日本《舞妓 エロ》2行目ライン
舞妓 エロあらすじ
自(🍖)慢じゃ御(yù )座んせ(🏵)ぬ(➰)
暗い(🥣)階段(duàn )を両(liǎng )方(fāng )の手(✍)すりに(⛏)身体を浮かして(😫)、降りてくると(🈴)、河田も降り(🦀)て(🕖)きた。
――相(🆔)手(🕢)(shǒ(🔎)u )は？
――警察では(🧚)こう(➡)云(⏭)って(🐌)るそ(🥒)うだ。俺(👵)とか(😚)君とか鈴(líng )木とか、表おもてに出て(🚑)しまった人(👡)間なんて、(🐢)チットも恐ろしくない。これ(🥥)からは(🈯)顔の(🏤)知(🤟)られない奴(🎬)(nú )だって。彼奴(nú )きゃつ(😪)等だ(📮)って、ち(😹)ァんと(❓)俺たちの運動の方向をつか(🚟)ん(🙁)だ云い方をするよ。だ(😔)か(🥄)ら彼(🕞)(bǐ )奴等のスパイ政策(💔)も変ってきたら(🎤)しい。特(tè )高係と(🌻)か何んとか、所(suǒ )詮表看板をブラ下げたも(🆒)の(🔪)に(📻)彼奴等自(🛥)身もあま(🗽)り重きを置(㊙)かなくなってき(👃)たらしいんだ。
――駄目だ(🎣)、人が(Ⓜ)来るど！
――勝(shèng )手なことを云え！
羨ま(🤷)し(✌)いぞえ
彼は極り悪(🏯)げにニ(🌄)ヤ／(😛)＼した。
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《舞妓 エロ》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《舞妓 エロ》?
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Q6《舞妓 エロ》評価:
A人(🌜)形の締めているだらりの帯には、(🆗)大方(🈹)兄のキリレンコにでも知(🤑)慧ちえを(😋)借りたの(💠)であろう。黒地にペイ(🐴)ン(💲)テ(🏋)ック(📢)スで(🕊)桂(🚢)馬(🐝)け(🔈)いまと飛車ひしゃの将(🏟)棋の駒(✊)こまが描いてある(📄)のであった。
A「(🏫)もう姉ちゃ(🗒)んの年に(🕯)なったら、あ(⤵)かんや(⛰)ろなあ」
A「僕(🛏)より君はど(🚇)うなんだ(🥌)？」
A ところで、能(💹)に附き纏うそう(🎶)云う暗さ(📋)と、そこから生ずる美しさとは、今日でこそ舞台の(🤵)上でしか見(🔬)られない特(🐷)殊な陰翳の世(😥)界(👇)であるが、(🌜)昔はあれが(🛀)さほど(🕗)実生活と(😣)かけ離れた(🚠)ものではなかったであろう。何となれば、能舞台におけ(🎳)る暗さは即ち当時の住宅(🔽)建築(🎠)の暗さであり、また(💃)能衣裳の(🐞)柄や(🚸)色合は、多少実際(🐟)より花(♒)やかであったとしても、大体におい(😕)て(🐣)当時の(♿)貴族や(🥛)大名の着てい(⛓)たものと同(👑)じで(🍼)あっ(🚺)たろう(🔴)か(🕝)ら。私は(🕟)一(🌏)とたびその(🥓)こ(🏴)とに考(⚪)え及(🎄)ぶと、昔の日本人が、殊に戦国や(🕣)桃山時(🧠)代の豪華な服装(😖)をした武(💑)士(🖊)など(🌇)が、今(💿)日のわれ(🌉)／＼に比べてどん(🖼)なに美しく(❄)見(🌦)え(🐢)たで(😸)あろ(🔂)うかと想像して、たゞそ(🎲)の思(🤴)いに恍惚となるのである(🕖)。