丸の内 レイナ エロ6

A「(🍃)高(🐽)夏がかい？」

A信仰(🏛)ノ(🏅)無イ人ラシイ

A「ああ(📍)、ありがと(🍵)、痒か(🎂)ゆ(🥄)くって痒く(👁)って(🥑)仕様がないわ(⏮)。―――済(🏧)まないけれど、そこに(🐂)ある寝間(🚟)着を取ってく(🎽)れない？　そうして(💒)あたしに着せ(📲)てくれない？(🧛)」

A「(🗻)僕とお(🌉)前は(🏽)これから先も友達み(🤨)たいに(👏)暮ら(🕳)そ(🌧)うじゃないか、(🖼)いつま(🛌)で立っても。―――」

A「青んぼ」という名前も、三男が(👪)ひとり(👰)で考案(📮)して得意(🎉)らしく、(🌈)表(🎞)紙(🏁)も、(🖖)その三男(🚦)が画か(🥉)いたので(🉑)すけれども、シュウル式の出鱈目でたらめのもの(🔴)で、銀(🙋)粉(👩)をやたらに使(💒)用した、(🎏)わからない絵(🎎)でありました。長兄(🧗)は(🈚)、創刊号に随筆を発表(🏷)し(🎱)ま(💽)した。

A　京(🏾)都に(👒)「(💡)わらんじ(💢)や」(🏮)と云う有名な(🏳)料理屋があって、こ(😲)ゝの家(🔩)では近頃まで客間に電燈(🐿)をともさず(📀)、(💟)古風(🧤)な燭台を使うのが名物になっていたが、ことしの春、(🧝)久しぶりで(🧘)行って(💲)みると、いつ(✨)の間に(🆘)か(😢)行燈式(🍢)の電燈を使(🍔)うよう(🌔)にな(🎈)ってい(🚡)る。いつか(⛩)らこうした(🐫)の(🔰)かと聞くと、(🛺)去年からこれにいたし(🧕)ま(🙊)した。蝋燭の(🦌)灯ではあまり暗(🖥)すぎる(👂)と仰っしゃる(⏪)お客(😭)様(🈸)が多いもの(🏹)で(🚥)ござり(🍷)ますから、拠んどこ(😦)ろな(🥝)く(🚧)こ(🙌)う云(🃏)う風に致しましたが(🙋)、やはり(🎳)昔のまゝの(💰)方がよいと仰っ(🙏)し(🐆)ゃるお方には、(🐗)燭(⬅)台を持って参りますと云う。で、(📜)折角そ(🐭)れを楽しみにして来(🔀)たのであるから、燭台に替えて貰ったが、その時私が感じ(🕑)たのは、日本の(🦅)漆器(🍴)の美(🗓)しさは、(🕰)そう云(🐒)うぼんや(😮)り(🍄)した(🤠)薄明りの中に置いて(📔)こそ、始めて(😽)ほんとうに発揮され(🏀)ると云う(🌚)ことであ(🕳)った。「わらんじや(🉐)」の座敷と云うのは四畳半(😵)ぐら(🏏)いの小じ(🏺)んま(🍐)りした茶席であって、床(🗞)柱や天井なども黒光り(🥦)に光っ(📯)ているから、行燈式の電燈でも勿論(🔏)暗(🍤)い感じがす(🛩)る(🏘)。が(🧢)、そ(🕐)れを(📔)一層暗い燭台に改(🥙)めて、その(🥅)穂のゆら／＼とまたゝ(🛰)く蔭に(🀄)あ(➿)る膳や(🙌)椀(🌡)を視詰めて(🍡)いると、それらの塗(👂)り(🐰)物(🍄)の沼のような深さと厚みとを持(🎻)った(💲)つやが(🏻)、(🧠)全く(🧞)今ま(🐼)で(📟)とは(✌)違(🚦)った魅(📚)力を(💔)帯び(🍑)出して来るのを発(🦈)見する。そしてわれ／＼の(⛽)祖先(👲)がうるしと云(🤯)う塗料を(💆)見出し、それを塗(🏆)った(📐)器物の色沢に愛着を覚えた(😌)ことの偶然(🚸)でないの(🚷)を知るのであ(🦅)る。