ジェニファー ローレンス ポルノ

A「(📡)は(🐘)？」と(🔼)おつしやつて聞き耳を立て、それから、「(🖱)いや(🥎)、この頃は、さつぱり(👽)何事も存じ(🎽)ませぬ。」と低(🐑)いお(🤙)声で言つ(🌿)てお首(💑)を傾け、き(👥)よとん(🈶)としていらつ(🐊)しやるのでした。けれども将(🌨)軍家は(🥁)、例の(🆎)あの(⏪)、(🤝)何も(😶)かも(🏈)御洞察なさつ(💑)て居(🎪)られ(👽)るや(🐄)うな、また、な(🏞)んに(🍈)もご存じなさらぬやうな、ゆつたり(🦃)した(💓)御態度(🦑)で、すこしお笑ひになつて、(🎇)

A　私は赤面するば(🌂)かりで(🤦)ある。先(🤬)生は、親子ど(🌜)んぶり。私は、お(🛣)しるこ。た(🐮)べ終って(🔦)、

Aそう云って私は(🚍)、杯をさ(🕞)しま(🦃)し(😓)た。

A　諸君はまたそう(🙄)云う大(😐)きな建物の(🛸)、奥の奥の部屋へ(👐)行くと、もう全く外の光り(🌥)が届かなくなった暗がりの中(🍿)にある(🕵)金襖や金屏風が、幾間を隔てた(✍)遠い(🌶)／＼庭(🌡)の明りの穂先を捉えて、(📝)ぽうっと夢の(🕕)ように(⬛)照り返してい(🎞)るのを見たこ(🐒)とはないか(😣)。その(🏋)照り返し(⭐)は、夕暮れの(🕚)地(🍧)平線のように、あたり(🖲)の闇(🦃)へ実に弱々しい金色の(🔈)明りを投げている(🤩)の(🐣)であるが、私は黄金と云うも(🕜)のがあれほど(🥞)沈痛な美しさを見せる時はないと(🗞)思う。そ(😂)して、その前を通り過ぎな(🍟)がら幾度(🤲)も振り返って見直すことがあるが、正(🥥)面から側(🏢)面の方へ(🔣)歩を移(🗺)すに随(⛲)って、(😿)金地の紙(🥙)の表面がゆっく(⏲)りと大(🎻)きく底光りする(📋)。決して(💻)ち(🔧)ら(🏹)／＼(🥡)と忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色を変(🐋)える(🔚)ように、(💮)きらり、と、長い間を置いて(➖)光る。時と(🗨)する(📀)と、たった今ま(🉑)で眠った(🎽)よう(🐌)な鈍い反射をしていた梨地の金が、(🔓)側面(🤞)へ廻る(🧗)と、燃え上るように耀やいているのを発見し(🔍)て、こ(💟)んなに暗い所でどう(😨)し(💥)てこれだけの(💿)光線を集めること(🧥)が出(🎙)来(🏌)た(🎥)のかと、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を(🎴)佛の像(🐫)に塗ったり、(🐏)貴人の起居する部屋(👅)の四壁へ張ったりし(🕞)た(➰)意味(🤫)が(🚏)、始め(🏂)て頷けるのである。現代の人は明(🏙)る(⚽)い(🐏)家に(💚)住んでい(📼)るの(📂)で、(🎣)こう云う黄金(🌅)の(❓)美(✌)し(🍷)さを知らない。が、暗い家に住んでいた(🕰)昔の人は(🏅)、そ(🗿)の美しい色に魅せら(🏉)れたばかりでなく(🤧)、かねて(📪)実用的価値を(🚂)も知(🈹)っていた(🏑)のであろう。なぜなら(🐣)光線の乏し(👷)い屋内では、(🚆)あれがレフレクター(🎩)の役目をした(🐀)に違(🍅)いないから(🚍)。つまり彼等(💦)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(♟)を使った(🏠)のではなく、あれの反(😉)射を利用(⏭)して明りを補っ(🍴)たのであろう(🤖)。そ(🚆)うだとす(✉)ると、銀や(🚃)その他の金属は(🔢)じきに(🐁)光沢が褪あ(🚛)せて(💭)しまう(🛋)のに(🍦)、(🏘)長く耀やきを失わないで室内の(💫)闇(🎆)を照らす黄金と云うものが(🏃)、異様に貴ば(🦖)れ(🍹)たで(🌒)あろう理由を会得す(🛁)ること(🦁)が(👊)出来(🐽)る。