タイ 中出し7

Aと、庄造はちよつと(🌫)空惚(🎡)けた。

A　諸君はま(🦎)た(📬)そう云う大(🔙)きな建物の(🤤)、奥の奥の部屋へ(😓)行くと、もう全く(🛅)外の光りが届かなくなった暗が(🚺)り(💍)の中にあ(🅰)る金襖や金(🥙)屏風が(🦓)、幾間を(🏚)隔(🦒)てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽ(🎀)うっと(🗒)夢の(📚)ように照(🌜)り(🐓)返(🐧)して(🙇)いる(😾)のを見た(🥉)こ(🥃)とはないか(🎍)。その照り返しは、(🥑)夕(🕺)暮(🕗)れの地平線(📿)の(👒)ように、あ(😜)たりの闇へ実に(😻)弱々しい(⛲)金色の明りを投(🖌)げて(🧦)い(🔇)るの(✂)であるが、私は黄金と云うものが(🈚)あれほど沈痛な(🤨)美しさを見せる時は(🎁)ないと思(🚀)う。そして、その(🖕)前を通り過ぎながら幾度も振り(🌠)返(🍌)っ(🌡)て見直(🤕)す(🐔)こ(🐄)と(😄)があ(🌕)る(💔)が、正面から側面(☔)の方へ歩(💺)を移す(🔩)に随って(㊙)、金地の紙の(♌)表面がゆっくりと(🎏)大きく底(🌍)光(📥)りする(💹)。決してちら／＼と忙(🔚)がしい瞬きをせ(⬛)ず、巨人が(👹)顔(🚣)色(🏚)を変える(🚡)よう(🙀)に(🎏)、きらり、と、長(👁)い間を置いて光る。時とすると、たった今ま(🏔)で(⏩)眠っ(❣)たような(🙊)鈍い反射をしていた(🐗)梨(🍔)地の金(👻)が、側面へ廻ると、(🔪)燃え上る(🤕)ように(🥐)耀やい(🤠)ているのを発見して、こ(🕗)ん(🐲)な(🛌)に暗い所でどうしてこれ(🤧)だ(🔌)けの光(🏔)線を集めるこ(😒)とが出来たのかと、不(🏛)思議に思う。それで(🆖)私には(📓)昔の(🍅)人が黄金(🛬)を佛の像(🅰)に塗ったり、貴(💮)人の(💲)起居す(🚦)る部屋の四壁へ張っ(🐎)たりした意味(🍗)が、始(♿)めて頷けるの(📰)であ(🐚)る。現代の人は明る(🥛)い(🌙)家に住んで(🖊)いるので、こう云う黄金の(🏗)美しさを(👻)知ら(🎷)ない。が、暗い家に住んでいた(😁)昔の人は、その(🤵)美(💚)しい色に(🐥)魅せられたばかりでなく(📇)、かねて(🦍)実用的価値(🛎)をも(🛹)知ってい(💄)た(🔙)のであろう(🧀)。なぜ(🛠)なら光(😬)線(🧐)の乏しい(🛸)屋(😤)内で(🌊)は(📅)、あれが(🚿)レ(🈲)フレクターの役目をし(⤵)たに違いないか(🅾)ら。つまり彼等はた(👱)ゞ贅沢に(⌛)黄金の箔(🚑)や砂子を使った(😡)のではなく、あれの反射を利用して明りを補ったのであ(⛷)ろう。そう(🏼)だ(🍱)とすると、(🐦)銀やその(🚭)他の(🎻)金属はじきに光沢が褪(🍈)あせてしまうのに、長く耀やきを失わな(🌏)いで室内の闇を照らす(🗣)黄金と云うものが(🍖)、異様に貴ばれたであろう(💏)理由(✔)を(🔂)会得す(🦅)ることが出(🔻)来(🌰)る。私は前に、蒔絵と云う(👇)ものは暗い所(🈹)で見て貰うように(🚕)作ら(👙)れているこ(👙)とを云ったが、こうして(🖋)みると、啻(🗻)た(➿)だに蒔絵(🚏)ばかりでは(📫)ない、織物などでも昔のものに金銀の糸がふ(🌃)んだんに使ってある(🎧)のは、同じ(🐤)理由に基づくこ(😮)とが知れる(♿)。僧侶が(🌒)纏う金襴の(🗳)袈裟けさなどは、その最もい(🚣)ゝ例で(🏬)はないか。