ガールズシ8

A　おおか(🎭)たヒステリイの(🏭)女とでも同棲(🌨)どう(♋)せいを(🗨)はじめたので(🐎)あ(🕐)ろうと思った。

A「自(🍎)動車云うて(🚸)ないのんなら、(🍡)今直す(🧝)ぐ(🐸)云うとかないか(💂)んで(🤷)。五時十五分頃に間(🍡)違いな(🍃)く云うて。―――(📌)僕(⭐)、(⬅)雨やったら洋(🕢)服にするわ。紺(🎛)背広で(❣)ええやろな」

A「まさ(🔭)か。そんな(🐉)チエホフみたいな。」(🗼)

A「(🦁)僕に用事でもおま(🕎)したんか。」(🐣)

A　毎日顔が見られ(🏙)る(🧔)のに手紙なんか書(🥎)くのはおかしい？　でも(🆘)学(💹)校だ(🍐)と傍へ寄るのが(🍭)きまりが悪(🦑)くて(👽)妙に気がひけるのだ(⛸)も(🔅)の(📢)。そう(😨)いえばこんなにならないうちはわざとお互(🎤)に(🌛)寄り添うて(🐱)みんなに見せびらかし(🤪)たのに、噂(🍿)うわさが(🏧)事実になってしもてからかいって(🌈)人目を憚はばかる(📎)よ(🎰)うになる(🍸)なん(🏊)て、や(📃)っぱりあ(🎀)たし気が(🍟)弱いの(🌨)か(📪)しらん？　ああ(🍻)、ど(🌔)うかして強くな(😙)りたい、(🥖)もっと(👏)、もっ(🛏)と、……神をも、(🔖)仏(🕚)をも、親をも(🏼)、夫をも、恐れな(💘)いほど強(🔷)く強く、……(🦄)

