av 女優 の 陰毛8

A師匠の(🌡)仕事を譲ゆず(👖)り受(🥊)けて痩腕やせう(🗒)でな(🐻)がら一家の生計(🎃)を支え(💙)て(🦉)行った佐助はなぜ正(🕍)式に彼(🎷)女と結(🛺)婚(🗝)しな(🥎)かっ(⤴)た(🔌)のか(🙂)春琴の自尊心が今もそ(📥)れを拒こば(🏭)んだので(🤤)あろうか(✌)てる女が佐助自身の口から聞いた話に(🍠)春琴の方は大分気が折れ(🎖)て来(🌃)たのであっ(🖌)た(💟)が佐(🌩)助はそう云う春琴を見るのが悲しかった、哀あわれ(😱)な女(🧡)気(🍯)の毒な女としての(🐯)春琴を(🎆)考(📨)え(🦀)ることが出来なか(🤙)ったと云う畢竟ひっきょうめしいの佐助は現実に眼を閉じ(😲)永劫えいごう不(🦅)変の(💜)観念境へ飛躍ひやくしたのである彼(🌧)の視野に(💧)は過(🍉)去の(🏿)記憶(🎯)きおくの世界だけがあるも(⭐)し春(🍈)琴が災禍さいかのた(🔓)め性(✍)格を変えてし(🚻)まっ(📕)たと(🏔)した(🛸)ら(🥏)そう云う人間(🦉)はもう春琴では(🍪)ない彼はどこまでも(🚀)過去の驕慢(➰)き(🔳)ょうまんな春琴を考える(🥏)そうで(🍒)な(🎏)け(👁)れば今(🏣)も彼(🏬)が見ているところの(🐯)美貌び(💊)ぼうの(❤)春琴(🐒)が破(🗳)壊はかい(🔹)されるされば(🦀)結婚を欲しな(🤠)かった理由は春琴よ(🍕)りも佐助の方(🧕)にあったと(🔈)思わ(😦)れる。佐助(🚈)は(💜)現実の春琴を(📌)もって観念の春琴を喚よび起す媒介ばいか(㊗)いとしたの(💼)であ(🌚)るから対等の関係に(😗)なることを避さけ(👈)て主(🕸)従(🎯)の礼儀を守ったのみ(🎥)なら(🤧)ず前よ(🅱)りも一層己おのれを卑下ひげし(🔌)奉(🌔)公の(🏷)誠を尽つく(🐰)して(🎞)少しでも早(🔜)く春(😂)琴(🏡)が不幸を忘(🚎)れ去り昔の自信を取り戻もどすように努め、今も(📽)昔のごと(😑)く薄給はっきゅうに甘あまんじ(🌎)下男同様の粗衣そい粗食を受(💘)け(🔺)収(🤭)入の(🧀)全額を挙げて春琴(🧖)の用に供したその他経済を切り詰め(📧)る(😾)ため(🅰)奉(⏺)公人の(💷)数を減ら(🏁)し(😳)色(⛸)々の点(🏇)で節約し(👱)た(🎭)けれ(👗)ども彼女の慰(🏔)安いあんには何一つ遺(🛴)漏いろう(➕)の(✋)ないように(🤚)し(💀)た故(🎼)ゆえに盲(🕧)目になって(💒)からの(🏼)彼の労苦は以前に(👞)倍加し(⬆)た。てる女の(🕞)言によ(🔤)れば当(🤜)時門弟(🗽)達は(💪)佐(🕣)助(🚓)の身なりが余り(🔢)みす(🌍)ぼらしいのを気の毒がり今少(🥢)し辺幅へんぷ(📔)くを整え(✂)るよう(🍀)に諷ふ(🍏)うする者があった(🔘)けれども耳にもかけなか(🗒)っ(🍸)たそして今もなお門弟達(🥞)が彼を「お師匠さん」と呼ぶことを禁じ「佐助さ(🎮)ん」と呼べと云いこれ(💳)には皆みなが閉口してなるべく呼ばずに済まそう(🌿)と心がけた(🍯)がて(⛔)る女だけ(🧒)は役目の都合つご(🏗)う上そ(😤)う云う(🎫)訳(🚆)に行かず常に春(🏗)琴(😪)を(♉)「お(👍)師匠様」と呼び佐(✴)助(🍘)を(🎫)「佐助さん」と呼(🚼)び習わした。