エロ 動画 デッサン10

A　僕は、青扇の瞳の(🗨)方(📷)向によ(🛠)って、彼が湯(💁)槽の(🥎)うえのペンキ画(🏘)に(🉑)ついて言っ(👚)ているのだということを知(🥒)っ(🤹)た。

A「ああ(🔝)、(💋)一人(🐸)で(🏰)留守番(📪)をしているんだな、―――」

A「でもあたしより太いんだわ。長く(💈)って(🍷)きゃ(💫)しゃだ(🏣)もん(🚂)だか(🧔)ら、細いように(🖼)見(🏼)えるけれど」(✔)

A考(🚽)え(😬)て見(🧝)ると、私たち夫(😥)婦は既にその成り立ちから変っていました。私が(⌛)始めて現在の私の妻に会ったのは(📱)、ちょうど足(🔢)かけ八年(🛹)前のこ(🐁)とになり(🏫)ま(💱)す。尤(🛤)もっ(🗒)とも何(🐟)月の何日(🧚)だ(🚋)ったか、委くわしいこと(🥁)は覚(🤬)え(🥩)ていま(🏚)せんが、とにかく(🥞)その時分、彼女は浅草の雷(🦒)門の近くに(⚾)ある(🐏)カフエエ・ダイ(🗯)ヤモ(🕡)ン(🐇)ドと云う店(🚑)の(👴)、給(🚰)仕(🛅)女をし(⚾)ていたの(🔋)です。彼女の(🚮)歳としはやっと(🎢)数え歳の十五でした。だから私が知った時はま(⭕)だそのカ(📋)フエ(🍷)エへ奉公に来たばかりの、ほ(🍰)んの新米だったので、一人前(💡)の女給(🏕)ではなく、それの(🐚)見習い、―(🖼)―(🛷)―ま(👷)あ云って見(🎛)れば(❄)、ウエイトレ(🗣)スの卵に過ぎな(💬)かった(🎺)ので(😡)す。

