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Aこう云(🙄)っ(⛸)て(🍙)、ぽんと、(😦)二人の肩を叩(🕉)く(🗼)と、(🙆)忽ち私も仙吉も化かされて了い、

A「(🐡)そ(🔒)んな(🏌)ら、此処(🍣)で辛抱(🙄)してくれはる？―――」

A　(🤓)と母(📑)は(⛰)少しまじめな顔になり、

A「はい。」と尼御台さまは、か(🅿)は(🔩)つ(😏)てお答へにな(⛑)りま(🌄)した。「この(🤥)ご(🐑)ろは神妙のやうでご(🍉)ざいます。」

A　京(🏺)都に「わらんじや」と云う有名な料理屋(✡)があっ(⭕)て、(🍞)こゝの(➖)家(🚅)では近頃まで客(🍗)間に(🏨)電(🍿)燈を(🖖)ともさ(🈁)ず、古風な燭(👓)台を使うのが名(🏩)物になって(🏀)いたが(🎫)、ことしの春、(🤮)久しぶ(📓)りで行ってみる(🦌)と、いつ(🌐)の間にか(📽)行燈式(😍)の電燈を(🔋)使うようになっている(🍧)。いつ(🕓)からこ(🔻)うしたの(🏵)かと(🚮)聞くと、去年からこれにいたしました。蝋燭の(🏵)灯(✡)で(🌛)はあまり暗(🔝)すぎ(😜)ると仰っしゃるお客様(✝)が多いものでござりま(👩)すから、拠んどころなくこう云う風に(🐱)致(🙉)しまし(⛩)たが、やはり昔の(🖤)まゝの方が(🤤)よいと仰っ(🔚)し(🏺)ゃ(🐆)る(🐷)お方には(📖)、(🌻)燭台(📔)を持って参りま(💇)すと云う。で、折角それを(⭕)楽(🍩)しみに(🍷)して(🛋)来たのであるから、燭台に替えて貰ったが(🐈)、その(✌)時私が感じ(📨)たのは、(🏎)日本の漆器の美しさは、そう云うぼんや(💈)りした薄(🙎)明(🐤)りの(🎟)中に置いてこそ、(💸)始めて(🗻)ほんとうに発(💂)揮されると云うことであった。「わらんじや」の座敷(💘)と(🔢)云うの(🦒)は四畳半ぐら(😂)い(🍾)の小じんまりした(🏕)茶席であって、床柱や天井(🤤)なども黒光りに光ってい(🏤)るから(🚲)、行燈式の電燈(😉)で(💬)も(🏒)勿論暗い感じがする。が、それを一層暗(🛍)い燭台(🚐)に(🎵)改(☔)めて(🍅)、その穂のゆ(🌑)ら／＼とまたゝく蔭(🚕)にある膳や椀を視詰めていると、それらの(😲)塗り物の沼のような深(🤨)さと厚みとを持(🕠)った(🙂)つやが、全(🎋)く今までと(📞)は違った魅力を帯び出して来るの(👵)を発見(🚬)する(🥧)。そして(🌋)われ／＼(🏳)の(🛑)祖先がうるしと云う塗料(⛴)を見出し、それを塗った器物(🏩)の色沢(⛴)に愛着を覚えたこと(😴)の偶然(📏)でないのを(🌅)知るのである(🙌)。友人サ(🐇)バ(🍳)ルワル(🌖)君の話(👟)に、印(🈯)度では現在でも(😜)食器に陶器を使うことを卑しみ(🎁)、多くは塗り物(🍃)を用いると云(👰)う。われ／＼(⛽)は(🕓)その反対に、茶事(🤲)とか、(➕)儀式と(🚑)かの場合で(🌬)なければ、膳(🍔)と吸い物椀の(💛)外は(🌍)殆(⛳)ど陶器ばか(🌗)りを用い、漆器と云うと、野暮(✖)く(⏮)さい、(🤓)雅(🗜)味(🏰)のないものにされてしまっている(🧢)が、それ(🧕)は一(💴)つには(🔑)、(🗽)採光や(🛺)照(🎺)明の設備がもた(🌎)ら(😰)し(💬)た(🚹)「明る(📣)さ」のせいで(🥉)はな(🔟)いで(🌋)あろう(📣)か。事(🏉)実、(🛃)「闇(👥)」を(⤴)条件に入れなければ漆器(📛)の(🤧)美しさは考えられないと云(🕺)っていゝ(🐞)。今日で(🎵)は白漆と云うような(🤠)もの(🚆)も出来たけれども、昔からある(⤵)漆器の肌は、黒か(🖐)、茶か(🚢)、赤であっ(☝)て、(🌱)それは幾重もの「闇」(🦑)が(😦)堆(🎳)積し(🤮)た(🍉)色で(🥢)あり、周囲を(🐎)包む暗黒の(🦑)中(📹)か(🤩)ら必然的に生れ出(👘)たもののように(🎋)思える(🈹)。派手な(🌸)蒔絵まきえなどを(🚽)施(🚃)した(🏭)ピカピカ光る蝋塗りの手(🥦)箱とか(🕷)、文(⚓)台とか、棚とかを見ると(🗻)、いかにもケバケ(🚆)バしく(🍊)て(🔨)落ち着(🔅)きがな(😉)く、俗悪にさえ思えることがあるけれども、もしそ(😳)れらの器物を取り(🛅)囲む空白(🎰)を真っ黒な(💨)闇で(🏻)塗り潰し、太陽や電燈(🈺)の光線に代える(🔒)に(🎳)一点(🛂)の燈明か蝋燭のあかりにして(😓)見給(🛤)え、(🦖)忽(👩)ちその(🚔)ケバケバし(🔑)いものが底深く沈んで、渋い、重々しいものになるであろう。