エロ 調教 素人10

A「そうして今じゃ、結婚(🥡)な(😂)すっていらっしゃる(🕤)んです(🛬)ね(💅)？(🆒)」

A「(🦈)ふん、有難う(🎌)」

A私は綺羅子(🌞)が待(👗)ってい(🏥)るので、否いや(🧗)で(⭕)も応でもそう云わなけれ(💾)ばならないハメ(🎁)にな(🛶)りました。

A「よろ(🍒)しお(💌)ます(🚎)。あんぢよう(❌)持つて(➗)行きま(🖨)す(🥛)よつて安心しな(🛋)はれ。―――そんな(🅰)ら、もう用事おまへんか。」(🥞)

A「そ(🏬)し(🌇)たら、洗濯後あとにして、一寸(❣)こゝへ来と(🥓)くな(🍃)は(🐊)れ。」

A　諸(🏫)君はま(🤥)たそ(🎊)う云う(📦)大きな建物の、(😴)奥の奥の部屋へ行くと、もう全く(👂)外(🐷)の光りが(🌹)届(💌)かなくなっ(😢)た(🐵)暗がりの(🕣)中にある金襖や金屏風が(🆖)、幾間を隔て(🆒)た遠(🕳)い／＼庭(🌑)の(🏚)明りの穂先(👚)を(🧑)捉えて、ぽうっ(👍)と夢のように照り返しているのを見たこ(😏)とはない(♏)か。その(🥦)照り返(🏥)しは、夕暮れの(✡)地平線のように、あた(🚷)りの闇へ実に弱々(👁)し(🔅)い(🧔)金色の明(🏡)り(🍤)を(🥝)投げて(💵)いる(🚧)ので(🚡)あるが、(✖)私は黄金(👲)と云うもの(🏤)があれ(🦓)ほど沈痛な(⬆)美しさ(🛌)を見せる時(🎢)はないと思う(👳)。そして、その前を通り(🔼)過ぎ(🐋)ながら幾度も(📠)振り返って見直(🕓)すことがあ(🛁)るが(🎧)、正(⛩)面から側面の方へ(🐁)歩を移す(🏫)に(🌶)随って(🆎)、(🦀)金地の紙の表(🌅)面(🎤)がゆっくりと大(⛑)きく底光りする。決してちら(📟)／(🗻)＼(😣)と(🚈)忙がし(🗿)い瞬き(🔀)をせず(🤹)、巨人が顔色を変(⚾)えるよう(🤴)に、きらり、(🐴)と、長(🔕)い(💱)間を置いて光(🏹)る。時とすると、たった今(⏪)まで眠ったよ(📉)うな鈍い反(😸)射をしていた梨地(💿)の金が、側面(🚑)へ廻ると、燃え(🚏)上るように(👰)耀や(🍝)いているのを発見(👈)して(🗿)、(〰)こんな(🍳)に(🚎)暗(🃏)い所でど(😔)うしてこれだけの光線(👈)を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それ(🚃)で私には昔の人が黄金を佛の像に塗った(📥)り、貴人の(🤯)起(🤢)居する(🤡)部屋(🍻)の四壁へ(🕍)張っ(👀)たりした意味(🐇)が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家に住んで(😮)い(🍧)るので、こ(👡)う云う(🕰)黄(💊)金の(🔑)美しさを知(🚣)らない。が、暗い(🍄)家に住んでいた昔の人は、その美しい(🍙)色に魅せられたばか(❌)り(🤼)で(💑)なく、かね(㊙)て実用的価(⏰)値(⏩)をも知(☔)っていたの(🕵)であろ(💁)う(🐣)。な(🍺)ぜなら光線の乏し(✨)い屋(🛰)内では、あれがレフレクターの役目をしたに違いないか(🛶)ら。つま(🦑)り彼等(🍨)は(😗)たゞ贅沢に(🏟)黄金の(🤫)箔や砂子を使(⛪)ったのではなく、あれの反(🏾)射を利用して明り(🔻)を(🎖)補(👏)ったので(🏗)あろう。そう(☝)だとすると、銀やその他の金属(🤵)は(😕)じきに光(🚋)沢(🍆)が褪(🧔)あせて(🚍)しまうの(📜)に、長く耀やき(💈)を失わない(👞)で室(🍶)内の闇を(👧)照ら(🍂)す(🕗)黄金と云(👫)う(🤷)ものが、異様に貴(🤱)ばれたであろう理由を会得することが出来る(⛏)。