無 修正 ナンパ10

A「どうし(🏡)たい池田屋さん、大(💪)分(🐡)だいぶ(🤫)んせかせかし(🐖)て居るが、ひど(🤢)く忙しそ(💯)う(👶)じ(🤘)ゃないか。」

A半(🏋)分は上の空らしいあいそ(🏕)笑いを(💟)しただけで(♊)、しずかにペ(😠)ージを繰る(🧢)音が聞(♊)えた。

A師匠の仕事を譲(🐊)ゆずり受け(🐙)て(⏩)痩腕やせうでながら一家(🎅)の(🆗)生計を支(🍶)えて行った佐助はな(👟)ぜ正式に彼女(📮)と結(🍉)婚しなかっ(💌)たのか春琴の自尊(🤽)心が今もそれを拒(🕢)こばん(🐪)だので(🐰)あろうかてる女が佐助自(🌇)身の口から(🍏)聞いた話に春琴の(😙)方は大(📒)分気が折れ(🍾)て来た(🐏)のであったが(🐵)佐助はそう云(🏨)う春琴(😓)を(😊)見るのが悲し(🌉)か(💔)った、哀あわれな女気の毒(🎥)な女とし(🚤)ての春琴を考えるこ(🦔)とが(👬)出(🥇)来なかったと(😚)云う畢竟ひっきょ(🌖)う(㊙)めしいの佐助は現(🍍)実に眼を(🈂)閉じ永(🙆)劫えい(🍼)ごう(🍬)不(🗽)変の観念境へ(👽)飛躍(🗺)ひやくしたのであ(⏭)る(⚽)彼の視野(🎞)に(🎑)は過去の記憶きおくの世界だけ(🎢)があるも(🚺)し春琴が災(🔏)禍さ(🚏)い(🥐)かの(🌖)ため性格を変(🥡)えて(🤥)しまったと(🔍)したらそう云う人(📀)間(🎎)はもう春琴では(🔬)な(🔬)い(🚘)彼はどこまでも過去の驕慢き(🙉)ょうまんな春琴を(🏡)考えるそうでなければ今も彼(🌬)が見ているとこ(🤪)ろ(🌖)の美貌び(😒)ぼうの春(🥚)琴が破壊はか(👈)いされるされば結(🏙)婚を欲(🛣)しなかった理由(🐹)は春琴よりも佐助の方にあったと思(🛫)われる。佐(🎐)助は現実の春琴(😇)をも(👲)っ(🕘)て観念の(🗜)春琴を喚よび起す(💽)媒介ばいかいとした(🕤)ので(🚜)ある(🌀)から対等の(😒)関係にな(📺)るこ(🖕)とを(🐏)避さけて主従の礼儀を守っ(📔)たのみならず前より(⌚)も一(📱)層己おのれを卑下ひ(🦕)げし奉公の誠を尽(🦉)つくして少しでも早(🌐)く春琴が不幸(👝)を忘れ(✔)去り昔の(🚸)自信(🈚)を取(🌺)り(🎹)戻もどすように努め、今も昔の(🤷)ごとく薄給は(🏥)っ(😟)きゅうに(🚲)甘あま(🌈)んじ下男同様(❇)の粗衣そい粗食を(🕌)受け収(🌡)入の(📃)全(✳)額を挙(🈂)げて春(🕔)琴の(🎦)用に(🗝)供(💤)し(⏹)た(😢)その他(📂)経済(🏫)を切り詰めるため奉公人の数を減(🚋)らし色々(📹)の点で(😻)節(🐳)約したけ(📽)れども彼女の慰安いあ(🧝)んには何一つ遺漏いろ(🤛)う(㊙)のないように(🦆)した故ゆえに盲目にな(🚱)っ(🌵)てか(🚫)らの彼の労(🚂)苦は以(🦁)前に倍(🎦)加した(😖)。