無 修正 脚9

A「会うて、ど(🏘)ないしやは(🧛)りま(🌥)んね(♍)。」

A「さあ此(🗜)れでもか、(🐫)此れで(🌀)もか」

A「もうどッこ(🎸)へも行か(🤶)ない(⏩)ッ(😠)て、眼に一杯(🐾)涙をため(💐)ていたじゃないか(🏊)。い(❎)つまで立ってもお前はまるでだ(🦋)だ(🧦)ッ児(🌹)こだ(😄)ね、(🐂)大き(🗼)なベビちゃん………」

A「逢ひま(🉑)せう。」と(📼)お爺さ(🐿)ん(💬)は立ち上り(🌐)、(⛏)「どこに寝て(⏹)ゐるのですか。」

A　諸君はまたそう云(🚕)う大きな建(🍽)物(👁)の、奥の奥の(🆒)部屋(👀)へ行く(✈)と、も(✍)う全く外の光りが(😲)届かなくなった暗がりの中(🐘)にある金襖や(💲)金屏(🧛)風が、幾間を隔てた遠い(🎁)／＼庭の(🎛)明りの(🍛)穂先を捉えて、ぽうっと夢(🏂)のように照(🤱)り返し(㊗)ているの(🧝)を見たこ(👏)とは(🎤)ない(🐍)か。その照り返し(💾)は、夕暮れの地平線のように、あたりの闇へ(🕷)実(🚱)に弱々し(✴)い(🤛)金色の明りを投(💓)げてい(😶)るのであ(🦉)るが(😚)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見(🔱)せる時は(🤼)ないと思(🤭)う。そして(🥏)、その(🍟)前を通(🥗)り過ぎながら幾度も振り返って見直す(💖)こ(🕓)とがある(🍻)が、(📀)正面から側面の方へ歩を移すに随(🛒)っ(💼)て(🔹)、金地(😳)の紙の表面(🕷)がゆっくりと大きく(👾)底(👞)光りする(🎏)。決してちら／＼と忙が(🕘)しい瞬きをせず(😩)、巨人が顔色を変えるよ(🥔)うに(🔽)、きらり、(👷)と、長い間(☕)を置い(🐔)て光る。時(🐐)と(🎏)すると、たった今ま(🚀)で眠ったよう(🔉)な鈍い反射を(💡)して(🖊)いた(🏼)梨地の金が、側面へ(😢)廻る(🤝)と(🕳)、燃え(😄)上るように耀やい(🔅)ているのを発見して、こんなに(🌓)暗い(💫)所でどうしてこ(🏝)れだけの光線を集(🕒)めること(✈)が出来たのかと、不思議に思う。それで私には(🐌)昔(🎞)の人が黄(🔫)金を佛の像に塗ったり(🔟)、(🍲)貴人の起居(📦)する(👹)部屋の(🛐)四(🚗)壁(👉)へ張ったり(🍌)した意味(🧕)が、始め(🚒)て頷けるのであ(🌽)る。現代の(👡)人(😈)は明(👪)るい家に(🏅)住んでいるの(🍷)で、こう云う黄(🍢)金の美(👫)しさを知らない。が(🏊)、暗い(🖍)家に住んでいた昔の(🗜)人は、その(🎴)美しい(💥)色(😠)に魅せられたば(🔍)かりでなく、か(㊗)ねて実用(👹)的(🍗)価値を(➖)も知って(🌦)いた(🎢)の(👱)であろ(👋)う。なぜなら光(🕠)線の乏(🤥)しい屋内では、あれ(🚵)がレフレ(🏒)クターの役目をした(😓)に(🏈)違いないから。つ(⏳)まり彼等はた(🌶)ゞ贅沢(♑)に黄金の箔や(😓)砂子(⏭)を使ったのではな(🔑)く、(🖼)あれ(📻)の(🕷)反射(🔂)を(🤦)利用して明り(💿)を補ったのであろう。そうだとすると(💛)、(📻)銀や(🧣)その他の金属は(👼)じきに光沢が(⏳)褪あせてしまうのに、長く耀やき(😐)を失わないで(👜)室内の闇を照らす黄金と(🛫)云うも(❇)の(🐒)が(🎌)、異様に貴ば(💏)れたであろ(🚟)う理由を会(😢)得(⚪)することが出来る(✍)。