用的価値をも知って(💈)いたのであろう。なぜなら光線の(😮)乏(🥂)しい屋内では、あれが(🛰)レフレク(🏓)ターの役目をしたに(🙆)違(📠)いないから。つ(🐃)まり(💾)彼等は(🔈)たゞ(🏜)贅沢に黄金(🍧)の箔や砂子(🛫)を使ったので(🦕)はなく、あれの反射を利用して明りを補ったのであろう。そうだ(🏷)とすると、銀やそ(💗)の他の金属(🤥)はじきに光沢が褪あ(🐭)せ(🚼)てし(📒)ま(🆑)うのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を(📥)照(🚿)ら(😵)す黄金(🚜)と云うものが、(🔽)異(🌓)様に貴ばれたであろう理由を会(📛)得することが(🚰)出来(🎄)る。私は前に、蒔(🚚)絵と云うものは暗い所で見て貰うように作(Ⓜ)られていることを(🕷)云ったが(🌕)、こう(🌊)してみると、啻ただに蒔絵ばかりで(🏍)はない、織物などで(🕯)も昔のものに(🥣)金銀の糸がふんだ(🎮)んに使ってある(❌)のは、(🥘)同(🍰)じ理由(🆕)に(🥝)基(🔎)づくこ(🔸)とが(⚪)知れる。僧侶(⏪)が纏う金襴の袈裟けさなどは、その(🚽)最もいゝ例ではない(🎽)か(📃)。今日町中ま(💢)ちなかに(💕)ある多く(🐧)の寺院(🕟)は大(🚊)概本堂を大衆向きに明るくしてあるから(🌥)、あゝ云う場所(🤗)では徒らにケバ(✖)ケバしい(🤣)ばかりで、どんな人柄な(🚆)高僧(🍜)が着ていても有難(🌙)味を(🥝)感じること(🦄)はめったにないが、由緒あ(📤)るお寺の古式に(👕)則った佛事に列席して(🖨)みる(🏃)と、皺(🌭)しわ(🎑)だらけな老僧(🏁)の(🎀)皮膚と、佛前(🎏)の(🏇)燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかによく調和(⛱)し(😌)、(🥣)いかに荘厳味を増しているかが分る(🤜)の(🔀)であって、それ(🏸)と云うのも、蒔(🎂)絵(✳)の場合と同じよ(😮)うに、派手(💏)な織(💸)り模様の大部分を闇が(🔘)隠(🔻)してしまい(🈁)、たゞ金銀の(🧓)糸(🍜)がとき／″＼少しずつ(🐟)光るようになる(🔽)から(🏌)である。それから、(🌒)これは私一人だけの感(🆎)じである(🧙)かも(🦃)知れない(🌼)が、およそ(🐮)日本人の(🈁)皮(🔁)膚(🐟)に能衣裳ほど映りのいゝも(🍡)のは(📡)ないと(🤵)思う。云う(〽)までも(📖)なく(🎴)あの衣裳に(😀)は随分絢爛な(☔)ものが多(🕒)く、金銀が豊富(🎮)に(🐡)使(🤑)っ(🙅)てあり、しかも(🥊)それを着て(🕘)出(🛴)る(🦆)能(🌮)役者は(⛱)、歌舞伎俳優(🐝)のようにお(🕯)白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あ(🏋)かみがかった(🚈)褐色の肌(📿)、或は黄色味(🥋)をふくんだ象牙色の(💍)地(📤)顔があん(🛴)なに魅力を発揮する(🈚)時(🍪)はない(🍢)ので(🎮)あって(🚆)、私はいつも能を見に行く度毎に(🎻)感心する。金銀の織り出し(🦑)や刺繍のある袿(💯)うちきの類もよく似(🧒)合うが、濃い緑色や柿色の素襖(🤽)、水干、(🎬)狩衣の類(👚)、(💐)白無(🔡)地(💑)の小(😘)袖、大(🐙)口等も実(🤚)によく似合う(🦋)。たま／(⚡)＼それが美少年の(🎒)能役者だと(🤵)、肌理きめのこま(🕯)かい、(💌)若々しい照りを持った(♒)頬の色つ(📶)やなどがそのためにひとしお引き立(😨)てられて、女の肌とは自ら違(🏥)った蠱惑こわく(🙆)を含んでい(🙊)る(💂)ように見え(📶)、なる(🛀)ほど(👷)昔の大名(🌁)が(🐈)寵童の(🍉)容色に溺れたと云うのは此処の(💲)こ(🥚)とだなと(🍖)、合点が行(🎢)く。歌舞伎の方(📧)でも時代物や所作(🏴)事の衣裳(🥂)の華美なこと(😣)は能楽(⬜)の(🤟)それに劣(😙)らな(♑)いし、性(♎)的魅(🚺)力の点に(🥕)かけては(😜)この方が遙かに能楽(🥔)以上とされているけれども、両方を(🧚)た(🚊)び／＼見馴れて来ると、事(💗)実はそれ(♉)の反対(🌩)で(🌭)あることに(🌐)気が付くであろう。