坂口 杏里 av 無料8

Aきょ(🎁)うはお客が(🎛)お(🔪)客なので(🐓)床の間に活い(🛺)け(🏈)た姫百(😦)合ひめゆりの花の向(🗡)きを気に(🏗)しな(🥀)が(📕)ら、お久は今(🕖)朝(🤺)から(📘)と(🤺)きどきそれ(🎦)を直していたが、四時が(🌬)少し廻った時分に門の青葉をく(🍻)ぐ(😾)って(🏤)来(🔥)るパラソルの影(🚼)を、二た間を隔てた伊予す(🚙)だれの此方から眼に留める(🚐)と(🍑)、そのま(🈴)ま立って縁側を降りた。

A「剃るな(❕)んて云っ(🚡)てゴマカし(🌷)て、指で方々摘まん(💵)だ(🎞)り(🤔)しちゃ厭いやだわよ、ちっと(🔚)も(🌏)肌に(🗝)触らないようにして、剃ってくれ(🌽)なけ(🌓)りゃ(♎)」

A　キクちゃんも(🚋)仰向けに、私と直角に寝て、(📔)そ(🔝)うし(🏕)て(🕧)まつげ(🏊)の長い大きい眼を(🛢)、(✒)し(🤧)きりに(🤯)パチパチさせて眠りそ(🥧)うもない。

A悦子は本(🔊)家の(🌄)伯母のことだけ(🕉)を「お(🤰)ばちゃん」と呼び、二人(🌘)の若い叔母のこ(🙉)とは「姉ちゃん」(🚊)「こ(🏭)い(🎈)ちゃん(🐮)」(🚉)と呼ぶの(⛰)であった。