私は前(🖕)に(📵)、蒔絵と云うものは(🖌)暗い所(🥒)で見て貰(😇)うように作られているこ(👐)と(🆖)を云ったが、こ(🤮)う(👥)してみると、啻た(🖌)だ(🚚)に蒔絵ばかりではな(🚅)い、織(🚳)物などでも昔のも(🤤)のに金(🔓)銀(🍳)の糸(🚮)がふんだんに使(🔌)っ(🎛)てあるの(🦇)は(🏏)、同じ理由(👗)に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴(🗄)の袈裟けさなどは、そ(🌦)の最もいゝ例では(🆚)ないか。今日町中ま(😨)ちな(👛)かにある多くの(🌍)寺院は(🚈)大概本堂を大衆向き(🐻)に明るく(🍚)してあ(⛩)るから、あゝ(🍾)云う(🧝)場所では徒(👛)らにケバケバしいばかりで、ど(🤰)んな人柄な高僧が(💿)着ていても有難味(🔲)を感(🎶)じることはめったに(㊗)ないが、(🥌)由(👣)緒あるお寺の古式に則った佛事に(👤)列席してみると、皺しわだ(👳)らけな老僧の(🎥)皮膚と(😠)、佛前の燈(🛋)明の明滅と、あ(🆓)の金襴の(🍚)地質と(😦)が、いかによ(🙏)く(🥛)調(🎳)和し、い(🙃)かに荘厳味を増し(🍲)ているかが分るので(🛋)あって、(💑)それと云うの(🌩)も、蒔絵の場合と同じように、派手な織り(🕙)模様の大部分を闇が隠(🎎)し(🤞)て(🛣)しまい、たゞ金(😪)銀の糸(📞)がとき(⏸)／″(🤢)＼少しずつ光る(💄)ようになるからである。そ(💚)れから、これ(🐟)は(🚏)私一人だけの感じであるかも知(🏬)れ(🕑)ないが(✳)、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど(📈)映りのい(🏞)ゝものはないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛な(🎚)も(🗄)のが(🤴)多(👔)く、金銀が豊(😵)富に使っ(💥)てあり(🏘)、(👕)しかも(🧜)そ(🏓)れを着て(🧀)出(🙇)る能役者は、歌(👶)舞伎俳優のよ(🖕)うにお白粉を(⬛)塗(🔑)っては(🍍)いない(🌈)のであるが、日本人(👡)特有の赧あか(🥙)みがかった褐色の肌、(💛)或は黄色味をふく(😵)んだ(🎦)象(🚱)牙色(💌)の(🧜)地顔があんなに(🤵)魅力を発揮す(👾)る時は(🌌)ないのであ(🖱)って、私は(🗿)いつも能を(🚿)見に行く度毎に感心(🛺)する。金銀の織(🧙)り(🙊)出(🐩)し(🛏)や刺繍の(🌞)ある袿(⛹)うちきの類も(🈯)よく似合うが、(🥍)濃い緑色や柿色の(🔳)素襖、(🍦)水干(🎠)、(😪)狩衣(🍤)の類(🗨)、白無地の(🕢)小袖、(🌀)大口等も実(🎽)によく似合(🏌)う。たま／(🍒)＼そ(🦗)れが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい照りを持(🌅)った頬の色(💭)つ(😪)やなどが(⛪)そ(🚞)のためにひとし(🐺)お引き立てられて、女の肌(🏕)とは自ら違った蠱惑こわ(📵)く(🚝)を含んでいるように見え、(🐖)な(✡)るほど昔(❕)の大名が寵童の(🥄)容色に溺れたと云(🆚)う(⛲)のは此(👤)処(🕸)の(📧)ことだなと(🐟)、合点が行(🤔)く。歌(🔽)舞伎の方でも時代物(➖)や所作事(🏼)の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らな(✅)いし(🤩)、性的魅力の点(🎐)にか(⏭)けては(🐻)こ(🍔)の方が遙かに能(📩)楽(🐪)以上(🏌)と(🚀)されて(💜)いるけ(💞)れ(⛺)ど(🥠)も、(🏞)両方(🥣)を(📨)たび／(🤝)＼見(🦇)馴(🚬)れ(🎥)て来(🔪)ると、事実は(🚞)そ(🕍)れの(🚁)反対であるこ(🥋)とに気が付く(🏆)であろう。