古えの(🍤)工藝家がそれ(🗞)らの器(😮)に漆を塗り、(👇)蒔絵(📭)を画(🍩)く時は(🈺)、(🦈)必ずそう(🆙)云う暗い部(🆚)屋(🕶)を頭に置き、乏し(🚽)い光(🦄)りの中におけ(👧)る効果を狙(🖊)ったのに違い(💨)な(👒)く、金色を贅(🚎)沢に使ったりしたのも、それが(🚮)闇(🔪)に(🍞)浮かび出る工合や、燈火(⤴)を反射する加減を考慮したものと察(🐗)せられる。つまり金蒔絵(🚘)は明るい所で(🏌)一度にぱ(🤙)っとその(🎆)全体(👮)を見るものではなく、暗い(🎁)所(🕙)で(😬)いろ(🔆)／＼の部分(🥠)が(🐆)とき(📗)／″＼(🌙)少しずつ底光り(🆚)するのを見(🌹)る(🦋)よ(🚫)うに出来てい(📪)るのであって、豪(🚖)華(🗽)絢(🍀)爛な模様の大半を闇に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情を催す(🎎)のである。そして(⏭)、あのピカピ(🤬)カ(🐮)光る肌(🍹)の(📪)つやも、(🏑)暗い所に置いてみると、それ(❌)がともし火の穂のゆらめきを映し、静(🔲)かな部屋にもおり／(🥖)＼(🐎)風のおと(🤖)ずれの(🦕)あることを教えて、そゞろ(🎢)に(🔇)人を瞑想(🏎)に誘い(🔣)込む。もし(⛩)あ(🚞)の陰鬱な室内に漆(💬)器と云うものがなかったな(🐡)ら、蝋燭や燈明(🏑)の醸し出す怪しい光(📨)り(🆒)の夢の世界が、その灯(🚖)のはた(⏩)めき(📲)が打って(🧒)いる夜の脈搏(😈)が、どんな(🛺)に魅力を減殺さ(🦅)れることであ(🚋)ろう。まこと(🐒)にそれは、畳の上に幾すじもの小川(🛥)が流(🥦)れ(♋)、池水が(🏿)湛えられて(😁)いる(♍)如(🥃)く、(🐁)一つの(㊙)灯影を此処(👕)彼処に捉えて、細く、(👑)かそけ(🧓)く、(🍊)ち(📓)ら／(🛃)＼と(🚅)伝えな(📖)がら、夜(🍬)そ(🔷)の(✊)ものに蒔絵をしたような綾を織り出す(💺)。けだ(📸)し食器としては陶器も悪くないけれども、陶器に(🏡)は漆器(🔽)のよう(💐)な(💵)陰翳がなく、深みがない(📚)。陶器は手(🍱)に触れると重く冷た(🍚)く、(🔒)しかも熱を伝えることが早いの(🎴)で熱(💈)い物を盛るのに不便であり、(🚂)その上カチカチと云う音がするが、漆器は手ざ(🏇)わりが軽く、柔かで(📐)、耳につく程の音を立(🚟)てな(🍕)い。私(😴)は、(🐸)吸い物椀を手に(⛅)持った時の、(🐽)掌が(🆕)受(⬛)け(🛌)る(✂)汁(👽)の(🚛)重みの感覚と、生あ(⏮)た(💝)ゝか(🐙)い温(💖)味(🗽)ぬくみと(🐗)を何よ(🌋)り(🉐)も好む。それは生れたての赤(😄)ん坊(🚣)のぷよ／＼した肉体を支(🤠)えた(🌫)ような感じでも(😅)ある。吸い物椀に(😴)今(🐌)も(♌)塗り物が用いられるのは全く理由のあることであって、陶器の容れ(🦆)物ではあゝは(🍵)行(👿)かない。第一(🍙)、蓋を取った時に(🐋)、陶器では(😐)中にある汁の身(😽)や色合いが(🥞)皆見(✒)えてしま(🛂)う。漆器の椀のいゝこ(🕶)とは(😠)、まずそ(🔼)の(😶)蓋を取って、(👾)口に持(👸)って行くま(🍳)での間、暗(🕡)い(🛀)奥深い底の方に(🆘)、容(🥘)器(🕺)の(📎)色と殆ど(🈸)違(🗽)わない液体が音もな(🍾)く(👧)澱んでいるのを眺めた瞬間(📁)の気持で(🔨)ある。人は(🎊)、(📷)その椀の中(⛳)の闇に何があるかを見分(🌾)けることは出来ないが、汁(🕑)がゆるやかに動揺す(⤴)るのを手の上に感じ、椀(🥇)の縁ふち(🖱)がほんの(🔣)り汗を掻(🔨)い(🤶)てい(🚕)るので、そこ(🔨)から(〰)湯気(🚇)が(❇)立ち(🍚)昇りつゝあることを知り、その湯(🎛)気が運ぶ匂に依(🐪)って口に啣ふ(🦐)くむ前(🎿)に(🏂)ぼんや(🥊)り味わい(🙄)を(⬅)豫(🐇)覚する。そ(👏)の瞬(🆕)間の心持、スープ(💽)を浅(🌰)い白ちゃ(🕟)けた皿に入れ(⬇)て出す(🐺)西洋流に比べて何と云う相違か。それ(🔄)は(🕕)一(😹)種の神秘であ(🔰)り、禅味(🥛)で(🚰)あ(🅰)る(👦)とも云(💐)えなく(🎗)は(📓)ない。

A「こ(🈺)の蒲團は不思議な模樣(🍈)ですね。ガラス(🚙)繪みたい(🌥)だわ。」(🍺)