美 乳 h7

A「どうしたの(🌾)まアちゃんは(😚)？　(🦎)あんた(👂)ダ(🐺)ンスをやらないの(💖)？」

A　禅(🗡)師さまは(⛓)、ざぶざぶ海へはひつ(🚊)て行かれて(🦀)唐船の船腹をおさ(🍷)ぐりに(🎙)なつたので、私もそれ(🧥)に続いて海へはひつ(⛔)て禅師さまのなさるとほりに船腹を(😖)さぐつ(📍)てみ(🌉)ると、いかに(👬)も(🔌)蟹が集(🗣)つ(🌵)てゐる様子で(🧢)、禅師さまは馴(🖍)れた手つ(🎻)きで大(🤩)きい蟹を一匹(🐗)ひ(🍤)きずり(🥒)出すが早いか(🈵)船板に(💁)ぐしやりと(🕵)た(🏀)たき(🚔)つけて、砂浜へはふり上げ、あ(🔓)ま(🐤)り(⚾)の無慈悲に私は思はず(🧖)顔をそ(🥕)むけました(🕹)。

A「うん、脚は(🍉)子(🤘)供の(⏰)時分(🥎)から(💗)真っ直ぐだ(🚇)った(👴)ね。立つ(🚣)とピタリと喰っ着い(🏤)たけれ(🏴)ど、今でもそうかね」

A　諸君はまた(🚭)そ(👨)う云う大きな建物の、(🗯)奥(🏊)の奥の部屋へ行くと、もう全く外(⛸)の(🌋)光り(🐐)が届かなくな(🍔)った暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(🔖)い／＼庭の明りの穂(🌍)先を捉(👇)えて、ぽうっと(👅)夢のよ(🤲)う(🕙)に照り返してい(😺)るのを(🔋)見たことはないか。その照り返しは、夕(😀)暮れの地平線のように、あたりの闇へ(🛂)実に(⬜)弱々しい金(👞)色(🚆)の明りを(🦑)投げて(📴)いるのであ(🔸)るが、私は黄金と云う(🆒)もの(🐷)があ(📑)れほど沈痛な美しさを見せる(🚇)時はないと思(🕓)う。そして、その前を通り過(🥒)ぎながら幾度(🧠)も振り返って(🍗)見直すこと(🤢)があるが、正(🛶)面から側(🌂)面の方へ歩を(👋)移す(😱)に随って、金地の紙の表面(〰)が(🔃)ゆっくりと大き(🏎)く底光り(🛅)する。決し(📸)てちら／＼と(🚱)忙(✅)がしい瞬き(😄)をせず、(✂)巨人(🌷)が顔色を変(♓)えるように、(🐺)きら(🏢)り、と、(⏹)長い間を置(🕋)いて光る(👌)。時(🗑)とすると、たった今まで眠(✝)った(🌯)よ(🚶)うな(🕖)鈍い反(💭)射を(🐅)していた梨(🚦)地の金が、側面へ廻(🚁)る(🍨)と(🎤)、燃(🔖)え(💒)上るように耀やいて(🧘)いるの(🤺)を(🉑)発(💒)見(🎴)して、(👔)こんなに暗い所で(🔃)どうし(🏢)てこれだけの光線を(🛫)集めることが出(🍶)来(🍼)たの(😑)かと、不(😹)思議に思う。そ(🅱)れで私には昔の人が黄(🚲)金を佛(🌈)の像に塗ったり、貴(🤐)人の(🎴)起居する部屋の四壁(🤣)へ(♑)張(🤼)った(🥙)りした(👀)意味が、始め(🌸)て(👧)頷ける(☔)のである(🛑)。現(🤙)代の人は明(🤶)るい家(🏜)に住んで(🗡)いるの(🏭)で、こう云う黄金の(🌡)美しさを知らない。が、(😿)暗い家に住(🚟)んでいた昔の(👉)人は、その美し(🤮)い色に魅(🛅)せられたばかりで(🏛)なく、かねて実用的価値をも(📇)知っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋(🎈)内では、あれがレフ(👢)レ(⛲)ク(🔗)ターの(😀)役目をしたに違い(👕)ない(📄)か(😼)ら。つ(🅿)まり彼等はたゞ贅(💑)沢に黄(🚂)金の箔や砂子を使ったのではなく、あれ(🏴)の反射を利用して明りを補ったのであろう。