ちょっと見た時は歌(⛷)舞伎の方がエ(🐮)ロ(🤛)ティックでもあり、綺麗で(🐚)もあるのに論はないが(❌)、(😱)昔はとにかく(📟)、西洋(🛬)流の照(🌛)明を使うように(🚆)なった今日の舞台(🤶)では、あの派手な(🌪)色彩がや(🍨)ゝ(😧)と(🍴)もす(🚴)ると俗悪に陥り(✒)、見飽き(🗾)がする。衣裳(📯)もそうな(🉑)ら、(🖱)化粧(👤)とてもそ(🥧)う(🚣)であって(🍩)、仮に美しいとしてから(🐛)が、(🥤)それが何処ま(🏈)でも作(🔔)った顔であ(⏬)っ(🍫)てみれば、生地の美(☕)し(🖐)さの(🏠)よう(♏)な実感が(📔)伴わな(🚡)い(🎵)。然るに能(🌳)楽の俳優(🏅)は(🐥)、顔も(🍅)、襟も、手(💙)も、生地のま(🚊)ゝで登場す(📆)る。されば(👚)眉目のなまめかしさはその人本(💧)来のもので(🎓)あっ(😊)て(🏘)、毫もわ(❤)れ／＼の眼を(💓)欺(❎)いているのではない(🚥)。故に能役者の場合は女形や二枚(🦖)目の素顔に(🎲)接してお座がさ(🚸)めたと云うよ(🕟)うなことは(♌)有り得ない。た(📇)ゞわ(🎗)れ／＼の感じることは(🧥)、われ／＼と同じ色の(💧)皮膚を持った彼等(🗃)が一見似合いそう(😖)にもない武家時代の派手な衣裳を着(🔣)け(🌔)た(😁)時に如何にそ(⚓)の容色が水際立って見えるかと云う(🛡)一事である(📤)。かつて私は(🌏)、(📈)「皇帝」の能で楊貴妃に扮した(💈)金剛(♋)巌氏を見(🆗)たことがあった(🌖)が、袖口から覗いているその手の美(😇)しかった(⛰)ことを今も(🔀)忘れな(🧣)い(🍒)。私は彼の手を見(⏹)ながら、(💫)しば／＼膝の上(🍮)に置い(⛳)た自分の手(📩)を省み(🎉)た(🐆)。そして彼の手が(✳)そんなにも(🤴)美しく(🔚)見え(🖋)る(🕯)の(👽)は、(🕵)手頸か(👐)ら指先に至る微(🤓)妙な掌(🆒)てのひらの動(🕡)かし(🔧)方(🏮)、独特の技巧を罩こめ(🎅)た指のさばきにも因(🔙)るのであろうが、それにしても、その皮膚の(🥚)色の、内部(⤴)からぽ(🧑)うっと明りが射しているよう(🔩)な(😂)光沢は、何(🛎)処から来るの(🐼)か(🐷)と訝(🔙)しみに打たれた(🤴)。何となれば、それは(👱)何処(🏐)まで(🕟)も(🕙)普通の日本人(🗨)の手であ(🚵)って、(🌺)現に私が膝の上につい(🌕)ている手と、(🌯)肌の色つやに何(😱)の違ったと(🛃)こ(💓)ろ(🕺)もない(👶)。私は(📚)再び(🌍)三たび(🍎)舞(🚋)台の上の金(🗞)剛氏の手と自分の(📂)手(💼)と(📙)を見較べたが、(🚮)い(😧)くら見較(🍄)べて(❣)も(🥙)同じ手で(🔏)ある(🚧)。だが不思議にも、その同じ手が舞台(🎱)にあっ(🔹)ては妖しいまでに(🍢)美し(🔡)く見え、自分の膝の上(🦊)にあ(⬜)っ(🐐)ては只(🚔)の平(🤱)凡(📶)な手(💨)に見える。かくの如きことはひとり(🏾)金(🏐)剛巌氏の場(🥔)合の(🆒)み(✅)ではない。能におい(🍀)て(🥘)は、衣裳の外へ露(🚿)あらわれる肉体はほん(🍜)の僅かな部分(⏳)で(📅)あ(🕍)って(🍧)、顔と、襟くびと、手(🥏)頸から指の先(🐪)までに過(🈂)ぎず(🏯)、楊貴妃(🎓)のよう(🛁)に面(📨)を附け(👴)ている時は顔さえ隠れてしまうの(👦)であるが、(🆎)そ(🚏)れでいてその僅かな部分の色(🌩)つやが(🕘)異(💑)様に(🥌)印象的に(💦)なる。