アビゲイル ジョンソン10

Aそれから後、十日の休暇は(⭕)またたく(🕐)うちに過ぎ去り(🦆)まし(🤠)たが(🥘)、(🛶)私たちは依然として(🐍)幸福(🆗)で(🐽)し(🧓)た。そして最初の計(🏫)画通り、(🥗)私は毎(🛋)日鎌倉から(🔃)会社へ通いました。「ちょいちょい来る」と云(🛴)っていた(🏻)関の連(🚵)中(🚔)も、ほんの一(🏐)遍、一週間ほど立(🔷)っ(🌩)て(🔣)から立(🚷)ち寄(🏵)ったきり、(🦖)殆ほとんど影を見せ(😭)ません(♈)でした。

Aこう云っ(🐧)て、涙にうるむ男の顔を(😹)横目で見(😿)ながら、か(💨)まわ(🐸)ず刺(🔗)ほって(🌮)行った。ま(❤)た我慢(🏔)づよい者がグッと胆を据え(🦖)て、眉(⌛)一つしかめず怺え(🧘)て居(⚪)ると、(🎷)

A　(🧐)諸君(📚)はまたそう云う大きな建物の、奥(🦕)の(🐬)奥の部屋へ行くと、もう全く外の(🏠)光りが届か(📵)なくなっ(📛)た暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾間(🎗)を隔てた遠い／＼(♑)庭の明り(📶)の穂(🏭)先(🌼)を捉(🌡)えて(👤)、ぽうっ(⛽)と夢のように(🏦)照り(🥒)返(📚)しているのを見たことはない(🏅)か。そ(🛒)の(🚂)照り(⛴)返しは、夕暮れの地平線のように(🔀)、あたりの闇へ(🌏)実に弱々し(🙎)い金(📭)色の(🦄)明(⛓)りを投げ(🈯)ているの(📩)であるが、(🤣)私は黄金と云う(🌄)ものがあれほど沈痛な美しさを見(🛫)せる時は(🌙)ないと思う。そして、その前を通り過(😑)ぎながら幾度(🐿)も(🗒)振り(🗺)返って見直すことがあるが、正面から(✡)側面の方へ歩を移す(😽)に随って、金地の紙の表面(🆖)がゆっくりと大きく底光(✉)りす(❓)る(🚸)。決(✂)してちら／(🎿)＼と忙が(🚟)し(☝)い瞬きをせ(💾)ず、巨人(🔻)が(😯)顔(🌵)色を変えるように、きらり、と(🔜)、長い(🐏)間を(🍐)置いて(⛏)光(🏟)る。時と(🍫)す(🥧)ると、(🦁)たった今まで眠ったよう(🐯)な鈍い反(💷)射(📵)を(👚)していた梨地の金が、側(🐧)面へ廻ると、燃え(🧢)上るよ(🔴)うに耀や(🔶)いているのを(㊙)発(🛷)見して、こんなに(🐥)暗い所(♟)でどうしてこれだ(🥄)けの光線(🔛)を集める(⬆)ことが出来た(🍺)のかと、不(🏕)思(🐫)議に思(➖)う。それ(🛌)で私(🎁)には昔の(🚰)人が(💊)黄金を佛(🐂)の像に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁(😛)へ張(🏘)ったりした(🎯)意味が、始(🚼)めて頷け(👞)るのである(⛑)。現代の人は明(📜)る(✏)い家に住んでいる(⚓)ので、(🏍)こう(🎲)云(🦁)う黄金の美(🚅)しさを(💝)知らない。が、暗い家に住(🕕)んでいた昔の人は、その美しい(🚟)色に魅せ(🐱)られた(😼)ばかりで(🦆)なく、かねて実用的価値をも知っ(🈹)ていたの(🏜)であろう(🍵)。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレクターの役(🏡)目をしたに違いな(👬)いから(🍳)。つまり彼等は(👾)たゞ贅(➿)沢に黄(✒)金(🌖)の箔や砂子を使ったの(🥘)ではなく、あれ(🍳)の反(🛍)射を(🍨)利(🛐)用(🥛)して明りを(🧗)補っ(🎬)たの(🕤)であろう。そ(🍟)う(📜)だ(👀)とすると(🦉)、銀やそ(⚾)の他の金属は(🕌)じきに光(📘)沢(🏹)が褪あせてしま(🐽)うのに、長く(🐫)耀やきを失(㊗)わないで室(🔋)内の闇を照らす黄金と云(🈚)うも(🔌)の(👠)が、異様に貴ばれ(🔦)たであ(♑)ろう理由を会(🥁)得することが出来る。