中出し まで は メイド 契約 板野 有紀6

A卓上に伏せてあ(🕺)る洋盃コップ(♉)を起(🗂)して(🖇)、(👷)葡萄酒ぶどうしゅを(🥗)注(🔞)つぎ(🦁)ながら、こんな事を云う(🤫)女(🌲)の素振りは、(🧖)思(🚸)ったよりもし(💠)とやかに打ち(🚮)萎しおれて居た。

Aと、Ｓはそう云っ(♿)て、孰方(💃)どっち(📫)つかずに衝つ(🕕)っ立っ(🈁)たまま(🧡)の私の顔を見(🍞)上げな(🏯)がら、(🤹)も(🖖)う一度ニヤニヤ笑(🐹)いました。

A斯波美(💴)佐子(🏨)様

A「何(🔓)か(✔)、たべ(💍)たいね。」

A見物に向って、こんな(🐕)説明をするメリ(🐆)ー嬢の声(🐒)が(🚬)、(⤴)己の(🔗)耳にもボン(📥)ヤリ聞えた。

A　諸君はまたそう云(👄)う大き(🔋)な(🍇)建物の、奥(🈴)の奥(🦒)の(🏯)部屋へ行くと(🧤)、もう全く外の光りが届かなくなった(🐯)暗(🚕)がりの中にある金襖や金屏風が、幾間(🌯)を隔て(🗃)た遠い／＼庭の(🍼)明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返して(🧢)いるのを見た(🌶)こと(🕶)はないか。その照(🤾)り(👛)返しは、夕暮(🔇)れ(🌆)の(🧤)地(😅)平線のように、あたり(🍤)の闇へ実に弱々しい金色の明(🌁)りを投げているので(☕)あるが、私は(📋)黄(🥄)金と云うものがあ(🏇)れほ(⛷)ど沈痛な美しさを見せる(💦)時はないと思(🗽)う。そして、そ(📀)の前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直すことが(🍺)ある(🧟)が、正面から側面の方(🏍)へ歩を移すに(🤖)随って、金(😒)地の紙の(🏃)表(🛩)面がゆっくりと(⚪)大きく底光(👹)り(🌅)する。決し(💂)てちら(🛩)／＼(🔐)と忙が(🔞)しい(✒)瞬(⏸)きをせず、巨人が顔(🛃)色を変える(🤦)よ(😃)うに、きら(🚯)り、と、長い間(💀)を置(🌜)いて(🖋)光る。時とする(🕡)と(⚽)、たった今まで眠っ(🏃)たような鈍い(✌)反射を(🦑)してい(🍗)た梨地の金が、側面へ廻(🐸)ると、燃え上(💬)るように耀(🤫)やい(🏪)て(🔆)いる(🍿)のを(🚴)発見して、こんな(🥫)に(🎁)暗い所でどうし(🎐)てこ(✋)れ(🐏)だけの(🦑)光線を集めることが出来たのかと、不思議に(💤)思う。それで私には昔(🍯)の人が(💸)黄金を佛の(🏏)像(🕔)に塗(🌘)ったり、貴人の(🚖)起居する(🚞)部屋の四壁へ(🏫)張(🐺)ったりした意味が、(🚋)始め(📫)て頷(😝)けるのである(💋)。現(🏞)代の人は明るい家に(🦐)住んでいるので、(🚅)こ(🤡)う云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んでい(👞)た昔の人は、その美しい(🕊)色に魅(✔)せられたばか(🏞)り(🦌)でなく(🥑)、かねて実用(😄)的価値をも知ってい(🙊)たのであ(🏙)ろ(🗝)う。な(💭)ぜな(🛀)ら光線(🚿)の乏し(👢)い屋内(🏰)では、(🛄)あれ(🚖)がレフレ(😰)クタ(🈂)ーの役目(💞)を(🗝)した(😻)に違(🍈)いないか(🌔)ら(⌚)。つまり(👖)彼(♈)等(😾)はたゞ贅(📍)沢(😻)に黄(🏦)金の箔や砂(🍘)子を使ったのでは(📘)なく、あれの(🐿)反(🧚)射を(💯)利用(🏐)して明りを補っ(✍)たので(💝)あろ(⛩)う。