春琴の(🙈)死後佐助がてる女を唯一ゆいい(😬)つ(❗)の(🚥)話相手とし(🚦)折(🐥)に(🌠)触(🏒)れ(🏾)ては亡な(💂)き(➕)師匠の思(👷)い出に耽ふけったの(💯)もそんな関係が(🤲)あ(🚾)るか(♑)らである(💓)後年彼は検校となり今は誰だれ(🔯)にも憚はばからずお師匠様と(🧖)呼ば(🔇)れ琴台先生と云わ(🌴)れる身(😃)に(🧦)なったがてる女から(🚋)は佐助さ(👝)ん(🎁)と呼(🥎)ばれ(🏔)る(🗓)のを喜び敬(🔄)称(🐫)を用いるのを許さ(🚒)な(🆗)かったかつててる女に語って(🥝)云うのに、誰しも眼が(😩)潰つ(🕊)ぶれることは不(⛎)仕合(⏮)わ(🍿)せだと思うであろうが自分は盲目にな(🖊)ってからそう(🍲)云う感情を(🐌)味わった(🕎)ことがないむ(🤐)しろ反対(🏗)にこの世が極(🛹)楽(🌯)浄土じょうどにでもな(🖍)ったよう(🗣)に(🔻)思われ(🌔)お師(🍆)匠様と(🥁)ただ二人(📝)生きながら蓮はすの台うてなの上に住ん(🚟)でいるよう(✴)な(🤺)心地がした、それと云うのが眼が潰れると眼あ(🖨)きの時に見えなかったい(🐭)ろい(📏)ろのもの(🎶)が(⭕)見えてくるお師(🚀)匠様の(🎈)お(❔)顔なぞもその(🛢)美しさが沁(👿)々しみじ(🦌)みと見(🔡)え(🐆)てき(😲)たのは目し(🚩)いになってからである(♊)そ(📝)の外ほ(🎍)か手足(👝)の柔かさ(📤)肌はだのつやつやしさ(🍥)お声の綺麗き(🐿)れ(🌫)いさもほんとうによく(🏙)分(🥃)るようになり眼あき(📎)の(🍇)時分にこん(🎮)なに(🍵)までと(🏟)感(🥩)じ(🥌)なかった(🔏)のがどうしてだろうかと不思議に思われた取り分け(📱)自(🔜)分はお師匠様の三味線の妙音を(🦂)、失明の後に(🤖)始めて味到みと(🕯)うした(🔳)いつもお師匠様は斯道し(💝)ど(🖲)う(🤜)の天才であられると(🔰)口では云ってい(🙁)たもののようや(💮)くそ(⬆)の真価が分(⌚)り自分の技倆ぎ(📧)りょうの(💀)未熟み(📏)じゅ(🐯)くさに比べて余りにも(📫)懸隔けんかくがあり過ぎるのに驚き今までそ(🛰)れを悟さとらなか(👐)った(💥)のは何と云う(🔇)もったいな(🏧)いことかと自分の愚おろかさが省みられ(🚃)たされ(🕷)ば自(🐒)分は神(🐎)様(📱)から眼あきにしてやると(📎)云(🥕)わ(😙)れてもお断(👤)りした(🐃)であろ(🍎)うお師匠(👰)様も自分(🤚)も盲目な(🥕)ればこそ眼あきの知ら(🛏)ない(🎨)幸(🍔)福を味あ(🚾)じわ(🏸)えたのだと。