えろ mm 号6

A師匠の仕事を譲(🌔)ゆずり受(⛰)けて痩腕(🕎)やせ(😯)うでながら一(🛤)家の(🛁)生計を支えて行っ(👘)た(🌷)佐助はなぜ(😸)正(🚐)式(😋)に彼女(🥋)と(✨)結婚しなか(🕞)ったのか春琴の自(⛎)尊(😦)心が今もそれを拒こ(🌡)ばんだのであ(🐻)ろうかて(🤪)る女が(🏟)佐助自身の口から(🏽)聞いた話(⚡)に春(🈶)琴(🥞)の方は大分(💐)気が折(🐱)れて来たのであったが佐助は(👶)そう云う春琴を見るのが(🎳)悲しかっ(🆕)た、(📥)哀あわ(👌)れ(🚯)な女気(🥐)の毒な女と(🐢)し(📬)ての(🔋)春琴(🔟)を(🥀)考え(🥘)ることが(🎫)出(🥞)来な(🐱)かったと云う畢竟ひっきょ(🤔)う(🥣)めしいの佐助は現実に眼を閉じ(⛴)永劫えいご(🍗)う不変の観念境へ飛(😺)躍ひやくしたの(🚛)である彼の視野に(🚡)は(🔌)過去の記憶きおくの(🔝)世界だけがあるもし(🍣)春琴(⏭)が災禍さ(🐪)いかのため性格を変えてしまったとしたらそう云う(💳)人(💳)間はもう春琴ではない彼は(💛)どこ(♑)ま(🚠)でも(🍜)過去の驕(⤵)慢きょうまんな(👩)春琴(🍜)を考えるそ(🔍)うで(📄)なければ今も彼が見ている(😈)ところの(🕺)美貌びぼ(🏬)うの春琴が(🐼)破壊(🐧)はか(💟)いされ(🌷)るされ(🎅)ば結婚を(🔜)欲しなかっ(🎷)た理由は春琴よりも佐助の(🏬)方に(♉)あったと思われる。佐助は現実(🥫)の春琴(🍗)をもって観念の春琴を喚よ(🚠)び起(⛺)す媒介ばいかいとしたので(🕕)あるから(📶)対等の関係(🦄)になることを避さけて主(📭)従の(📪)礼儀を守ったのみならず(😌)前(🐡)よ(😛)りも(🥋)一層己おの(😐)れを卑下ひげし奉公の誠(🔡)を尽(🧘)つく(👡)して少しでも(♌)早く春(🏢)琴(🗃)が不(👶)幸を忘れ去り昔の自信を取り戻(🕎)もどすように努め、今も(🐚)昔のご(🔺)とく薄給はっきゅ(😱)うに甘あ(💠)ま(🕐)んじ下男同(🔗)様の粗(🚫)衣そい粗食を(🐷)受け収入の全額を挙げて春琴の用に供した(🍇)その他(🌰)経済を切(🤸)り(🏛)詰めるため奉公人の数(🧠)を減らし色々(👳)の点(🚿)で節約し(🍦)たけ(🗼)れ(😫)ども(🎹)彼女の慰安い(💏)あんには何一つ遺(👸)漏いろ(🎀)うのないよう(🌃)にした(🥢)故ゆえに盲(🏌)目になっ(🐵)てからの(👐)彼(🤦)の労(🕒)苦は以前に倍(🕤)加し(🦓)た(💲)。てる女の(📰)言に(😴)よ(💌)れば当時門(🔯)弟達は(💒)佐助の身なりが余りみ(🚦)すぼらしいのを気の毒(🏠)がり今少(🔠)し辺幅(⛱)へんぷ(🎌)くを整えるよ(📈)うに諷(🕘)ふうする(😪)者があったけ(❎)れど(📍)も(🐸)耳にも(👝)かけな(⛎)かっ(🥐)たそし(🍸)て今もなお門(🐉)弟達(🔣)が彼を「お師匠さ(😢)ん」と呼ぶことを禁じ「佐助さん」と(💨)呼(🎚)べと云いこれには皆みなが閉口(🔜)してなるべく呼(⛄)ば(📫)ずに済(🕴)まそうと(🏭)心が(❓)けたがてる女(🧢)だけは役目(⚡)の都合つごう上(📿)そう云う(🍻)訳に行かず常に春琴を「お師匠様」と呼(🐺)び佐助を(👖)「佐助さ(⚓)ん」と呼び習わした。春(😹)琴(🦉)の死後佐助がて(🕉)る女を唯一ゆ(🥙)いいつの話(🕕)相手とし折に触れては亡なき師(👋)匠の思い出に耽ふ(👶)けったの(🀄)もそんな関係があるからで(🚢)あ(🚕)る(🍡)後年彼は検校とな(⚡)り今は誰だ(🔞)れにも憚はばからず(📯)お師匠様と(⏸)呼ばれ琴台先(📷)生と云われる(🥫)身にな(🐤)ったがてる女からは佐助さ(🧢)んと呼ばれるのを喜び(🤾)敬称を(🏀)用い(🗜)るのを許(🖤)さなかったかつててる女に語っ(🙃)て云うのに、誰しも(👉)眼が潰つ(🐩)ぶれることは(🐛)不仕合わせだと思うであろうが自分は盲目にな(🙆)ってからそう云う感(🐥)情を味(🚡)わ(📫)ったこと(🤥)が(💠)ないむしろ反対(🐻)にこの世が(🏾)極楽浄土じょうどにでも(😸)なったように思われお師匠様とただ二人生きな(📞)がら蓮はすの台うてなの上に住んでいるような心(🌅)地がした、それと(🐠)云うのが眼(🍊)が潰れる(🌭)と眼あきの(🗃)時に(👚)見(🏗)えなかったいろいろのも(📭)の(🥁)が見え(😮)てくる(✅)お師匠(🍞)様のお(🏩)顔なぞ(🍑)もその美し(🥁)さが沁(👸)々しみ(🛂)じみ(🚄)と見(💃)えて(🚗)きたのは目しい(🐜)に(🧐)な(🎙)ってからであるそ(📴)の外ほか手足(⛳)の(🅰)柔かさ肌はだのつ(🈶)やつやしさお声(🧒)の(🐅)綺(👁)麗きれい(🙉)さもほんとうに(🐬)よ(🏃)く(💙)分る(🎞)よう(🥓)になり眼あき(⛓)の(⭐)時(🏅)分にこん(🥏)な(🍣)に(🌤)まで(⛺)と感じなかったの(🔃)がど(🍅)うし(🌒)てだろうかと不思議に思われた取(🥠)り分け(💐)自分はお師匠(🛄)様(🚔)の三(🥪)味(✈)線の(📞)妙(📣)音を(🍺)、失(👸)明の後に始めて味到(👪)みとう(📆)し(🔇)たいつもお師匠(🤳)様は斯道しどうの天(💡)才であ(🚪)られる(🚒)と口では云っていたも(🆒)ののようや(📙)くその真価が分り自分の技(🍓)倆ぎ(✡)りょうの未熟みじゅくさに比べて余(⚡)りにも懸(🏟)隔けんか(🌳)く(🐢)があり過ぎるのに驚(📚)き今までそれ(🏧)を悟(🚼)さとらなか(👲)ったのは何と(🌐)云うもったい(🛤)な(📳)いこと(⛅)か(🚒)と自分の愚おろ(🕳)かさが省みら(📆)れたされば自分(🚩)は神様から眼(🕹)あきに(🕤)してやると云われて(🛸)もお断りしたであ(♑)ろうお師(🛫)匠(🕙)様も自(🤩)分も盲目なればこそ眼あ(🕶)きの知らない(🤛)幸福を(🔊)味(👲)あじ(👖)わえたの(🐥)だと。佐助の(👥)語るとこ(➿)ろ(🥓)は彼(⛲)の主観の(🤹)説明を出(🔔)で(🛐)ずどこまで客観と一致す(🍹)るかは疑問だけれども余事は(📯)とに(🔈)かく春琴の技芸は(❄)彼女の遭難(🐳)そ(🔀)う(💂)なんを一転機(👒)として顕(🔉)著けん(🍦)ちょな進境を示したのでは(🔻)あるまいか。いかに春琴が音曲おんぎょくの才能に(🐃)恵(📭)まれてい(🧝)ても人生の(🥃)苦味酸味を嘗(🎩)なめて来なければ芸(🗂)道の真諦しん(🏓)たいに悟入ごにゅうすることはむずかしい(🥅)彼女は従来(🧡)甘(🐱)や(🧐)かされて(🎲)来た(☕)他人に求(😐)むると(👌)ころは酷(📄)こくで自(🖌)分は苦労も屈辱くつじょ(🛶)くも知らなかった(🦎)誰も彼女(🐺)の(🌘)高慢こうま(🎤)んの鼻を折る者(🌞)がな(🧔)かった(⛩)しかるに天は(🚏)痛烈つうれつな試(💨)練を(😒)降く(🍆)だ(✊)して生(🛐)死(🗻)の巌(🗣)頭(⚓)が(🏬)ん(🕍)とうに彷(🕦)徨ほ(🍟)う(🦌)こ(🛃)う(☕)せ(🦊)しめ増上(😪)慢ぞうじょう(🚙)まん(🗺)を打ち砕(🔽)くだいた。思(🎗)うに彼女の容貌を(🎍)襲お(🌾)そった災(💞)禍(⛑)さいかはいろいろの意味で(🦍)良薬となり恋愛に(🐭)お(😙)いても芸術(🌅)においてもかつて(🚌)夢想だもし(🌅)な(🚮)かっ(😆)た三昧(🚂)境さんま(😤)い(🌆)きょうの(🔠)あることを教えたであろうてる女はしばしば春琴が無聊ぶ(🤛)りょうの時を消すために独りで(🤨)絃を弄もて(🥞)あそんで(🏦)いるのを聞(🎃)いたまたその(💰)傍に(📎)佐助が恍惚(🈲)こうこつ(😴)として項うな(😮)じを垂(🏨)れ一心に(📭)耳(📣)を傾け(🕶)ている光景を見たそして多く(⏬)の弟子共は(⏰)奥(🚵)の間から洩もれ(🕔)る精妙(🚘)せいみょ(🎾)うな撥ばちの音を訝いぶかしみあの三(🔎)味線には仕掛しかけがしてあるのでは(♋)な(🌶)い(🌞)かなどと呟(🔬)つぶやい(🥛)た(🕌)と云う。この時(✔)代(🏺)に春(🏅)琴は(🚇)弾絃の技巧ぎこうのみな(🚓)らず作曲の方面(㊗)にも思い(📵)を(🐩)凝(😐)こらし(♒)夜中密(🛠)ひそかにあれかこ(📢)れかと爪弾(💈)つまびきで音を綴つづっていたてる女が覚えている(🍁)のに「春(💏)鶯(❌)囀しゅんのう(🔕)でん(🗝)」と「六の花」の二曲があり(📌)先日聞かして(🎀)も(🎁)らったが独創性に(🙂)富(😋)み作曲家としての天分を窺知きち(👹)するに足りる(💷)