そう(🛶)だとすると、銀やその他の金(🍮)属はじきに光沢(🥥)が(🤡)褪あせ(🦄)てしま(🍝)うのに、長く耀やきを失わな(👯)いで室内の(🚔)闇を(🛁)照ら(〽)す黄金と云う(🐻)ものが、異様に貴ばれ(🏓)たであろ(🚲)う理由(⏯)を会得(🗽)することが出来る。私は前(🏨)に、蒔絵と云うものは(😦)暗い所(🕹)で見て貰うよう(🚦)に作ら(⏫)れ(🛩)ているこ(🥀)とを云った(🌜)が(🈁)、こ(🐩)うして(🏌)みると、啻た(🚵)だに蒔絵ばかりでは(🕷)な(😣)い、織(♌)物(👚)など(⏳)でも(🍑)昔のものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由(📃)に基づ(🍔)くことが知れる。僧侶が纏う(🍮)金襴の袈裟(🚙)け(🕴)さ(🚒)などは(🤯)、そ(🔗)の最(🦅)もいゝ例ではな(⏸)い(🔬)か。今日町中ま(👖)ちな(♊)かに(🌋)ある(🌌)多くの寺(🤗)院は(🥝)大概(🔃)本堂を(🎺)大衆向きに明(🛢)るく(♉)し(🛍)てあるから、あゝ云(😦)う場所では徒らにケバ(⏩)ケバしいばかりで、どんな(👍)人(🕌)柄な高僧(🎢)が着ていても有難味を感じることはめった(🐏)にな(😽)いが、由(😥)緒(🚏)ある(🐾)お寺の古式に則っ(👑)た佛事に列(⏯)席してみると、皺しわだらけな(🚤)老(😱)僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅(😧)と、あの(🔀)金(🙅)襴の地(💠)質(🧓)とが、いかによく調和し、い(🌾)かに(🍍)荘厳(🌒)味を増している(☔)か(🏘)が分(🍿)るので(🐀)あって、それと云う(⛓)のも、蒔絵(🖲)の(🏙)場合と同じように、派(🗝)手な織り(🙎)模様(🧟)の大部分を闇(🚖)が(🔱)隠してしま(➗)い、たゞ金銀の(💙)糸が(🖤)とき／″＼少しずつ光る(🚧)よう(🏄)になるか(💭)らである(🛡)。そ(👖)れから(🎟)、これは(🏀)私(🕸)一(🌚)人だけの感じで(💻)あるかも知れないが、およ(🎻)そ日本人の(🔢)皮膚に能衣裳ほ(📨)ど映りのいゝもの(🥢)は(🗨)ない(🖕)と思(🧗)う。云(👹)うまでもなく(🍕)あ(🍚)の衣裳には随分絢爛なものが多く、(🌄)金銀が豊(🍐)富に使(😵)って(🈹)あり(🗨)、しかもそれを着(🎆)て出る(📱)能(🗡)役(📉)者は、歌舞伎(♐)俳(📄)優の(🎛)ように(🧞)お白粉を塗ってはいないの(Ⓜ)であ(✍)るが、日本人特(➰)有の赧あかみ(💌)がかった褐色の肌(🌌)、或は黄(🤗)色味を(🚢)ふくんだ象牙(🏆)色の地顔があん(🦖)なに魅力を発揮(💶)する(⛴)時はな(🔭)いのであって(😦)、私はいつも能を見に行く度(🎵)毎に感(🧛)心す(👌)る。金銀(⏫)の織(🖨)り出し(⏲)や刺繍のある袿(🚇)うちきの(🍯)類もよく似合うが、濃い緑色(🌀)や(🦂)柿色の素襖、水干、(🐑)狩衣の類、白無地の小袖、大口等も(🏃)実に(⤵)よく似合う。たま／＼それ(📳)が美(🏚)少年の能役者だと、肌理きめのこま(🛹)かい、若(🔭)々しい照りを(✔)持った頬の色つやな(👈)どがそのために(👾)ひとしお引(🔲)き(🛑)立てら(🙏)れて、(🎭)女の肌(🤟)と(🌪)は(🙈)自ら違(🔢)った蠱惑こわくを含ん(🏩)で(🐆)いるように見(🎒)え、なるほど(💜)昔の大名が寵童の容色(🎶)に溺れたと云うのは(📨)此処のことだなと、合点が行く。歌(🤮)舞(✂)伎の方(🥪)で(✍)も時代物や所作事の衣裳の華美(🤣)なことは能楽の(🆔)それに(🐬)劣ら(🎂)ないし、性(🎚)的魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以(🐞)上と(♟)され(🥛)ているけ(✈)れども、両方を(🖐)たび／＼見馴(🔙)れ(🕦)て来ると、事実はそれ(😷)の反(💹)対であ(🍚)るこ(😙)とに(⌛)気が付くで(🚑)あろう。