そうだ(🍘)とする(📙)と、銀や(📷)その(📘)他の金属はじきに光沢が(💻)褪あせてしまうのに(🌼)、長く耀や(❎)きを失わないで(🔽)室内(🎓)の闇(👇)を照らす(📷)黄金(♌)と云う(🈯)ものが、(🎿)異様に貴ば(🍈)れたであ(🐑)ろう理(🍼)由(🏬)を会得する(✂)ことが出来る。私は前(🎗)に、蒔絵と云うも(🎢)のは暗い所で見(🛣)て貰うように作られ(🏦)て(🌿)いる(🎰)こと(🕹)を云っ(💿)た(🥔)が、こうして(🐄)み(🌪)ると、(❇)啻(📳)た(🍑)だに蒔絵(⛔)ばかりでは(🥏)ない、織(🎰)物などでも昔(🌛)の(🏥)も(🎉)のに金銀の(🥢)糸がふんだ(🏮)ん(👢)に使ってある(🚛)のは、同じ(🥏)理由に基づく(🐒)こ(🍵)と(🎭)が知れ(🌂)る(🔀)。僧侶が纏(🚤)う金襴の袈裟けさ(🥎)な(😂)ど(❗)は(🎯)、そ(😶)の最もいゝ(🤛)例ではないか(🔠)。今日町中まちなかに(🔥)ある多(💳)くの寺院は大概本堂を大衆向き(🦉)に明るくして(⬜)あるから、あゝ(Ⓜ)云う場所では徒らにケバケバしいば(🏂)かりで、(📕)ど(👂)ん(👏)な人柄な高僧が着て(♏)いても有難味を感じることはめったにない(🎇)が、由緒あるお(💢)寺の古式に則った佛(🦊)事に列席し(🐐)てみる(🦖)と、皺しわだら(🆚)け(📪)な老僧の皮膚と、佛(🖤)前の燈明の明(😖)滅と(🕳)、あの金襴の(♓)地質とが、いかによく調和し、(🍈)いかに(💆)荘厳味(🔐)を増(🌥)して(🏗)いるかが分るのであっ(⛔)て(🐘)、それ(🐊)と云うのも、(♋)蒔絵の場(🤟)合(🏌)と同じ(🐔)よ(🚛)うに(🦒)、派手(🔸)な織り模様(🤢)の大部分を闇が隠して(🙀)しまい、たゞ金銀の糸がとき／(🔀)″＼少しずつ光るようにな(🚂)るからである(➕)。それから、(👒)これは(👥)私一人だけの(🏘)感じである(🙊)かも(🕜)知れないが(🚦)、(🛳)およそ日本人の皮膚に能(⬛)衣裳ほど(📀)映(📴)りのいゝものはないと思う。云うまでもなくあの(🗳)衣裳に(🖲)は随(👒)分絢爛なものが多く、金銀(🍰)が豊富に使ってあり、(🤢)しか(🕝)もそれを着て出る能役者は、歌舞(🗨)伎俳優の(💯)ようにお白粉を塗っ(🏤)て(🆎)はいないのであるが(🐅)、日(🤼)本人特(🔎)有(💇)の赧(😀)あかみが(🎴)かった褐色の(🚳)肌、或は黄(💌)色味をふくんだ象(⏳)牙色の地顔があ(📺)んなに魅力を(🌯)発揮する時は(✒)ない(🍒)の(🔯)であっ(🆓)て、私はい(➡)つも能を(🗓)見に行く度毎に感(🚻)心す(⏹)る。金銀(🔋)の織り(🆗)出(🆓)しや(📐)刺繍のある袿うちきの類もよく似合うが(🍒)、濃い緑(🚅)色や(👚)柿色の素襖、水干、(✋)狩衣の類、白無地の(🏖)小(🔂)袖、大口等も実によ(👪)く似(🍺)合う(👋)。たま／＼それが(⛄)美(👼)少年の能役者だと(🏧)、(💚)肌(🤸)理きめのこまかい(⛳)、若々しい(🚹)照りを(🔊)持った頬の色つや(🏰)などが(💂)そのためにひと(🥇)しお(🌀)引き立てら(🤟)れて、女の肌と(✒)は(🚉)自ら(🕓)違った(🦋)蠱惑(🏒)こわ(✉)くを含(✝)んで(🖌)いる(👿)ように見え、なるほど昔の大名が寵(🤵)童の容色に溺れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方で(📙)も時代物や(⛔)所作(🕧)事の衣裳