佐(🥞)助(⛺)の語るところは(👬)彼の(🍢)主観の説明(⏰)を出でずどこ(📇)まで(🕝)客観と一致するか(😊)は(🛌)疑(🤕)問だけれど(🐝)も余事は(🏞)とに(🚻)かく春琴の技芸は(🏋)彼(🙈)女の遭難そうなんを一転機(⛹)とし(🤤)て顕著けんちょ(🗨)な進(♊)境を示したのではある(💳)まいか(🏠)。いかに春(😂)琴が(🌒)音曲おん(⛴)ぎ(🌙)ょく(😇)の才(📣)能に恵まれてい(🆚)て(🎣)も人生の苦味酸味を(🍴)嘗なめて来なけ(🚪)れば芸道の真諦しんたいに悟入ごにゅうする(🙄)ことは(🐡)むずかしい彼女は従来(🅱)甘やかされて来た他人に求む(🃏)るところ(⌛)は酷こ(😋)くで自分は苦労も屈(👓)辱(🤡)くつじょくも知らな(🤚)かった(🐵)誰(🤑)も彼女の高慢こうまんの鼻(🌱)を折る者がなかったし(🏒)かるに天(⭕)は痛烈つ(🈁)うれつ(🚠)な試練を降くだして生死の巌頭がん(🥝)とう(👩)に彷徨(📈)ほ(👾)うこうせしめ増上慢ぞうじょうまんを打ち砕くだ(🦓)いた(🚼)。思う(🌇)に彼女の容貌を襲おそった災禍さいかはいろいろ(🙂)の(🛁)意(🍭)味で良(🍓)薬となり恋愛に(🧞)おいても芸(🔤)術にお(⛵)いて(😼)もかつて夢(⚾)想だもし(🕴)なか(🃏)った(😬)三昧境さ(🏰)ん(🛰)まいきょう(🍕)のある(🍳)ことを(🕢)教え(😢)たであろうてる女(🛰)はし(🐬)ばしば(🚭)春琴が無聊ぶ(🛥)り(🐥)ょうの時を消すた(🚿)めに独(⛑)りで(🛡)絃を弄もてあそん(👜)で(✡)いるのを聞いたまた(🗂)その傍(📌)に佐(📪)助が恍惚こうこつとして項うなじを垂れ(♟)一心に耳を傾けてい(📲)る(🥉)光(💥)景(🐄)を見たそして多くの弟子共は奥の間から洩(❤)もれる(🐈)精(💉)妙せいみょうな撥ばちの音を訝いぶか(🚡)しみあの三(🏞)味線には仕掛しかけ(🚏)がしてあるのではない(🎟)かなどと(🥞)呟つぶやいたと云う。この時(🐘)代に春(➰)琴は弾絃(🖼)の技(🤘)巧ぎこうの(➰)みならず作曲の(🐜)方面にも(🗯)思いを凝(👘)こらし(😈)夜中密ひそ(🧑)かにあれかこれか(📕)と爪弾つまび(🗜)き(🏕)で音(📢)を綴(🥏)つづって(✨)いたてる女が(🛺)覚えて(📥)い(🖇)るのに「春(⏬)鶯囀しゅんの(😓)う(🛹)でん」と「(🎋)六の花」の二曲が(🎯)あ(🤥)り(⌚)先日聞か(🕓)し(💌)て(🎸)もらっ(🕔)たが独創性に富み(🥉)作(🥚)曲家としての(🐷)天分(🥩)を窺知きちするに(🚭)足(🏽)り(😊)る(🎚)

A云(😻)いながら(🚌)、睫毛ま(💹)つげがぶるぶ(🔰)る顫(🥘)ふるえてい(🔖)る眼瞼ま(💦)ぶ(🕠)たの肉を吊(🎌)つりあげると、(🚞)貝の実のように中からそっと覗のぞい(🏡)ているむっ(🕸)くりとし(⚫)た(👵)眼の玉は、寝てい(🎟)るどこ(🗼)ろか(🗄)真(🚘)正面に(🗜)私の顔を視み(🚍)ているのです。

