童顔 パイズリ10

A明治廿六年九(🥋)月(💍)生

A「(🚑)先から話をして(🖼)居(✒)た(🍍)のは此の人です」

A「何です(🚦)ねん(🚼)」

Aと、済んでし(🤽)ま(⛰)って(💔)からキリレ(🌛)ンコが(🗻)云った。

A　長兄(❎)は(🍇)、それでも、(🚦)い(💕)つも暗い(⏹)気持のようでした(💯)。長兄(🛏)の望(🛬)みは、(🐧)そ(🤯)んな(🐥)ところに無かったのです。長兄の書棚(😁)には、ワイルド全(😎)集(🏟)、イプセン(🌘)全集、それか(⛩)ら(🥠)日(🛬)本の(🚊)戯曲(🐵)家の著書が(🤗)、い(🚿)っぱい、つまって(🕷)在りまし(🌨)た。長兄自(🧐)身も、(🤹)戯曲を書い(🦍)て、ときどき弟(🍤)妹たちを一室に(🧚)呼び集め(🥥)、読ん(🔞)で聞かせ(🦊)てくれることがあって、そんな時の(🧤)長(🆕)兄の(😰)顔は、しんから嬉しそうに見えました(🥄)。私(⛄)は幼く、よ(🎯)くわかりま(🎿)せ(🖲)ん(🐞)でしたけれど、長兄(🌕)の戯曲(👶)は、たいてい、(🙅)宿命(🥨)の悲しさ(🚷)をテエマにしてい(😵)るよ(🕉)うな気がい(🙂)たし(🏤)ま(🍵)した。なかでも、「奪い合(🏈)い」という長編戯曲(⛏)に就ついては私は、いま(🛶)でも、その(🏌)中(⏭)の人物の表情まで(🛺)も、はっ(😁)きり(🥫)思い(🗂)出すことができるのであります。