私は前に、蒔絵(🤥)と云うものは(👁)暗い所で見(🍋)て貰う(🕎)ように作られている(🔫)ことを云っ(⛸)たが、こ(🌑)うしてみると、啻た(😺)だに蒔絵ばかりではな(💟)い(🐫)、織(🏄)物(🔦)な(🕑)どでも昔のものに金銀の糸が(🤠)ふんだ(😂)んに使ってある(🐬)のは(🥨)、(🛋)同(💠)じ(🤤)理由に基づくことが知れる(💠)。僧侶が(🖍)纏う(🎮)金襴の袈裟けさなどは(🔞)、その最もいゝ例では(🔁)ないか。今日町(👄)中ま(📊)ち(🐪)なかに(💋)ある多く(🔯)の寺院は大概本堂を大(🗼)衆(🅾)向(🌝)きに(⛷)明るくしてあるから、あゝ云う場所(🛠)では徒(🏢)ら(🍦)にケバケバしいば(💚)かりで、どん(👏)な人柄な高僧(🤜)が(🐠)着(🥪)ていても有(🔺)難味を(🐯)感じ(🤢)るこ(🛳)と(🦒)はめったに(🏎)ないが(🗃)、(🐺)由緒(🍁)あ(🥑)る(🈵)お(➿)寺(📛)の古式に則った佛事に列席してみる(🕧)と、皺しわだらけな老僧の(🦀)皮膚(🐤)と、佛前の燈明(🌯)の明滅と(🕳)、(🌿)あの金襴の(📛)地質とが、い(🔎)かに(👁)よ(📳)く調(🚕)和し、いかに荘厳味を増し(🌗)て(🍢)い(🍩)るか(👙)が分るのであって、(🛢)それと云うのも、蒔絵(📽)の場合(🕦)と(🏾)同(💇)じよ(😯)うに、(🥁)派手な織り模様の大部分を闇が隠してし(😹)まい、(⚡)た(👓)ゞ(💤)金銀の糸がと(📏)き／″＼少しずつ光るよう(📽)になるから(🏬)であ(➕)る(🐯)。それから(😜)、これは私一人だけの感じであるかも知れないが、およそ日本(🚺)人の(✏)皮膚(🎉)に能衣裳ほど(🖋)映(👱)りのいゝ(➿)ものは(📊)ないと思う(🔴)。云うま(🚛)でもなくあの衣裳には随分絢爛なものが(🗜)多(🌪)く、(👰)金銀が(💋)豊富に使ってあ(💹)り、しかもそれを着て出る能役者は、(🎢)歌舞伎俳優(🙊)の(💶)よ(🥥)うにお白粉を塗(🎶)っては(🎴)い(📧)ない(🏂)のであ(💲)るが、日本人特有の赧あかみがか(⛵)った(🦎)褐色の肌、(🗽)或は黄(👒)色(⚫)味をふくんだ象牙色の地顔が(🥦)あんなに魅力を発揮する時(📴)はないのであって、私はいつ(🛀)も能を見に行(😋)く(🚉)度(🈶)毎に感心する。金銀(🚛)の織(♎)り出し(🌄)や刺(😝)繍の(🧥)あ(♟)る(♈)袿う(🥩)ちきの(💂)類もよく似合うが、濃い緑色や(⤴)柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大(🈴)口等(😗)も実によく似(🚳)合(👼)う。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌(💼)理きめのこまかい、(🛒)若々しい照りを(🔤)持っ(🎅)た(🚥)頬(🏀)の色つやなどがそのためにひとし(🌸)お引き立てら(🕊)れて、(⛴)女の肌とは自ら違った(🧚)蠱惑こわくを含んでいる(📷)ように見(✒)え(♓)、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云うのは(👀)此処のこと(😅)だな(🕚)と(😇)、合点が行く(🛌)。歌舞伎の方でも時代物や所作事の(🍱)衣裳の華美なことは能楽のそ(🌗)れに劣らないし(🌔)、性的(🐮)魅力の点にか(🔁)け(🍴)てはこ(🔓)の方が遙かに(📁)能楽以上とされている(🍢)けれども、両(🥃)方をたび(💉)／(🌺)＼見(🍮)馴(🈵)れて来ると(🐄)、事(🚘)実(💋)はそれ(🔧)の反対であるこ(📴)とに気(💊)が付くであろう。