金(🐞)剛(🐌)氏は特に(📮)そ(🚤)う(🏇)であっ(💖)たけ(🤳)れ(🔰)ども、大(💗)概の(🎵)役者の手が(🏹)、何の奇もない当(🗜)りま(🆖)えの日本人の手が(😨)、現代の服装をしていては(🚺)気が付か(📩)れない魅(🛫)惑を発揮し(✊)てわれ／(🌡)＼に驚異(🎢)の眼(🙀)を見(🏞)張らせる。繰り返して(🐦)云う(🛡)が、そ(🥙)れは決して美少(♊)年や美(💜)男子(💥)の役者に(🤷)限(🕌)るのではな(🏥)い(🔙)。たとえ(🍭)ば、日常(🍭)われ／(🛵)＼(📫)は普通の男子(📻)の唇(📠)に惹き付け(👋)られることなどは有(😼)り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずんだ(🕯)赤(📈)み(🔞)と、しめ(🍃)り気を持っ(👶)た肌が、口紅をさ(🈂)した婦人(🔭)のそれ以上に(🍡)肉感(🚑)的(🔲)なねばっ(😥)こさを帯びる。これは役(🔑)者が謡いをうたうた(🕘)めに始(🎄)終(💡)唇を唾液で濡らす故で(🐁)も(💒)あろうが、しかし(🥋)そのせいば(🏤)かりとは思え(🐱)ない。また子方の俳優の頬が紅(📿)潮(🚥)を(🏐)呈(✳)してい(🕰)るのが、(🚼)そ(🎞)の赤さ(📪)が、実に(🕹)鮮(🐎)やかに引き立って(😤)見え(🙋)る。私の(🐀)経験では緑系統の(🐁)地色の衣裳(🚴)を(💉)着(🥄)けた時に最も(🥇)多くそう見えるので、色(🏡)の白い子方なら勿(🈁)論であるが、実を(⚡)云うと色の黒い(🎾)子(📲)方の方(👰)が(🌟)、(😝)却ってその赤(🤾)味の特(💿)色が眼(🍻)立(✊)つ(🚟)。それはなぜかと云(🎓)うと、色白な児で(💈)は白と赤(🤰)との対照があまり刻(♟)明(🧖)である結(🈴)果、能衣裳の暗く沈ん(💲)だ色調には少し(😒)効果が強(🕴)過ぎるが、色の黒(📻)い児の暗褐色の頬である(🛌)と、(🙇)赤が(⤵)それ(🌚)ほど際(🍡)立た(🚵)な(🐭)いで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑(⛩)と(🧤)、(🉐)渋い茶と、二(😗)つ(🔰)の間色が(😭)映り合(😙)っ(🧣)て、(🥀)黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更のよう(🎫)に人目を惹く。私は色の(🥦)調和が作り出すかくの如(📚)き美が他に(🎾)あるを知ら(🧢)ないが、もし(🥠)能楽が歌舞伎の(📀)よう(💤)に近代の照明を(🔰)用いたとしたら(🥀)、(🍓)それ(🔼)らの美感(✨)は悉くどぎつ(🏰)い光線の(🤯)ために飛び散(🏌)ってしまうで(😩)あろう。さ(🏵)ればその舞台を(🦋)昔ながら(🥜)の暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳で(🚗)あっ(😱)て、建物なども古け(🤢)れば古い程(⏫)い(🍯)ゝ。床が自然の(🔖)つやを(❗)帯びて柱や(🐁)鏡板など(🏮)が黒光りに光り、梁から軒先(♊)の(🖼)闇が大き(♒)な吊り鐘を伏せた(💥)ように役者の頭上(😀)へ蔽いかぶさっている舞(📒)台、そういう場所が最(🐰)も適しているのであって、その点から云(🖱)えば(📌)近頃能楽が(🍊)朝日会館や公会堂へ進出する(🖼)の(🌉)は、結構なことに違いないけれども、その(🔆)ほんとうの持(🐇)ち味(💓)は半(🌧)分以上失われていると思われる。

A「よし！　詫まら(😚)な(😥)け(🍯)りゃそ(📢)れ(⛴)でいいから(⭐)、今直すぐ此処こ(🐬)こを出(🦂)て行ってくれ！　さ、(📣)出て行(📒)けと云ったら！」