女子 校生 中出し 奴隷 契約 北川 瞳9

A――(💌)―自分は今では、この節廻ふしまわ(💯)し(🥗)も合い(🧦)の手もことごとく暗そらんじてしまっている(💓)が、(🕊)あの(📪)検校(🎁)と婦人の席(😝)でこ(🚾)れ(👗)をたしかに(😎)聞(💔)いた記憶が存(🐔)しているのは、何かしらこの文(🔍)句の中に頑是が(⛔)んぜない(🏂)幼童(💋)ようどうの心を(🛃)感銘かんめいさ(🍬)せ(🍢)るも(📛)のがあったに違(⛴)い(🏀)ない(📷)。

Aと(💷)、肘掛(🛳)窓ひじ(💛)かけま(♌)どの雨戸を(🕞)一枚だけ(🐆)開けて、彼女は子供に負(🛶)け(✏)ない程の(🚙)声で叫んだ。

A「エキ(🤜)スキ(🕗)ュウズ、ミイ。」

A「あん(🆘)た、(⛱)汚い頭(✌)やなあ。」

A「そんなに運動(🚩)に(💹)なる(🚇)のか(👒)しら？」

A　諸君はまた(🍪)そう云う大き(🆖)な建物(👯)の、(🍤)奥の奥(🏖)の部屋へ行くと、もう(👅)全く(🚰)外の光り(🐍)が届か(🌱)なくなった暗がりの中にある金襖や金屏風が、(🏿)幾間(🧣)を(🏌)隔て(🕍)た遠(💦)い(👩)／＼庭の明りの穂先を(⬜)捉え(👂)て、ぽうっ(📲)と夢のように照り返してい(🌟)るのを見たこと(🍏)はないか(🍆)。その照り返しは、夕暮れの地平線(🏳)のよう(🕹)に、あたり(🦐)の闇へ実に弱々(🍜)しい金色の明りを投げているの(⛄)であるが、私は黄金と云うも(🐫)のがあれ(💿)ほど沈痛な(🕝)美しさを見せる時はないと思(🧚)う。そして、(🌬)その前を通(📟)り過ぎな(💈)が(📒)ら(💺)幾度も振り返(🔪)っ(🚟)て見直(🤛)すことが(🛶)あるが、正面か(🚆)ら側面の方(🙊)へ歩(➿)を(🗽)移す(⤴)に(🍸)随っ(✒)て、(⛽)金地(🌮)の紙の表面がゆっくり(🔎)と大きく底光りする。決してちら(🐕)／＼と忙がしい瞬(🍫)きをせず、巨人が(🧣)顔色を変(🔺)えるように、きらり、と、長い間(🖕)を置いて光る。時とすると、(⌚)たった今まで眠(🚶)っ(🐿)たような鈍い(🔬)反射をしていた梨地の金が、側面(🥂)へ廻ると、燃え上(😥)る(🗞)ように耀(📬)やいているのを発見して、こ(🎺)んなに暗(🍍)い(🐱)所でどう(🈲)してこれだけの光線を集めることが出来(🕊)たの(💍)か(😝)と、不思議に思う。そ(🦊)れで私には昔(😂)の人(🚕)が黄金を佛の像に塗ったり、(❕)貴(➖)人の起居する部屋の四(🍩)壁へ張(🛶)ったりした意味が(📔)、(📧)始(📄)めて頷けるのである(🎓)。現代の人(🆎)は明る(😉)い家に住ん(🥌)でいる(🥦)の(🕔)で、こう云う黄金の美(😊)しさを知らない。が(🚳)、暗い家に住(🐛)んでいた昔の人は、その美しい色に魅せ(🌦)られたばかりでなく、かねて実用的価(🤖)値(😈)をも知っていたのであろう(🛎)。なぜなら光線(🚓)の乏しい(🏳)屋内では、(🥊)あれがレ(🚲)フレクターの(💼)役目をしたに違(🔁)い(☔)ないか(🚆)ら。つ(🍸)まり彼等はたゞ贅(⚡)沢に黄金の箔(📔)や砂子を使っ(🥞)たので(🌆)はなく(🐞)、あれ(🔓)の反射(👟)を利(💫)用し(🎼)て明(😛)り(🐋)を補ったのであ(🚮)ろう。そうだとすると(🔳)、銀やその(🕎)他の金属はじきに光沢が褪(🅰)あせてし(🗝)まうの(🧐)に、長く耀やき(🍊)を(🐸)失(🚿)わないで室内の闇を照(💝)らす黄(🧚)金と云うものが、異様に貴ばれ(🈲)たであろ(🤝)う理由を会得することが出来る(🍎)。