やばい エロ サイト6

A「あの、品(🎄)子はいつも二(😩)階だつか、階下し(⛎)た(⛵)だつか？」(⛸)

A　亀の(📻)毒舌(📕)は竜(❤)宮に着いたら、(⛷)何だかまた一段と凄く(👓)なつて来(🖥)た。

Aと(📔)云いな(⏫)がら私がへど(⛄)も(📵)どしていると、

A「(🔓)そ(🐝)んなら、どれにしょ(😉)う。―――(🕳)」

A「僕(🎷)の(😾)可愛(🛳)いナ(🦀)オミちゃん」と(🕎)私(🐫)は息が塞ふ(🐠)さがるくらいシッカ(🤥)リと抱かれ(🔘)たまま、袂(🏜)たもとの蔭かげの暗い中から声を出(🚁)しながら(🧜)、

A　京都に「わらんじや(🛴)」と云う有(🚏)名な(🚠)料理屋があって(🏰)、こゝ(🍇)の家で(🍃)は近(🐚)頃まで客間に電燈をともさ(😘)ず、古風な燭台を使うのが名物(🔥)になっていたが、(📣)ことし(🧔)の春、久しぶ(🈳)りで(🌓)行ってみ(😉)ると、いつの間(👙)にか行(🌳)燈式の電燈を使うように(🔆)なって(🈁)い(🏷)る(❣)。いつからこ(📦)うし(⛺)たのかと聞くと、(🤧)去年からこれにい(🏦)たしまし(🧜)た(🔪)。蝋燭の灯ではあ(👋)まり暗すぎると仰(🏫)っしゃるお客(🤑)様(🗣)が多いも(🙏)ので(💇)ござりま(🔘)すか(👐)ら、拠んどころなくこう云う風に致しま(🚡)したが、やはり昔のまゝの(🌩)方がよいと(⏭)仰っ(🔑)し(📍)ゃ(🔫)るお方には、燭台を(🕘)持(💝)って参りま(🎼)すと云う。で、折角それを(💣)楽しみにして来たのであるから、燭台(🤬)に替えて貰ったが、その時私(🚢)が感じたのは、日本の漆器の美しさは、そう(🏆)云う(🎳)ぼんやり(⚾)した薄明りの中に置いて(🐡)こそ、始(🌸)めてほんとうに発揮さ(🍱)れると云うことであ(🆒)った。「わらんじや」(🈯)の座(🔤)敷と云う(🧥)のは四畳半ぐ(😉)らいの小(🚯)じんまりした茶(🍆)席(😗)であって、床柱や天井なども(🏀)黒(🐊)光(🥈)りに光(🔞)ってい(🎊)るから、行(🚹)燈(🐇)式の電燈でも勿論暗い(🤧)感じがする。が(🐦)、それを一層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／(〰)＼とまたゝ(🥜)く(⬇)蔭(🥨)にあ(💦)る膳(🐼)や椀を視詰め(😅)て(🏯)いると、(🥁)それ(👕)らの塗り物(📪)の沼の(🐢)よう(📺)な(✒)深さ(🐩)と(🌽)厚み(🌉)とを(🕙)持ったつやが、全(🌱)く今まで(📈)とは(🎢)違っ(⌚)た(🦊)魅力(🐡)を帯び(✋)出して来る(🚗)のを発見する。そしてわれ／(🈺)＼の(🌮)祖(🛩)先がうるしと云う(🎦)塗料を見(✋)出し、それを塗っ(📣)た器物の色沢に愛着を覚えた(⛷)ことの偶然(🍧)でな(🌼)いのを知(🎰)るのである。友人(🌕)サバルワ(😐)ル君の話に、印度では現在でも食器に陶器を使うことを(🌄)卑しみ、多(👳)くは塗り(😝)物を用(🧙)いると云う(🛋)。われ／＼はそ(🏊)の反(📣)対に、茶事と(🖨)か、儀式と(🐾)か(🤺)の場合でなければ、(✒)膳と吸い物椀の(🐶)外は殆ど(🌰)陶器ばかりを用い、(😄)漆(🏆)器と云うと、野暮くさい、雅(🍟)味のない(📃)も(🤽)のにされ(🕷)て(🛑)しまって(🐆)いるが、それは一つに(🎏)は、採光(👹)や照明の設備がもた(🌉)らした「(⚓)明るさ(🛤)」のせいではないで(🎚)あろうか(💆)。事実、(🏮)「闇」を条件(👚)に入れなければ(📠)漆器(🧜)の美(😭)しさ(🧤)は考(🛍)え(🥕)られないと云(🍝)っ(🐄)ていゝ。今(🌓)日では白漆と云(🦀)うようなもの(🏇)も出来た(💴)け(💏)れど(🚬)も、昔(💲)からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤であって(👖)、それは(🌤)幾重もの(🤷)「闇」(🎯)が堆積(🖱)した色であり(🐄)、周囲を包む暗(🛀)黒の中(😵)か(💛)ら必然的に(🐉)生れ出たもののよう(🐙)に(🦄)思(⭕)える。派手な蒔絵まきえなどを施し(🕓)たピカピカ光る蝋塗りの手箱とか(🤪)、(👃)文台とか(🖍)、棚とかを見ると(🕗)、いか(🍍)にもケバケバ(🚅)しくて落(🦅)ち着き(🎥)が(🍭)なく、俗悪にさえ思える(🐞)こ(🧝)とがあ(💐)るけ(🌴)れども、もし(🎰)そ(🕙)れらの(🏫)器(🔥)物を取り囲(👺)む空白を真(📝)っ黒な闇で(🌥)塗(🙁)り潰し、太陽や電(🎷)燈の光線に代えるに一(👻)点の(🥓)燈明(🤞)か蝋(🥏)燭のあ(💷)かりにし(🦔)て(🚺)見給え、忽ちそ(💲)の(🌊)ケバ(🌧)ケバ(♐)しいものが底深く沈んで、渋い(🕍)、重々しい(🏾)ものに(♿)なるであろう。