A私の妄想(🎹)は(👂)日増しに狂暴になって行(🚴)き、眼を(🚛)潰りさえす(🍲)れば(😌)いつでも暗い眼瞼まぶ(🐻)たの蔭かげにナオミが(💌)いま(👻)した。私はよく、彼女の芳かぐわしい息の匂を想お(🅰)もい出し(📢)て、虚空こ(🗒)くうに向って(🅱)口(🎨)を(👸)開け、はッと(💼)その(🐼)辺の空気を吸いま(🐈)した。往(🖋)来を(❤)歩いている(📀)時で(👴)も(🅾)、部屋に蟄居ちっきょしている(🕰)時でも、彼女の唇(😁)が恋しくなると(😎)、私はいき(🎗)なり天を(🔄)仰いで、はッは(😧)ッとやりました。私(👩)の(💻)眼(🎠)に(🗑)は(🤪)到い(✒)た(🔖)る(🚭)所(🍑)にナオ(❄)ミ(🤸)の紅あか(🕢)い唇が見(🕢)え、そこらじゅうにある(🆎)空気と云(💘)う空(🍼)気が、みんなナオミのい(🆎)ぶき(👵)であ(👰)るかと(🎓)思われました。つ(🍮)ま(👃)りナオミは天地の間に充満し(🌺)て、(🔇)私を取り(🐺)巻き、私を苦しめ(🛃)、私の呻うめきを聞きながら、それ(👍)を(🌹)笑って眺め(🍉)ている(🐄)悪霊あく(💏)りょうのよう(🙏)なものでした(🏰)。

A　と(💐)こ(🤷)ろで、能(🥧)に(⚡)附き纏うそう(🎷)云う暗さと(😼)、そこ(🎣)から(📴)生ずる美しさとは(🉑)、今日でこそ舞台の上でしか見られな(📣)い特殊な陰翳の世(😉)界であるが、昔はあれがさほど実生(😮)活とかけ離れた(📔)ものではなか(👱)っ(🚟)たであろう。何となれば、能舞台に(🎛)おける暗さは即ち当(🐣)時の住(🤲)宅建築の暗さであり、(🙏)また能(💣)衣(😊)裳の柄や色(🆚)合は、(🌦)多少実際(🍪)より(🐑)花やかであっ(🥡)たと(🔔)しても、大(📱)体において当時(❓)の貴族や大名の(🤭)着ていたもの(❌)と(🤧)同(🌪)じで(😳)あったろうか(🌝)ら。私は一とたび(🌵)そのことに考え及(🏊)ぶ(🌤)と、昔の(💡)日本人が、殊(📀)に戦(🥢)国や桃山時(🤮)代の豪華な(🛥)服装をし(🦁)た武士(⛲)などが(🏰)、(👔)今(🚏)日のわれ／＼に比べて(😭)どんなに美しく見えた(🈺)であろうかと(🛠)想(⛺)像して、たゞその思いに恍惚とな(💙)るのである。まこと(🌄)に能は、われ／＼同胞の(📲)男性の美を最高潮(🤭)の形におい(🌧)て(❕)示して(🍪)いるので(🎍)、その(🕋)昔戦場往来の古武(🌅)士が、風(🤓)雨に(🍂)曝(🏊)された(🐦)、顴(⏺)骨の飛び出た、真っ黒な(🉐)赭(⛴)顔に(🏌)あゝ云う地色や光沢(🦓)の(〽)素襖や(🍊)大紋や裃かみしもを(🔻)着(😥)け(🍢)ていた(📇)姿は(🍊)、(🍵)いかに凜々しくも厳かであっ(🆘)ただ(🖐)ろうか。けだし能を見て楽しむ人は、皆い(⬅)くらかずつ(🏨)かく(👕)の如き(📖)連想に(🔢)浸(♊)る(🏅)ことを楽(🌁)し(🔒)むのであって、舞台(🈴)の上の色彩の世界(⭕)がかつては(🔆)その通りに実在していた(😋)と思うところ(🏾)に、演(🔊)技以外の懐古趣味があ(🧗)る。