A　――何を申(🍿)し上げればい(🦆)いので(🔎)し(🐏)ょう。

A　私(🗓)は(🛄)建築のこ(👓)と(💿)に(💗)ついては全く門外漢であるが、西洋の寺院の(📯)ゴ(🚿)シック(🕘)建築と云(⏮)うものは(🥦)屋根(🔳)が高(📌)く／(🏨)＼(🌖)尖って、その先が天に(🏼)冲せんとしている(🛁)ところに美観が存す(⚽)るのだ(🐢)と云う。こ(🆚)れに反(😭)して、われ／＼(✊)の国の伽藍では(💋)建物の上にまず(🕣)大きな甍を伏せて、(⬇)そ(💫)の(👩)庇ひさしが作(📷)り出(🏫)す(🛑)深い廣(♍)い蔭の中へ全体の構造を取り込ん(〽)でしまう(💴)。寺院のみ(🥕)なら(🤙)ず、宮殿でも、庶(🌖)民の住宅で(🔨)も、外か(🆙)ら見(🕋)て(🌻)最(🆒)も眼立(🛏)つも(👝)のは、或る(📶)場(😴)合には瓦葺き、或(🚕)る場(📎)合には茅葺きの大きな屋根と、そ(🎾)の庇の下に(🎐)たゞ(🏊)よう(😠)濃い(👄)闇で(⬆)ある(🤚)。時とすると、(📻)白昼といえども軒から下には洞穴の(👦)よ(🤸)うな闇が繞っていて戸口(🏽)も(🌒)扉も壁も柱も殆ど見(🏿)えないことすらある。これは知恩院や(🎮)本願寺のような宏壮な建築で(😶)も、草深い田舎の百姓家でも同様であ(🚧)っ(🏌)て(🔃)、(🏟)昔の(📐)大概(💌)な建物が軒(🍙)から下と軒(📱)から上の屋根の部(😀)分とを(😭)比(😋)べると、少(🐛)くとも(🥏)眼で見たと(🚒)ころでは(🌥)、屋根(🤛)の方が重く、堆く(🛴)、面積が大き(👱)く感ぜられる。左(🍢)様にわれ／＼が(🐻)住居を(🏴)営むに(🤶)は、(🤢)何よりも屋根と云(😎)う(🔝)傘(🤒)を拡げ(🐹)て(🥧)大地に一廓の日(➗)か(⤴)げを落(🚫)し、その薄暗い陰翳の中(⏩)に(🔒)家造りをす(🌫)る(👸)。もちろん西洋の家屋(📑)に(🍏)も屋根が(📠)ない訳ではないが、それは日光を遮蔽するよりも雨露をしの(🌶)ぐための方が主であって、蔭は(🤸)なるべ(🌨)く作らないよ(🛤)うにし(🈂)、少しでも多く(🤮)内(🐮)部(👂)を明り(📿)に曝すようにして(❣)いる(🥧)ことは、外形を(🌨)見て(🍦)も(📱)頷か(🤽)れる。日(🎃)本の屋根を傘(😘)とすれば、(🦆)西洋(🎇)のそれ(🏧)は(🧤)帽子(👠)でしかな(😀)い。しか(💓)も鳥打帽子のように出来るだけ鍔(💉)つばを小(😇)さくし、(🧕)日光の直射を(🤠)近々(💖)と軒端(📮)に受ける(🏈)。けだし日本家の屋根の庇(🧢)が長(🍴)いのは、気候風(🗽)土(⛰)や、建築材料や、その他いろ／＼の(🙊)関(🌿)係がある(🥁)の(🔸)であろう。たとえば煉瓦やガラスやセメント(🏧)のような(🚶)も(🥇)のを使わないところから(🤗)、(🐆)横な(😞)ぐりの風雨(🖋)を(🍠)防ぐためには庇を深く(🎦)す(🍼)る必要があった(🔵)であろうし、日本人とて(👲)暗い(📚)部屋より(😥)は明(🏞)るい部(😼)屋を便利としたに(🍍)違いないが(🗯)、是非なくあ(🕸)ゝなっ(🆘)たので(🎯)もあろう。が、(🗼)美と云うものは常に生活の実(📗)際(🧟)から(🧥)発達するもの(🤖)で、暗い部屋に住む(🤮)ことを(🧣)餘儀なくさ(👊)れたわれ／＼の先祖は、いつしか(🐷)陰(📉)翳のう(🚧)ちに美を発見(⚽)し、や(👳)が(🍪)ては美の目(🎱)的に添うように陰(🚂)翳を利用す(🛁)る(🚧)に至(🎠)った。事実、(🕘)日本座(🔓)敷の美は全(💠)く陰翳の(🌕)濃淡に(💊)依って生(🔪)れている(🐞)ので、それ以外に何(🏍)も(🛹)ない。西(🤬)洋人が日本座敷を見てその簡素(🍞)なのに驚き、(🏮)たゞ灰色の壁(😰)があ(👝)るばかりで何(💍)の装飾も(👭)な(👆)い(🌮)と云う風に感じる(🔫)のは、彼等と(📕)しては(🧡)いかさま(😌)尤も(✊)であるけれ(🏧)ども、それは陰翳の(💋)謎を解(⏲)しないから(🌞)であ(🙍)る。われ／＼は、(🥒)それ(🍪)でなくても(🐲)太陽の光線の這(㊗)入りに(🛰)くい座敷の外側へ(🍄)、(😂)土庇を出し(🔨)た(🔢)り縁側(🗄)を(🏹)附けた(😜)り(🤴)して一層日光を遠の(🌟)け(🕰)る。そし(🆒)て室(🧥)内へは、(⏺)庭からの反射(🌪)が障子を透してほの(🧤)明(🔦)るく忍び込むようにする。われ／＼の座敷の美の要素は、この(🥛)間接の鈍い光線に外(🏌)ならな(📼)い(🍏)。われ／＼は、この力のな(🏤)い、わび(🍑)しい、(🛩)果敢は(🤸)かない光線が(🤶)、しんみ(📅)り(🍏)落(⛱)ち着いて座敷の壁へ沁み込(⛷)む(😏)ように、わ(🔣)ざと調子の弱い色の(🤥)砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下の(🏆)ような(👊)ところへ塗る(👴)には(⌛)照り(🏪)を(👗)つけるが、座(💎)敷の壁は殆ど(🏚)砂壁(🥀)で(🏺)、(🥌)め(🍆)ったに光(😩)らせない。