Aその二十六日(🆔)の(🎼)午(➕)ひ(🏘)る頃、父につれられて出迎えに(🎿)行った弘(⏬)は、船の廊下を尋ね廻ってい(🗿)ち早く(🌄)船室を(♌)捜しあ(🌿)てると、(📯)

A私(😼)は(😣)ナオミ(🧒)の云うこ(🦋)とが(🚷)空威(🌰)張りの負け惜しみであるのを知っていな(🕺)がら、(🍎)故意(🌯)に(📝)そう云って驚いて見せ(🤽)ました。

A　(🧟)す(🦀)べては(🔌)、これからです。自分も、(🙀)死ぬま(🦍)で小説を書(👤)い(🚖)て行き(📖)ます。その時のジャ(🕺)アナリズムが、政府の方針を顧慮し過(⛰)ぎて、自分の小(🎍)説の発表を(🏕)拒否する事が、もし(😎)万一(🎡)あった(🤷)と(⏺)しても、自分は黙っ(🏷)て書いて行きます(🚿)。発(🔦)表せず(🏬)とも(📫)、(👊)書き残して(🍚)置く(🏹)つもりで(💅)す(📺)。自分は明白(⏭)に十九世紀の人間(👌)です。二十世紀の新しい芸術運動(💉)に参加す(🥣)る資格(🐃)がありません。けれども(⚽)、(🧀)一粒(🔖)の種子は(💿)、確(♏)実に残して(🔀)置きた(👵)い。こんな(🌡)男もいたとい(🎒)う事を、はっ(🍶)きり(🎿)書いて残して(⏮)置きたい。

A「御馳走様(🍣)だなア」(💷)

A「うん(🚪)、悧巧だ、ナオミち(🖥)ゃ(👰)んには敵(🧒)かなわ(🧥)ないよ」