これに(🤠)反して歌舞伎の舞台は(🏫)何(✖)処までも虚偽の世界(🕟)であって(🔰)、われ(🍗)／＼(🖌)の生地の(♒)美し(📷)さと(📬)は関係がない。男(🎶)性美は云(🌡)うまでもないが、女性美と(💇)ても、昔の女が今のあの舞(⏯)台で(👺)見るようなも(🔍)ので(🥇)あ(🔤)ったろう(🗣)と(💹)は考え(📸)られない。能楽(💱)において(🌃)も女(🛍)の役は面を(🔭)附けるので実(🔩)際には遠いものであ(😀)るが、され(🐓)ばとて歌舞伎劇の女形を(🙅)見て(🌻)も実(🚋)感は湧かな(🐡)い(🏬)。これは偏えに歌舞伎の(😐)舞台が明(🌬)る過ぎる(✂)せいであっ(🦎)て、近(😝)代的照(🔓)明(🐇)の設備のな(🍀)かった時代(🐒)、蝋(🕍)燭(📚)や(🖤)カン(🙍)テ(🐔)ラで纔わずかに照らしていた時代の歌舞伎劇は、その(📽)時分の(🚒)女形は、或はもう(🥚)少(🚟)し(🕳)実際に近かったので(🌰)はない(🍳)であ(🏙)ろ(🦉)うか。それにつけても、近代の歌舞(🍌)伎劇に昔のよ(⛩)う(🏌)な女(💡)らしい女形が現れな(🔘)い(🎱)と云われ(🍆)るのは(✈)、必(🎣)ず(💚)しも(😡)俳優の(🎗)素質や容(🥄)貌のためではあるまい。昔(🐱)の女(✳)形(🎖)でも今(🔽)日の(🔨)ような明煌(👘)々たる(🕋)舞台に立たせれ(🦖)ば、(🔓)男(🦉)性的なトゲトゲしい線が眼立つに違(🖊)いないのが、昔は暗さがそれを(✉)適(🧝)当に蔽い隠し(🍉)てくれたのではないか。私は晩(🐉)年の梅幸の(🔹)お軽を見て、この(🥎)ことを痛切に感じた。そして歌舞伎劇の美を亡ぼす(⏱)ものは、無(🌍)用に過剰なる照(🌜)明にあ(🌂)ると思った。大阪の(🐮)通人に(🐕)聞いた話に、(💝)文楽の(🤕)人形浄瑠璃では明治になっ(🎽)て(🙇)か(🖇)らも(🤱)久し(✴)くランプを使っていたものだが、その時(🕟)分(🏏)の方が(🚦)今より遙かに餘(🙌)情に富(✴)んでいた(🛫)と云(🙂)う。私(📨)は現在で(🐷)も歌舞(🛠)伎の女形よりはあ(😸)の人形の(📕)方に餘計(🧚)実(💎)感を覚えるの(🎛)であるが、(🥖)なるほど(📣)あれが薄暗いランプで照(🗜)らされていたならば、人形に特(🏏)有(🚒)な固い線も(🏮)消(🌯)え、(♒)て(🚊)ら(👯)／＼した胡粉のつ(🅱)やもぼかされて、(🏴)どん(🔉)なに(⚡)か柔かみがあったであろう(🔂)と、(🎻)その頃(💂)の(🅿)舞台の(🎗)凄いよう(🚬)な美しさを空想して、そゞろに寒気を催す(🌜)ので(🙇)あ(🚃)る。

A「何で(👪)ちょ(🦐)っとも手(🍻)紙来けえへんのんか(🐫)思うてたら、えらい(🏬)ことにな(🔗)ってる(🔠)ね(📘)んわ」

A「野(👘)村さん(🔑)の県(🚂)庁で(🧕)のお仕事は、主(💚)にどう(👲)云うようなこ(🚻)とを、―――」