ちょっと見た(⏰)時は歌舞伎の方(🏷)がエロテ(😆)ィックでもあり(👓)、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の照(🖤)明(🐪)を使うようになった今(📷)日の舞(💔)台では(📭)、あの派手な(📱)色(🔕)彩がやゝ(😥)ともすると俗悪に陥り、見飽きが(🎞)する。衣裳も(📚)そうなら(💛)、化粧とてもそ(🎾)うであって(🔝)、仮に美し(👕)い(✨)とし(😠)てから(🚥)が、それが何処ま(🌞)で(🌯)も作った顔であってみれば、生地の(🏨)美しさのような実感が伴わ(😞)ない。然る(🚜)に能楽の(😞)俳優(🐩)は、顔も、(⌚)襟(🖨)も、手(📤)も(🏭)、(🗿)生(🌚)地の(🍏)ま(👡)ゝで登場(🎑)する。さ(🤽)れば眉(📉)目(🙎)のなまめかし(📼)さはその人本来のもの(🆘)であ(🍡)って、毫(🤬)もわれ／＼の眼(🐅)を欺いて(🙁)いる(🌉)のではない(👏)。故に能役者の場合は女形や二枚目の(❇)素顔に接してお座(⏰)がさめ(🈚)たと(❎)云うような(🍅)ことは有り得ない。たゞわれ(🤱)／＼の感(🖊)じることは(📮)、われ／＼と(🥚)同じ(📼)色の皮(🕋)膚を持っ(🙌)た彼等(🦑)が一見似合いそうに(⏳)もない(😸)武家(🕌)時代の(🌟)派手な衣裳(🌁)を着けた時に如何(❎)に(⛔)その容色が(🚧)水際立って見えるか(🏓)と(🗜)云(🥙)う一事(😻)である(👺)。かつて私は、(🔠)「皇(😰)帝」(🦌)の能で楊貴(💖)妃に(🔢)扮した金剛巌氏(😠)を(⛰)見た(📊)ことがあっ(🗄)たが、袖口から覗(🏀)いているその手(🗨)の美しかったことを今も(⛱)忘れない。私は彼(🏩)の手(👆)を見ながら、し(🔧)ば／＼膝の上に置い(🔖)た(🤘)自分(⛸)の手を省み(💽)た(🐱)。そして彼の手がそん(🆓)なに(👍)も美しく見える(☔)のは、手頸から(📆)指先に至る微妙な掌ての(🎳)ひらの動かし方(😷)、独(🦂)特(🙌)の技巧(🤜)を(😳)罩こめた指のさ(🥨)ばき(🦆)にも因るのであろうが、そ(🙎)れに(🙇)しても、(🥚)その皮(🚟)膚(🚗)の色の、(📅)内部からぽうっと明(🥝)り(🕝)が射して(🏺)いる(🐪)よう(🌻)な(🍆)光沢は、何処から来るの(🧢)かと訝しみに打た(🍻)れた。何(🎶)となれば、それは何処(🌼)ま(🔁)でも普通の日本人の手であって、(🎖)現に(💅)私が(🤪)膝(🐟)の(📷)上についている手と、肌(👶)の色つ(🌍)やに何の(💽)違ったと(🐨)ころもない。私は再び三たび舞台の(🍛)上(🚦)の(🤥)金剛(🛡)氏の手(🕸)と自(✳)分(🚤)の手(🌗)とを(🛥)見較(🥡)べた(🔊)が、いく(🥕)ら見較べても同じ手(😉)である。だが不思(🥙)議にも、その同じ手が舞(💫)台にあっては(🤛)妖し(🖤)いまでに美し(🔽)く見え(📽)、自分の膝(🌫)の上にあっては(🎧)只の平凡な(🍼)手に見える。か(😸)くの如きことは(📤)ひとり金剛(🈶)巌氏の(🏙)場合のみではない。