ちょっと見た時は歌(🏀)舞(📦)伎の方(🕶)が(🚥)エロティ(📙)ックでもあり、綺(🍆)麗でもあ(🕞)るの(🤑)に(🚽)論はないが(🎧)、昔はとに(⏪)か(😄)く、西洋流の(👆)照(😆)明を使うよう(⛳)になった今日の舞(🧛)台では、あ(🏑)の派手な色彩(😀)がやゝともすると(💋)俗悪に陥(🏩)り、見飽きが(🛋)する。衣裳もそうな(👮)ら、化粧(🌽)とて(🔃)もそうであっ(➕)て(🈳)、仮に美しいとしてからが、それが何(🔢)処ま(😔)でも(🌩)作った顔(🐦)であってみれば、生地の美(🍂)しさのよ(🏙)うな実感が(🐠)伴わない。然る(🕛)に能(🥒)楽の俳優は、(🐯)顔(💩)も、襟も、手も、(💹)生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめかしさ(👡)はその人本来のものであっ(🐴)て(😢)、毫もわれ(🤟)／(🧟)＼の眼を欺いているのでは(😛)な(🔖)い。故(👬)に能(👶)役者の場合は女(💦)形や二枚目の素顔に接して(🏈)お座が(🍞)さ(🧛)め(👢)たと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼(⛱)の感じるこ(🕝)と(🚗)は、われ／＼と同じ色の(🌵)皮膚(🧚)を(📈)持った彼等が一見似合いそうにもない武(💐)家時(⏫)代の派手な(🏏)衣(💹)裳を着け(😠)た時に如(📫)何(❕)にそ(🛋)の容色が水際立って見えるかと云う一事である(🥁)。かつて私は、「皇帝」の能で(🔯)楊貴(👧)妃に(💌)扮した金剛巌氏を見た(🌈)ことがあっ(🌙)たが、袖口から覗いているその手の美しかったことを(🍛)今も忘(🎹)れない(🐽)。私は彼(🔚)の(🎣)手(🚼)を見なが(🚵)ら、(🛰)しば／(🛴)＼膝の上(🎢)に置いた自分(🐩)の(🗨)手(🥝)を(🎎)省(🏋)みた。そして彼の手がそ(🆔)ん(🐠)なに(🍱)も美し(😑)く見えるのは、手頸から指先(💥)に至る微(🐻)妙(🕊)な(🏧)掌(🌽)ての(📺)ひらの動(➗)か(🍸)し(👕)方、(🐡)独特の(❤)技(🔝)巧を(🎳)罩(👓)こ(🍿)めた指の(🌃)さ(🐥)ばき(🍑)にも因るの(🎥)であろうが、それにしても、その(🍃)皮膚の色(⛑)の、(🅾)内部からぽうっと明り(💯)が射して(🌖)い(🌆)るような光沢は(🏤)、何処から来(🍂)るのかと訝し(🤓)みに(📺)打た(🍾)れ(⏳)た。何と(😯)なれば(💜)、そ(🤟)れ(🦎)は何処ま(🕎)でも普通(👼)の日本人(💄)の(🌄)手で(😫)あって、現(🚊)に私が膝の上に(🛒)ついてい(🍊)る手と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は再び三たび舞台の上の金(🐏)剛氏の手と自(😌)分の手とを見較べた(🛡)が、いくら見較べても同じ手(🎣)であ(🍲)る。だ(🕷)が不思議にも、その同じ(🍉)手(🏵)が舞台にあっては妖しい(🗞)までに(🦋)美しく見え(🎈)、自(🚤)分の(🌝)膝の上(🚞)に(⏩)あって(🐙)は只の平凡な手に(✔)見える(📭)。かくの如きこ(🏑)と(🕎)はひとり金(〰)剛(👒)巌氏の場合(🏜)のみではな(📹)い。能においては(💨)、衣裳の外(🍔)へ露あ(❌)らわれ(♈)る肉体は(🐰)ほ(🛀)んの僅(🏴)か(🦑)な部分(⚽)であって(💣)、顔と、(🦏)襟(🔼)くびと、手頸か(😍)ら指(🧤)の先ま(😥)で(💨)に(🎌)過ぎず、(🕎)楊貴(🍭)妃のように面を附け(👬)ている時(🚕)は顔(🐐)さえ隠(🏨)れてし(🏩)まうのである(⏮)が(🛥)、そ(💞)れでい(🌈)て(❕)その僅か(🌡)な部分の(👩)色つやが異様に印象的になる。