おばあちゃん エロ8

Aと、牡丹(🌒)の花弁(📙)を(🙆)啣んだような紅い唇(📴)をふるわ(👖)せた一刹那、(🏮)私は始めて(🚜)、彼あの油絵が(🧒)光子の肖像畫で(🙍)ある事に(🕖)気が付(🔄)い(🎌)た。

Aオヤマヲ　オリテ　ユキ(🧦)マ(📗)シ(🕜)タ

A「悦(Ⓜ)ち(🏬)ゃん、一遍姉ちゃん(📣)に書いて出(🕥)してお見」(🐠)

A外套から、(🌄)手首から、肘ひじの辺まで水だらけに(🌖)なって、漸く雷(🌠)門へ来た私(🐜)は、(🔝)雨中にしょんぼり(📖)立ち止りながらアーク燈の光を(🏄)透かして、四辺あ(⏩)たりを見廻(🏒)みまわしたが、一(📬)つも人(🔙)影は見え(🛸)ない。何処どこかの暗い隅(🏷)に(🎺)隠れて、何者(🔻)かが私の様(🗨)子(🚶)を窺っているのかも知れ(🙈)ない。こう(🎺)思っ(🗾)て暫く彳たた(🐲)ずんで(🐧)居(👾)ると、やがて吾妻(🐶)橋の方の(🙇)暗闇くらや(🖍)みか(🌤)ら、(🍜)赤い提灯ちょう(🔰)ちんの(🧀)火が一つ動き出(🕋)して、が(❔)らがら(🐧)がらと街(👸)鉄(🤟)が(🏈)いてつの鋪しき石の上(👻)を(⏰)駛(🗨)走し(🥪)そうして来た(🎺)旧式な相(🌷)乗りの(🔹)俥(🧜)くる(📆)まがぴたりと(🍩)私の前(📕)で止まった。

A美しく晴(🈴)れ(💿)渡った空の地色は、妙(🌧)に黒ずんで星(👿)が一面にき(🛌)らき(💟)らと(🌩)輝き、(👌)白い(🤹)霞かすみ(💮)の(😩)ような天の川が果(🏣)て(🔤)から(✔)果て(🍜)へ流れて(🤵)いる。狭い道路の両(🐓)側には商(⛺)店が軒を並べて、燈(🏚)火の光が賑やかに町を照ら(👎)していた。

