現在の場所 表紙 フェラ 動画 《ゆらぎ 荘 の 幽 奈 さん エロ》

ゆらぎ 荘 の 幽 奈 さん エロ10

タイプ:亚洲有码 2025 205465

主演:にぶもとゆき(丹生基之)

監督:デビッド・マンデル

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ゆらぎ 荘 の 幽 奈 さん エロあらすじ

 青(qī(📒)ng )年(⚾)が、何時(shí )いつ(💑)までも黙(mò )ってい(⛓)るので、美(měi )奈子の心は、(✡)妙に不(🍗)安に(🏫)な(📕)っ(🆒)た(🍹)。美奈子は(🔌)自分が後を追(zhuī )って(✂)来たはしたなさ(🌈)を、相(🌎)手が不(🎦)(bú )愉(⛩)快に思って(🐆)いる(🛹)ので(🐾)はな(🏚)い(🏩)かと、心(🛬)(xīn )配(pè(👫)i )し始めた(🎩)。自分が(🛌)思い切(qiē )って後(💍)(hò(🕍)u )を(💐)追って(🏋)来たこ(💻)とが(🚖)、(🙃)軽率(lǜ )ではなかっ(😺)た(♐)か(🏍)と、後悔し初め(📋)た。

 (🍒)今の彼女の悲しみと、(🌬)苦(🌒)し(🐠)みを、撫なでさすって呉(wú )くれ(🐙)る者は、死ん(🤤)だ父(fù(🛋) )母の外には、広(guǎng )い世(🎭)の中(🥤)に誰(shuí )一人ないように思われ(👤)た。

 (🔠)月は、もう可(🖕)(kě )なり高く上の(⭐)ぼっ(🌥)てい(🙍)た(🕑)。水の(🌙)よ(🔓)うに澄んだ光は、山や水や森や樹(🐟)木(👜)(mù )を、し(🎬)っとり濡(rú )ぬ(🚪)ら(🛴)していた。二人は、夏(😟)の夜の(🎌)清(qīng )浄(✊)しょうじょうな箱根(🌙)に酔い(🥄)ながら、可(kě )なり長(✴)(zhǎng )い間橋(qiáo )の欄干に寄(🌏)り添いなが(🚜)ら、佇た(🐗)たずんでいた。

 聴いている美(měi )奈(nài )子は、もう立つ瀬がなか(😽)っ(🌠)た。彼女(🛶)(nǚ )の頬には、涙が(📚)ほろ(✡)/\と流れ出し(⛩)た。

「明(míng )後日の(👤)晩です(🔚)わ。」

 美(měi )奈子は、(🏍)益々(📖)ます(🔉)ます(🐷)狼(láng )狽ろうばいしなが(🧑)らも、ハッキリ(🔘)と口では、打(dǎ )ち消し(🏟)た。が(👨)、青年が何どうしてそ(🚍)うした問題(🕷)を繰り返(fǎ(😥)n )して訊くのかと思うと(🆔)、彼女(♉)(nǚ )の(🎬)顔は焼(shā(🎞)o )けるように熱(rè )くなった。胸が何(hé(🛰) )と(🤺)も云えず、わくわくした。彼(bǐ )女(nǚ(⛱) )は(📝)、相手(🤤)が何(🤮)うして自分(🥔)の結(🍑)婚を(🥊)そんなに気にするのか分らなかっ(🎬)た。が、彼女(🔦)(nǚ )がある(🥄)原因(⛺)を想像したとき、彼女の頭(😋)は(🈺)狂う(🔉)よう(🕙)に(🚝)熱した(📶)。