私は前に、(♊)蒔絵と(🌺)云うものは(⛸)暗(❄)い所(🥨)で(🌲)見て貰うよう(🗣)に作(🐂)ら(🍒)れているこ(🚑)とを云ったが、こ(🍐)うしてみる(🥒)と(✋)、(🚇)啻ただに蒔絵ば(🐒)かりではない、織物などでも(👪)昔のものに金銀の糸がふんだんに使って(🐐)あるのは、同(🚙)じ理由(🌨)に基づくことが(🔱)知れる。僧侶が纏う金襴の袈(😜)裟け(🚝)さな(😏)どは、(🎤)そ(🚴)の最もいゝ例(🍄)ではないか。今日(✝)町中まち(🙃)なかにある多くの寺(🌟)院は(🐟)大概本堂を大衆(😛)向きに明るくしてあ(🤥)る(👴)から、あゝ云う場所では徒(🎀)らにケバケバし(🆓)いば(🀄)か(🛏)りで、どんな人柄な高僧が着てい(🦉)ても(🎢)有難味を感じ(🕠)るこ(🌖)とはめった(🐺)にない(🔏)が、由緒あるお寺の古式に則った佛(🕋)事に列席してみると、皺(🧛)しわだら(⏭)けな(🍫)老(👂)僧(🛺)の皮膚と、佛前の(💦)燈明の明滅と、あの(🐝)金襴の地質とが、い(🏯)かによく調(👀)和し、(🏹)いかに荘(😠)厳味を(🈳)増し(👔)ている(👥)かが分るので(🚾)あって(🏗)、それ(🚕)と云(🔬)うのも(🧣)、蒔(🐋)絵の場(🌓)合と同(🗝)じよ(🚲)うに、派手な織り(🤺)模様(🗄)の(👠)大部(🍒)分を(🥅)闇が(🎌)隠してしまい、たゞ金銀(💡)の糸がとき／″＼少(🈷)しずつ光る(🔛)よう(🕵)になるからである。そ(🐊)れ(👥)から、これは私一人だけ(🦃)の感じであ(💖)る(🍸)かも(🎭)知れ(🍈)ないが、(🔈)およ(👋)そ日本(🗞)人(🍚)の皮膚に能衣裳ほど映(🕵)りのいゝも(🥘)のはないと思う。云う(🌤)までもなく(🛂)あの(🌫)衣裳(🌠)に(🙁)は随(🥏)分絢爛な(🚴)ものが(🏓)多く、金銀(💞)が豊富に使ってあり、しかもそれを(⏪)着て出る能役(👃)者は、歌舞伎俳優のよ(🛰)うに(🌵)お白(🥞)粉を塗って(♊)はいないの(🦔)であ(🖌)る(💾)が(🏆)、日本(📼)人(💠)特有の赧あかみがかっ(🏐)た褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔(⛴)があ(🐒)んなに魅力を発(🈁)揮する時はない(👝)のであって(✊)、(🚣)私(🎓)はいつも(💍)能を見に行く度毎に感(🎁)心する。金銀(🔫)の(🐙)織り出し(🎑)や刺(🤮)繍(🙆)のある袿う(♍)ちきの類(🤑)もよく似合う(🙃)が、濃(🔚)い緑色や柿(⏬)色の素襖、水干、(🏎)狩衣(⤴)の類、白無地の小袖、(📬)大口等も実に(🥋)よく似合う。たま(🌭)／＼(⛓)それが美少(🍀)年の能役(🛅)者だと、肌理きめのこまかい、若々し(🐧)い照りを持った(😱)頬の色つ(🔗)やな(🔷)どがそ(👱)の(💤)ためにひとしお引き立てられて、女の肌とは自ら(🕥)違った蠱惑こ(🔃)わくを含んで(♑)いるように(👪)見え、な(🕥)るほど昔の(📼)大名が寵(🦅)童の(🎙)容色に(⛅)溺れたと云うのは此処のこ(💷)と(🥃)だなと、合点が行く。歌(🗯)舞伎の方でも(🛩)時(🤜)代物や所作(⚫)事の衣裳の華(⛹)美なことは能(🙌)楽(🗺)のそれに劣ら(📠)ないし、性的魅力の点に(🔮)かけて(🌰)は(🕎)こ(🤺)の方が(🎧)遙かに能楽以(🐇)上とされている(🏤)けれども、両方(📂)を(🚯)た(⏯)び(🚰)／＼見馴れて(🕣)来(😌)ると(🙎)、事実はそれ(💆)の反(🏪)対であることに気(🥂)が付(🐋)くであ(📰)ろう。