の華美なことは能楽(🔬)のそれに(🔓)劣ら(🍔)ないし(Ⓜ)、性的魅力の(⛪)点(🍔)にかけてはこの方が遙(🤝)かに能楽以上とさ(🔁)れてい(🥕)るけれども、(🐄)両方をたび／(🧓)＼見馴れて来ると、事実は(🔉)それ(🈚)の反(📮)対で(🥕)あることに気が付(🌞)くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🖍)がエロティ(🐐)ック(🦆)でもあ(😜)り、綺麗(❇)でも(🏅)あるのに論はないが、昔はとにかく、西洋(🚊)流の(🖖)照(🐧)明を使うよう(🍺)になった今日の舞台では(㊗)、あの派手な色彩が(🌖)や(🌦)ゝともすると(💑)俗(💃)悪に陥り、見飽(🙈)きがする(🐣)。衣裳もそうなら、化粧(👳)とてもそうであっ(💹)て(🔳)、仮(🐛)に美しいとしてからが、そ(📶)れが何(🎤)処ま(💇)でも作った顔で(⛳)あっ(🗝)てみ(👵)れ(🍩)ば(🚘)、生地の美しさの(🐮)よう(🚄)な実感が伴わない(🔇)。然るに能楽の俳優は、(🐗)顔も、襟も(🛵)、(🌗)手も、(🚕)生地のま(🚂)ゝ(🍈)で登場する(📀)。され(📩)ば眉目のなまめかしさはその人(🥄)本来の(⛔)ものであって、毫もわれ／＼の眼を欺いてい(🕊)るのでは(🔌)ない。故(🏙)に能役者の場合は(🐕)女(🍪)形や二枚(🖼)目(🧒)の素顔に接(🧜)してお座(🏬)がさめたと云うようなことは有り(🙏)得ない(😥)。たゞわ(😐)れ／＼の感じること(🈵)は、われ／＼(💇)と同じ色の皮(♌)膚を持(🌚)った彼等が一(🍖)見似(✡)合いそうにもない武家時代の派手な衣裳(🏵)を(💪)着けた(🌨)時(🏴)に如何に(🎎)その(🖌)容色が(🚳)水(🔓)際(🎗)立って(🕯)見える(🗺)かと云う一(🏛)事で(🐛)ある。かつて私(🙃)は、(🐖)「皇帝」(🚗)の能で楊貴妃に扮し(🎻)た金剛(🎳)巌氏を見(🥂)たことがあった(🥌)が、袖口から覗いている(🐔)その手の(👸)美しかった(🈶)ことを今も忘(🤡)れ(🗞)ない。私は(🥇)彼(🍣)の手を見ながら(🖖)、(🕡)しば(🐾)／(💫)＼膝の上に置いた自分(🍂)の手を省み(🔷)た。そ(🛷)して彼の手(🍁)がそんな(🎆)にも美しく見えるのは、手頸から指先に至る微妙な掌てのひ(📉)らの動かし方、独(🆖)特の(🍳)技巧を罩こめた指のさばき(👊)にも因るのであろ(🚁)うが、そ(🃏)れにしても、そ(⛔)の(🍅)皮膚の色(🦕)の、内(🤩)部からぽ(📴)うっと明りが射してい(👏)るよう(🗄)な光沢は(✋)、何処(♐)か(🌀)ら来るの(📥)かと訝しみ(🐈)に(🥜)打(🥈)たれた。何と(🌇)なれば、そ(🥑)れ(🎴)は何処ま(🎌)でも普通(🔞)の日(🍐)本人の手であ(😝)って、現に私が膝の上(🏊)についている手と(🖨)、肌の(📸)色つやに何の(👀)違(🥫)った(🏑)ところ(🌓)もない。私は再び三(⛵)たび舞台の上の金剛氏の(📌)手と(🤺)自分の手とを見較(🗻)べ(🚪)たが、(㊗)いくら見較べて(🌘)も同(🛩)じ手(💤)である。だが不思議にも、その同じ手(🎑)が(🧒)舞台(🕎)にあっ(🚠)ては妖しいまでに美しく(💏)見(🤶)え(💱)、(🐻)自分の膝の上(🤨)に(🔎)あ(🍯)って(🔖)は只の(🥤)平凡な(🥈)手に見える。かくの如きことはひとり金剛(🏡)巌氏の場合のみ(🦂)で(💒)はない。