依存 症 オナニーあらすじ
「おい、次(😫)郎ちゃ(🌦)ん、見(💯)てて(🉐)くれ、僕、勝ってみせるから(🍢)。」(🚋)
「馬鹿いえ。」
「僕一人(💘)で行かあ。」
「(🛄)だって僕、お祖(zǔ(🍫) )母さんは大嫌いだ(📜)い。」
「弾丸(wá(🏴)n )を取り(✌)に行(🏰)ったん(⛩)だろう。」
次(cì )郎は、(🛌)恭一や俊三と一緒(xù(🌽) )に、そ(🕎)の後に(🦔)つい(😹)て廻(huí )ったが(🍤)、人数の多いわ(😛)りに、いやに静粛だった。みしりみし(🤑)り畳(dié )をふむ音(yīn )と(🔗)、(🔺)おり(🐪)お(🔦)り(💄)老人(rén )たちの口から洩(💐)れる(🏍)念(🖤)仏の声と(🎠)が(🏠)、陰気(qì )な調和(hé )を(🌼)保っ(🎯)て、次郎の耳にしみた。
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《依存 症 オナニー》よくある質問
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Q6《依存 症 オナニー》評価:
A同年。九(👗)月小。十五(🔮)日、甲子、晴、金吾(♓)将(🔣)軍の若君、(🎯)定暁(⏩)僧(🐽)都の室に於て(⛏)落餝し給ふ、法名公暁(🖊)。廿二日、辛未、霽、禅師(🐋)公登(⚽)壇受戒の為に、定暁僧(🐘)都を相伴ひて上洛(🦔)せしめ給(🤪)ふ、将軍家より、(📉)扈従の侍五人を差遣はさる(⭕)、(⏩)是(🍘)御(📥)猶子たる(😪)に依(🦈)りてなり(🕍)。
A「お前は(🌐)、(😷)しかし、ど(🈷)う(🚎)する気なんだ」
A仙吉(🚞)は立(🎁)ち上が(🦔)って大手を振りながら座敷を歩(🐇)き出したが、直ぐ(🐇)に足許がよろけて(🖊)倒れる拍子に(🍲)、床柱へこつんと頭(😫)を(🏜)打ち付(🚷)けた(📔)ので、三(📸)人(🍉)がどっと吹き出す(🍩)と、(🧟)
A 僕は思わず笑(🧝)わ(📧)された(🐄)。
A云いな(🚝)が(🌁)ら、睫毛まつげがぶるぶる顫(🔏)ふる(🎿)えている眼瞼ま(🚧)ぶ(🤞)たの肉を吊つりあげると、貝の実のように(📓)中か(⏪)らそ(🏜)っ(🅾)と覗のぞ(🏼)いているむ(💣)っ(🖥)くりとした眼の(🌅)玉(📖)は、寝(📷)ているどこ(🥟)ろか真(😓)正面(🌒)に私の顔を(🍸)視みているのです。
A鵙屋(🐢)も(🍻)ずや(🕜)の家でも父(⬇)の(〰)安左衛門が生存中は月々(🐶)春琴の云う(🕥)がままに仕(🔞)送ったけれ(🔫)ど(🐪)も父親(📯)が(🤵)死んで兄が(🎆)家督かとくを継いで(🚎)からはそう(👚)そう云うなりにもならなかった。今日でこそ有閑ゆう(🍈)かん婦人の贅沢(🏔)はさまで珍(😻)しくないようなものの昔(🕦)は男子で(🤙)もそ(🗽)うは行かぬ裕(🖌)福ゆうふくな家でも堅儀か(🐘)たぎな旧(💻)家ほ(😶)ど衣食住の奢おごり(💐)を慎つつし(🆚)み(🚯)僭上せんしょう(💸)の誹そし(🌼)りを受(🏠)けない(🌜)ように(📑)し成(🎞)り上り者に(🐫)伍ごするの(☕)を嫌き(🔍)ら(🍫)った春琴に奢侈しゃしを許したのは外ほ(🥒)かに楽し(😴)みのな(😙)い不具の身を(🥍)憐れ(⬇)ん(🗓)だ親の情であった(🤥)のだが(🔳)、兄(🗿)の(🤜)代になると(🚽)とかく(🧦)の批難(🎨)ひなんが(🔗)出て最(🥚)大(🚎)限度月に幾何い(😎)くば(🏮)くと額(⬆)をき(🐣)められそ(💐)れ以上(🍦)の(🥚)請(🙋)求(🤓)には応じてくれないようになった(🤳)彼女の吝嗇もそうい(🛺)う事が(🙌)多(✈)分に関(🏉)係しているらしい。しかしなお(👤)か(🈺)つ生活を支(📰)えて余りある金(🃏)額であったから琴(🚇)曲の教授などはどうでもよかったに違(🔟)いなく弟子に対して鼻息の荒かったの(🙅)も当然であ(🧣)る。