ち(🚢)ょっと見た時は歌舞伎(🍂)の方がエロ(🐀)ティ(🌼)ック(👖)でもあり(🚒)、綺(⬅)麗でも(🈂)あ(🚕)るのに論(♒)はないが、(💟)昔はとに(⌚)かく、西洋(🍎)流の照明を使うようになった今日の舞台で(⛷)は、あの(😟)派手な色彩(🔠)がやゝともす(😎)ると(📝)俗悪に陥り、(〽)見飽きがする。衣裳(👛)もそうな(👶)ら、化粧とて(🍲)もそ(🛥)う(🚒)であ(🐽)って、仮に(💰)美(👙)し(🏟)いとし(♓)てか(😖)らが、それが何処(🍠)まで(🤴)も作った顔(⛹)で(🏦)あっ(🚸)てみ(🌁)れば、生地の美しさの(👆)よう(♍)な(🎟)実感が伴わな(♊)い。然るに能(🦒)楽の俳優は、顔も、襟(🍵)も(🐗)、手も、(🌼)生地のまゝで登場す(👶)る。さ(📣)れば眉目のなま(🙇)めかしさはその人(🚾)本来のも(💼)のであって、毫(👵)も(🌟)われ／＼の眼を(🔢)欺いているのではない。故に能役者の場合(🏆)は女形や二(🌌)枚目の素顔に接してお座(🖤)がさ(👙)め(🍺)た(🥒)と云う(🥫)よ(👴)うな(🌯)ことは有り得ない。たゞ(😰)われ／＼の感(🕰)じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を(🔥)持った彼等が一見(😭)似合(😊)いそう(🎺)にもな(🕠)い武家時代(😑)の派手な衣裳を着(🤫)けた時に如何に(💈)その容色(🚛)が水際立っ(🐫)て見え(🥙)るかと云う一事であ(🏑)る。かつて私は、(📜)「(🌡)皇(❕)帝」の(📄)能で楊貴妃に(📼)扮(😎)した金剛巌氏を見たこと(🅿)があ(👢)ったが、袖口から覗いて(🧔)いるその(🌪)手の美しかっ(🦌)たこと(🚿)を今も忘れない。私は彼の手を見な(🗓)がら、し(🕗)ば／＼膝の(🈷)上に置いた自分の手(🚕)を省み(🔩)た。そ(🏬)し(🦉)て(🚩)彼の手(🛃)が(🍩)そ(🚛)んなにも美(😷)しく見えるのは、手頸か(🏘)ら指先に至る微妙な掌てのひら(🚽)の動(🦌)か(🏮)し方、(🗣)独特(🍷)の(🤒)技巧(📣)を罩こめた指のさば(🌖)きにも因る(📔)のであろうが(♐)、そ(🤵)れにしても、その皮膚の色の(🔻)、(👍)内部か(☔)ら(🔖)ぽう(📀)っと明りが射してい(🖍)るような(🗄)光沢(💸)は、何処から来るのかと訝し(🏕)み(⚡)に打(🧦)たれた。何となれば、それは何(⛓)処(🍴)ま(🏒)でも普通(🛄)の(🍾)日本人の手であ(🦋)って、現に(🏑)私が膝の(🧐)上につい(🚅)ている(⏬)手と、肌(🗒)の色つや(♒)に(🕕)何(🌟)の違っ(📣)たところもない。私は(🏗)再び三たび(🚉)舞台(👔)の(🛌)上(👏)の金剛(🌬)氏の(❔)手と自分(🌽)の(🐅)手(⬜)とを見較べたが(🥠)、(🔑)いくら見較べ(🍰)ても同じ手である(🕺)。だが(🌉)不思議(💜)にも、その(🙁)同じ(😲)手(😮)が舞台にあって(🚙)は妖しいま(💂)でに美しく(📷)見え(🤲)、(🎽)自(🈯)分の膝の上(🤶)にあっては只の平(🖊)凡な手に見え(🥀)る。かくの如きことはひとり金剛(🧞)巌(🃏)氏の場合のみではな(👨)い。能においては、衣裳の外へ露あらわれ(🎏)る肉(🌱)体はほんの僅かな部分であって(⌛)、(🚺)顔と、襟(🥖)く(⛴)び(🎺)と、(🕛)手頸から指の先まで(👅)に過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さえ(🦖)隠れてしま(⬜)うのであ(🆗)るが、そ(🎱)れでい(🚠)て(📧)その僅かな部分の色つやが異様(🈚)に印象(📨)的(✂)になる。