ちょっと(🥕)見た時は歌舞伎の方がエロテ(⚡)ィック(🎡)でも(⛱)あり、綺麗でもある(🔁)のに論は(🥞)ないが、昔は(🈵)と(🎧)に(🐴)かく、西洋流の照明を使う(🔏)よ(😘)うになった今日の舞(💬)台では、あの(🥧)派手な色(🅾)彩がやゝとも(🎰)すると俗(👩)悪に陥(🐼)り、(🈳)見(🛰)飽(🤘)き(🦊)がする。衣(🌨)裳(📃)もそう(🎧)なら、化粧(😳)とてもそうで(🚆)あって(😪)、仮に美(💻)し(🦕)いとし(👭)てか(🖇)らが、(🕰)それが何処ま(✋)でも作っ(🧥)た顔で(🎯)あ(🖥)っ(🏄)てみ(😃)れば(🎌)、(🔻)生地(🦁)の美し(📚)さのよ(🍄)うな(📩)実感が伴わない(🔌)。然るに能(🐄)楽の(👫)俳優(⛱)は(🤓)、顔(🖍)も、(💫)襟(✴)も、手も、生地のまゝで登場する(📡)。されば(🎖)眉目のな(🏼)まめか(👫)しさは(🎺)その人本来のものであって、(🚏)毫(☔)もわれ／＼の眼を(🧠)欺いているのではない。故に能(🔮)役者の場合は(✅)女形や(💽)二枚目の素顔に接してお座(🏢)がさめたと(🗡)云う(🦓)ようなことは有(🍚)り得ない。たゞ(📆)われ(🏁)／＼の感(🏂)じ(🕣)ること(🛣)は(📅)、(👠)われ／＼(💰)と同じ色の(📄)皮膚を持った(🏽)彼等(😰)が一見(👳)似合い(🖱)そうにもな(💠)い武家時代の派手な衣(🥂)裳を(💜)着けた時に如何にその容色が水際立(🍣)って見え(🌤)るか(💟)と云(🏝)う一(❓)事である(💓)。かつ(🍟)て(🏖)私は、「皇帝」(🏬)の(🎽)能で楊貴妃(🏤)に(🤞)扮(🧟)した金剛巌氏を見たことがあったが(🎏)、袖口から覗(👏)いているその手の美しかったこ(🐋)と(🔅)を(🦆)今も忘れない。私は彼の手(💷)を見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の(🏩)手(⏰)を(🌬)省みた。そして彼(📤)の(🎂)手がそんなにも美しく見えるの(🥍)は(💙)、手頸か(👰)ら指先に(👡)至る微(😵)妙な(🕜)掌てのひら(😹)の動(🍬)かし方、独特の技巧を(🍴)罩こ(⛑)め(🛬)た指(🚇)のさばき(⛓)にも因るのであろうが、(🙋)それ(🚞)にしても(📮)、その皮膚の色の(➗)、内部からぽうっ(🍴)と(🤶)明(🍸)りが射しているよう(🎲)な光沢(🥪)は、何処か(🎈)ら来るの(⬜)かと訝しみに打たれ(👑)た。何とな(🚴)れ(🦋)ば、それは何処(🥈)ま(💟)でも普(🎰)通の(🕺)日本人の(🐼)手であって(⛄)、現に私(🎨)が膝の(🔦)上についている手と(🦃)、肌(💼)の色つやに(🤺)何(🐐)の違っ(🎵)た(🥤)ところも(💶)ない(🕘)。私は(🚉)再び三たび(🤞)舞台(💧)の上(🐧)の金剛氏(😊)の手と自分の手(🧞)とを見(🍑)較べた(😆)が(🐲)、(🦌)い(😃)くら見較(🍨)べても同じ(🌹)手である。だ(📯)が不思議に(🏁)も、その同(😍)じ手が(🎪)舞台にあ(🐃)って(🏛)は(🛣)妖しいまでに美し(🤺)く見え(👹)、自分の膝の上に(📻)あっては只の平凡な(🖨)手(⏺)に見える。かくの如きこ(📦)とは(🆔)ひとり金剛巌氏の場合のみ(🐞)ではない。能にお(💅)いては(🔭)、衣裳の外へ露あらわれる肉(🐔)体はほんの僅かな部(🎭)分であって、顔と(🔻)、襟く(🧓)びと、手頸から(🥍)指(🚩)の先までに(📓)過ぎず、楊貴妃のよ(🔗)うに面を附(🥠)けてい(😭)る時(🍲)は顔さえ隠(⛄)れてしまうのであるが、それでいて(🍱)その僅(😈)かな部分(😁)の色つや(🥖)が異様に印象的になる。金剛氏(🆒)は特にそ(🅾)うで(🗻)あった(💮)けれ(👳)ども、大概の役者の手が、何の(👋)奇もない当りま(🚅)えの日本人の手が、現(🤞)代(🕥)の服(🌃)装をしてい(💢)ては気が付かれ(🚛)ない(❌)魅惑を(♑)発揮してわれ／＼に驚(🐪)異の眼を見張(🔱)ら(🍿)せる(📣)。