A「それかて(🏳)、立っ(🛁)たなりで(🧛)出来ます(🍎)かいな」

A　(📧)私(👨)は(🏑)建築のことについては全く門外漢であ(🙆)るが、西(✂)洋の寺院のゴシ(🔴)ック建築と云うもの(🤓)は屋根が高く／＼尖って、その先が天に冲せんとしているところに美観が(🌴)存する(🍇)のだと云う。これに反して、われ／＼の国の伽藍で(🖊)は建物の上にまず大きな甍(💌)を伏せて、(✉)その(🦑)庇ひさしが作り(🙎)出す深(🎠)い廣い(📘)蔭の中へ全体の構造を取(🤜)り込ん(🎰)で(🍿)しまう(🏐)。寺院(💮)のみなら(👉)ず、(📆)宮殿(🔚)でも、庶民の(🍅)住宅(👂)でも、(📙)外から見て最も眼立つものは、或(⏩)る場合に(🥡)は瓦葺き、或(🔔)る場合に(🐾)は茅葺き(😝)の大きな屋根と(🐩)、その庇の下(🦁)に(📀)たゞよ(🐷)う濃い(😻)闇であ(💛)る(📂)。時とすると(🥠)、白(⚡)昼と(🏙)いえども軒から下には洞穴(👪)のよ(🌁)うな闇が繞っ(🕜)て(👤)いて(🎬)戸口(🎸)も扉も壁も柱も殆ど(🌬)見えないことすらあ(👳)る。これは知(🚣)恩院(📝)や(🚁)本願寺(😢)のような宏壮な建築で(🦊)も、草深い田舎の百(✂)姓家でも(🍙)同様であ(🎷)っ(🐕)て、昔の大概な(💭)建物が軒から下と軒から上の屋根の(🍳)部分と(🚱)を比べると、少く(📓)と(👎)も(🦈)眼で(🐪)見たところでは(👓)、屋根の方が重く、堆く、面積が大き(🏖)く感ぜられる。左様にわ(💩)れ／＼が住居を営むに(📓)は、何より(⛎)も(🎀)屋根(😺)と云う(🌱)傘を拡げて大(👐)地に(🤸)一(🏍)廓(💱)の日かげを落(🍙)し、その(〽)薄暗い陰翳の(⛽)中(🦄)に家造(🔓)りをする(💇)。もち(😢)ろん(😧)西(🚴)洋の(🖥)家屋にも(⏸)屋根がない訳ではな(🥘)いが、それは日光を遮蔽するよりも雨露をしのぐ(🌞)ための方が主であっ(✉)て、蔭はな(🗑)るべく作らな(🥝)いよ(☕)うに(📙)し、少(🗨)しでも多く(👡)内部(🥄)を明りに曝すように(🚪)し(✈)てい(🗑)ることは(🛤)、外形を見ても頷かれる(🚢)。日本の屋根を(⛪)傘とすれば、(🥂)西洋のそれは帽子で(✊)しかない。しかも鳥打帽子の(🛂)ように出(💽)来るだけ鍔つばを小(🌿)さ(👘)くし、(💲)日光の直(📣)射を近々と(🔅)軒(👑)端に(🎯)受ける。け(♏)だし(📂)日(🐝)本家の屋根の庇が長いのは、気候風土や、建築材料や、(😋)そ(👉)の他い(😀)ろ／＼の関係が(🏈)あるのであろう。たとえば煉瓦やガ(📃)ラ(🔖)ス(🐟)やセメ(✝)ントの(🚔)よう(💱)なもの(🎧)を使わ(👿)ないと(🥜)ころから、横なぐりの風雨(🏨)を防ぐため(🖨)に(🔇)は庇を深くする必(😣)要が(🌼)あった(🚟)であろう(🖋)し、日本人とて暗い部屋(🥇)よりは(🔟)明るい部(📻)屋を(🏜)便(🚂)利とした(🎵)に違いない(🤯)が、(🐒)是非なくあゝなったのでもあろう(✖)。が、美(🍴)と云うものは常に生活(📹)の実際か(🌿)ら(😱)発達(👉)するも(🚋)ので、暗い(📎)部屋に(💛)住むことを(🍇)餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、い(🌶)つしか陰翳のうちに美(🚦)を発見(🖲)し、やがては(♋)美の(✨)目的に添うように陰翳(🍯)を利用するに至(♿)った。事(🍀)実、(🗃)日本座(⛸)敷の美は(🔌)全く(❣)陰翳の濃(🤭)淡に依っ(🖲)て生れているので、それ(👙)以外に何もな(🤥)い(🔔)。西洋人が日本座敷を見てその簡素なのに驚き(🤥)、たゞ灰(🍂)色の壁がある(🌪)ば(🥨)かりで何(🚱)の装飾もないと云う風に感じる(🐧)のは、(😉)彼(👋)等としてはい(🎍)か(🥉)さ(🤬)ま尤もであるけれども、それ(🤹)は陰翳の謎を解しないからであ(👐)る。われ／＼は、そ(🥦)れ(♍)でなくても太陽(💠)の光線の(🍔)這入りに(⚪)く(🚥)い座(📕)敷の外側(👩)へ(🔞)、土庇を出(🤴)した(🐮)り縁側(🕥)を附(🛂)けた(⌚)り(⬛)して一層日(🤪)光を遠(⬛)のける。そして(🚗)室(🈶)内へは、庭からの反射が障子を透してほの明(🎼)るく(🚯)忍び込むよう(🤫)にする。われ／＼の(🥋)座敷の美(🏐)の要素は、(🏡)この間接の(🙏)鈍い光線に外ならない。われ／＼は、(🔉)この(🥖)力(👥)のな(🏯)い、(🙁)わび(🥞)しい(🐂)、果敢はか(🤩)ない(🦈)光線(🦑)が、しんみり落(😕)ち(♌)着(😒)いて座敷の壁へ沁み(🦇)込(🗄)むように、わざと調子の弱(📪)い色の砂壁を塗る(🌭)。土(😻)蔵とか、厨と(⏺)か、廊下のようなと(⬆)ころへ塗るに(🤬)は照りをつけるが(➕)、座敷(🐖)の壁は殆ど砂壁で、めったに光らせない。