友人(🌆)サバルワル君の話(🕑)に、印度では現在でも食器に陶器を使うこと(😏)を卑(📝)しみ、多くは塗り物を用い(🧕)る(🔎)と云う。われ／＼は(🗝)その(👥)反対に、茶事と(🛵)か、儀式とかの場(🍜)合(👜)でなければ、膳と吸い物椀(🌏)の外は殆ど陶器ば(🐁)かりを用い、漆(🖲)器と云うと、(🎃)野暮くさい、(🖊)雅味のないものにされ(🔭)てしまって(🦋)いるが、それは一(🧒)つには、採光や(🙃)照明の(🈂)設備がもたらした「明るさ」の(🛸)せいでは(🤮)ないであろ(🛀)うか。事実、「闇」を(🤩)条件に(🤾)入れ(🚉)な(📫)ければ漆器の美(⛓)しさは考えら(🙀)れ(🤥)ないと(🐋)云っていゝ。今日では白(⬇)漆と云うようなも(💛)のも出来たけ(🍕)れど(👯)も(⬇)、昔からあ(🚔)る漆(🔆)器の肌は、(👢)黒か、茶か、赤であ(🎋)って、それは幾重もの「闇」が堆積した色であり、周囲を(🚮)包む暗黒(♿)の中から必然的(🏵)に(🈁)生(🕛)れ出たもの(🌆)のよ(🌐)う(🐇)に(🕔)思え(🍋)る。派手な蒔絵まきえな(💊)どを施(🎿)したピカピカ光(🚹)る蝋(🐶)塗りの手箱と(🚥)か、文台(🌶)とか、棚と(🦍)かを見ると(📌)、(🎤)いかにもケバケバしくて落ち着き(🛵)がなく(✴)、俗悪にさえ思えること(🔇)がある(🤵)け(➗)れども、も(✋)し(♿)そ(🤤)れらの器物を取り囲(📣)む空(🔉)白を真っ黒な闇で塗り(🤖)潰(🙍)し(🌾)、太(👌)陽(🍄)や電燈の光線(🎲)に(🈴)代(⛪)えるに一点の(🚶)燈明か蝋燭のあかりにして見給(🈴)え、忽ちその(🎨)ケバケバ(📕)しい(🈹)ものが(👇)底(😼)深く沈んで、渋い、重(🍌)々しいものになる(🥩)であろう。古(🌅)え(👱)の工藝家が(⏰)そ(🛳)れ(💵)らの器に漆(🐯)を塗り、蒔絵を(🔬)画く時は、必ず(🔦)そう云う暗い部屋を頭(😘)に置き(🍂)、乏しい光りの中(🦎)における効(💹)果を狙った(🐊)のに違いなく、金色を贅沢(🕺)に使ったりしたのも、それが闇(🎒)に浮かび(💉)出る工合や、燈(🤩)火(🚕)を反射(Ⓜ)する加減(🎮)を(🥁)考慮したものと察(🐐)せられる。つま(🈁)り金(🐽)蒔絵(🕷)は明るい(🏳)所(🧕)で一度に(🥛)ぱっとそ(🎍)の(💎)全(🌜)体を見るものでは(🌆)なく、暗い所でい(🐭)ろ／＼の部分がと(👵)き(🚱)／″(👚)＼少しずつ底(💦)光りするのを見(😕)るように出来ているの(🌱)であって、豪(🤮)華(📰)絢(🎢)爛な模様の大(🤜)半(🛌)を闇に隠(💾)して(🆔)しまっ(🦐)て(🐴)いるのが、云(😼)い知れぬ餘情を催す(🏇)ので(❓)ある。そして(🚳)、(🌱)あの(💲)ピカピカ(🚺)光る肌のつやも、暗(🗾)い所(⏭)に置いてみる(🌫)と、それがと(🏺)もし火の穂の(🧔)ゆらめきを映し、静かな部(🥥)屋にもおり／＼風のおと(🏮)ずれの(💢)ある(🔵)こ(🐐)とを教えて(🏫)、(🛺)そゞ(🔌)ろに人(🍧)を瞑想に誘い(📆)込む。