人妻 犯され る10

A　諸君はまたそう云う(🏋)大(💽)きな建物(💫)の、奥の奥の部屋(🏈)へ(👃)行くと(😛)、もう全く外の光りが届か(🤐)なくな(🎶)った暗がりの中にある(🔚)金襖や(🍣)金(🎿)屏(💤)風が、幾間(🐱)を(🧓)隔てた(🐹)遠い／(🧔)＼(🔝)庭の明りの穂先(🧣)を捉え(🐫)て、ぽうっと(🕢)夢(😃)のよ(🦆)うに照り返しているのを見たこと(🧠)は(🧣)な(🈲)いか。その(📢)照り(🉐)返しは、夕暮れの地平線のように、(⛔)あたりの闇へ実(🕝)に弱々しい金色(😉)の明りを(🍰)投げ(❣)て(🏤)い(🙍)るのであるが、私は(🍰)黄金と云うものがあれほど(🌈)沈痛な(🛣)美しさを(🍋)見せ(😭)る時はないと思(🚛)う。そして、その前を通り過(📸)ぎなが(🗣)ら幾度も振り返って(🆗)見(🔚)直すこと(😂)が(🕓)あるが、正面(🤰)か(🎳)ら側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表面(🐱)がゆっくりと大きく底(🙋)光りする(🔄)。決してち(🏧)ら／＼と(🎈)忙がし(📊)い瞬きをせず(🕔)、巨人が顔色を変(👬)えるように(🍱)、(⏸)きら(🏢)り、(🏎)と、長い(🎈)間を置いて光る。時とする(🐝)と、たった(🍽)今まで眠ったよう(⛱)な鈍(🦍)い反射をして(🐄)い(🥧)た(😆)梨地(😲)の(🏼)金が(✒)、側(🆘)面へ廻ると、(🐘)燃え上るよ(📪)うに耀やい(🙊)てい(🤤)るのを発見して、こん(🔘)なに暗い所でど(🖍)う(🏙)して(😢)これだ(🤰)け(😏)の光線を集めることが出(🙅)来たのかと(🐽)、不思議に思う(🚏)。そ(👠)れで私に(🎮)は昔の人が(🕒)黄金を佛の像に塗(🔮)ったり、貴人(🦂)の(💗)起(🚁)居する部屋の四(🕳)壁へ張ったりした意味が、始めて(🍦)頷けるの(🥄)である。現代の人は明る(🗑)い(🥘)家に住んでいるの(🏡)で、こ(👔)う云う黄金の美しさを(🥎)知らない(🌃)。が、暗(🏮)い家に住ん(🚡)でいた昔の人は、その美しい(🦏)色に魅せられ(🥉)たばかりで(👍)なく、かねて実用的価値をも知ってい(🎬)た(💘)のであ(🔷)ろう(🎱)。なぜなら(🐍)光線の(🕍)乏しい(〰)屋内では、あれが(📞)レフ(🎆)レクターの(🔬)役目(🗨)をした(📱)に(🔍)違い(🗣)ないから。つま(💉)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(🎿)や砂子を使(🎅)ったので(👢)は(😕)なく、あれの反射を利(🔶)用(🚴)して明りを補ったのであろう。そう(🔔)だと(📠)すると、(🌽)銀やその他の金属(🌇)は(🏝)じきに光沢が褪あ(🥙)せ(🙆)てし(🐅)ま(💯)うのに、長く耀やき(🦇)を失わないで室内の闇を(♓)照らす黄金と云(🚠)うものが、異様に貴ばれたであろう理由を(🥖)会得するこ(💽)とが出来る。私は前に、蒔絵と(🍼)云うものは暗い所で見(😴)て貰う(🤥)ように作られ(🎑)ていることを云(🐸)ったが、こ(🖱)うしてみると(📸)、(🗜)啻ただ(📝)に蒔絵ばかりではない、(🏹)織物な(❄)どでも(🕦)昔の(🉑)も(🦑)のに金(🉑)銀の(🍝)糸が(🐆)ふんだんに使っ(🍽)てあるの(🐠)は、同じ(🎢)理(👥)由(🛒)に基づ(💒)く(👄)ことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈(🛀)裟けさなどは、その最もいゝ(🎐)例で(🔈)はない(🧓)か。