射精 後悔

A「(🚓)そうか(🔆)て、そ(🌪)ない(🦆)急せかんな(🔚)らん理由あるやろか」

A「今(📖)云う(🕐)てもちょっと思(😡)い付かんさか(😴)いに、こうしやはったら(🥪)どう(🦕)やねん。―――あ(🚆)んた(🍬)は兎と(🏐)に角かく(💇)、何も持(🐔)た(🔋)んと話だけ(🍥)して来なさい。お(➗)礼は又、後で姉(😬)ちゃんと相談して、(😅)あたし(🐨)が何(🐫)ぞあの人に向(🌰)きそうなも(💶)ん持っ(👼)て行き(💎)ますがな」

A　井伏(💇)さ(👸)んと下(🥅)宿生活。

A　諸君はまたそう云う大き(♉)な(🈂)建物(👘)の、(🏊)奥の奥の部屋(👥)へ(💣)行くと、(🖲)もう全(👪)く外の(😺)光りが届か(🥖)なくなった暗がりの(♌)中にある金襖や(❌)金屏風が(➖)、幾間を隔て(📙)た遠い／(🦋)＼庭の明り(🚥)の穂(🤱)先を(🤨)捉(🔚)え(🌠)て、ぽ(😉)う(🤴)っ(🍶)と(🎇)夢のように照り返しているのを見(🍱)たこと(♐)はないか(🥗)。その照り返し(🔲)は、夕暮れ(🍅)の地(👻)平(🤔)線(👙)の(🔁)よう(🎎)に、あたりの闇へ(🖤)実に(💕)弱々しい金色の明(😋)り(🐿)を(🗯)投げ(🛋)ているの(🌫)であるが、私は(🕚)黄(🐊)金と云うものがあれほ(🎉)ど沈痛な美しさ(🌿)を見せ(🈸)る時はないと思う(👰)。そして、(🈲)その(➰)前を通り過ぎ(😼)ながら幾度も(🗿)振り返(🕘)って見(👞)直すことがあるが(🎊)、正面から側(🏦)面の(😸)方(😀)へ(🖇)歩(🧢)を移すに随って、金地の紙の表面がゆっ(🏨)く(🤙)りと大き(👰)く(🥛)底光(💭)りする(🍿)。決して(🌲)ちら／(🤡)＼と忙がしい瞬(🔫)き(📴)をせず、巨人が顔(🌒)色(😶)を変え(😮)るように、きらり、と、長い間を(🧑)置い(🛳)て光る。時とすると、たった今まで眠ったような鈍(🎖)い反射(💯)を(🖇)していた梨地(🚙)の金が、側面へ(📸)廻ると、燃え上るよ(⛅)うに耀(💗)やいている(💴)のを発見して、こんなに(📲)暗(🚴)い所でどうしてこ(🗺)れ(🏀)だ(🦖)けの光線(⏯)を集め(💃)るこ(🔎)とが出来たのか(♌)と、不思議(🚵)に思う。それで私(🏉)には昔の人が黄金を佛の(🎇)像に塗ったり、貴(✳)人の起居(🎉)する部(💻)屋の四(🚶)壁へ張(💁)ったりした(📩)意(🍰)味が、始め(🈁)て(🍳)頷(🙌)ける(🍦)のである(🥚)。現代の(🚣)人(✍)は明る(🐥)い家に住(🤛)んでいるので、こう云う黄金の美(🚋)しさを(🔄)知らない。が、暗(⏺)い家に住んでいた昔の人は、そ(📒)の美しい色に魅せ(🉑)ら(🥑)れたばかりでなく、かねて(🕰)実用的価値を(👳)も知っ(🚿)ていたのであろう。な(🍧)ぜ(⬛)なら光線の乏しい屋(💲)内では、あれ(🕖)がレフレクターの役目をし(🤠)たに違い(🐈)ない(🙄)から。つまり彼等はたゞ贅沢に(🔼)黄金(🏺)の箔や砂子(❕)を使っ(😥)たのでは(⏱)なく、(🎇)あれの反射(💘)を利用して明りを補っ(✉)たので(🥒)あ(💵)ろう。そうだとす(🛺)ると、銀やその他の金属(✒)は(🥙)じきに光沢が褪あ(🤐)せてしまうのに、長く耀やき(💹)を失わない(⛲)で室内の闇を照ら(🥉)す(🐷)黄金と(🎉)云うものが、異様に貴(🕰)ばれ(🏣)たであろう理由を(🎬)会得す(👚)ること(🎊)が出来る。