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A(滋)あゝ、……(🐥)…(🏹)今話(🌴)すよ。………(🥫)
A「(🍡)お母さん(🎖)、(⏫)遊びに行って来る(💝)よ」
A「(⛏)そん(👍)なに非道く切(🕗)っちゃ嫌だ(🏄)よ」
A朦々もうもうと立ち(🔖)罩こめた場内の汚れた空気の中に(👨)、曇り(🏠)のない鮮明な輪郭をくッ(🌴)きりと浮(😾)か(⚽)ば(👚)せて(📜)、マントの蔭からしな(🚊)や(🕺)かな手を(👸)ちらちら(👥)と、魚のよう(🙈)に泳がせているあ(⬛)でや(👲)かさ。男と(⏭)対談す(😐)る間にも時々(🎐)夢のよ(❌)うな瞳を上げて、天井を仰(🏛)い(☝)だり(🐑)、(🍟)眉根まゆねを(🔭)寄せて群衆を見下ろし(♒)たり、真っ白な歯並みを見せ(🏻)て微笑ほ(📠)ほ(⭕)えんだり、そ(🦌)の度毎(⏫)に(🏝)全く別趣の表情(🤪)が(🌀)、溢(🖋)れんば(🎃)かり(🐳)に(🎆)湛たたえ(♐)られる。如何なる意味(🌇)を(🧡)も鮮やかに表し(🔅)得る黒い大きい(😩)瞳は、場(⏹)内の二つの(🐺)宝石のように(🏪)、遠い階下の隅すみからも認められる(🚒)。顔面(🐶)の(🌳)凡すべて(🎭)の道(🏰)具が単(🥂)に物を見たり、嗅かいだ(🥂)り、聞いたり、(📖)語った(📶)りする(🎁)機関としては、(🍜)あま(🐇)り(🎨)に余情に富み過ぎ(🚹)て、人間の顔(🈁)と云(⌛)うよりも、男の心を誘惑(😦)する甘味(😗)ある餌食えじ(🙋)きであった。
A「瀬越(🥜)さ(🐋)んは大分お強(⏲)そうでいらっしゃいますが、どのく(🍘)らいお上り(🔱)になれま(🔜)す(🙄)の(📜)」
A (🕝)ところで、能に附き(⤴)纏うそう云う暗さと、(🐌)そ(👩)こから生ず(📊)る美しさとは、今日でこそ舞台の上(👇)でしか見られな(📩)い(🚨)特殊(🔎)な陰翳の世界である(🦐)が(📴)、昔(🎥)は(⛓)あ(🐩)れがさほ(👷)ど実(🌷)生活とかけ離(🎨)れたものではなかったであ(🔪)ろう。何となれば、(🕞)能舞台における暗さは(🕘)即ち当時の住(🦖)宅(🥩)建築(👂)の暗(⛷)さで(😳)あり、また能衣(🚧)裳の柄や色合は、多少実際より花やかで(🗃)あっ(🎿)たとしても、大体(🐊)において(🎖)当時の貴族や大名の着てい(🎖)たも(🕦)のと同じであ(🐔)ったろう(🏺)から(🔲)。私は(📉)一(🎬)とたびそのこと(🙄)に考え(🚤)及ぶと、昔の日本人が、殊(🛃)に(🚺)戦国や桃山(⌛)時代の(📌)豪華な(🛵)服装をした武(🍟)士などが、今(🆒)日のわ(🤽)れ/\に(🏃)比べ(❇)てどんなに美しく見えた(🏥)であろう(⛏)かと想像(👎)して、(🤵)た(✝)ゞ(🎙)その思いに恍惚と(🚬)な(🍬)る(🎩)のであ(🧦)る。まことに能は、われ(🦎)/(🤕)\同胞の男(🔘)性の(🧞)美を(🧐)最高潮の(🥊)形に(🚠)おいて(🐪)示して(🔀)いる(🖼)ので、その(🐨)昔(😡)戦場往来の古武士が、風雨に曝された、(🎠)顴骨の飛び出(🎱)た、真(🍤)っ黒な赭顔(🍒)にあゝ云う地色や(💂)光沢の(😁)素(😙)襖や大紋(🍪)や裃かみしもを着け(🍝)ていた姿は、いかに凜々しくも(🚙)厳かであっただろうか。