今日(💄)町中まち(🦅)なかにあ(🎠)る多(🌆)くの(🧜)寺院は大概本堂(🚫)を(🔫)大衆向きに(🖼)明る(⭕)くし(🚁)てある(💷)から、あゝ(🍥)云う(⛺)場(➿)所では徒ら(💮)にケバケバしいばかり(🔭)で、どんな人柄(🥙)な高僧が着ていても(🚚)有(♓)難味を感(🕛)じ(🐂)ることはめったにな(🌱)いが、由緒ある(🎈)お(✂)寺の古式に(🍃)則った佛(🥔)事に列(🖨)席してみる(💻)と、(📞)皺し(♌)わ(💼)だらけな老僧(♐)の皮膚と、佛前の燈明(🐺)の明(🀄)滅と、あ(⭐)の金(😄)襴の(⛑)地質と(🤶)が、いかに(⤵)よく調和し(🛺)、いかに(🥡)荘厳(🔁)味を増してい(✏)るかが(😫)分るので(⛑)あって、それと云うのも、蒔絵(👬)の場合(🤫)と同じように、派手な(🤩)織り(🕰)模様の(👯)大部分を(🏁)闇が隠(🔣)してしまい(🕹)、たゞ金銀の糸がとき／″＼少(🧀)し(🔌)ずつ光るようになるからである。それか(🚚)ら、こ(🏧)れ(😞)は私(📘)一人だけの(🚜)感じで(➡)あるか(🍺)も知(🎚)れ(😜)ないが、(🤰)お(🍀)よ(Ⓜ)そ(🏣)日(🛸)本人の皮(🎉)膚に能衣裳ほ(🥒)ど(🌧)映りのいゝもの(🥌)はないと思う。云う(🐱)までも(⛷)なくあの衣裳には随分(🥫)絢(🤖)爛(🦖)なものが多く、金銀が(🕉)豊(✋)富に(🍙)使って(💀)あり、しかもそれを(🐱)着て出る能役者(🌳)は、歌舞伎俳優のようにお(🤪)白粉を塗ってはいない(🏃)の(🍼)であるが、(🛴)日(🛀)本人特有の赧あかみがかっ(🚏)た褐色(🍽)の(💌)肌、(🚸)或は黄(❎)色味をふくんだ象牙色(🦈)の地顔があん(🌆)なに(🐸)魅(📹)力を発揮(👱)する時はないのであ(🚾)って、私はい(🍹)つも(♍)能を見に行く度毎に感(🕳)心す(🎮)る。金銀の織り出しや刺繍のある(🍪)袿(👻)うちき(✊)の類もよく似合うが、濃い緑色や柿色(🤭)の素襖(🗿)、水干、狩衣の類、白(🐑)無地の小(🍓)袖、大(👡)口(🏖)等も実に(🦑)よく似(🕯)合う。たま(🕒)／(🍌)＼それが(🛵)美少年の能(🌦)役者だと、肌理(📗)き(🌷)め(🏆)の(🛍)こまかい、若々(🚫)しい照り(🤴)を持(⏪)った(✔)頬の色つやなどが(🏐)その(🎣)ためにひとしお引き立てられて、女の肌(🕰)とは自ら違っ(⚡)た(♐)蠱惑こわく(⏩)を含ん(🕑)でいるように見え、なるほど(🎺)昔(📮)の大名が寵(📭)童の(📹)容(🕞)色に溺れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎(🐍)の方でも時代(🚖)物や所作事の衣裳の華美な(🎇)ことは能(🦋)楽の(🕌)それ(🤖)に劣らない(🐩)し、性的魅力(🕵)の点に(🚏)かけて(🕴)はこの(🎇)方が遙(🕜)かに能楽以上と(🤴)さ(🐲)れているけれど(🤰)も、両方をた(👆)び／＼(🉐)見馴れて来ると、事実はそれの反対であることに気が付く(🗼)であろう。ちょっ(🕸)と(🌬)見た時は歌舞伎の方がエロテ(🎏)ィック(😺)でもあり、綺麗(🍉)で(🍓)もあ(🗜)るのに論(🍮)はない(➖)が(♍)、昔はとにか(🌝)く(🕥)、西洋流の照明を使(🥡)うように(🈷)なっ(🐞)た今(🚱)日の(🏸)舞台では、あ(🏩)の派手な色彩がやゝともすると(📽)俗悪に陥(🐳)り(👂)、見飽きがする。衣裳もそうなら、(🍆)化粧とてもそうで(🈳)あっ(✌)て、仮に美しいとしてか(🧓)らが、そ(🔄)れが何処(🛳)までも作った顔で(📡)あ(🚴)ってみれば、生(🔏)地の美しさのよう(♉)な実感(👪)が(🔲)伴わな(👢)い。然るに能楽の俳(📌)優は(🚻)、(🌻)顔も、襟(🕗)も、手も(📀)、生地のま(🐭)ゝで登場する(💑)。され(📷)ば眉目(😛)のな(😧)まめかしさ(🐂)はその人(🐱)本来の(💠)ものであっ(⏯)て、毫もわれ／＼の眼を欺い(🧣)ているので(⚽)はない。故に能(🍦)役者の(🐖)場(🔤)合(🦄)は(🛍)女形や二枚目(🕒)の素顔に接してお座がさめたと(🦉)云(🐕)うようなこ(⛺)とは有り得ない(🛠)。