A　私は(📂)建築のこ(😋)とについては全く(👊)門外漢(🥍)であるが、(🐗)西洋の寺院のゴシッ(🥫)ク建築と云うもの(🤢)は屋(🕞)根が高(🚸)く／＼尖って(🈺)、(🌱)そ(🍤)の先が天に(🚼)冲せんとしているところに美観が存する(🛅)のだと(㊙)云う。こ(🎪)れに(🛬)反して、わ(➡)れ／＼の国(📧)の伽藍では建物の上にまず大(🐹)きな甍を伏せて(🔖)、その(🛥)庇ひ(🗽)さしが(🌧)作り出す(🌙)深(🔄)い廣(🚍)い(🏺)蔭の(✍)中へ全体の(🙃)構造を(👻)取り込ん(🎂)でしま(🛰)う。寺院のみなら(🍒)ず(👼)、宮殿でも、庶(🚶)民の住(🌅)宅でも、(👎)外から見て(🧒)最も(🦇)眼立つ(👻)も(📘)の(🍊)は、或る場合には瓦葺き(🌞)、或る場合には茅葺きの大きな屋根と、そ(✔)の庇(🏁)の(📍)下にたゞよう濃(🚠)い闇である。時とする(🥖)と、白昼といえども(📛)軒から下には洞穴のような闇が(🔦)繞っていて戸口も扉も壁も(🍇)柱も(🈚)殆ど見えな(💹)いことすら(🤯)ある。これ(😐)は知恩院(🚂)や本願寺(🚐)のような宏壮な建築でも(🌔)、草深(🏹)い田舎(🅾)の(🎫)百姓(🎈)家でも同様(🚴)であって、昔(🕋)の大概な(🆕)建物(🕔)が(⛄)軒から下(🤨)と(🕑)軒から上(🐯)の屋根の部分と(🐤)を比べると(👭)、(🔩)少くとも眼で見(🔭)たところ(😤)では(🏟)、屋根の方(🈚)が重く、堆く(🥍)、面積が大(🕡)きく感ぜられる(😉)。左(🌋)様にわれ／＼(🦊)が(🌾)住(🛥)居を営むには(🖌)、何よりも屋根と云う傘を拡げて大地(🕛)に一廓の日か(💃)げを落(❎)し、その(🎠)薄暗い陰(🔇)翳の(🍭)中に家造りをする。もちろ(🐒)ん西洋の家屋にも屋(😰)根がな(🔕)い(🌓)訳ではないが、(🔑)それ(🧥)は(⏩)日光を遮蔽す(🙀)るよりも雨露をしの(👕)ぐための方が主であって(📘)、(👷)蔭(⬇)は(🍱)な(📑)るべく作らないように(🎑)し(🈹)、少し(📷)でも(💵)多く内部を明り(🛡)に曝すようにし(🚕)てい(👎)る(🥛)ことは、(💓)外形(👤)を見ても頷かれる(💞)。日(🛏)本の屋根を傘(🏦)とすれ(🌅)ば、西洋のそれは帽子(🌫)でしかな(🎣)い。しかも鳥打帽(📢)子のよう(🆚)に出来る(📊)だけ鍔つ(🍵)ばを(⛰)小さ(🌀)くし、日光の(🖕)直射を近々と軒端に受ける(🍙)。けだし日本(🤙)家の屋根の庇が(🚂)長い(🗜)のは、気候風土や、建築材料や、その(👶)他いろ／(🗝)＼(🎌)の関係があるのであろ(🤽)う。た(📓)とえば煉瓦やガラ(💯)スやセメ(🚝)ントの(🧛)ような(🚨)ものを(💘)使わないと(🐕)ころ(🕎)から、横なぐりの風雨を防ぐ(😙)ために(🤲)は(🤭)庇を深くする必要(💧)があったであろ(🔊)うし、日本人(🕥)と(✌)て暗い(🥝)部(🔒)屋よりは明るい部屋を便利とし(📘)たに違(🐺)いないが(🙍)、是非(🔈)なくあゝ(⏭)なったのでもあろう。が、美と(🐣)云う(🤴)も(💳)のは常に生活(❌)の実際から発達す(🏑)るも(🕡)ので、暗い部屋に住むこと(🏣)を餘儀なくされたわ(♋)れ／＼の先祖は、いつしか(✂)陰(🧙)翳のうちに美を発見し、や(😎)がては美の目的に添うように陰(🤳)翳を利(🔬)用するに至(🆗)っ(🗿)た。事(🏮)実(🌦)、日本座(⏭)敷の美は全く陰翳(😀)の濃淡(🚠)に依って生れている(🦃)の(👹)で、(➿)そ(🐲)れ以(📣)外に何もない。西洋人が日本(🏁)座敷を見(🍲)てその簡素なのに驚き、(📢)たゞ灰(🌷)色の壁がある(💤)ばかりで何の装飾もな(🕢)いと云う(📢)風に感(🔯)じるのは、彼等としてはいかさま(🎣)尤もであるけれども(🥊)、(👅)それは(🌮)陰翳の謎を解しないから(🔤)であ(🚑)る(🔁)。われ／(🚲)＼は、それでなくても太陽の光線の這入りにくい座敷の外側へ(🎿)、(🌌)土庇を(🤨)出したり縁(📢)側を附けたりして一層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透してほの明るく忍び込む(🛤)ようにする。われ／＼(🎿)の座敷の美(🕸)の(🏊)要素(👒)は、この間接の鈍い光線に(📬)外(🤵)ならない(🧕)。われ／＼は(🎓)、この力のない、わ(🌚)びしい、果敢は(⚾)か(🥨)ない(🌎)光(🙃)線が、(🔙)しんみり落ち(💧)着いて座(🚖)敷(🌪)の壁へ沁(🤐)み込むように(📵)、(🕝)わざと調子の弱い(👈)色の(👿)砂壁を塗る。