繰り返し(🛫)て云うが、(🔭)それ(🕝)は決(🔙)し(🎲)て美少年(🐌)や美男子の(⛄)役者(🐖)に限る(😬)のではな(🌒)い。たとえば、(🦅)日常(🎟)われ／(🌄)＼は普通(🌖)の男子の唇に惹(✉)き付けられることなどは有り(🏳)得ないが、能の舞台では(👒)、あの黝くろずん(📝)だ赤みと、(🍩)し(🛥)め(🦎)り気を持った肌(🔸)が(🚤)、口紅をさ(🖨)し(🖌)た婦人の(✌)それ以上(🏖)に肉感的な(⛴)ねば(🎰)っこさを帯びる。これ(😞)は役者(🐓)が謡いをうたうために始終(⛏)唇を唾液で濡らす故で(🛰)もあろうが、し(🗺)かし(👑)そ(🎵)のせい(🈶)ば(📂)かりとは(🍷)思えない。また子方の俳優の頬が紅潮(📤)を呈し(🥗)ているのが(🤹)、その(🙆)赤さ(♎)が、実に鮮(❌)やか(☝)に引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を(🖖)着け(🦆)た(😙)時に最も多(🧀)くそ(🚫)う(🥕)見えるので、(✡)色の白い子方なら勿論である(⤴)が(🎼)、実(🌸)を云う(💃)と色の(⛩)黒い(❕)子方の(🌑)方が、却ってその(🍛)赤味の特色が眼立つ。そ(🌰)れはなぜかと云うと、色白な児では(🐃)白と赤との(📣)対(🎥)照が(🚥)あ(👡)まり刻(📷)明で(✔)あ(🦕)る(🈴)結果、能(📄)衣(💾)裳(🥃)の(🍽)暗(⬇)く(👍)沈んだ色調には少し効果が強(🗯)過ぎるが(〽)、色の(🙅)黒い児の暗(🛀)褐色の頬で(🌨)あると、赤がそれほど際立た(🍍)ないで、衣裳(🔚)と顔とが互に照(🔤)りはえる(🎞)。渋い緑(🏎)と、渋(💖)い茶と、(🌏)二つの(⏹)間色(👱)が映(🍩)り合って、黄色人(🆎)種の肌がいかにも(🏣)その(🎞)所を得、(🔹)今更の(🆘)ように人(📣)目(👽)を惹く。私は色の調和が作り出すかく(🔈)の如き美が(🔓)他にあるを知(✈)らない(🕙)が、も(🏪)し(😵)能楽が歌舞伎のよ(📘)うに近代の照明を用いたとした(🌗)ら(💭)、それ(👉)ら(🤘)の美(🍦)感(🌮)は悉く(📚)どぎつい光線のために飛び散(🛁)って(🏮)しまうであ(🔔)ろう(👝)。さればその舞(⏳)台を昔ながらの暗さに(🚲)任し(🍛)てあるのは、必然の約束に(🎟)従っ(🍞)ている(🍉)訳であって、建物な(🕺)ども古け(🧜)れ(🏿)ば古い程(🦆)いゝ。床が自然の(🕘)つやを帯び(🙂)て柱(🐼)や鏡板などが(👈)黒光りに(🃏)光り、(🚅)梁から軒(🔭)先の(🎨)闇(💘)が大きな吊り(🐸)鐘を(🆙)伏せ(🐫)たように役(🍡)者の頭上へ(🛰)蔽いかぶさ(🚠)っ(📘)て(🥥)いる舞(🍀)台、そういう(🐜)場所(🗜)が最も適してい(🚑)るの(🏈)であ(🍐)って、(🔱)その点から云え(🔽)ば(🥂)近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出するのは、(🔖)結構なことに違いないけれども、(🤑)そ(🌓)のほんとうの持ち味は半分以上(🐿)失われていると思(🌱)われる。

A　―(🙇)―まけおしみ言(📶)わ(🈚)なくっていい(🦁)の。思い(🥈)出すでし(💬)ょう？　どう(🌙)？

A「知つ(🐑)てゐますと(🚨)も――あれ(🤗)は君、(🛁)僕(🥗)等と同じ(㊙)く刷毛(🦊)はけや絵具を弄い(🦓)ぢる奴ですよ」

A「そ(📬)うかね(🖊)、(⬛)ほんとうに(🌈)そうかね、お(🕉)前の云付いつけ口(🖲)を聞いたからと云っ(🍤)て、(🔀)何もお父さんは沼(😪)倉(💖)を叱る訳じ(🕟)ゃな(🈁)い(🐶)んだから、(📎)ほ(🐱)んとうの事を(🕠)云いな(📝)さい(👝)。此の間の修身の時間の(🕺)事は、あれは(🏐)一体どうしたん(🍽)だ。沼倉は(🔤)自分で悪い事を(🏝)して置きなが(🤮)ら(🕣)、野(🚉)田に罪をなす(⛱)り付けたりしたじゃないか」

Aその十九