金剛氏は(❓)特にそうであったけれども(🍥)、大(🧛)概の役(🏀)者(👟)の(🎚)手が、何の奇も(🌹)ない当りまえの(🔊)日本人の手が、現代の服(🐡)装をしていては(🐠)気が(👉)付かれな(🙈)い(🕢)魅惑を発(🙁)揮してわれ／＼に驚異の(💾)眼を見(👋)張ら(🗜)せる。繰り返(😾)して云うが、それは決し(🐩)て美少年や美男子(🚇)の役(📺)者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は(👀)普通(🚒)の男(🗼)子(🎀)の唇に惹き付け(🏖)られることなどは有(👠)り得ないが、能の舞台では、あ(😉)の黝くろず(🌎)ん(🏓)だ赤みと、し(🥧)めり(📛)気を(💻)持った肌(📧)が、口紅(🐂)をさした婦人のそれ以上に肉(⏭)感的な(🦏)ねばっこさを帯(📓)びる。これは役者が謡いを(🛳)う(🗞)た(🥊)うために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、(👉)しか(🥊)しその(🍓)せい(🙇)ば(🍠)かりとは思えない(😹)。また子(👤)方の俳優(⏭)の頬が紅潮を呈し(📿)ているのが、その赤さ(🍇)が(🔕)、実に鮮や(🚕)かに引き立って(📱)見える(📧)。私(🛴)の(🧔)経験では緑系(🛄)統の地色の衣裳を着けた時に最(🦖)も多(🌎)くそう見え(🚩)るの(🌴)で、色(😡)の白(⛷)い子方なら(🆓)勿(🙏)論であるが(🐰)、(🏅)実(🎅)を(🔚)云うと色の黒い(💂)子(❣)方(🔒)の方が(🍍)、却ってその(🕦)赤味の特色が(🏪)眼立つ。それはなぜかと云うと、色白(📈)な(☔)児では白と赤との対照があま(🕧)り刻明であ(✴)る結果、能衣裳の暗く(🗺)沈(🥧)んだ色調には(🚏)少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立た(🗾)な(🦀)い(♐)で、(🤩)衣裳と顔(🆙)とが互に(🧒)照りはえる(👢)。渋い(📇)緑と、渋い茶と(🆓)、二つの間(⏲)色(🏴)が(🚬)映り合(🤹)って、黄色人種の肌が(🔵)いかにもその所を得、今更(🐢)のように人目を惹く。私は色(🤺)の調(🙃)和が作り出すかくの如き(🔓)美が(😹)他に(🙇)あるを知(🔖)ら(👊)ない(👙)が、もし能楽が歌舞伎のように(👞)近(🙎)代(🃏)の照明を用いたとしたら、そ(🤵)れ(⚫)らの(🔳)美(✌)感(😠)は悉くど(🌊)ぎつい光(🍣)線のため(🎲)に飛び散ってしまう(🚕)であろう。され(🍑)ばそ(🍅)の舞(❣)台を昔な(🤘)がらの暗(🎌)さ(🍴)に任してあるのは、必(💾)然の約束に従っている訳であ(🖱)って、建物(🎖)なども(⛳)古(🛰)けれ(👜)ば(😓)古い程いゝ。床が自然(😪)の(⛵)つや(❕)を帯びて柱や(💶)鏡板など(🛹)が黒光りに(🚙)光り、梁から軒先(👃)の(✈)闇(👿)が大きな吊り鐘を伏(🌗)せ(🛰)たように役(🌤)者の頭上へ蔽(🏜)いかぶさ(🕕)っ(🌹)ている舞台、そういう場所(🎇)が最(🌋)も適して(📰)いるのであっ(📣)て、その点から云えば近(🥧)頃能楽(🔺)が朝日会館や(🧔)公会堂へ(🌓)進出するのは(🔳)、結(😄)構なこ(📥)とに(😉)違いない(🎈)けれども、そのほ(😎)んとうの持ち(📳)味は半分(🐁)以上失われてい(⏯)ると思われる(🥄)。

Aと(💅)ナオ(😖)ミは、(📻)さすがにぎょッと(🏤)したらしく私の視線を避(❓)けるように(🐞)、(🎪)鼻の先で(〰)そう云いま(🔹)した。

A「いや(💟)、云わないわ」(Ⓜ)

Aと、今(🈹)度(👫)はＴが云いまし(🧢)た。