私は前に、蒔(💥)絵と云うもの(🥒)は暗い(😗)所で(🚳)見て貰うよ(😯)う(🚳)に(🏨)作られている(😒)こ(🎪)とを云っ(👃)た(💊)が、(🌂)こうしてみ(🏩)ると、啻(💅)ただに(🤦)蒔絵ばかりではな(👎)い、織物などでも(🔀)昔の(🍏)ものに金銀の糸がふんだんに使って(🌝)あるのは、同(🛀)じ理由(🏑)に基づくことが知れる。僧侶が纏(🌝)う金襴の袈裟けさなどは(❣)、その(🚛)最(🐦)もいゝ例ではないか。今日町中まちな(😍)か(💴)に(🥍)ある多くの寺(🏞)院は大(🏓)概(🎲)本堂(👨)を大衆向きに明るくしてある(📤)から、あゝ云(👞)う場所(🏾)では徒らに(🦂)ケバケバしいばかりで、どんな(🔰)人柄な(🆕)高僧が(🕞)着てい(🎢)ても有難味を(✉)感じ(⏳)る(♍)こ(😀)とは(⏺)めったに(🥩)ないが、(🏽)由緒あ(💗)るお寺の古式(📯)に則(🕍)った佛事(👁)に列席してみると(🌬)、(📰)皺し(🥇)わだ(🎋)らけな老僧の皮膚と(🏦)、佛(⬆)前の燈(⚾)明の明(🐄)滅と、あ(🚋)の金襴(🐢)の地質とが(🗓)、い(⛳)か(🍗)によく(😓)調(➰)和し、(👚)いかに荘厳味(🔱)を増して(🎰)いるか(⏸)が分(👋)るので(🐆)あって、それと(🏯)云うの(📠)も、蒔絵(🎆)の場(🎻)合(🌰)と同じように、派手(💄)な(🦖)織り模様の大部分を闇が隠(🗺)して(⛪)しまい(🙃)、たゞ(💉)金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようにな(🏞)るか(🦐)らである。それから、これは私(💏)一人(🌊)だけの感じ(🔊)で(🐕)ある(🚣)かも知れないが、およそ日(💸)本人の皮膚に能衣裳(💫)ほど映りの(🍾)いゝも(🔑)のはな(👗)いと思う(♋)。云う(🐷)までもなくあの衣裳(😱)には随(🤨)分絢(🔱)爛なも(🔹)のが多く(🛄)、金(🚑)銀が豊富(🚤)に使ってあり(🖲)、しかもそれを着て出る能役者は(💑)、歌(👈)舞伎俳優のよ(👘)うにお(🕳)白(🥢)粉を塗っ(📊)てはい(🥂)ないの(🥤)で(🌌)あるが、日本(💀)人特有の赧あかみ(👙)が(🎺)か(🦌)った(💈)褐(🍸)色の肌、或は(🐞)黄色味を(🔀)ふくん(🌋)だ象(🐹)牙(✳)色の地顔があんなに魅力を発揮する時はないのであって、私(🙃)は(🚮)い(🚄)つも能を見に行く度毎に(😥)感心(📞)す(🖲)る。金銀の織り出(📯)し(🎬)や(🔘)刺繍のある(⏪)袿うちきの類もよく(👓)似合うが、濃い(💆)緑色や柿色(🚗)の素(💂)襖、(Ⓜ)水干、狩衣の(👔)類(🖊)、(😑)白(⬜)無地の小袖、大口等も実(😠)によく似合う。たま／＼それ(🐸)が美(😊)少年の能役(😯)者だ(🚧)と(📼)、肌理きめのこまかい(🍱)、若々し(🐈)い照りを持(🔤)った頬(🚧)の色つやなどが(🖼)そのた(🀄)め(🔵)に(🌬)ひ(😹)としお引(🥉)き(🌿)立てられて、女の肌とは自ら違っ(💚)た蠱(🛶)惑こわくを含(🌾)んでいるように見え(⛵)、なる(🎠)ほど昔(🍦)の(🐲)大名が(🍵)寵童の(🌒)容色に溺れたと云(🐥)うのは此(🚴)処のことだな(🕷)と(🏢)、合点が行(🍰)く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の(💋)衣裳の華(🚔)美なことは能楽のそれに劣らないし、性的(🚧)魅力の点にかけてはこの(♏)方が遙(💠)か(💗)に能楽以(🔰)上と(🌖)されているけれども(💅)、(🌒)両方をたび／＼見馴れて来ると(🔮)、事実はそれ(🈯)の反対である(🏰)ことに気が付くで(🎸)あろ(🌉)う。