古(🔢)え(🗞)の工藝家が(🕙)そ(➰)れ(🚜)らの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は(🍲)、(🔢)必ずそう云う暗い部屋を頭に置き(✝)、乏しい光りの(😄)中における効果を狙っ(🚟)たのに違い(🉑)なく、金色(🤜)を贅沢に使ったりした(🐌)の(🔨)も(🐴)、そ(🎣)れが闇(❕)に浮かび出る(🍫)工合や、(😆)燈火(🕺)を(😦)反(🐜)射(❄)する加減を考慮したものと察せら(🤤)れる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっ(🏙)とその全体を見るもの(🎩)ではなく、暗(📗)い所で(📯)いろ／＼の部(🖇)分がとき／″＼少しずつ底(🏨)光(🎤)りするの(🅰)を(🍗)見(🍫)る(🛑)よう(🧕)に(🌩)出来ているのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してしまって(💹)い(🥡)るのが、云い知れ(📵)ぬ(🔸)餘情を催すの(❗)である。そして、あのピカピカ(📼)光る肌の(🔛)つやも、(🏄)暗い(🍘)所に置いて(🔑)みる(🦈)と、それ(🏑)がともし火の穂(🃏)のゆらめきを映し、静かな(🗯)部屋(🚝)にもお(🕞)り／＼風のおとずれ(🍷)のあることを(🕜)教え(〽)て、(📺)そゞろに人を(🤜)瞑想に誘い込(🕦)む。もしあの陰鬱な(🗓)室内(❣)に(🥢)漆器(🛃)と云うものが(🍋)なかったなら、蝋燭や燈明(🚏)の(🖖)醸(🍺)し出す怪し(✏)い光(🧒)りの夢の(📥)世界(⏱)が、(🌿)その(🎮)灯の(🎉)はためきが(🍀)打っている夜の脈搏(🚂)が、どんなに魅力を(🗺)減殺されることであ(🎗)ろ(🚰)う(🌓)。まことに(🕟)それは、畳(😅)の(🦏)上(🌊)に幾(🚩)すじもの(🚺)小川が流れ、(🅰)池水が湛え(🌇)ら(🤮)れている(🌮)如く、(😱)一つの(📱)灯影(⛳)を此処彼(🍵)処に捉えて、細く、かそけく、ちら(🔢)／(😜)＼と伝(🥏)え(🍭)なが(🛅)ら、夜そ(😾)のものに(👼)蒔絵をしたような綾を織(🏏)り出す。けだし食器とし(🤟)ては陶器も悪く(🚟)ないけれど(😆)も、陶器には漆器のような陰翳がなく、深み(👣)がない。陶器は(🏟)手に(🐘)触れる(📟)と重く冷たく(🏞)、し(🏗)かも(🏕)熱を(📙)伝(✏)える(📕)ことが(🏤)早いので熱い物を盛るのに不(🤭)便であり、その(🌗)上カチカチと云う音がす(🚢)るが(☝)、漆器は(🌷)手ざ(🕥)わりが軽く、柔かで、(🔗)耳につ(💻)く程の音を立(👙)てない。私は、吸い物(📱)椀を手に(🚾)持った時(💺)の、掌が受(♌)ける(🌠)汁の重み(🍛)の感覚と、生あ(😕)たゝかい温味ぬくみ(🦊)とを何よりも好(🛷)む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／(🥫)＼した肉(⏹)体(🌍)を支えた(📰)ような感じでも(🐛)ある。吸(😐)い物椀に今も(😴)塗り物が用い(🙀)られるの(⛺)は全く理由のあることであって(🧔)、陶器の容れ物(🕖)ではあゝは行か(👏)ない。第一、蓋を(💪)取った時に、陶(💥)器では中にあ(😫)る汁(🏨)の身や色合(🕺)いが(♒)皆見(😩)えてしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋(😍)を取って、(🚖)口に持って行く(🌗)までの(👠)間(🌙)、暗い奥深い底(📀)の方に、容器(🧟)の色(😴)と殆ど違(📟)わな(🚸)い液体が音(😷)もな(🤣)く澱ん(🛺)で(🏟)いる(🤣)の(🍳)を眺め(⛅)た瞬間の気持であ(😳)る。人は、その椀の中(🐣)の(🌨)闇に何が(🔟)ある(😃)か(⛴)を(🕣)見分けるこ(📅)とは出来な(🕣)いが、(💩)汁がゆる(🍠)やかに(🎿)動揺するの(🈶)を手(🛐)の上に感じ、椀の(❗)縁ふち(👗)がほんのり(🚼)汗を掻いているので、そこ(⛴)から湯気が立ち(🚧)昇りつゝ(⚓)あることを知(🖖)り、その(🐶)湯(📨)気が運ぶ匂に(🛀)依って口に啣ふく(🕧)む前にぼん(💡)やり味わい(🕠)を豫覚する。その瞬(🐙)間(🥑)の(🏏)心持、スープを浅い(😸)白ちゃけた皿に(👊)入れて出す西洋流に比べて何と云う相(🍈)違か。それは一種(💽)の神秘(🐊)であり、(🚝)禅味(⛲)であるとも云えなく(🏅)はな(🕗)い。