てる女の言(🚫)によ(📧)れ(🍍)ば当時(📊)門弟達は佐助の身なりが(🤑)余(❇)りみすぼらしいのを気の毒がり今少し辺幅へんぷ(👉)く(🐴)を(♐)整(😊)える(🍤)ように(🌓)諷ふうする者があったけ(🔐)れども耳にもか(🌅)けなかった(🚖)そして(💼)今もなお門(🧜)弟(😪)達が彼を「お(🎄)師(🤤)匠さん」と呼ぶことを禁じ(🎫)「(🏝)佐助さん」と呼べと云いこれ(🖖)には皆みなが閉口し(🥎)てなるべく呼ばずに(🖐)済まそうと心がけたがてる(😓)女だけは役目の都合つごう上そう云う訳に行か(🥏)ず常に春琴を「お師匠様」と呼び佐助(🤕)を「佐(🎱)助さん」と呼(💙)び習わした。春琴(〰)の死(🔤)後佐助がてる女を唯一(🕒)ゆいいつの話相手と(⛔)し折に(🎳)触れて(🈳)は亡なき師匠(🐕)の思(🥓)い出に(📔)耽ふけったのもそんな関係があるか(💜)らである後年彼は(😁)検校(🤦)となり今は(⚾)誰だ(🚙)れ(💻)に(🍣)も(🦅)憚はばからずお(📜)師匠(⚪)様と(💏)呼ばれ琴(👱)台先生(🖊)と云われる身になったがてる女からは佐助さんと呼ばれるの(🧣)を喜び敬称を(🥚)用(👝)い(🤤)る(😺)のを(👂)許さな(㊗)かったか(🦐)つて(💷)てる女に語(⏬)って(🚄)云うのに、(🚶)誰し(👩)も眼が(😧)潰つぶ(🍷)れることは不仕合わ(🕷)せ(🍉)だと思(📮)うであ(🥤)ろうが自分(🍃)は(🌏)盲(⏳)目になってから(🥕)そ(📔)う云う感情を味わったことがないむしろ反対にこの世が極楽浄土(🐝)じょうどにでもなっ(😜)たように思われお師(🛂)匠様とただ(💵)二人生きな(🥏)が(🛐)ら蓮はすの台うて(♿)なの上に住んでいる(🧢)ような心地(🚃)がした、(🗣)それと云う(♒)のが眼が(✍)潰れる(👤)と(🌈)眼(🏄)あ(🤷)きの時に見えなか(🎉)った(🔶)い(🐖)ろ(🐯)いろのも(♏)の(🛏)が(🔃)見(🛸)えてくるお師匠様のお顔な(⛏)ぞもその(⚡)美(✡)しさが沁々しみじみと見え(🥒)てきた(Ⓜ)の(🍤)は(🥦)目しいに(🤓)なってからで(🔗)あるその外ほか手足の柔かさ肌はだのつやつやしさお(🐄)声の綺麗きれ(🈯)いさも(🙌)ほんとうによく分るよう(🙉)に(🥌)なり眼あきの(⬅)時分にこんなにま(🔵)で(🤖)と感じなか(🍬)ったのがどうしてだろうかと不思議に思われた(🔀)取り分け(💵)自分はお師匠様(🚙)の三(🧜)味線の妙(👴)音を、失明(🆎)の後に始めて味到みとうし(⏯)た(🤵)いつもお師匠様は斯道(🛬)しどう(🐻)の天才(🤯)で(👙)あられると口では云っていたもののようやくその真価(🚼)が(😺)分り自分(🅿)の技倆ぎりょう(🛑)の(📣)未熟みじゅくさに比べて(🍫)余(🧖)り(🏞)に(🕉)も(🉐)懸隔けんか(🏻)くがあり過ぎるの(🛄)に驚(💱)き今まで(🌝)それを悟さとらなか(👞)ったのは(🧣)何と云(🏝)うもっ(🐛)たいないこと(♌)かと自分の愚お(🐲)ろか(👧)さ(😻)が(🔢)省(👡)みら(🏘)れたされば自(🥝)分は神(🔺)様から眼(⏭)あき(🥓)にしてやる(🐘)と云われてもお断りしたで(🤚)あ(😘)ろうお師匠様も自(🔉)分(💇)も(👬)盲目なればこそ(🤾)眼あきの知ら(🕧)ない幸福(🌾)を(📥)味あじわえ(😟)たのだと(🚎)。