私は前(🤣)に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うよう(🛤)に作られてい(🐻)るこ(⛴)とを云っ(🚭)たが、こう(🙏)し(🍳)てみると、啻ただに(🌷)蒔絵ば(🚮)か(👛)りではな(♟)い、(🤾)織(📥)物などでも昔のものに金銀の(🧀)糸がふんだんに使ってあるのは、(⏭)同じ(🔄)理由(😘)に基(📨)づくことが知れる。僧侶(📼)が纏(😋)う金襴の袈裟(🍐)けさ(🔎)など(🐸)は、その最もいゝ例(♎)ではないか。今日町中まちなか(📟)にある多く(🥞)の(㊗)寺院は大概本(🕦)堂を大(🎴)衆向きに明る(🍺)く(📷)してある(🐗)から、あゝ云う場所では徒らに(🔠)ケバケ(🌼)バしいばかり(🚴)で(🔠)、どんな人柄な高僧が着ていて(🎧)も(💷)有難味を感じること(🤰)はめ(😜)ったにないが(🏠)、由(👟)緒あるお寺(🏝)の古式に(🔁)則った佛事に列(🚕)席してみると(🍥)、皺し(👕)わだらけな老僧の皮膚と、佛前(⛷)の(😼)燈明の明滅と、(🍪)あ(💱)の金襴の地質(😤)とが(✈)、いか(📂)によく(🐙)調和し、(🚅)いかに荘厳味を(😹)増しているかが分るのであっ(🐟)て、(🤞)それと(⛄)云うのも、蒔絵の場合と同じように、(🍚)派手な織(🔉)り(🐗)模様(🚏)の大(🎣)部(🐃)分を闇(👷)が隠してしまい、(🌸)たゞ金(🍙)銀(😱)の糸がとき(🧛)／″(🐩)＼少し(🚠)ずつ光るようになるからである(🚫)。それから、これは私一(🔨)人だけの感じ(Ⓜ)で(🍃)あるかも(🤬)知れないが(♓)、およそ日本人(🍟)の皮(👌)膚に能(🤦)衣裳ほど映り(🤑)のいゝ(📜)も(🎛)の(🈴)は(😃)ないと思う。云うまでもな(😻)くあの衣裳には随分絢爛なもの(😟)が多く、(💵)金銀が豊富に使ってあり、し(📈)かもそれを着て出る能役者は(📸)、歌(👢)舞伎俳優(🈳)のよ(♈)うに(🕧)お白粉を塗って(🏰)はいないのであるが、日(🐚)本人特有の赧あかみ(🎊)がかった(🏻)褐色の肌、(💮)或(🗿)は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があんな(🛳)に魅力を(🚶)発揮する時はない(📎)のであ(🐍)って、私はいつも(🔙)能を見に行く度毎に感(❔)心す(🚹)る。金銀の織り出し(🔀)や刺繍(🚢)のある袿うちきの類もよく(😅)似合う(😾)が、濃い緑色や柿(❎)色の素襖(📴)、水干、(🐹)狩衣の類(😥)、白無地の小袖(🕜)、大(🗳)口等も実によく似合(♓)う。た(🍨)ま／＼(👶)それが美少年の能役者(🕡)だと、肌(🕜)理きめのこまかい、(🐭)若々しい照りを持った(💺)頬(😺)の(🌘)色つ(📫)やなどがそのためにひとしお(👣)引き立てられ(🎁)て、女の(😍)肌(🚏)とは自ら違った蠱惑こわくを(🍒)含んで(🖤)い(🔺)るよう(😲)に見え(🔨)、なる(📚)ほ(🔶)ど昔の大名(🏘)が(🔞)寵童の容色(🤞)に溺(🕟)れたと云うの(➿)は此処の(📸)ことだな(⬇)と、(📤)合(👎)点が行く。歌(🖇)舞伎の方でも時代(😾)物(🏬)や所作(🤠)事の(🐷)衣裳の華美なことは能(💞)楽のそれ(🔥)に(🛍)劣らないし、性的魅力の点(🖖)にかけては(🥧)この方(🏑)が遙かに能楽以上とされているけ(🚟)れども、両方をたび(🍔)／＼(🌪)見馴(❇)れて来ると、事(👈)実はそ(💴)れ(😲)の反対であ(🤽)ることに気(🐋)が付くであろう。ちょ(🐿)っと見た時は歌舞伎(🐩)の(🚗)方(🧢)がエロティックでもあり(⏫)、綺麗で(😮)も(📸)あるのに論(♍)はな(🍸)いが、(🎂)昔(🐌)はとにかく、西洋流の(🔀)照明を使うよ(💧)うになった今日の舞台で(🛍)は、あの(😮)派手な(🎵)色彩がやゝ(🌛)ともすると俗悪に陥り、見(🏧)飽き(🏇)がす(📿)る(🐘)。