けだし能を見て楽(🌭)しむ人は(🛒)、皆(🚒)いくら(🤚)かずつかくの如き連想(🏭)に浸ることを楽しむのであって、舞(🛂)台の上の色彩(🎺)の世界がかつ(🛁)てはその通りに実在していた(🆑)と(🕋)思う(🗞)とこ(🎼)ろに、演技以(➰)外の(🦕)懐古(😗)趣味がある。これに反して歌舞伎の舞台は(📲)何処までも虚偽の世(🤛)界であって、われ/\(🏟)の生地(🎫)の美(💐)し(🐿)さ(🍙)とは関係がない。男性美(〰)は(🧢)云(🥔)うまで(🖊)もないが、(🎍)女性美とても、(💔)昔の女が(✔)今の(🔈)あの舞台で見る(🐗)ようなものであった(😂)ろ(⏳)う(🌺)とは考(🍅)えられない。能楽にお(🍈)いても女(🏼)の役は面を附けるので(🎼)実際には遠いものである(👩)が、さればとて歌舞伎(🎳)劇の(💋)女形(🥣)を見ても実感は湧(🏔)かな(🐅)い。こ(🍽)れは偏え(🏈)に(😱)歌舞伎(🐫)の(♌)舞(🚎)台が明る(🐮)過ぎるせい(📧)であって、近代的照明(💕)の(🍔)設備のなかった時代、蝋(😿)燭やカンテラで(🍀)纔わずかに照らしていた時(🚰)代の歌舞伎劇は(🍆)、(🐪)その時分の女(🦐)形は、或(🐎)は(📋)もう少(🥀)し(🏢)実際(☕)に近(🖕)かった(😊)ので(🚾)はないであろうか。それに(😺)つけても、近代の歌舞伎劇に昔の(🗺)ような女らしい女形(🧔)が(🛵)現れ(🔵)な(🈹)いと云われるのは、必ずしも俳優の(🅰)素(😄)質や(🕠)容(🍒)貌のためで(🛎)はあるまい。昔の(🏗)女形でも今日のよ(🤣)う(🏩)な(🌍)明煌々たる舞台に(📽)立たせれ(🌹)ば、(😽)男性(🔤)的(😏)なトゲ(📟)トゲ(🔯)しい(🗞)線が(💄)眼立つに違(🦗)いな(🛴)いの(💪)が、昔は暗さがそれを適当(🐄)に(🥟)蔽い隠し(📘)てくれたのではな(🐁)いか(💿)。私(🛰)は(💶)晩年の梅幸(🍑)のお軽を見て(🐣)、この(🔩)ことを痛切に感じた。そして歌舞(☔)伎劇の美を亡(🖤)ぼすものは、(🍬)無用(🤶)に過(🥕)剰なる照明(🖲)にあると(📷)思っ(🈯)た。大阪の通人に聞い(🈺)た話に(📓)、(🍿)文楽(🚚)の人(😄)形浄瑠璃では明治(🐯)になってか(👲)らも久しくランプを使っ(📝)ていたものだが、(🥐)その(🍨)時分の(📫)方が今より(🎿)遙かに餘情(❇)に富んでいたと云う。私は現在でも(🍞)歌舞(💳)伎の女形よりはあの人形の方に餘計実感を覚えるの(💁)であるが、なるほど(👜)あ(👸)れが薄暗いラ(♈)ンプで照らされていた(😊)ならば、(😱)人形に特有な固い(🍏)線も(👌)消え(🏧)、てら/\した胡粉(🌷)のつやもぼかされて、どんな(🍏)に(🚉)か柔かみがあったであろ(🛬)うと、その頃の舞台の(🖼)凄い(🔳)よう(🚬)な美しさを空(🚋)想(☔)して(🚚)、そゞろ(✅)に寒気を(🚺)催(🎱)すのである。

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