たゞわれ／(🐷)＼(📸)の(🎤)感じ(🍶)ることは、われ／(🛑)＼と同じ色の皮膚を持った(🎏)彼等が一見似合い(🚫)そうにも(🌴)ない武家時代(💨)の(🕗)派手(🎑)な衣裳(💌)を着けた時に如何にその容色(🚳)が水際立って(🖖)見えるかと(🥙)云う一事である。かつて私(🚪)は、「(🚫)皇(🚿)帝(🐒)」の能で楊(🦃)貴妃に扮した(🍶)金剛(🅿)巌氏を見たことがあった(🌞)が、袖(💹)口から覗いているその(⌛)手の美しかったこ(🌺)とを今(🏼)も忘(🏎)れない(🐋)。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🎣)置(📆)いた(🚞)自分の手を省(📄)み(🛏)た。そし(🍫)て彼(🐌)の手がそんなに(🕠)も美(💗)しく見える(🌦)の(🚿)は(🐥)、(🍢)手(⬇)頸から指先に(🏦)至る微妙な(🎐)掌ての(📩)ひらの動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさ(🔚)ばき(💉)にも(😬)因(🛃)るの(🤡)であろう(😉)が、それにしても、その皮膚の色(💴)の、内部からぽう(⛔)っと明りが射しているよ(🙀)うな(❕)光沢は(🐤)、(🔞)何処から来(🛄)る(🗡)のかと訝しみに打たれた。何となれ(🎊)ば、(🧒)それは何処までも普(🗽)通の日本人(🥏)の手であって、現に私が膝(🍭)の上(👌)につ(🍌)いている手と、肌の(♋)色つや(🌤)に何の違ったところも(🔽)な(🎳)い。私は再び(😕)三た(👺)び(🍌)舞台の上の金剛氏(👈)の手と(🍉)自分の手とを(🎑)見較(🥖)べたが(😳)、(⛹)いくら見較(🦐)べても同じ手である。だが不思議にも、その(😦)同じ手が舞台にあ(🏴)っては(🗼)妖しいまでに美しく見え、自(🏄)分の(🕥)膝の上に(⏳)あっては(📫)只の平凡な手に見(👇)える。かくの如きことはひとり(🙊)金剛(🥏)巌氏の場(👛)合のみ(🔪)ではない。能にお(🐯)いては(😄)、衣裳の外へ露あら(🗿)わ(🍮)れ(💣)る肉体はほ(🍳)ん(🔢)の僅(🌔)かな部(📃)分であ(🛰)って、顔(🚦)と、(📛)襟くびと、(🗃)手頸から指の先まで(📒)に(🤟)過ぎず(🥈)、楊貴妃の(📌)ように面を附け(🕐)ている時は顔さ(📫)え隠れてしま(🕵)うので(📅)ある(🏦)が、それでいてその僅かな部分の色つやが異様に印象的(💷)に(🅾)なる。金剛氏は特にそう(👁)であ(✅)ったけれども、大概の役者(💌)の手(😺)が、(🌒)何の奇もな(👑)い(🖍)当りまえの日(😟)本人の(❓)手が、現代(⛩)の服装を(🌛)していては気(🐼)が付かれない魅惑(🍠)を発揮し(💺)てわ(😫)れ／＼(🔃)に驚異の眼を見張らせる(🏉)。繰(👯)り(🔻)返して云う(🕜)が、(🦑)それは決し(🥋)て美少年や(🧘)美(🤞)男子の役者に限るのではない。たとえば(📣)、日常われ／＼は普通(🕍)の(💿)男子の唇(🈷)に惹き(🙏)付けられることなどは有り(👰)得ないが、(📚)能の舞台(⛪)では、(⌛)あの黝くろずんだ赤みと、しめり気を持った(🤝)肌が、口(🥚)紅(👭)をさした婦人のそれ(🍝)以(⏰)上に(🥉)肉感(⌚)的なね(⏱)ば(🔉)っこさ(⛺)を帯(⛺)び(🆕)る。これは(🔼)役(🔱)者が(😔)謡いを(🥘)う(🔉)た(♑)うために始終唇(🛹)を唾液で濡らす故でもあろうが、し(🏛)かしそのせいばかりとは思え(👁)ない。また子方(📊)の俳優の頬が(🔚)紅潮(👨)を呈してい(🍦)るのが、その赤(🌥)さ(😂)が(🔻)、実(📴)に鮮や(👉)かに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着(🎚)けた時に(🙃)最も多く(🥦)そう見えるので、色の白い子方(🛍)なら(😛)勿論である(🎥)が、実を(🏯)云う(😫)と色の黒い子方の方が、却(🛒)って(🍚)その赤味の特色が眼立つ。