もしあの陰鬱な(🏾)室内に漆器と云うもの(🙏)がなかったな(🤬)ら、蝋燭や燈明(🌚)の(💐)醸し出す怪しい光りの夢(🔲)の(👀)世界が(🚗)、その灯のはためきが打っている(😴)夜(🍜)の脈搏が、ど(🚶)んなに魅力を減(🚱)殺されること(🛰)で(🖼)あ(🐟)ろう。まことにそ(🍛)れは(⤴)、畳の上(🥨)に幾すじもの(🌲)小川が流(🏌)れ、池水が湛えられている如く(✏)、一(㊙)つの(🐶)灯影(🖕)を此処彼(🦌)処に捉えて(🍕)、細く、かそけく、ちら／＼と伝え(🐻)ながら、夜そのも(🕯)のに蒔(🚫)絵(🔇)をした(🐕)ような(🗞)綾を(🏍)織り出す。けだし食(⚽)器としては(🕓)陶器も悪(😅)く(🥗)ないけ(🚄)れ(⬆)ども、陶器には漆(🕘)器のような陰翳がな(🎫)く(📠)、深み(⬛)がない。陶(😁)器は手に触(🏞)れると重く冷たく、しかも(⏱)熱を伝(🌋)えるこ(⤵)と(🦏)が(🌋)早いので熱い物(📥)を盛(🌖)る(☔)のに不便であり(♍)、その上カチカ(🚂)チと云う音が(🥝)するが(🐞)、(⛺)漆器は手ざわりが軽く、柔かで(💊)、耳につく程の音を立てな(👺)い。私(😽)は、吸い(🖼)物椀を手に持(🤩)った(🍵)時の、掌が受ける汁の重(🤖)みの感(🍜)覚と、生あたゝ(⛑)かい温味ぬくみ(✝)とを何(🖍)よりも好む。それは生(🌧)れたての赤ん(👶)坊(⏬)のぷ(⚪)よ／＼(😚)し(😄)た肉体を支えたような感じでもある。吸い(🍨)物(🈂)椀に(🚮)今も塗り物が(👑)用いられるのは(🐁)全く理(👒)由(🛴)の(🦊)あることであって、陶器の容(🎽)れ(🥐)物ではあゝは行かない(🕕)。第一、(🎯)蓋を取った時(💦)に(🕍)、陶器では中にあ(👖)る汁(🍏)の身(😃)や色合いが(💴)皆見(🎨)えてしまう。漆(❕)器の椀のいゝ(🤦)こ(🏜)と(🔘)は(📓)、まずその蓋を取って、(🚰)口(🎥)に持って(🧤)行くまで(👜)の間、暗い奥深い底の(📏)方に、容器の(🈂)色と殆ど違(🕋)わない液体が音もなく(✉)澱んで(🛐)いるのを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀(🕟)の中(🕊)の闇に何があるかを見分けること(🏺)は出来ないが(📔)、汁が(🐛)ゆ(🕷)るやかに動揺するの(🧡)を(🚬)手の上(🚼)に感じ、椀の縁(😍)ふちがほんの(🎁)り汗(✏)を掻いて(🐹)いるので、そ(🔳)こか(🐬)ら(📡)湯(🔔)気が立(💿)ち昇りつゝあ(🚊)ること(🆚)を(🏎)知り、そ(🖇)の(🌼)湯(⭕)気が運ぶ匂(🤱)に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(👃)いを豫覚する。そ(🍩)の瞬間の心持、スープを浅い白ちゃけ(🐅)た(🦌)皿に(😂)入(🌸)れて(💢)出す(🔠)西洋流に比(🌓)べて何と云う相違か。それは一種の(🏄)神(♈)秘であり、禅(🆕)味であるとも云えなくはない。