能(💟)に(🔳)おいては、(🔓)衣裳の外へ露あら(👂)われる肉体はほんの僅かな部分であって、顔(🍺)と、(📔)襟(🤐)くびと、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を附け(🕧)てい(🎰)る時は顔(🗯)さえ(🖨)隠(🤸)れてしまう(💐)のであるが(🏛)、そ(🌘)れ(👹)で(👸)い(🛏)て(🔃)そ(📈)の僅かな(🧖)部分の色つ(🍍)や(😂)が(🛶)異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけ(🎦)れ(🐶)ども、大概(😙)の役者の(👎)手が、何の(🏦)奇もない当りまえの(🤰)日本人の手が、現代(🦆)の(🐊)服装をしていては気が付かれな(㊙)い魅惑を(🐿)発揮して(🛑)われ／(📂)＼に驚(🚙)異の眼を見(🕒)張らせる。繰り返して(🚂)云うが、そ(🍞)れ(😏)は(🤷)決し(🐩)て(💞)美(💺)少(🍾)年や美男子の役者に(🐜)限るので(😑)は(🐦)ない。たとえ(📍)ば、日常われ(🐽)／＼は普通の男(💹)子の(🐱)唇に惹(👕)き付けら(🐜)れることなどは有り得(😗)ないが、(🤨)能の舞台では(⬜)、あの(📩)黝(🔊)くろずん(📉)だ赤み(🙊)と、しめり気(🔬)を持った肌が、口紅をさした婦人のそ(🍅)れ以(🗄)上に(🐮)肉感的なねばっこさを(🔑)帯びる。こ(🏬)れは(📆)役者が謡(🥑)い(👸)を(🎒)うたうために始(🧦)終唇を唾(👬)液(👙)で濡らす故でもあ(🛵)ろう(🈵)が(🐅)、しかしそのせいばか(🎇)りとは思えない(😖)。また子方の俳優の頬が紅潮を(🚯)呈(🛁)しているのが、その赤さが、実に鮮(🐺)やか(👃)に引(🦀)き立っ(😴)て見える。私の(🌪)経験では緑系統(🛃)の地色の衣裳(🖊)を着(🐖)けた時に最も(👭)多くそう見えるので、色の白(🙁)い(💦)子方なら勿論であるが、実を(🍜)云うと色の(🔒)黒(🍎)い子方(🖼)の方(🍃)が、却(🆑)ってその赤味の特色(🐧)が眼(🕴)立(🛀)つ(💭)。それは(🏣)な(👷)ぜ(⛹)か(✉)と云(🐝)うと、色(😺)白な児では(♎)白と赤との対(⛺)照があまり刻明である結果、(🚅)能衣裳(💅)の暗く(💱)沈んだ色調に(🦀)は少し効果が強過ぎるが、(🛁)色の黒い(🥧)児の暗褐色(🎖)の頬であると、赤が(💡)そ(🐪)れほど(🔩)際(🕑)立たない(🎅)で、衣裳と顔(🍅)とが(🌑)互に照りはえ(🚷)る。渋(🚛)い緑と、渋い(🏈)茶と、二つの間色が映り合(🏻)っ(📳)て(🧗)、(🕊)黄(🍳)色人(🏽)種の肌が(🥢)いか(🤫)にも(🥣)その所を(🎢)得(⛎)、今更(🐦)のよ(🚟)うに人(🤑)目を(🏪)惹く。私は色の調和(🐫)が作り出すかくの如き美が他にあ(🎣)るを知ら(🤺)ないが、も(🥐)し能楽(👉)が(🌚)歌舞伎のように(🥎)近(💂)代の照明を用(🏖)いたとしたら(👋)、それ(😍)らの(⛔)美感は悉く(🥡)どぎつい光線のために飛(🅿)び散ってしまうであろう(🐞)。さ(🥉)れ(📧)ばそ(👲)の舞台を昔ながらの暗(👢)さに任してあ(🌁)るのは、必然(🤤)の約束に従っ(🔃)ている訳であ(💌)って(💀)、建(🎠)物な(🆗)ども古ければ古い程い(💅)ゝ。床が自然の(🦇)つやを帯(🔦)びて柱や鏡板など(♓)が(🔇)黒光りに光り、梁から(🚿)軒先の闇が大(🎒)きな吊り鐘を伏せたように役者(🔎)の頭上へ蔽いかぶさっ(🕦)てい(🏙)る舞台、そういう場所が最も適して(🚤)いるので(💃)あ(🚊)っ(Ⓜ)て、その点から云えば近(⏹)頃能楽が朝(🍤)日会(🔅)館や公会堂(⛩)へ進出するの(🦁)は(📴)、結構な(🐝)ことに違いないけれども、そのほん(⛑)とう(🙍)の持ち味は半(📆)分以上失われて(🌆)いると思われる。

A「じ(📤)ゃ(👇)、断ればよかったじ(🔆)ゃないか」(🖊)

A「(🎟)あれかいな(📤)。…(🐦)……」