もし光(🥐)らせたら(☕)、その乏しい光線の、柔かい弱い味(🦗)が消える。われ等は何処までも、見るからに(🏣)おぼ(🕎)つ(🆖)かなげ(🍝)な(🐢)外光が、黄昏(🐵)色(🔭)の壁の面に取り(🦃)着い(🌔)て辛くも餘命を保っている(🌪)、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(🈶)に取(🦄)って(🧠)はこの壁の上の(🦓)明るさ或は(💍)ほのぐ(🌀)らさが何物(❕)の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きがしな(👅)い(🐧)の(💤)である。さればそれらの砂壁が(📦)その明(🍰)るさ(🚌)を乱さない(🤡)よ(🍊)うにとたゞ(⏺)一と色の無地に塗ってある(🈵)のも当然であって、座敷毎(💏)に少しずつ地色は違うけれども、何(💬)とその(👝)違いの微か(🍇)であるこ(🚬)と(🏒)よ。それ(💌)は(😐)色の違いと云う(🌾)よりもほん(🛴)の僅かな濃(🏚)淡の差異、見る人の気分の相違と(🦍)云う(🧛)程のもの(🥝)でしかない。しかもその壁の色のほのかな(🤤)違い(❔)に(🛠)依って、(🚸)また幾らかずつ各※(二(😆)の字点、(✒)1-2-22)の(🌬)部屋(😋)の陰(⛄)翳が異なった色(🧀)調を帯びるのである。尤も(🍰)我等の座敷にも床(😊)の(📁)間と云うものがあ(😦)っ(💏)て(🍇)、掛け軸(🦔)を飾り(🖨)花を活(💐)ける(🎿)が、(🧒)しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役を(🐏)しているよりも、陰(📇)翳に深みを(👒)添える方(🚸)が主(🧟)になっ(🗻)ている。われらは一(🎙)つの軸を掛けるにも、その軸物とその床の間の(🥝)壁と(🐢)の調(✳)和、即ち「(💢)床うつり」を(💮)第一に貴(⏰)ぶ。われら(🗝)が掛け軸(🍪)の(⛪)内容を(👸)成す書(🐎)や(🍈)絵の(👢)巧拙と同様の重要(🕟)さ(🔮)を※(「ころもへ(🧒)ん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐ(🥍)に(🙈)置(💍)くのも、(🛵)実にそのためであ(🔧)って、床う(👓)つりが悪かったら如何なる名書画も掛け軸(🚬)とし(🆗)ての価値(😪)がなく(📚)な(😚)る。それと(🎭)反(⛹)対(💵)に一つの(🥐)独立(👐)した作品(📍)として(🔕)は(🕥)大し(😿)た傑(📛)作で(📲)もないような書画(💺)が、(🌝)茶の間(🦖)の床に掛けてみると、(🈺)非(🤼)常(💪)にその部屋(🚳)との調(🦌)和がよく、軸(🕙)も座敷(🕷)も俄かに引き立(✋)つ場(🏯)合がある。そ(😳)してそう(🌊)云う書画(😓)、それ(🔫)自身とし(🍋)て(🗜)は格(🍟)別のも(🛎)のでもな(🦔)い軸物の何処が調和する(➡)のかと云え(🎁)ば、それ(👶)は常にそ(⤴)の地紙(🥏)や(🕟)、墨(🎗)色(👠)や、※(「ころもへ(🎻)ん＋(🐚)表」、第4水準(🎹)2-88-25)具の(🔰)裂きれが持っている古色にあるのだ。その古色がその床の間(⛏)や座(🎑)敷の暗さと適宜な(🈲)釣り合いを(🙍)保つのだ。われ／(📝)＼(🍺)はよく京都(♎)や奈良の名刹を訪ねて、(🐪)その寺の宝(🍧)物(🐺)と云われる軸物(🎳)が、奥深い(🕠)大書院の床の(🏊)間に(🥟)か(❤)ゝって(🙆)いるのを(🤩)見せられ(🍸)る(🎻)が、そう云う床の間は大(💉)概昼も(🛠)薄暗いので、図柄(🔫)などは見分けら(🔏)れない、(🐤)たゞ案内人の説明を聞きながら(🚛)消えかゝった墨色(🤽)のあと(🌅)を(🥛)辿(🔌)って(🍟)多分立派な絵なのであろう(🌵)と想像するばかりであるが、しか(🕦)しそのぼや(🍭)けた古画(😐)と暗(🃏)い床の(🍨)間との(👡)取り合わせが如(⛲)何に(⚓)もしっ(🎺)くりしていて、図柄(📬)の(🔤)不鮮明などは聊かも問題でないばかりか、(😺)却って(🔻)このくらい(🤣)な不鮮明さがち(📈)ょう(🐢)ど適しているように(⬆)さえ感じる。つ(🔨)まりこの場(👋)合、その絵は(🚜)覚束(♌)ない弱い光りを受け留め(🍮)るため(📒)の一つの奥床しい(🔐)「(🏇)面」に(📦)過ぎないのであっ(👆)て、全(😪)く砂壁(😮)と同じ作(🙇)用をしかしてい(💆)な(🗣)いのである。われらが(😻)掛け軸を択(👄)ぶのに時代(🔎)や「さび」を珍重する(📁)理由はここにあ(🛶)るの(👏)で、新画は(📻)水墨(🛴)や淡彩のも(👁)の(🌞)でも、(💯)よほど注意しないと床の間(💻)の陰翳を(🐄)打ち壊すのである。