ち(🛢)ょっと見た(🐛)時(🐆)は歌舞(🐶)伎の方がエロティックで(📒)もあり、綺麗でもあるの(🔻)に論はな(🕌)いが、昔はと(🐿)に(🌭)かく、西洋(🐥)流の照明(🔺)を(🔩)使うようにな(🔒)った(😬)今日(😀)の舞(😶)台では、あの派(🍄)手(🥒)な色(💹)彩が(🙉)やゝともすると俗(🗑)悪に陥(💑)り、(🌥)見(🥤)飽(🍝)きが(🦒)す(🖊)る(⬜)。衣裳もそうなら、(🍙)化粧とて(🌋)もそ(⛹)うであっ(🏠)て、仮に美しい(🚠)と(🐶)してからが(📮)、それが何(🔸)処ま(♿)でも作った顔であってみれば(🐖)、生地(😟)の美しさのような(🎢)実(🍰)感が(🥤)伴わ(🥁)な(🌛)い。然るに能楽(♑)の(👉)俳優(🎡)は、顔も、襟も、手も、(🎬)生地のまゝ(🏤)で登場する(🌳)。されば眉(🏺)目のなまめかしさはそ(😔)の(🚵)人本来(🚤)のものであって、(👎)毫も(💬)われ／＼の眼を欺い(📂)て(😙)いるのではない。故に能役者の場合は女形(🕳)や二枚目の素(🍮)顔に接(🐂)してお座(🤔)がさめたと云うような(🌝)こと(⚓)は有り得ない。たゞ(😷)われ／＼(👎)の感(🌏)じることは、われ(🧝)／＼(👪)と同じ色(🥜)の皮(⬆)膚を持った彼等が一(🏇)見似合いそ(〰)うにも(🥓)ない武(📚)家時代の派(💺)手な(🌝)衣(🔚)裳を着けた時に如何にそ(🎟)の容色(🧦)が水際(🎬)立って(⛴)見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能(💯)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(👹)見た(💳)こ(🏦)とがあ(🎏)った(🎲)が、袖口か(🦀)ら覗いているその手の美しかっ(🅱)たこと(🏳)を今も忘れない。私は(🚦)彼の手を見なが(🥟)ら、しば／＼膝(🕑)の上に置いた自分の手を省みた(🤪)。そし(💋)て彼の手(🥑)がそん(💇)なに(💢)も美しく(🌤)見えるのは(😲)、手頸(🎵)から(📿)指先に至る微妙な掌(🙊)て(❤)のひ(💴)らの(🏔)動(🕑)かし方、独特の技(💇)巧を(💚)罩こめた指のさばきにも因るのであろ(😃)う(〰)が、それ(🧛)にして(🔬)も、その皮膚の色の(🚨)、(🍩)内部から(🔉)ぽ(🍾)うっと明(🏌)りが射しているよ(🍮)うな光沢は、何処から来るの(😪)かと(❎)訝しみ(💌)に打(🈺)た(🧣)れた。何と(🧟)なれ(🤵)ば(🔕)、そ(📏)れは何(😙)処までも(👎)普通の日本人の(🔷)手であって、現に私が膝の上につ(🚦)いている(🔛)手と、(🏂)肌の色(🍖)つやに何の違(🌂)ったところもない。私は再(👨)び(🏚)三(🤹)たび舞台の上の金(🌩)剛氏の手と自分(⛓)の手とを(☝)見(🕗)較べたが、(📒)いく(👌)ら見較べても同(♋)じ(🐖)手で(🎑)ある。だが不思議にも、その同じ(🦀)手が舞台(🚷)にあっては妖しいまで(🌎)に(🛂)美し(🐐)く見(😯)え、自分の(🖊)膝の上にあっては(😁)只の(🔕)平凡な手に見(🚵)える。かく(😢)の如きことはひとり金(🕹)剛巌氏の(🥕)場合の(👻)みではな(🤧)い。