土蔵(🚳)とか、(🏞)厨と(➡)か、(🔌)廊(💛)下のよ(🎒)うな(🙃)ところへ塗るには(🤑)照(🏝)りをつ(🚣)けるが、(🎏)座敷の壁は殆(🍼)ど砂壁(👠)で(🧘)、めった(📮)に(🚐)光らせ(🔓)ない。もし(👨)光らせたら(🔐)、その(🔡)乏(🏧)しい(🛷)光線の、柔かい弱い(🔁)味(💗)が消(🙈)える。われ(📯)等は何処まで(😶)も、見るからにおぼつ(🦏)かなげな外光が、黄(🗣)昏(🐌)色の壁(👨)の面に(💅)取り着いて辛(🌮)く(❄)も餘命を保っ(🥖)ている、あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取っては(🕸)この壁の上の明るさ或はほのぐ(🚫)らさ(🌲)が何物の(❗)装飾にも優(🥋)るのであり、しみ／(📊)″＼と見飽(🍷)き(🛸)が(💵)しないのである(🤛)。さ(🌇)ればそれ(🎊)らの砂壁がその明るさを乱さないよ(👝)うに(🥄)と(🚊)たゞ一と色の無地に塗ってあるのも当然であって、座(🥎)敷毎に少し(⚫)ずつ地色は違う(🔗)けれど(🏖)も、何と(🛵)その違(👭)いの微(🚀)かであることよ。それは色の(🚿)違いと云うより(♒)もほん(🏉)の僅(🏰)かな濃淡の差異(🔦)、見る(👕)人の気分の相違と云う程の(🛋)もの(⤴)でし(🔑)かない。しかもその壁の色の(🍎)ほのかな違いに依(🥤)って、また幾(👸)らかずつ各(👡)※(二の字点、(🌕)1-2-22)の部屋の(🍚)陰翳が異な(👡)っ(👒)た色調を帯び(💉)るの(😟)である(😣)。尤も(📳)我等の座敷にも床の間と云うものがあ(🌦)って、掛け軸(✏)を飾り花を活け(🏋)る(🚎)が、し(🐻)かしそ(😯)れらの軸や(👇)花もそれ自体が装飾の(🌜)役を(🍖)し(👧)て(📉)いる(👵)より(🦁)も、陰翳に深(♉)みを添(😽)え(🌭)る方が主に(💓)な(🚊)っている。われらは一つの(🕛)軸を掛けるにも、その軸物とその(🎈)床の間の壁と(🍱)の調(✉)和、即ち(🐇)「(🏑)床(⏲)うつり」を第一(🥈)に貴ぶ。われらが掛け軸の内(🗓)容を成す書や絵の巧拙と同(💧)様の重(🤰)要さを※(「ころも(📤)へん＋表」、第4水(✋)準2-88-25)具ひょうぐに置く(🆎)の(😈)も(🍥)、実にそ(🦔)のためで(🔶)あって、床うつ(🈳)りが悪かったら如何なる(🤯)名書画も掛け軸としての価(🎨)値がな(😩)くなる。それ(🎾)と(💚)反対に一つの独立した作品とし(🌺)て(📷)は(👺)大した傑作(📣)でも(🤘)ないよう(😂)な書画が、茶の間の(🍣)床に掛(🤪)け(🚕)てみると(🔮)、非(🐇)常(🔇)にその(👯)部屋(🔌)との調(📻)和が(🍨)よく、軸も(🕤)座(🍔)敷も(🥚)俄かに引き立(🍪)つ場合が(🏃)ある。そし(😣)てそう云う書画、(🎴)それ自身としては(🐓)格別の(🛵)ものでもない軸物の(🦉)何処が調(🤭)和す(🛁)るの(📹)かと云えば、それは常にその地紙や、(🗓)墨色や、(🐨)※(「(👇)ころもへん(💐)＋表」、第(🐼)4水(🥗)準2-88-25)具の裂きれ(🏂)が持っている古色に(🚀)あるのだ。そ(😵)の古色がその床の(🥄)間や座敷の暗さと適(🦇)宜な釣り合いを保つの(🏎)だ。われ／＼はよ(👞)く(😧)京都(💬)や奈(🤦)良の名刹を訪ねて、その寺の(🌃)宝物と(👝)云われ(😺)る軸(🏢)物(🉐)が、奥深い大書院の床(🖍)の間にかゝって(🦄)いる(🤱)のを(🤳)見(🏃)せられるが(📺)、そう云う床の間は(🌭)大概昼も(👇)薄暗いので、(🤟)図柄(♟)な(🥨)どは見分け(🐼)られ(😃)ない、たゞ(⬆)案内人の説明を聞きながら消(🎈)えかゝった墨色のあとを辿って多分(🔧)立派(🥁)な絵(♿)なのであ(🤮)ろうと想(🖲)像する(🔅)ばかり(🚀)であるが、(🦇)しかしそのぼやけた(🔤)古画と暗い(🥕)床の(🍲)間との取り合(🚗)わせ(🌷)が(😍)如(🌛)何にもし(🧣)っくりしていて、図柄の不鮮(💚)明など(🐁)は聊かも問題でないばかり(🤛)か、却ってこのくらいな不鮮明さが(🏽)ちょうど適(☝)しているようにさえ(🛷)感じる(🗂)。つまりこの(🚫)場合、その絵は(✏)覚(🚐)束ない(🔢)弱い光りを受け留める(🥧)た(🧙)めの一つの(🕊)奥床しい「面」(🙁)に過ぎない(🏽)ので(🚙)あっ(🍊)て、全(🍪)く砂(📭)壁と同じ作用をしかしていな(🦋)いので(😲)ある(🎈)。われらが掛(👥)け軸を択(🔋)ぶの(🛢)に時代や「さび」を珍重(🐛)す(🐓)る理(🐯)由はここにあるの(😺)で(🕞)、新画は(🗞)水墨や淡(🎞)彩のものでも(🏫)、よ(🏳)ほど注意(🎃)しないと床の(🤥)間(🐿)の陰翳を打ち壊すの(🐖)である。