Aさう云へば(😚)一体、吉井長田（(🏎)秀(🚱)）の諸(🚫)君など(⏸)も氏を先生と呼んで然るべき(🏡)人達(🧤)であるが(😕)、此の時分から矢張(〰)「小山(⛏)内氏々々(📽)々(🌿)々」と(⛄)云つてゐたや(👼)うだ(🍞)。そんなことから考へ(🧤)ると、氏は後(🤴)輩から先生扱ひに(🎍)されるの(🚹)がイヤだつたの(😂)でもあらう。氏はわれ／＼を引率してしば／＼品川(🏢)洲崎(🅾)等へ遊びに行か(📠)れたが(⬛)、(🦄)そんな時にも全く同輩の態度で、威張つたり勿(🛰)体ぶつた(🌗)りする風はなかつた(💖)。長田君(🍁)や吉(🕊)井君は(🔤)最も無遠慮(➖)で(🚬)、全(😱)然飲(🍪)み友達扱ひにしたが、氏も(🚴)亦さ(🐚)うされるのが嬉しいら(🎑)し(🖱)かつた。だ(🐑)か(⛸)ら(🤭)遊びに行くと云(🚮)つても、氏(⏭)が奢つてくれる訳(🗑)ではなく(💼)、誰で(💷)も持つてゐる(🐍)者が(📒)財布(👊)をハタくので、わ(🙄)れ／＼(🖍)後輩が氏を(🍋)御(🥣)馳走する場合も珍しくな(🍓)かつた。氏の(🗡)か(🍯)う云ふやり方を、「小山(🏓)内先生(🕔)ともあ(👝)らう者が」と批難する人(🐺)も(😖)あつた(🔦)けれ(🌓)ども、そこが可愛(🔪)いところでもあつ(🚐)て、氏は幾つにな(♐)つても書生ツぽ流が(🍎)抜(🔓)けないの(🏝)であ(🔑)つた。つまり私は(😇)、氏(📋)のかう(❓)云(🛃)ふ書(🧗)生ツぽ(🥁)流と(🏧)ウマ(😞)が合(🍦)はな(🔖)くなつたのだ(💜)。私にしてみれ(🈂)ば昔から「先生」と呼んで(🦖)ゐた人(🏅)を(♿)今(🔌)更「氏」扱(🍾)ひに(👪)するのは変であつ(😾)たが、(🌃)氏にしてみれば、私がいつの間にか(🍞)書生臭味を(🤢)脱却(🏀)し、二(🗂)重(🥡)廻しに山高帽と云ふいでたちで「先生」などゝ呼びかけるのが、気障(🍊)に聞えたのであらう。それに(🔂)私は、隠れ遊(😚)びは嫌ひでなかつたが、大勢で遊廓(🎹)へ(♈)繰り込むと(⛱)云ふやうな(🌻)趣味(📮)を好まなかつたので、後にはさう云ふ附き合ひ(🎟)をなるべ(👝)く避(😯)けるや(🤤)うにし(👵)たのが(🍞)、生意気だと思はれ(🐐)た一つの原因でも(🛺)あるだらう。何に(🧔)しても氏の私に対す(✏)る(💒)反感(🏄)は、相当長い間続いた。それか(🆒)あらぬか自由(🉑)劇(🌍)場(⛹)は第三回の試演以後新進作家の戯曲を上演(🐪)する(🎁)やうになつて、長田君(💓)の(🐴)「歓楽の鬼(🐪)」、萱野君の「鉄輪」、吉井君の「河内屋与(😌)兵(🛄)衛」、及(🌫)び(📺)西鶴の世之介を扱つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権(👠)三(🧘)の死」、同「第一(🌏)の暁(🌏)」（(🛌)？）(👣)等の作品が(🎀)次(🕒)々に(💆)有(🧓)楽座の舞(🌄)台(🚺)に上つたが(🚌)、私の作品は不幸(🏨)にしてその(💾)選に洩れた。尤も私は劇壇(📅)に野心(💏)もなく、又さ(🚡)う多くの戯曲を書いてもゐなかつたから(👗)、「選に(🔟)洩れた」と(🔂)云ふ意(🏕)識はなかつたが、「鉄輪(🏃)」が上演された時に左團次(🎻)が(📣)私の(💱)「信西」を推(🐻)挙(🐢)し、小山内氏の反対(👫)に(🆔)依(🔒)つてそれが中止になつたと云ふ(🆎)こ(🚧)とを(💇)聞い(💣)た時(🕓)は、正直(🏌)のとこ(🔤)ろ、(🚟)多少(😍)淋しい(🍌)気がしないで(🈸)もなかつた(👼)。氏が「信西」に(🍚)反(🔦)対された(🌻)のは(⛎)相当の理由が(🚒)あ(🥗)つてのこと(👫)で(🖱)、単な(🕥)る反感の結果と取(🔏)るのは邪推か(🌻)も(💹)知れない。が、劇壇(🤷)に野心(🤖)はないにしても、(🏈)当時の私は自分(⏲)の戯(🏛)曲が実演さ(😌)れる機会に(🚄)まだ一(👁)遍も(🥢)恵(🎼)ま(😿)れてゐなかつたので、(🎅)そ(🌅)の絶好の機会が妨げられた(🈯)と(🌭)聞い(🤓)ては、(😆)氏を恨めしく思つ(🌄)た(🕣)ことも事実であ(🔵)る。（「信(🥢)西」はそ(😙)の後大正七年頃に(🍚)初めて上山草(🚲)人(🤫)が(🅿)有(🌺)楽座に(🍋)上(🎦)演し(⛽)、(👏)同十四年頃(🍼)に至つて漸(📴)く(✳)左團次が歌舞伎座の(🕚)舞(⤴)台にかけた(😳)）それからずつと(🎳)後(😑)、大正九(⛴)年か十年の(🔩)頃(🔌)、(😌)猿之(🎵)助が菊池君の「父(💾)帰る」と私の「法成寺物語(🕖)」を以て春秋座の旗上げをし(🛣)た(📡)時、私は特に小山(🔕)内氏の舞台監督を(⛲)希望(⏪)し(👔)、猿之助もそれに賛成して氏の所へ頼み(💯)に行(🖥)つたが、何故(🔛)か氏(🔹)はその(📬)依頼を拒絶された(🎑)。私はその折も「ま(👘)だ昔の反(🦉)感が残(👊)つ(🏴)てゐる(🕯)のか(🚃)も知れない(🚓)」(🕎)と感じた(🎧)。しかしかう云ふ関係(🚚)は私ばかりで(🔵)は(🤦)ないのである。氏(🥂)と師弟の縁を結(⚓)んだ者は誰しも(🎙)覚えがあるで(😼)あらうが、大概(🔆)一度(🏧)はこんな思ひ(🗣)をしてゐるのである。和(📓)辻(🤷)な(🍐)ども(🎴)私より前の(🚖)弟子であり、原稿の世話(🎅)などし(😾)て貰(🤼)つ(🤭)たのだ(😯)が、氏(🍔)の最初の外遊の時以来離れてしまつ(🐵)た。吉井(⤵)も嘗てプランタンで氏と(🍙)猛(🙂)烈な喧嘩を(🧚)した。此の時は私(🍗)は(🐺)居合はせ(⛲)なかつ(🎉)たが、満座の中で氏が(💂)吉(🚡)井の戯曲の悪口を云(🏮)ひ出して(🏊)、それも遠廻しにチク(🚣)リチク(🧓)リと搦んで来るので、(👽)「そ(🤳)んなこと(🖖)を云つたつて(🙈)おめへには書け(🛴)め(👄)え」(🈯)と、吉井が憤然と(🔨)してタ(🛄)ンカを切(🚶)つた。すると小山内(😕)氏は顔色一変、眼(🔏)に一杯涙を溜めてスゴ(🧝)スゴと会(🍗)場を出(🥔)て行かれ(🥗)たと云ふ(📟)。此の喧(🤸)嘩なども吉井に対する(🌔)氏の(💆)嫉妬が(👆)多分(💇)に原因(🙍)してゐるので、(✂)氏は舞(😨)台監督と(🏤)して(😯)は第一人者であり、(⛎)他人の作品(🔂)の(♑)リアレ(⏰)ン(🤢)ヂメントは得意であつたが、(😞)創作脚本の(⛑)出来栄えは余(🏼)り(⏹)芳しくなか(🚨)つたものだから、(🐫)新進戯曲家としての吉井の(🕒)声名(🕜)が癪に触つ(😔)たの(💪)に違ひない。だか(🤳)ら(🥓)「お(💆)めへには書けめえ」(🙍)と(🖼)云ふ吉(🛄)井の一言は、痛い所を刺した訳だつた。それでも吉井のやうにアケスケ(😒)に(🏯)喧(🔅)嘩してしま(⚪)へ(🤾)ば却つ(🎷)て(🚅)後がサツパリするのだが、私(🥛)の場合はさう(🛅)で(📣)なか(😜)つたゞけに(🍰)、い(👜)つまで(🚤)も祟つたの(💫)であ(⭕)る。