金剛氏は特に(🛶)そうであ(👋)ったけれ(🚥)ども、大概の役者の(🌲)手が(✝)、何の奇もな(✋)い当りまえの日(🧘)本人の手が、現代の服装をしていては気(✳)が付かれない魅惑を発揮してわれ／(🏳)＼に驚(🐋)異の眼を見張らせる。繰り返し(📺)て云うが、(⏪)それ(🎤)は決して(🌤)美少年や美男子(💂)の役者(🔐)に限るの(〽)で(📒)は(🗜)ない。たと(🤳)えば、日(♈)常われ(🔙)／(👚)＼は普通の(🕤)男子の唇に(🔽)惹(🎪)き付けられることなどは有り得ないが、能の舞台では(📠)、あの黝くろずん(⬜)だ(🎰)赤(➰)みと、(🤐)し(🧖)め(🛅)り気を持った肌(🏓)が、口紅をさし(🧚)た婦(🎠)人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者が(🍇)謡いを(⏱)うた(💽)うために始終唇を唾液で濡(🔐)らす故でもあろうが、(🍗)しかし(🆔)そのせいばかり(👜)とは思えな(🖲)い。また子方(🍣)の俳優(🤚)の(⏬)頬(🚳)が(🦕)紅潮を呈し(🎽)ているのが、その赤さが、実に鮮やかに引(🍍)き(🎣)立って見える(⛎)。私の(👻)経験では緑系統の地色の(🐭)衣裳を(🍻)着け(🥌)た時に最も多(🎸)くそ(🤮)う見えるの(🎿)で、色の(💭)白(🌀)い子方なら勿論で(👼)あるが、実を云うと色の黒(🏝)い子(🤕)方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それは(😉)なぜかと云(😙)うと、色(🤐)白な児では白と赤との対照があ(😉)まり刻明である結(🐵)果、(🌘)能衣裳の暗く(🍩)沈(🈶)んだ色調に(🚪)は少し効(💉)果(🍫)が強過ぎるが、色の黒(🈚)い児の暗褐色の(👡)頬で(🍏)ある(🔅)と、赤がそれほど際立た(🏻)ないで、衣裳と顔とが互に(🔲)照りはえる(🦉)。渋い(💸)緑と、渋い(😳)茶と、二つの間(🚅)色が映り合っ(🐱)て、(🚶)黄(😵)色人種の肌がい(🚩)かにもその所を得、(🚼)今(🍯)更のように人目を惹(🤠)く。私は(💱)色の調和が作(🛣)り(🧡)出すかくの如き(🏬)美が(💽)他に(🔄)ある(💯)を知らないが、もし(🚝)能楽が(🧟)歌(❣)舞伎のよう(💢)に近代の照明を(🍯)用(🔯)いたとした(👛)ら、(👦)それらの(🍯)美(🥙)感は悉く(➕)どぎ(🖇)つい光(🕴)線のた(📡)めに(🐕)飛び(🈹)散って(💬)しま(🎧)うであろう。さればその舞(🍕)台を昔ながらの暗(🎟)さに任してあるの(💝)は、必(🚻)然の約束に従っている訳であって、建(❎)物(😣)なども古け(🖇)れば(🤽)古い程いゝ。床が(🚷)自然の(⛪)つやを帯びて柱(🛋)や鏡板(🗺)な(👉)ど(🐢)が黒光りに光(✉)り、梁から軒先(😊)の闇が(🎑)大きな(🔮)吊り鐘を(🚿)伏せた(👆)ように役者の頭上へ蔽(😐)いかぶさっている舞台、(🍅)そういう場所が最も(🤴)適し(♿)ている(📺)のであ(😃)って、そ(⛲)の点から云えば近頃能楽(🔯)が(⏬)朝日会館(🍕)や公会堂へ進出するの(🧜)は、結構なこ(🕹)とに(😿)違いな(🌇)いけれ(🌤)ども、そのほん(💶)とうの持ち(😈)味は半分以上失(🍪)われていると思(🍝)わ(💟)れる。

A「めし食(🕳)って大汗かくもげびた事、と柳多(🈹)留やなぎだる(😸)に(🐃)あったけれども(⏲)、どうも(🤙)、こ(😪)んなに子供たちが(🎾)うるさくて(🚰)は、(🥚)いかにお(🎁)上(🌩)品なお父とうさんと(🎦)いえど(🥂)も(🙅)、汗が流(👽)れる」

A「どう？(🍑)　あたし(🙉)の方が少(😟)し(🛺)悧巧りこうでしょ(💽)」