能において(👆)は、衣裳の外(👿)へ(📉)露あらわ(🗜)れる肉体はほんの僅(🍃)かな部分(🍻)であ(🤬)って、顔と、襟く(😭)びと、手頸から指の先(🔌)までに過ぎず、楊貴妃のように面を(💒)附けている時(🐭)は顔さえ隠れてし(🐩)まうの(🙌)であるが(♎)、それでいてその僅(♒)かな(📼)部(🚟)分の色(💑)つや(🔴)が(🎁)異様に印象的(😓)になる。金剛(🚻)氏は特に(💄)そうであった(📋)け(🎩)れど(✳)も、大概(➕)の役者の手が(🎗)、(😡)何(⏹)の奇もない当りまえの日本人(🏈)の手が、現代の服装をしてい(💳)ては気が付かれない魅惑を(⚡)発揮してわれ／＼に驚異の眼(🔛)を(🈯)見張ら(🍬)せる(🦒)。繰り(🐃)返して云うが、それは(⏫)決し(💲)て美少年や美男子(🚳)の役者に限るのでは(💁)ない(💭)。たとえ(❕)ば、日常(📄)われ／＼は普通の男子の唇に惹(🏬)き付けら(🤑)れること(📣)などは有り(🏤)得ないが、能(🈺)の舞台では、あの黝くろず(🌔)んだ(🚿)赤みと(🦖)、しめり気を(🦄)持った肌が、口紅を(🎳)さした婦人のそれ以(🐌)上に肉感的なね(🤨)ば(♐)っこさを帯びる。これは役者が(🏻)謡(🆑)いをうたうため(🔷)に始(🏖)終唇を(🎪)唾液(🤲)で濡らす故(🚣)でもあろうが、しか(🌗)しそのせい(🚷)ばかりとは(🌱)思(👾)えない。また(🔷)子方の(💩)俳優の頬が(📫)紅(😱)潮を呈(🌎)しているのが、その赤さが(😈)、実に鮮や(🔺)かに引(🍏)き立って(🎮)見える(🤳)。私(🤔)の経験(⏳)では緑系(🤐)統の地色の(🈚)衣裳を着けた時に最(🗃)も(😌)多くそう見えるので、(🎦)色の白い子方なら勿論であるが、実を(😯)云うと(🌙)色の黒い子(🔭)方の(🍾)方が、却ってその赤味の特色が眼(🤳)立(💹)つ。それ(👰)はなぜか(💣)と云うと、色白な児(📔)では白と赤と(🔀)の対照があまり(🕑)刻明である(⛰)結(🖤)果(👇)、能衣裳(🚳)の暗(🤓)く沈んだ色(🥇)調には少し効果が強過ぎるが、(📊)色の黒い児の暗(🚚)褐色の頬である(👀)と、赤がそれ(🧙)ほど際立(🐡)たないで、衣裳と顔と(📉)が互(🌥)に照りはえる。渋い緑(🚨)と、渋い茶と、二つの間色(🧒)が映り合って、黄色人種の肌がいか(🛃)にも(😑)その所を得、今更のように人(🏫)目を惹(🧛)く。私は色の(🦓)調和(♑)が(🌙)作り出すか(🏎)くの如き美が他にあるを知らないが、もし(👩)能(🔋)楽が歌舞伎の(🌺)ように近(⚪)代の照(👞)明を用いた(⤵)とした(🍣)ら、それらの美感は悉く(🚻)どぎ(🌲)つい光(🧤)線(🥃)のために飛び散って(🔉)しま(🐓)うであろう。さればその舞(😁)台を昔ながらの暗さに任(💠)してある(🏐)の(🤡)は、必然の約束(😊)に従っている訳であって、建(🍌)物なども(🐂)古ければ古い程いゝ。床が自(♈)然(♿)のつやを(🤗)帯びて柱や鏡板など(🌪)が黒光りに光り、梁から(🌱)軒先の(🏞)闇が大(📓)き(🌒)な吊り鐘を伏せ(🙈)た(♉)よ(😌)うに役者の頭上へ蔽(🍛)いかぶ(📪)さっている舞(⏩)台、(🥘)そういう場所が最も適し(🤬)ているのであっ(🔩)て、そ(🌨)の(🚳)点から(🔎)云(✒)えば近頃(😾)能楽が朝(⚽)日会館や公会堂へ(🥄)進出(🙋)する(🕒)のは、結(🐐)構(🔤)なことに違いな(🌘)いけれ(🤷)ども(🎹)、そのほ(🍘)ん(🤙)とうの(🐙)持(👇)ち味(🌼)は(😡)半(🎫)分以上失われている(🚡)と思わ(🌱)れる。