Aさ(🎭)う(😔)云へば一体、吉井長(💾)田（秀）の諸君なども氏を先(👻)生と呼ん(🗜)で(🌂)然るべき(💂)人達であるが、此の(🗃)時分から矢張「(🗾)小山内(🏍)氏(🐿)々(🏪)々々(🏎)々」と云つてゐた(💓)やうだ(📂)。そんなことから考(🌅)へる(🆘)と、氏は後輩(🌥)から先(💡)生(🔹)扱ひにされ(💤)るのが(🔱)イヤ(🏸)だつたのでもあらう。氏はわ(🌈)れ／(🉐)＼を引率(👁)し(📄)てしば／＼(💷)品川洲崎等へ遊びに行かれ(🥚)たが、そんな時にも全く同輩の(🔠)態度で、威張つた(🆚)り勿体ぶつたりする風は(🚨)なか(🚵)つた(🌓)。長田(☔)君や(🍲)吉井君は最(📧)も無遠慮で、全然飲み友達扱ひにしたが、氏も亦さうされ(🥄)るのが嬉しいらし(🦈)かつた(🙄)。だから遊びに行くと云つても、氏(🍎)が奢(🥄)つ(🎊)て(🧒)くれる(🈚)訳ではなく、誰でも持つてゐる者が財布を(🔅)ハタく(🤗)ので、わ(💉)れ／＼後輩が氏を御馳走す(🧒)る場合も珍しく(🐖)なかつた。氏の(🛏)かう云ふやり方を、「小山内先生ともあら(🕯)う者が」と(👍)批難する人もあつた(🧜)けれども、そこが(🚜)可愛いところでもあつて、氏は幾つになつて(📡)も書生(🌺)ツ(🧀)ぽ(👕)流(👻)が(⏸)抜けないのであつ(🏍)た。つまり私は、氏(🌍)の(🎂)かう云ふ書(🔰)生ツぽ流とウ(🎉)マが合は(🤩)なくなつたの(🏵)だ。私に(🧛)し(🥠)てみれば昔(🐕)から「先生(🐂)」と(🤷)呼(🆓)ん(⛴)でゐた(🖨)人(📎)を今更「(💗)氏」扱(🈶)ひに(🏤)する(⛰)のは変であつたが(📲)、氏にしてみ(🕢)れば(⛄)、私がいつの間に(🤸)か書生臭味(⛓)を脱却し(🔞)、二重廻し(🏛)に山高帽と云(🦉)ふいでたちで「先生(🐉)」などゝ呼びかけ(⏹)るの(🍨)が、気障(📚)に聞えた(🐦)のであ(👋)ら(🎬)う。そ(🙉)れに(🐱)私は、隠れ遊びは嫌ひ(👷)でなかつ(🏔)た(⌚)が、大勢(🚙)で遊廓へ繰り込むと云ふや(🚁)うな趣(🔍)味を好まなかつ(🌷)たので、後に(💁)はさう云(✋)ふ附き合ひをなるべ(🕉)く避け(🍉)るやうにした(✳)の(🌑)が、(🧥)生(♓)意気だと思はれた一つ(📷)の原因で(🔬)もあるだらう。何に(🍘)しても(💕)氏の(🙁)私に対す(🌫)る反感は、相当長い間(🕡)続いた。それ(🍼)かあ(⚓)らぬ(🖋)か自由劇場は第三回の(📖)試演以(🚰)後新進作家(🧚)の戯(🌻)曲を(📍)上(🗑)演す(🙎)るや(🤥)う(🐱)にな(🎚)つ(🌏)て(🐃)、長田君の「歓楽の鬼」、萱野君(🗞)の「(🧛)鉄(🚞)輪」(🥠)、吉井君の「(😝)河内(🏳)屋与兵衛(🔐)」、(🔗)及(🥈)び西鶴の(🧘)世之介を(🤥)扱(🔶)つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の(⛄)権三の死(👭)」、同(🔐)「(🎍)第一(👭)の暁」（？）(🔼)等の作品が次々(👺)に有楽(✊)座(🍅)の舞(🕹)台(🛥)に上(🐃)つたが、(🔬)私の(🐒)作品は不幸に(🐮)してそ(🖼)の選に洩れた。尤も私は劇壇に野心もなく、又(🎼)さう多くの戯曲を書いてもゐなか(😘)つた(🥫)から、「選に洩れた」(🧗)と云ふ意(🤩)識はなか(🌞)つたが、「鉄輪(👱)」が上演さ(⬇)れた(🔈)時に左團次が私(🏦)の「信西」(🍔)を(🧠)推挙し、小山内氏の反対に依(✏)つてそれが(📣)中止になつた(➰)と云(⏫)ふことを聞いた時は(👴)、(🎵)正直のところ、多少淋しい(🔈)気がしない(🦍)でも(🔻)なかつた。氏が「信(🥁)西」に(🕒)反対されたのは相当の(😲)理由(🏋)があつてのことで、(🍼)単なる(🍖)反(😷)感の結果と(🕷)取(🏪)るの(🍂)は(🎡)邪推か(⏩)も知(💂)れない。が、劇壇に野心はないにしても(👤)、当時の私は自分の戯曲が実演(🥐)される機会(🏾)にまだ一遍も恵まれ(🎓)てゐなかつたので、そ(🌤)の絶好の(🕵)機会が妨げられたと聞いては、氏を恨めしく(🈴)思つたことも事実(😖)で(🕳)ある。（(😫)「信西」はそ(😟)の後大正七年頃(🔜)に初め(🛣)て上(⛪)山(💆)草人(👸)が有(🐦)楽座に(🙋)上演(🕧)し、同十四(🎑)年頃に(👚)至(🤱)つ(💚)て漸く左團次が歌舞(🐵)伎(📣)座の舞台に(💊)か(🚟)けた(🥙)）それからずつと後(🎞)、大正(🐢)九年か十年(🍠)の頃、(🏛)猿之助が菊池君(🎧)の「父帰る」と私の(🥂)「(📹)法成寺物語」を以(👲)て春秋座の旗上げを(👻)した(💋)時、私は特(🕞)に(🐂)小(❗)山内氏の舞台監督を(🚻)希望し、猿之助もそれ(🏒)に賛成して氏の所へ頼(🕠)み(🗻)に行つたが、何故か氏はそ(🚩)の依頼(🕞)を拒絶された。私はその折も「まだ昔の反感が残(🎿)つてゐるのか(😻)も(⬜)知れない」と(🍺)感じた(🦇)。しか(🏭)しか(🎙)う云ふ(🤩)関係は私ばかりで(🍷)はないのである。氏と(🎣)師(🐙)弟の縁(🐯)を結(🍦)ん(🚶)だ者は誰(✡)し(🍌)も覚(🔞)えがあるであ(🖼)らうが、(🌩)大(🚓)概一(🤯)度はこ(🔛)んな思ひをしてゐ(💅)る(🎶)のである。和辻な(🥪)ども私より前(📽)の(🗂)弟(🍬)子であり、原稿の(🌄)世話(📁)な(🕞)どして貰つたのだが、氏の最初の外遊の時(👧)以来離れ(🔽)てしまつ(🐒)た。吉井も嘗(💜)てプランタ(👹)ンで氏と猛烈(💭)な喧嘩をした。此の時は私(♊)は居(➿)合はせなかつたが、満座の中で氏が吉井の(🎞)戯曲の悪口を云ひ出して、それも遠廻し(🔶)にチクリチクリと搦んで来るので(⏮)、「そんなこ(🐏)とを云つ(🕠)たつ(🦃)ておめへには書(✝)けめえ」(🗒)と、(⛱)吉(🌗)井が憤然として(🏵)タ(🚤)ンカ(📰)を切つた(♏)。す(🌯)ると小山(🌀)内氏は顔色一変、眼に一(🥌)杯涙を溜めてスゴスゴと(🐍)会(🍋)場を(🎢)出て行かれ(🏞)たと云ふ。此の喧嘩(🗣)なども(🦀)吉井に対する氏(🏠)の嫉妬(🗂)が多分に原因してゐる(🖱)ので、氏は舞台監督と(🐈)し(🌵)ては(🐹)第一人者であり、他(🏫)人の作品の(🔌)リアレ(🔝)ンヂメン(👰)トは(🍗)得意であつたが、創(😃)作(😊)脚本の出来栄えは(👻)余(💸)り芳し(👄)く(📔)なかつたもの(📵)だから、新進戯曲家(👅)とし(🧤)ての吉井の声名が癪に触つ(🍃)たのに(🏌)違ひない。だか(🥂)ら「おめへには書けめえ」(✍)と云ふ(🔷)吉井の一言は、痛い所を刺し(🙉)た(😰)訳だ(🎢)つた。そ(🔌)れでも吉井のやうにアケ(🦖)スケに喧嘩して(🛳)し(🎡)まへば(🍏)却(🚬)つて後がサ(📧)ツ(🏕)パ(🥖)リ(🌚)する(🆚)のだが、私の(🎫)場(🚆)合は(⏪)さう(🚓)で(🐛)な(🎁)かつ(🧙)たゞけに、いつまでも祟つたのである。