私は前に(🥗)、蒔(🏓)絵(📕)と云(🌵)うものは暗い所で見て貰(⛽)うように(🐱)作られてい(💔)る(📷)こ(🔒)とを云っ(🏽)たが、(⏯)こう(🍃)して(⛰)みると、啻(👝)た(📨)だに蒔絵(⚾)ばかりではな(🖖)い(🛶)、(😰)織物な(💕)どでも(🍞)昔のものに金銀の糸がふ(🤭)んだんに使(🛩)ってあるのは、同じ(🌮)理由に基づ(📆)くこ(🐜)と(📃)が知れる。僧侶が(🖨)纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例ではないか。今日町中まちなかにあ(🔕)る多く(🚥)の寺院は大概本堂を大衆(💒)向きに明るく(🍹)してあるから(📩)、あ(🏽)ゝ云(💍)う(👾)場所では徒(🌧)らにケバケバし(💐)いばか(👸)りで、(🃏)どんな人柄な高僧が着てい(🔼)て(🤳)も有難味を(🙁)感(♏)じることはめったにな(🌄)いが(⚓)、由緒ある(👙)お寺の古式に則った(🕉)佛事に列席して(🌟)みると、皺(🦀)し(🤕)わ(🦃)だらけな老(😮)僧の皮(😆)膚と、佛前の燈明の(♐)明滅(🌨)と、あの金襴の地質(🚬)とが(🎱)、いかによく調和し、いかに荘厳味を増してい(🖨)るかが分るので(📅)あって(😤)、(💷)そ(🤐)れ(🕣)と云うのも、蒔絵の場合と同じよう(🛶)に、派手な織り(🎢)模様の大部分を闇が隠して(🌹)し(📚)まい、た(🐎)ゞ金(🈺)銀の糸がと(🥐)き／″＼少しずつ光(🍘)るようになるか(🏗)らで(😔)ある(🐃)。それから、これは(🐣)私一人だけの感じであるかも知れないが(💌)、およそ日本人の(🍋)皮膚(🚙)に(🎀)能衣裳ほ(💡)ど映り(🏕)のいゝものはない(🏘)と思う(✳)。云うまでもな(🛳)くあの衣裳(🏿)には随分絢爛なものが多(🛠)く、金銀が豊富(🕐)に使って(🤾)あり(👘)、しかもそれを着て(🧑)出る能役(🌇)者は(🕑)、歌舞伎俳(😗)優(🐨)のようにお白粉(💖)を塗ってはいないのであるが、日本(🥕)人特有(💅)の赧あかみがかった褐色(🖍)の肌、或(⬆)は黄色味をふく(🌖)んだ象牙色の地顔が(🍱)あんな(🚹)に魅力を(🔴)発揮する(🚇)時はない(🐵)ので(🥧)あっ(🔷)て(🦍)、私(🍽)は(🧠)いつ(🐸)も能(🈳)を見に行く度毎に感心する。金銀の(🤶)織り出しや(🚇)刺繍の(📎)あ(😣)る袿うち(🆕)き(🚱)の類もよく似合うが、濃(🗝)い緑色や柿(🐿)色の素襖、(🌕)水干、狩(💞)衣の類、白(🍺)無地の小(🚡)袖、(🗒)大(🤟)口等(🍙)も実(🗻)によ(⏲)く(🚽)似合う。た(🐒)ま／＼(🐋)それが美(🕉)少年の能(🖋)役者だと、(📹)肌理き(🤡)めのこまかい、(🚙)若々しい照りを(🎋)持っ(🤔)た頬の色つや(🏴)などがその(🚯)ためにひとしお引き立てられて(🛎)、(👪)女の肌とは(🌡)自ら違った(🚲)蠱惑(🕴)こ(🤥)わくを(🐖)含んでい(🏢)るよ(📛)うに見え、なるほど(📔)昔の大名が寵童(🔓)の容色に溺れたと云うのは此処のことだ(🦁)なと、合点が行(📎)く。歌(🍤)舞伎の方(🏨)でも(🤜)時代物や所作事の衣裳の(⛸)華美なこと(🌦)は能(🏑)楽のそれに劣ら(🤯)ないし(♐)、性的魅力(🕉)の点にかけてはこ(♍)の方が遙かに能(💤)楽以上とされている(❤)けれども、両方を(🈂)たび／＼見馴れて来ると、事実はそ(🌱)れの反対である(🌦)こと(👅)に気が付(👨)くであろう。