事実春(🉑)琴の門を叩たたく(📇)者は(🎸)幾人と数え(🦌)るほどで寂々寥々じゃ(♿)くじゃくりょ(😅)うりょう(🈺)たる(💯)ものであったさればこそ小鳥道楽(🖍)な(😦)ど(😙)に耽ふけってい(🐮)る(📦)暇(🎽)ひ(🤓)まがあったのであるただし春琴が生田流の琴においても三(🧜)絃においても当時大阪第一流の名手であったこと(🌵)は決し(🏵)て(🏋)彼女の自負の(🐲)みにあら(🆎)ず公(🔳)平な(🐲)者は皆み(🌆)な認(🎆)めていた春琴の傲(📔)慢ごうまん(🏨)を憎む者といえども心中私(🗣)ひそかにその技を(🐌)妬そねみあるいは(💈)恐れていた(🤛)の(🔈)であ(🤯)る作(🚓)者の知って(🧜)いる老芸人に青年の頃ころ彼女の(😑)三(🚲)絃をし(🐯)ば(🥓)しば聴い(⚡)たという(🌗)者があるもっともこ(🌀)の人は浄(😯)るりの(🔔)三味(🌡)線(🆖)弾(🦅)き(🧖)で流儀は(🛺)自ら違うけれども近(😆)年地唄の三味(🕊)線で春琴のごとき微妙び(🈴)みょうの音(🎮)を弄ろうするものを他に(🏛)聴(⛏)い(🙀)たことがないと云(🤦)うまた団平(📙)が若い頃にかつて(🐾)春(🏫)琴(🔘)の演(😤)奏を聞き、あわれ(🌛)この人(👥)男子と生れて太棹ふとざおを弾きたら(⬅)ん(🌀)には天晴あ(⬆)っぱ(🤣)れ(🥡)の名人たらん(🏾)ものをと嘆(👺)たんじたという団(🥨)平(💮)の意太(🎮)棹は三絃芸術の(🚇)極致にしてしかも男子にあらざればつい(👚)に(⬅)奥義お(📈)うぎを究む(🚼)る能あたわ(😀)ず(🤮)たまたま春琴(⛰)の天稟てんぴんをもって女子に(🐨)生れたのを惜(✡)おし(🖐)んだので(➰)あろう(🐆)か、そ(😚)も(♎)そもまた春(👱)琴の三絃が男性的であったのに感じたのであ(🛃)ろう(🍑)か。前掲ぜ(🍳)んけいの(📊)老芸(🛹)人の話で(🤐)は(👉)春琴の(🚯)三味(🍀)線(🧀)を(📲)蔭で聞いていると音締ねじめが冴さえ(💱)ていて(👨)男(🖐)が弾いているように思(🌸)えた音色(🧦)も(🌫)単に美しいのみ(🤮)ではな(💗)くて変化に富み時(🕘)には沈痛ちん(♈)つ(🗯)うな深みのあ(🍉)る音を出したとい(🥂)う(🤷)いか(👫)さま女子には珍し(🏥)い(👼)妙手であったらしい。もし春(📹)琴が今少し如才(🎋)じょさいな(🌅)く人(🕗)に謙へりく(🤘)だるこ(🏽)とを(🏵)知ってい(🍌)たなら大いにその名(⛄)が顕あらわれた(🛺)であ(💈)ろう(🎿)に富(🐵)貴ふうきに育って生計の苦難を(♒)解せず気随気(🚖)儘きずいきままに振舞ふるま(🛫)ったために世間(💥)から敬遠さ(🍍)れ、そ(🍌)の才の故にかえって四方(👂)に敵(🏢)を(🚊)作り(🛴)空む(🧦)なしく(🙃)埋う(📇)もれ果(🍕)てたのは自業自得で(🚕)は(👣)ある(🖖)けれ(🔵)ども(❕)まこと(🏫)に不幸と云わねばならぬ。されば(👸)春琴(🧗)の門に入る者(🈯)は(👯)か(🦒)ね(🗯)てより彼女の実力に服し(🧗)こ(🚗)の人を(🌆)措お(🛥)いて(🎇)師と頼む者はな(🕐)いと云う(🧐)風に思い詰(🤽)め、修(🥋)業のた(🔮)めには(🧣)甘あま(😕)ん(⏯)じて苛辣か(👑)ら(💹)つ(📻)な鞭撻(🦖)べんたつを受けよう怒罵どばも打擲ちょうちゃく(🤫)も(🍄)辞する所にあらずという覚(🦌)悟(🈴)かくごの上で来たのであったが(🥧)それ(🏀)でも長く堪たえ忍しの(🔻)んだ者は少(🔢)く大抵は(🌑)辛(🧞)抱しん(🔨)ぼう(🏿)出(🗓)来ず(🌳)に(🚉)しまった素(👃)人しろうとなどは(🍽)ひと月と続かなかった(🥠)。按あんずるに春琴の(🚣)稽古振りが鞭(⚽)撻の域いきを通り越こ(🚓)して往々意地の(🏉)悪い折檻せっ(🍪)か(🏬)んに(🐞)発展し(♌)嗜虐し(🦐)ぎゃく的色(🎴)彩しきさい(🛢)をまで(🔐)帯びるに至ったの(🏉)は(🐊)幾分か名(🔼)人意識も手(💎)伝って(🖖)いたのであ(💋)ろうすなわちそれを世(📕)間も許し門弟も覚悟していたのでそう(😙)すれ(🐻)ばするほ(🗄)ど名人に(🍚)なったような気がし(📞)、だ(🤩)んだん図に乗ってついに自分(😷)を制しきれなく(⬛)なったので(🚲)あ(🍔)る
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