もし光らせ(🤞)たら(🎢)、その(🍤)乏し(📳)い光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処(🕗)までも、見るからに(🚥)おぼつか(🥥)なげ(📇)な外光が、黄昏色の壁の面に取り着いて辛くも餘命を保っている、あの繊細な明る(🔗)さを楽しむ。我等に(😳)取ってはこの壁の上の明るさ或はほ(🚑)の(🔆)ぐ(🔳)ら(😰)さが何物の装飾にも優るの(🚆)であり(⭕)、し(🚬)み／(🥪)″＼と見飽きが(💪)しないの(⏰)で(📪)ある。さればそ(🍉)れらの砂壁が(🏉)その明るさを(📦)乱さないようにとた(🔥)ゞ一と色(🔀)の無地に塗ってあるのも(🍘)当然であって(🗄)、座敷毎に(🎵)少しずつ地色(🦇)は(💥)違うけれ(👡)ども、何とその(🕣)違いの微かで(🛤)あることよ。それは色の違いと云うよりもほんの僅(🌍)かな濃(🐕)淡の(🥠)差(🐽)異、見る人の気(🛬)分の相違(🐨)と云う程のもので(🚣)しかな(📏)い。しかもそ(👚)の壁の色のほの(👟)かな違い(🕶)に(🤺)依っ(🎬)て(🏞)、また(👪)幾(🛄)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の(⛽)陰翳が異なった色調を帯びるのである(🌟)。尤も我等の座敷(💠)にも床の間と云うもの(🎖)があって(🏪)、掛け軸を飾(🐌)り花を活(🌱)け(📎)るが、(🐥)しかし(🦏)それらの軸や(😿)花もそれ自体が装(😜)飾の役をし(🌪)て(📣)い(🚙)るよ(📩)り(🧒)も、陰翳に深みを添える方が主にな(🕋)ってい(✴)る。わ(😲)れらは一つの(🐾)軸を(📝)掛(👎)ける(🧙)にも、その軸物(😉)とその(💁)床の(🕓)間の(📏)壁との調(🌤)和、即ち「床う(🙉)つり」(🔜)を第一に貴(💭)ぶ(😚)。われらが掛け軸(🏳)の内容(🚢)を成(📔)す(⚫)書や絵の(🏴)巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋(🤐)表(👶)」、第(🎶)4水準2-88-25)具ひょうぐに(💧)置くのも、実(🍡)にそ(👯)のため(🈸)であ(😊)っ(🥪)て、床(🌓)うつ(🐘)りが悪かったら如何なる名書画も掛け軸(🐲)と(⛄)して(🧖)の価値(🛌)がなくなる。それと反対に一つの独(🍔)立した作(🍐)品として(✊)は大し(💸)た傑作でもないような書(🎲)画が、茶の間の床に掛けてみると、非常(😀)に(📒)そ(🌚)の部屋(💁)との調和(🔴)が(👰)よく、軸も(🚥)座敷も(🍓)俄かに引き(🍃)立つ(👅)場合がある。そ(💍)し(🥥)てそう(😺)云う書画、それ自身としては格(🙁)別のものでもない軸物の何処が調(🛳)和するのかと(😛)云えば、それは常に(🚷)その地紙や、墨色や(🙂)、※(「こ(😘)ろも(🖐)へん＋表(🅿)」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古(⬜)色に(🏙)あるのだ(📵)。その古(🐲)色がその床の(👤)間(🔣)や(🤞)座敷の暗さと適宜な(✍)釣り合いを保つのだ(🍨)。われ(🚮)／(😛)＼(🧓)はよく京(🤝)都や(🏝)奈(🥔)良の(😄)名(🛩)刹を訪(🛸)ねて、(🐍)その(🍩)寺の宝物(🅿)と云わ(🐌)れる軸物が(🏧)、奥深い(🌵)大(👗)書(⛴)院の床の間にかゝってい(🚇)る(📹)のを見せら(🎍)れ(🐰)るが、そう云(🎉)う(🕸)床の(🌖)間は(🏡)大概昼も薄(⏩)暗い(🙊)ので、図柄など(🔅)は(🍧)見(📞)分けられない、たゞ案内人の説(🦇)明(🔯)を聞きながら消え(🛴)かゝった(🏖)墨(👮)色(🎷)のあとを(📤)辿(🧝)って多分立派な絵なのであ(⛷)ろう(🤡)と想像(🚧)す(🤶)るばかりである(😣)が、しかしそのぼや(🌩)けた古画と(🦍)暗(📎)い(🐻)床の間と(🎴)の取り合わせが如何にもしっ(🤑)く(😒)りし(💞)ていて、図柄の(🏢)不鮮明など(😰)は聊(⌚)かも問(👽)題(🍘)でないば(🚦)かりか、却って(🤘)こ(📇)のく(💥)らいな(⛩)不鮮(🛋)明さがち(🚮)ょ(🍘)うど(🚕)適(⚾)し(♓)て(🥞)い(㊙)る(💖)ようにさえ感じる。つ(🚭)まりこの場合、その絵は覚束ない弱い光りを受(🗝)け(❤)留めるための一(🚽)つの奥(🗜)床しい「面」に(❌)過ぎないのであ(🚅)って(⛳)、(🏏)全く砂壁と同じ(🚵)作(🌹)用(🤞)をし(😀)かし(🚹)ていないので(🍞)あ(🍺)る。わ(🥩)れらが(🐓)掛け軸を択ぶのに時(♉)代(🥓)や「(🚒)さび」(🕵)を珍重する理由は(🎌)ここ(💤)にあ(🙉)るので(🤳)、新画(🚤)は水墨や淡彩のも(📌)のでも、よほど注意(📖)しな(🍝)いと床の間の陰翳を打ち壊すのである。