今日町中まちなかにある(🎄)多くの寺(💹)院(🕖)は大(🚗)概本堂を大(🥖)衆向(🎣)きに明るくしてあ(🍫)る(🥠)から、あ(🔷)ゝ云う場所で(🚆)は徒らにケ(🎉)バケ(🙋)バしいばかりで、ど(🐤)んな(😗)人(✅)柄な(🏟)高僧が着て(🗼)い(🎢)ても(🥗)有難味(👐)を感じるこ(😣)とは(🐒)めったにないが、(⭐)由緒あるお寺(🍉)の(📵)古式に(👮)則った佛事に列席し(🍛)てみる(👌)と、皺しわ(😒)だらけな老僧の皮膚と、佛前の燈(🤘)明(♊)の明滅と、あの金襴(🧘)の地質と(🍓)が、いかによ(🤓)く調和し(🚚)、いかに荘厳味を増(🤟)してい(👺)るかが分る(🛀)のであっ(🍶)て(⬛)、それと云うのも、蒔絵の場合と(🥁)同(🎀)じ(🐅)ように、派手な織り(🎺)模様の大部分を闇が隠(🚳)して(🏴)し(🎚)まい、たゞ金銀の(🏻)糸がとき／″＼少しずつ光る(🦌)よ(✒)うにな(🏉)るからで(🔟)あ(🐹)る。それから、これは私一人だ(🤞)けの感じである(🛰)かも知れない(🆑)が(🔅)、(💛)およそ日本人(🥪)の皮膚に能衣(⏩)裳ほど映りのいゝものは(🤞)ないと思う。云うまで(😎)もな(♒)くあの衣(🏢)裳には随分絢爛なものが(🥍)多く、(👘)金銀が豊(🏬)富に使っ(🏣)てあり、しかもそ(👻)れを着て出る能役者は、歌舞伎俳優の(🍯)よう(🌠)にお(🏘)白(🥎)粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あかみ(🌉)がかった褐(💨)色の肌(🕰)、或は黄色味をふく(🏐)ん(💛)だ象牙色の(😇)地(🌲)顔があんなに魅力(➡)を発揮する時はな(🗿)いので(😋)あっ(😿)て(🐽)、私(🌁)はいつも(🌔)能(♌)を見に行く度毎(🥡)に感(💿)心(🔚)する。金(😵)銀(💋)の織り出しや(🗝)刺繍のあ(📳)る袿うちきの類もよ(❤)く似合うが(😾)、濃い緑色(🏽)や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無(🀄)地の(✔)小袖、大(🎹)口(🎟)等も実(📩)によく似合(💙)う。たま／＼(🍩)それが美少年の能役(🥎)者だと、肌理きめ(🖇)のこまかい、若々しい照りを(💎)持った頬の色つやなどがそのために(🦎)ひ(🐙)としお引(👃)き立てられ(⬜)て、(♟)女(🍢)の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含ん(🌌)でいるように見え、なる(🧚)ほど昔の(🤵)大名が寵童の容(📑)色に(🗒)溺(📞)れたと云うのは(🥤)此処のことだなと、合(🀄)点が行く。歌(🕕)舞伎の方(🐰)で(🤨)も時代物(🖋)や所作事の(🌚)衣裳(👝)の華美なこ(📪)とは能楽のそれに劣ら(🔩)な(🃏)いし、性(💙)的(🖊)魅力の(💌)点(♋)に(💩)かけ(🔣)て(🤮)はこの方が遙かに(🏄)能(🕙)楽以上(😽)とされているけれども(🚓)、両(⚽)方を(🐨)たび(🎇)／＼見馴れて来(♟)ると、事実はそれの反対であ(🍬)ることに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌(🍁)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗(🖊)でも(🎙)ある(🆚)のに論はないが、昔はとにかく、(🌵)西洋流(🏬)の(🧜)照明を使う(📳)ように(🐉)な(⛲)っ(💺)た今日(😺)の舞(📼)台で(🥤)は、あの派(🈴)手(🔚)な色彩がやゝと(👷)もする(🥊)と俗悪に陥り、見飽きが(🔚)する。衣裳もそ(🗯)うなら、化粧とても(🤑)そうで(🧔)あって、仮に美しいとしてからが、それが何処まで(⬆)も作った顔であってみれば、生地の美し(🖌)さのよ(😷)うな実感が伴わない(🔦)。然る(😜)に能楽の俳優は(🕞)、(🌙)顔(🔤)も、襟も、手(🐥)も、生地のまゝ(💹)で登場する。されば(🌄)眉(⛵)目の(👂)なま(🗺)めかしさは(🏆)その人本来のものであっ(🗝)て、毫も(🌇)われ(🚡)／＼の眼を欺いている(📘)のではない。