衣裳もそうなら(🕗)、(🐹)化粧とて(🐜)も(🦃)そうで(🎄)あって、(😙)仮に美しいとしてか(🥏)ら(🍖)が、(🤕)それ(👃)が何処(💡)までも作った顔であっ(🆖)てみれば、(🏹)生地(🍸)の美(🙄)しさのような実(🥖)感が伴わな(🎰)い(🖌)。然るに能(👱)楽(🔞)の俳(📽)優は、顔も(🥊)、(♒)襟も、手も、(👝)生地の(🔮)まゝで登場する。され(🈴)ば眉目のなま(👇)めかしさはその人本(🖍)来(🎤)のもので(🧖)あって、毫もわれ／＼の眼を(🔡)欺いて(💜)いるの(😭)ではない。故に能役者(🌩)の場合は女形や二枚目の素(🍄)顔に(🍧)接してお座が(♿)さめたと(🥥)云う(☝)よ(🥩)うなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じ(🌄)ること(🐡)は、われ(🔷)／＼(📭)と(🔁)同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合(🐿)いそう(🤴)に(🐸)もない武(👫)家時(🥈)代の派手(㊗)な衣裳を着(🦗)けた(🦆)時に如何にその容(✅)色が水際立って見えるかと(🕹)云(🍸)う一(➡)事(🍷)で(😥)ある。かつて私は、「皇帝」の能(😤)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(😧)見たこ(🕟)とがあったが、袖口か(😲)ら覗いて(✡)いる(🏋)その手(🚦)の美し(🚇)かったこと(🍘)を今(🐥)も忘れない。私は彼の手を見ながら(👐)、しば／(🔱)＼膝の上(🎊)に(🛶)置いた自分(🙀)の手を省みた。そして彼の手がそんなにも美しく見えるのは、手(🈂)頸(🐮)か(😚)ら(🔋)指先(✔)に至る微妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧を(😉)罩こめた指のさばきにも因るの(🕔)であろうが、そ(🗄)れにし(💫)ても、そ(🕺)の皮膚の色の(🎨)、内部からぽう(😩)っと(🙈)明り(🥀)が射しているような(🛎)光沢は、何処から来(⛅)るのかと訝しみに打(👐)たれた。何とな(🐩)れ(📪)ば(😝)、それ(🎃)は(🌳)何処まで(🍶)も(🧑)普通(🕒)の日(🥖)本人の(📈)手(🦃)であって、現に私(🖱)が膝の上(🌼)についてい(🍽)る(🌝)手(🌩)と、(👙)肌の色つやに何の違ったとこ(🏻)ろ(🍆)もない。私は再(🛒)び三たび舞台の上の金(🦕)剛(🚊)氏の手と自(👫)分の手とを見較べたが、(✔)いく(❇)ら見較べても同じ手である。だが不思議(🛎)に(📙)も、その同(✒)じ(🐣)手が舞台にあっ(💨)ては妖しいまでに美しく見え(👬)、(👗)自分の膝の上に(🧢)あっては(🍐)只の平凡な(🚆)手(📂)に見える。かくの如きことは(💾)ひとり金剛(💏)巌氏の場合のみではな(🔁)い。能に(😑)お(😻)いては、衣(🔠)裳の外へ露あら(🥍)われる肉体はほんの(🤤)僅かな部分で(👓)あって、顔(🈹)と、襟くび(🐢)と、手頸から指の先(⛷)まで(⛪)に過ぎず、楊貴(🍍)妃のように面を附け(⛲)ている時は顔さえ(🗳)隠れてしまうのである(🧛)が、それでい(💾)てそ(✖)の僅かな部分の色(📯)つ(🕶)やが異様に(🎇)印象的になる。