それはな(🍨)ぜかと云(🔻)うと、(❗)色(☔)白な児(📋)では白と赤との対照(🔹)があまり(👽)刻明である結(🅰)果(🎒)、能衣裳の暗く沈んだ(🥪)色調には(👙)少(🐈)し効(✋)果が強過ぎ(🦃)る(🏫)が、(⏩)色の黒い児の(🔞)暗(📃)褐(🗽)色の(📔)頬である(🦁)と、赤がそれほ(⚓)ど際立たない(🥌)で、(❇)衣裳と(🔥)顔(🌱)とが(🐌)互に照(🏢)りはえる。渋い(🛅)緑と、渋い(👪)茶と、二つの間色が映り合って、黄色(🔒)人種の肌がいか(💫)にもその所を得(📶)、今(❌)更のように人目(📅)を(🦒)惹く。私は色の(😱)調(🕯)和が作り出すかくの如き美が他に(🔜)あるを知らないが、もし(😛)能楽が歌舞伎のよう(👥)に近代(⏯)の照明を用いたとしたら(🍝)、(⛔)それら(🤩)の美感は悉くどぎつい光線のた(🕰)めに飛び散って(⤵)しまうであろう。さればその舞台(🔗)を昔な(🏋)がらの暗さに任し(👜)てあ(⏩)るのは、(💁)必然の約(🤝)束に(🙇)従っている訳であ(🕙)っ(🚖)て、建物など(🐍)も古ければ古(👊)い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光(🈷)りに光り、梁から(👔)軒先の闇が大きな吊り鐘(🚏)を(💉)伏せたように役者の(🚀)頭上へ蔽(🐜)い(🚐)かぶさって(💀)いる(😡)舞台(✌)、そ(🌻)う(🍙)いう(📛)場所が最(🚐)も適しているの(✊)であって、その点か(🏠)ら云えば近頃(💦)能楽が朝日会館や公会(👻)堂へ進出するの(🗜)は、結(📂)構なこ(🍂)と(😖)に違いないけれども、そのほんとうの持ち(🐁)味は半分以(🚅)上失わ(😙)れてい(🚟)ると思われ(🤾)る(🚂)。

A歎(🔒)キワビ世ヲソムクベ(📊)キ(🕑)方知ラズ(🉐)吉野ノ奥モ住ミウシト(😩)云ヘ(🔒)リ

A「(🔚)うんとは(🤝)何よ」

A「へ(🤜)え、どんな男でご(🗜)ざい(🙋)まし(😓)たかな。」

A貞之助と幸子(🛀)とは、その「ご(🏝)ぜえます」を聞いて(🤢)妙子(💺)を見る(🐔)と可笑(🤱)おかしくなるので、な(🧔)るべく妙子と眼を見合わさないよ(🕜)うに(⛸)し(🕐)た(🌑)が、妙子があらぬ方を向(🏵)いて(👱)一生懸命に取り澄まして(🥓)い(🕞)る顔つき(📽)が、又可笑しくてなら(🌩)なかった(💕)。が、「(🖤)お婆ちゃ(💕)ん」とは云(👉)うけれども(📚)、西洋の老婦人(🎏)に多い肥(🐯)満型ではなく、(🏍)後姿など(🤑)はすっ(⭕)きりしていて、踵かかとの高い靴を穿はいた、恰好か(🕗)っ(📽)こうのよい細い脚(💁)で(📆)、床をコツ(🙌)ン(🍞)コ(🕉)ツン云わせながら鹿(💏)の(😆)ように軽快に、(⌛)―――粗暴と云ってもよいくらいに、―――勢よく歩(🍬)く(🧢)と(🚓)ころは、(🎧)妙子(🐽)が話したスケ(🌗)ート場(🍱)に於おける颯爽(🚢)さ(📃)っ(🦓)そ(😝)う(🚧)ぶりを想像せしめるも(🕢)の(🚻)があ(🥑)った。笑うと歯の抜けているの(🎏)が分り、頸くびか(😧)ら肩(📮)へ(🎰)かけての肉にた(🤼)るみ(🚚)があっ(🤛)て(🚧)、(🥘)顔に(♉)も(🌃)縮緬皺ち(🕹)りめんじわが一(😥)面に(💋)あるにはあるけれども(🔏)、(👊)肌(🌸)はだが抜(🥜)ける(📑)程真っ白(🔬)なので、遠目ではそう云う(🏗)皺やたるみが(🖐)よく分らず、ど(💜)うか(🔯)した拍子に二十歳ぐらいは若く見え(🐄)ること(🛒)がありそう(🌾)であった。

A「お父さん(🚿)か(📚)て(🍪)呼ばれ(🎠)てはるねん」