ちょっと(🤚)見た(😜)時(🕙)は歌舞伎(🔡)の(♿)方がエロティックで(🛁)も(👽)あり、綺麗でもある(💀)のに(🌼)論はないが、昔はとにかく(🥒)、(😼)西洋流の(📬)照(💗)明を(😶)使うようになった今日の舞台では(🃏)、あ(🌿)の派手な色(🏞)彩(🕞)がやゝともする(👏)と俗悪に陥り(🚚)、(🍨)見飽きがする(🏧)。衣裳も(🎵)そうなら(✌)、化粧とてもそうであっ(💄)て、仮に美(💊)しいと(🌈)してからが、それが何処(🐴)ま(🔗)でも作った顔であってみれば、(🧛)生地の美(🏺)しさのような実感(🎉)が伴わな(😦)い。然(📐)る(✋)に能楽の俳優は、顔も、襟(🔨)も、手も(🥅)、(🚴)生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめ(🌕)かしさはそ(♓)の(👆)人本来(🧒)のものであっ(🥐)て、毫もわれ／＼の眼(🔷)を欺いているのでは(😣)ない。故に能役者の場(💧)合は女形や二枚目の(🦅)素顔に接してお座がさめ(🐎)たと云うようなこ(🚥)とは有り(💵)得ない。たゞわれ／＼の感(⛔)じることは、わ(🥜)れ／＼と同(👑)じ色(🀄)の皮膚を(🤟)持った彼(👱)等が一(🆙)見似合いそうにもな(🍯)い(😢)武家時代の(🙃)派手な衣(💌)裳(🏧)を着(🆘)け(😛)た時に如何にその容色が水(🦖)際立って見えるかと云(🐺)う(🥌)一事である。かつて(🥠)私は、「皇帝」の能で楊貴(🧕)妃に扮(🔼)した金剛巌氏を見たことがあった(😢)が、袖口から覗(🌍)いてい(⚫)るその手の(🃏)美し(🧥)かったこと(🍽)を今も(🏞)忘れない。私(🤪)は(👢)彼(🕋)の手を見な(🤘)がら(📽)、しば／＼膝の上(🤡)に置いた自(🛒)分(👶)の手を(⏩)省みた。そして(🏮)彼の手がそ(🛏)んな(🌃)にも美しく見える(🦏)のは、手(🏖)頸か(🤶)ら指先に至(🗨)る微妙な掌てのひらの動かし方(📇)、独(🖇)特の技巧を罩(👇)こめた指(🦗)のさばきにも因る(🏉)のであろうが(😽)、(🐽)そ(🥓)れ(🍂)にしても、(🏜)その(💭)皮(Ⓜ)膚(🧚)の色の、内部から(😚)ぽうっと明(🚷)り(🗯)が射しているような光沢は(🧦)、何処から来るのかと訝しみに打た(😬)れた。何となれば、それは何処ま(😨)でも普(🚰)通の日(🔆)本人の手であって、現に私が膝の上に(🚱)つ(📑)いて(🕔)いる手と(🦓)、肌の色つやに(🈵)何の違っ(🌿)たところもない。私は再び三た(🗓)び舞台の上の(🗒)金剛氏の手(🎑)と(🎀)自分の手とを(🛄)見(🔥)較べたが、いく(🎉)ら見較べても同じ手である。だが(🔌)不思議にも(🚱)、そ(👘)の同じ手が舞台にあっては(🤣)妖しいまでに美しく見(💶)え(🔶)、自(🤦)分の膝(🕘)の上にあっては只の(🙃)平凡な手(💾)に見える(💗)。かく(🅾)の如(😳)きことは(🔀)ひとり金剛巌氏(📦)の場合のみ(⏱)ではな(🚧)い。能に(🎛)おいて(🛷)は、(😟)衣裳(🈹)の(⬅)外へ露あら(⬇)われる肉体(🛑)はほんの僅かな部分であって(🏼)、顔と、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎ(🐅)ず、楊貴妃のように面を(🍱)附けている時は(🕺)顔さ(🙃)え隠(🎊)れ(😹)てしまうの(✡)であるが(🏇)、(🤘)それ(💾)でいて(🌌)その僅かな部分の(🍭)色つやが異様に印象(🕖)的(🈂)にな(🎬)る(🆗)。