佐助の語るところは彼の主観(♑)の(🍠)説明を(♏)出(🤷)でずどこ(⛴)まで客観と(👈)一(🌔)致するかは疑問だけれども余事は(🤞)とにかく春琴の技芸は彼女(📡)の遭難(💮)そうなん(🔘)を一(🙋)転(🍃)機(🔌)として顕著けん(🍚)ちょな(🔛)進境を示し(🍞)た(🈂)のでは(🙄)あるまいか。いかに春琴が(⚓)音曲おんぎょくの才能に恵ま(🌰)れ(⏺)てい(🖌)ても人生(♏)の苦味(😦)酸味を嘗なめ(🎭)て来な(🆘)ければ芸道の(🚃)真諦しんたいに悟(💒)入ご(🌙)にゅうす(🗄)ること(📄)はむずか(🥐)し(🥙)い彼女は従来甘(♟)や(😁)か(🧝)されて来た他人(⛔)に求むると(🤾)ころは酷こく(⛸)で自分は苦労も屈(🎛)辱くつじょくも知らな(💋)かった誰(🐊)も彼女の高慢こ(🍇)うまんの鼻を折る者がなかったしか(🤙)る(🚑)に天は痛烈つうれ(🥠)つな試練を降くだ(⛰)して生死の巌頭が(🥏)ん(👽)とうに彷徨ほうこうせしめ増上慢ぞうじ(😐)ょう(〽)まん(🌍)を(💢)打ち砕くだいた。思(🌖)うに彼女の容貌(🤙)を襲おそった災禍さい(📏)かはいろい(😥)ろの意(🍺)味で良薬となり恋愛(🌦)においても芸術に(📛)おいてもかつ(🎇)て(🦅)夢想だもし(🛶)なかった三昧境さんまいきょうのある(🍦)ことを教えた(🗯)であろうてる女は(💗)しば(👩)しば(📪)春琴が無聊(⛩)ぶりょう(🧥)の時(🍈)を消(🚷)すために独りで絃を(⏸)弄(⛱)も(🍣)て(🌅)あそん(🚏)で(🍚)いるのを聞いた(🏺)また(🔪)その傍(☕)に(👔)佐助が恍(🥣)惚こ(🕗)うこつ(➡)と(⏩)して項(👀)うな(🦉)じを垂れ一心に耳を傾け(🔝)ている光(🕐)景を見たそして多く(👈)の(🐯)弟子共は奥(🏔)の間から洩もれる精妙(🌷)せいみょうな撥(🐰)ばちの音を訝いぶ(😨)か(🏼)し(👇)みあの(👀)三味線には仕掛し(🤺)かけがしてあるので(💀)はないかなどと呟つぶやいたと云う。この時代に春琴は(🍮)弾絃の(🌻)技巧ぎこうのみな(⤵)らず(🍨)作曲の(⛩)方(🏪)面に(🧑)も思(🚺)いを凝こら(🏐)し夜中密(💫)ひそ(🔑)かにあれかこれかと爪(➡)弾つまびきで音を綴つづっていた(💂)てる女(🥗)が覚えているのに「春鶯囀(📌)しゅ(👚)んのう(📱)で(🚬)ん」(🅿)と「六の花」の二曲(👟)が(🔙)あり先日聞(🕴)かしてもら(🚅)っ(🍾)たが独創性に富み作曲家としての天分を窺知きち(😘)す(🤮)るに(📥)足りる(🤺)

A「あたし(🕷)帰る(🆕)わ、早く(🆓)話し(🥨)て下さらなく(🌙)って？」

A「大分(🚻)細か(🕓)く念を押すんだね」(🦏)

A　つひに(😥)狸(🅱)は足(⛅)を挙げて(🧞)兎を蹴飛ばし、(💘)眼にもとまらぬ早さで薬をぬたく(👞)り(⤵)、