故に能役者の場(♓)合は女形や二枚目の素顔に接して(🚾)お座がさめ(🏁)たと云う(🐆)ようなこ(🤡)とは有り得ない。たゞ(🔙)わ(🈸)れ／(🤓)＼(🔂)の感じること(🔇)は、われ(🐡)／＼(👕)と(🍠)同じ(🛃)色の皮膚を持(🏵)った彼(🚈)等が一見似合いそうにもな(💬)い武家(🐰)時代の派(🕶)手な(🦌)衣(📝)裳を着(🎻)けた時に如何にその容色が水際立って見えるかと云(🦅)う一(🚜)事である。かつ(🦂)て私(📠)は、「皇帝」の能(📂)で楊貴妃(🚙)に扮した(🌉)金剛巌氏を見(⛄)たことがあ(🍐)ったが、(🏳)袖口(🐳)から(🥅)覗いているその手の美しかった(🥟)こと(💮)を(🚎)今も忘(🍚)れ(🐒)ない。私(🤪)は彼の手を見ながら、しば／＼膝の(🚚)上(😐)に(🍤)置いた(🍋)自分の手を省みた。そして彼の(🏀)手がそんな(🏖)にも(🎯)美し(🛍)く見えるの(📲)は、手頸(📻)か(✝)ら指(🍞)先に(💹)至る微妙な(🎯)掌て(⛑)のひ(😊)らの動か(🙉)し方、独特(🌯)の技巧を(🍃)罩(👲)こめ(🗓)た指のさ(🥢)ばきにも因(💪)るの(📿)であろうが、(😤)それ(🌏)にしても、その皮膚の色の、内(🐻)部からぽうっ(💔)と明りが(📁)射(🎢)して(🚘)い(🕜)るよ(🕳)う(🔊)な光沢は(🕛)、(🎨)何処から来るのか(🔍)と訝(🈺)しみ(🦅)に打たれた。何となれば(🔰)、それは何(🎬)処までも普通の日(📡)本人の手であって、現に私が膝の上(✔)についてい(🔂)る手(😻)と(🕞)、肌の色つやに何(⌚)の違ったところもな(🐗)い。私(👐)は再び三たび(😒)舞台の上(🏑)の金剛氏の手(🥠)と自分の手とを(🧘)見較べたが、いくら見(💯)較べても同じ手(🕒)で(🍇)ある。だが不思議に(🍝)も、その同じ手(😿)が舞台(😊)にあ(✊)っ(🎏)ては妖しいまでに美しく見え、自分の(📼)膝の上にあって(🦗)は只の平凡な手(🚂)に見え(🏾)る。かくの如きこと(🧒)はひとり金剛巌氏の(🤕)場合のみではない。能においては、衣裳(📅)の外へ露あらわれる肉体は(🕉)ほ(🈷)ん(🍬)の僅(🌩)かな部分であって、顔と、(🚀)襟く(🍩)びと(🐵)、(😻)手頸(🔘)から(🐕)指の先(🔐)までに過ぎ(✋)ず、楊貴妃のように(🐮)面(🌉)を附けて(🚭)い(👴)る(💇)時は顔(🔍)さえ(🅾)隠れてしま(🍠)うのである(😶)が、それ(🦅)でいてその僅かな部分の色つ(🏷)やが異(😥)様に印象的に(👶)なる(🐉)。金剛氏は特に(⚓)そうであ(💑)っ(📠)たけれども、大概の役者(🎢)の手が、何の奇もない(🐌)当りまえの日本人の手が、現代の服装をしていては気が付か(🚙)れない魅惑を発(📔)揮してわ(🚦)れ／＼に驚異の眼を見張(🕯)ら(🏎)せる。繰り(🔆)返し(🚿)て云うが、それ(🌀)は決し(😉)て美少年や美男子(🚩)の(💪)役者に限るの(🧞)で(✍)は(⛹)な(🤹)い。たとえば、(📆)日常(🕕)われ(🧘)／＼(🏌)は普通の男子の唇に(💆)惹き付けられることなど(✴)は有り得(👕)ないが、(🌡)能の(🌩)舞台で(🌪)は、(🎼)あの黝くろ(😒)ず(♟)んだ赤みと、(😺)しめり気を持っ(🛒)た肌が(🌁)、口紅をさ(🍊)し(🔷)た婦人のそれ以(🌈)上に肉感的なね(📀)ば(😏)っ(🎺)こ(🔒)さ(🖋)を(🌒)帯びる(😥)。これは役(🍛)者が謡いをうたうために始終唇を唾液で濡らす故(💬)でもあ(🔽)ろ(🌿)うが、しかしそのせいばかりとは思えない。また子方の(🤖)俳優の頬(🌥)が紅潮を呈して(🐡)いる(🥅)のが、その(🀄)赤さが、実(🏪)に鮮やかに引(🚈)き(🎙)立って見える。