金剛氏は特に(🚓)そうで(🥞)あっ(❗)たけれども、(🐸)大概(🍱)の役者の手が、何の奇(🚹)もない当(💨)りまえの日本人の(🔟)手が、現代(🥂)の服装(🧀)を(🍾)してい(🧖)ては気が付か(🚃)れ(📊)ない魅惑を発揮してわれ(🙉)／＼に(🐰)驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが、(📦)それは決して(🎶)美少年(🕗)や美(➡)男(💩)子(🗳)の(📟)役者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は普(🔥)通の(🐥)男子の(😍)唇に惹き付け(🏠)られ(💹)る(♌)ことなどは有り得(🛢)な(🗻)いが、能(💣)の舞台(Ⓜ)では、あの黝(🔛)く(🤛)ろ(😹)ずんだ赤みと、しめり気を持った(🐀)肌が、口(🌠)紅をさした婦(🎵)人のそれ以上に肉感的なねば(🥕)っ(😎)こさを帯びる(🎊)。これは役者が謡(🤴)いをうたうため(🔌)に始終唇を唾液で濡ら(✅)す故(♈)でもあろうが、しかしそのせ(🛺)いば(🔣)かりとは思えない。ま(🎫)た子(💇)方の俳優の頬が紅潮(🤮)を呈(⛸)しているの(📕)が、(📃)その赤さが、(💑)実(🌪)に(🐃)鮮やかに引(🌦)き立(🥍)って見え(🐬)る。私(🌟)の経験で(🥕)は緑系統の地色の(😨)衣裳を着けた時に最も(👏)多く(🚪)そう見え(💃)るので、(🧀)色の(🏊)白い(💒)子方なら勿(🛶)論(💤)であるが、実を云う(🍚)と色の黒い子方の方(😸)が、却っ(🌺)て(🏍)その(🖍)赤(🌾)味の特色が(🎅)眼立(🏄)つ。それはな(🚍)ぜかと云うと(🔓)、色(👔)白(🏺)な(😩)児では白と(👠)赤(🖐)との対照が(⏺)あまり刻明である結(🚟)果、能衣裳の暗(👾)く沈ん(👚)だ色調には少し(🔒)効果が強過(🌏)ぎ(⏫)るが、色の黒い児の暗褐色の頬で(🧦)あると(😟)、赤(🎻)がそれほ(☕)ど(🏾)際立(🌳)たないで、(😔)衣裳と(⛸)顔とが互(🔸)に(👞)照りはえる(🚬)。渋(🎄)い緑と(📅)、渋い茶と、二つの間色が映り合(📩)って(💦)、黄色人種の肌(🕧)がいかにもその所(🍤)を得、(👨)今更のよ(🔌)うに(🍨)人目を(🌍)惹く。私は色(👜)の調(✉)和が作り(🥫)出すかくの如き美が他にあ(👨)るを知らないが、も(💺)し能楽が歌舞(💽)伎(🍳)のように近代の照明(❓)を(🐭)用いたとした(🍁)ら、それらの美感は悉くどぎつ(🚏)い光線のた(🔳)めに飛び(🎡)散ってし(♉)まう(🔒)であろう。され(💷)ばその舞台を(🐵)昔ながらの暗さに(🌍)任し(🦈)て(💏)あるの(🚬)は、(💞)必然の(🏨)約束に従っ(🦄)て(📜)いる訳であっ(😌)て、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自(🎦)然(🎯)のつやを(🌷)帯び(⛺)て柱や鏡(💊)板などが黒光(🎱)りに光り(😱)、梁から軒(🍛)先の闇(🛵)が大きな(🌏)吊り鐘を伏せ(🏒)た(🛹)よ(🦋)うに役者の頭上へ蔽いかぶさっ(➿)て(🖤)いる舞台、そういう場所が最も適しているのであって、その点から云え(💨)ば(👞)近頃能楽が朝日会(🔲)館や公(👫)会(🏳)堂へ進出する(🔉)のは、結構なこと(🛷)に違い(📧)ないけ(🍨)れ(🖲)ども、そのほんと(🔥)う(💄)の持(🔜)ち味(🗾)は半分(🔬)以上失われていると思われる。

A『(📸)貴(🗳)下あなたは？』

A「いい(🥧)え」と奥から、(⬜)おかみ(🚺)さん(🐙)は、(🙌)坊やを抱いて出(🆚)て来て、「こ(🏇)れは、こんど私ども(🤪)が親戚し(💻)んせきからもらっ(🌑)て来た(🔃)子ですの。これ(❓)でも(🛀)う、やっと私(😀)どもにも(🐏)、あと(📗)つぎが出来たと(⛪)いうわけです(🍰)わ(👻)」