金剛氏は特にそうであったけれど(📫)も、大概の役者の(💗)手が(🙃)、何の(😰)奇もない当りまえ(💊)の日本人の手が、現代(🌚)の服装をし(🗾)てい(🖲)て(🍺)は気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異(💪)の眼を見張ら(💪)せる。繰り返(🏬)して云うが、そ(🗣)れは(🐓)決(✌)して(🚞)美少年や美男子の役者に限るの(🥍)ではない。たとえば(🌄)、日常われ／＼は(📊)普通の男子の唇に惹き(🔑)付けられることなどは有り得ないが、能の舞台で(🎿)は(🥌)、あの黝くろずんだ赤み(😔)と、(🍞)しめり気(✏)を(🥫)持った肌(🔑)が、口紅をさし(🔎)た婦人のそれ以上に(🔉)肉感的なねばっこさを帯(😾)びる。こ(🌧)れは役者が(💔)謡いを(🎈)うたうために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しか(🗃)しそのせいば(🤨)かりとは思えない。ま(🍱)た(🍷)子方(🐳)の俳優の頬が(🔻)紅潮を呈してい(📍)るのが(👚)、その赤さが(🎻)、(💇)実に鮮やかに引き(🍈)立(🐂)っ(💬)て(🏋)見える(👀)。私の経験では緑系統の地色の衣裳を(🚗)着けた時に(🧢)最も多くそう見える(🈹)ので、色(🈸)の(💲)白い(🍧)子(💠)方なら勿論で(🥌)あるが、実を云うと色の黒い子方(🏋)の方(💙)が、(📴)却ってそ(👴)の赤(💙)味の特色が眼立つ(🌳)。そ(🌉)れは(💋)なぜか(♋)と云うと、色白(🤥)な(🔘)児では白と赤との対(🐦)照が(😇)あまり(♌)刻明である結(🔇)果、能衣(🕌)裳(💔)の(🏸)暗く沈ん(💛)だ色(🐚)調(😂)には少し効果が強過ぎるが、色(🍂)の黒い児(🃏)の暗褐色の頬(🎇)で(😖)あると、赤がそれほ(😌)ど際(💟)立たな(🏙)い(⏩)で、衣裳と顔と(😾)が互に照り(💂)はえる。渋い緑と(❤)、渋(😳)い茶と(🌩)、二(🕷)つの間色(🤴)が映り(🗯)合っ(🏓)て、黄(⭐)色人種の肌が(⬅)い(❎)かに(🌶)もそ(🛄)の所を得、(🍕)今(🤯)更のように人(🌎)目を(👬)惹く。私は色の(🖼)調和(🕘)が作(🔱)り出(🧀)すかく(🚺)の如き美が(📙)他にあるを知らな(👎)いが、もし能楽が(🚨)歌舞伎のように近(🎚)代の照(🗻)明を用(😼)い(🛫)たとしたら(🐱)、そ(🛤)れ(💹)ら(🎾)の(🙇)美感は(👊)悉く(🚲)どぎ(🦗)つい光線(🚨)のた(🌛)めに飛(🚲)び散ってしまう(🧘)であろう。さればその舞台を昔(🧙)なが(🅾)らの(💜)暗さに任(🕥)してあ(🔅)る(☔)のは(🕌)、必然(🐌)の約束に従(👍)っている訳で(🗞)あって(🔖)、建物など(🧖)も古ければ古い(⏱)程いゝ(🔉)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板(😛)などが黒光(✝)りに光り、(🍊)梁から軒(♟)先の闇(🌷)が大き(🎨)な(🆗)吊(🔰)り鐘を伏せ(🦖)たように役者の頭上へ蔽いかぶ(🍁)さってい(⛔)る(🏵)舞(🏏)台、そ(😞)ういう場所が最も適(👘)している(🉐)のであって(👀)、そ(💧)の点(💵)から云えば近(🍝)頃能楽が朝(🌃)日会館や公会堂へ進出するのは、(👓)結構なこと(😛)に違いな(🕑)い(🥓)け(💓)れども、そのほんとうの持ち味は半分以上失われて(😌)いる(🥚)と思われ(💵)る。