私の経験(😤)では緑系統の地(🚒)色の(📅)衣裳を(🔛)着(🌺)けた時に(🧑)最も多(🛎)くそう見えるので(🐢)、色の白(🏇)い子方(🚸)なら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方が(🤮)、(🌍)却ってその赤味(🥢)の特色(🍓)が(🚌)眼立(♊)つ。それはなぜかと云(🔍)うと、色白な児で(🤭)は(🐷)白と赤との対照があまり(💐)刻明であ(🔐)る結(🌌)果(🛠)、能衣裳の暗く沈(⌛)ん(⬅)だ色調(🔆)に(🈳)は少し(🚓)効果が(🏰)強過ぎるが、色の黒い児(🤗)の暗褐(😺)色の頬であると(🖤)、赤がそ(⭕)れ(🐳)ほ(🤖)ど際立たな(🥔)いで、(👅)衣(🕚)裳と顔(🐲)とが互に(🐊)照り(㊗)はえる。渋(🐍)い緑と、渋い茶(🖐)と、二つ(⛩)の間色が(👕)映り合っ(♊)て、黄(💍)色(🏋)人種の肌がいかに(📵)もその所を得、今更の(⚡)よう(📻)に人(🔱)目を惹く。私は色(🌄)の調(🧞)和が作り出すかくの如き美が他にあるを(👢)知らない(✔)が、もし能楽(😺)が(🤥)歌(👸)舞伎のように近代の照明を用いた(🥇)と(🛐)した(🍠)ら、(🥞)そ(🕰)れ(💭)ら(⭐)の(👔)美感(📯)は悉くどぎつい(🐀)光線のために飛び散ってしまうであろう(🐗)。さればその舞台を(📌)昔ながら(🚚)の暗さ(🧤)に任してあるのは、必然の約束に従(🔡)っている訳であって(🏼)、建物な(❤)ども古ければ古い(🆖)程いゝ。床が自然の(🍐)つ(🕟)や(🕠)を帯びて(🏻)柱や(⛏)鏡(🅿)板など(🎪)が(🤭)黒光りに光り(🕌)、梁から軒先の闇が大き(✋)な吊り鐘を(🤲)伏(🃏)せたよう(🚊)に(⤵)役者の(🎋)頭上(🗺)へ蔽いかぶさっている舞(🔁)台、(🌟)そうい(📍)う(📖)場所が最も適し(🐣)ている(🥦)のであって、(⛺)そ(🐍)の(🐱)点から云えば近頃能楽が(🌍)朝(🏳)日会館(😠)や公会堂へ進出するの(📱)は、結(💔)構なこ(🗿)とに違い(🙈)ないけれども、(🕣)その(💇)ほんと(😴)うの持ち味(🙅)は半分以上失わ(🗃)れていると(🌔)思わ(🚟)れる。

A　尼(👨)は答へた。

A「それご(🐯)らん(🥫)。お(🎩)まえが(💗)、そんな鳥(🤺)の羽根なんかつ(🔮)け(🔦)た(🗡)帽子(🚀)をかぶっているもの(🚑)だ(🚫)から、みんな笑(⛔)っているじゃ(🐝)ないか。みっともな(🍇)いよ。僕は、女の銘仙(🗻)めいせんの和服姿が(🎃)一ばん好きだ。」(🥤)

A「いや(😦)、(📽)これだけ(🎆)でいい。」

Aこんな(🌐)会話があってから、(🥋)ちょうど幸い行(🔦)水の季(🏍)節(🖲)になって来たので、私は再(🤣)び、物置き(💜)の隅に捨てて(🎴)あった西洋(⛴)風呂ぶ(😏)ろをア(🏄)トリエに運び、彼女の体(🥑)を洗ってやるようになりました。「大きなベビさん(👉)」―――と(🐈)、嘗か(🗯)つては(🕤)そう云っ(🤲)た(👋)も(✌)のです(🕗)けれど(🏦)、あれか(📃)ら四年(👒)の月日(🗾)が過ぎ(🗨)た今のナオミは、そのたっ(🥣)ぷりした身長を湯船の中(🐪)へ(🥅)横たえて見ると(🔯)、(🧔)もはや立派に成人し切って完(🆔)全な「大人」にな(💯)って(⬅)い(🥎)ました。ほどけば夕立雲のように(🐁)、一杯にひろがる豊満(🌡)な髪、と(🍸)こ(🐐)ろどころ(🛋)の関(⛪)節に、えく(🍖)ぼの(🍕)出来て(🦖)い(➿)るまろやかな(⭕)肉づ(🏌)き。そしてその(🅱)肩は(🔟)更に(👟)一層の(🚘)厚みを増(🚯)し、胸と(🤹)臀しりとはいや(🤲)が上(😎)にも弾力を帯びて、堆(🏞)うずたかく波うち、(🍩)優雅な脚はい(🖐)よいよ長く(🌫)な(❇)った(🚈)ように思(🕳)わ(📥)れました。