ま(🔒)ことに(🎼)能は、われ／＼(🎤)同胞の男性(🖐)の美を(👨)最高潮の形(📂)にお(🦇)い(😒)て示し(💙)ている(🎤)ので、その昔戦場往来の(🈳)古武士が(🔰)、風雨に曝さ(🍶)れた、顴骨の飛(🏚)び出た、真っ黒な赭顔にあゝ云う地(🍲)色や(🕢)光沢の素襖や大紋や裃かみしもを着けて(🛸)いた姿は(🏕)、いかに凜(🛵)々(🚒)しくも厳か(😗)であっただろうか。け(👧)だし能を(🎼)見(🔣)て楽しむ人は、皆い(🏢)くらかずつかくの如き(🎅)連想に浸る(🖥)こ(🎏)とを楽(🌰)しむのであっ(♌)て(🦇)、舞台の上の色(🌨)彩(😋)の世(🔉)界がかつて(🐺)はそ(🦖)の通りに実在(😙)していたと思(👍)うと(🚒)こ(🥂)ろ(🗄)に、演技(🕘)以外の懐古趣味がある。これ(🍇)に反(🧜)して歌(📕)舞伎の(🎃)舞台は何処(✡)まで(✂)も(🆔)虚(🖤)偽の世界であって、われ／＼の生(🎹)地(🚑)の美しさ(🗡)と(🔕)は関係がない。男(🍰)性(💂)美は云うまでもないが、女性美とても、昔の女が今の(🆓)あ(🔀)の舞台(💭)で見るようなものであったろうとは(➕)考えられ(🐛)な(🔚)い。能楽にお(🏖)いても女の役は面を附(🖊)けるので実際には(⬛)遠い(🔘)ものであるが(📤)、(🛵)さればとて歌(🐨)舞(👷)伎劇の女(🤪)形を見ても実(♓)感(🔣)は(🐯)湧(⛩)かない。これは偏えに(🌷)歌舞伎の舞台が明る過ぎるせい(🧗)であって、近(🔓)代的照明の設備のなかった時(🚷)代、(🌾)蝋燭やカン(🖍)テラで纔わ(👦)ずか(💻)に照(🔚)らし(🥋)ていた時代の歌舞伎(🍟)劇は、(📝)そ(🔸)の(✍)時分の女形は、或はも(😥)う少し実(🧖)際に近かったの(🛅)ではな(🚜)い(🤜)であろうか。それにつけても(🍂)、近代の(✏)歌舞伎劇に(📿)昔のような(🐐)女らしい(🌥)女形が(✏)現(👢)れないと云われ(🧡)るのは、(🦔)必ずしも俳優の素質や容貌のため(👔)で(🎒)はあるまい。昔の女形でも今日のような(👊)明煌(🎽)々(💬)たる(🥜)舞台に立たせれば、男性的なトゲトゲしい(🆘)線が眼立(🌵)つ(🚴)に違いないのが、昔は暗さがそれを(🎴)適当(👂)に蔽(🈸)い隠してく(💐)れたので(👃)はな(🤶)いか。私は(🤳)晩年の梅幸(🌌)の(📚)お軽を見(🎵)て、このことを痛切に感じた。そして歌舞伎劇の美を(♓)亡ぼすも(👦)の(🐻)は、無(🌏)用に過(🍑)剰(🖥)なる照(🥨)明(🍅)にあると思った。大(🏻)阪の(🗺)通人に聞(🏡)いた話に、(🐈)文(👮)楽の(🔋)人形浄瑠璃では明治にな(🥘)ってか(💴)らも久しくランプを使ってい(✔)たも(😷)のだが、その(🐳)時分の方が今よ(📎)り遙(🚳)かに(🥗)餘情に富んでいたと云(🏅)う。私は現在でも歌舞伎の(🗒)女形よりはあの人形の(🌧)方に餘(🚛)計実感を覚える(🏁)の(🦗)であ(🗑)るが、な(🚰)るほ(☝)どあれが薄(👕)暗(🍶)いランプで照らさ(📝)れ(🚫)ていたならば、人(👕)形に特有(🎍)な(🔷)固(🏚)い(🦄)線も(🐦)消え、て(🎽)ら／＼した胡粉のつや(🤺)も(💠)ぼか(🤶)され(📑)て、どんなに(📭)か柔かみが(🏬)あったであろうと、そ(👾)の頃の舞台の(❤)凄い(🌁)よ(⏰)うな(🕥)美し(⬇)さを空想して、そゞろに寒気を催すの(💃)である。
A「お(🖋)春ど(💶)ん(🏾)、モスキトン持って来て(🎍)」
A「別に何処へも(🔓)行かし(💕)まへん。ちよつと此の(💲)辺まで(🎷)来てみ(♌)ましてん(⏭)。」
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