能にお(🕚)いては、衣裳(🎐)の外へ露あ(🍳)らわれる(🎊)肉体(🍤)はほんの僅かな部(🕵)分であって、顔と、(🎄)襟(➕)くび(🏎)と、(😫)手(🔫)頸から指の先(🕑)ま(⛸)でに過ぎず、楊貴妃のように面を附(🔍)けている時は顔さえ隠(⛺)れてし(❕)ま(🌑)うのである(🎚)が(📛)、そ(🏯)れで(🔓)いてそ(✋)の(🔪)僅かな部(🅿)分の色つやが異様に印象的になる。金(😾)剛氏は(🎯)特に(👴)そうであったけれども、大概(🤮)の役者の手が、何の(🏣)奇も(💰)な(🥦)い当りまえの日本人(🚫)の手が、現代の服装をしていては気が付(🚆)か(🙊)れない(✉)魅惑を発揮(🐳)して(🛰)われ／(🐳)＼に驚異(🍛)の眼を見張らせる。繰り返して(😸)云(📃)うが、そ(🧗)れは(📃)決し(🥢)て(🐂)美(💽)少年や美男子の役者(🥨)に限る(🏵)のではない。たと(🧀)え(🚋)ば、日(🚯)常(💑)われ／＼は普通の男子の唇に惹き付けられる(💄)ことなどは有り得(🔭)な(🐬)いが、能の舞台では、あ(🆒)の(🚧)黝く(🗝)ろ(🙅)ずん(✡)だ(⛸)赤みと(🆗)、しめり気を持った(👠)肌(🗒)が、口紅をさ(🧦)した婦人のそれ以上(🔛)に肉感的なね(❇)ば(📿)っ(🐫)こさを帯び(🚃)る。こ(📁)れは役者が謡いをうたうために始終(🍙)唇を唾液で(🐵)濡らす(🏳)故でもあろう(🔧)が、し(😍)かしそのせいばか(🏯)りと(🥏)は思えない。また(🗻)子方(🎊)の(😩)俳優の頬が(⚪)紅潮を呈し(🐫)ているのが(🍝)、その赤さが、実(🌜)に鮮(🥧)やかに(🍸)引(🥢)き(🙁)立って(🕖)見え(💱)る。私の経験(🗿)では緑系統の地色の衣裳を着け(🚃)た時に最(💈)も(🤾)多くそ(😴)う見えるので、色の(😖)白い子方なら勿論(💓)であ(🏝)る(🏔)が、実を云うと色の(🎯)黒い子方の方が(🌪)、却ってその(🗝)赤味の(🚨)特色が眼立つ。そ(❕)れはな(🏏)ぜかと云うと(✝)、色白な児では白と赤と(♏)の対(⛄)照(⭕)があまり刻明である結果、能衣裳の(🏫)暗(🏽)く沈(🥋)んだ色調には少し効果が強(🔔)過ぎ(🏝)るが、色の黒い児(🔛)の暗褐色の頬(🤬)であると、赤がそれほど際立たない(🤚)で、衣裳(🔃)と顔と(🔝)が互に照りはえ(🌩)る。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り(🖕)合(🚢)って、黄色人種の肌がいかにもその所を(👬)得、今更のよ(🚦)うに人目を(🚿)惹く。私は色の(🚤)調和が作り出すか(🧔)くの如き美が他にあるを知(⤴)らない(🍊)が、(🌯)もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用い(🍓)たとし(🈵)たら、それらの(🐋)美感は悉くどぎつい光線のため(🦃)に飛び散ってし(🌲)まう(👚)であろう(🥡)。さ(😂)ればその舞台を昔(📦)ながらの暗(🕣)さに任して(⏫)あるのは、必然の約束に従っている訳であって、建(🛁)物なども古(🛶)ければ古い程(👿)いゝ(🆘)。床が(📱)自(❇)然のつやを帯びて柱(🏧)や鏡板な(🐎)どが黒光(🧠)りに光り(✔)、梁(⛩)から(😍)軒先の闇が(⏪)大(🎣)きな吊り鐘を(🔏)伏せたよ(🐙)うに(📝)役者の(♍)頭上へ(🚇)蔽い(📑)かぶさっている(🔂)舞台、そういう場所が最(🏷)も適(🤮)しているので(🔠)あって、その点から(📙)云えば近頃能楽が朝日会館や(🤐)公(👭)会堂へ進(🥘)出するのは(🥎)、結構なことに違いないけれども、そ(⏮)の(📗)ほ(😫)んとうの持ち味は半分以(📳)上失(🕠)われている(🎬)と思(💀)われる。