えろ 百 景8

A　返事(🌸)は(📱)要らぬそう(👠)だが御返事(🥁)を(🐚)いたします。

A「(🕵)行かない事はあり(🐩)ゃ(🐼)しな(🅾)いわ、(🖍)邪魔だから帰って(🔷)頂戴ち(🏺)ょ(🦔)うだい(🤥)って、あたしとっとと追(🙉)い立ててやるわ(🍎)。――(🛣)―そんな事を云(🛺)っちゃ(🏙)いけない？」

A　京(❓)都に「わらんじや」と云(🚺)う有名な料理屋があっ(🏀)て、こ(👍)ゝの家では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な(😍)燭台(🌟)を(📑)使うのが名物になっていたが、(🥅)こ(⛅)としの(🍳)春、久(⏲)しぶりで行(💤)ってみ(👥)ると(🔚)、いつの(🐶)間(🏐)にか行燈(🎫)式の電燈を使うようになっている。いつか(🚚)らこうしたのかと聞くと(🎺)、(🦄)去年からこれにいた(💪)しました。蝋燭の灯ではあ(👂)まり暗すぎると(👾)仰(👁)っし(🎽)ゃ(🎌)るお客様が(👎)多(📒)いものでご(🗓)ざりますから、拠ん(🀄)どこ(🏝)ろ(💉)なく(🐞)こう云(🚋)う風(🐎)に(👥)致しまし(📥)たが、やはり昔(🏨)のま(💏)ゝ(🍊)の(🤴)方(👇)がよいと(🌅)仰(👲)っしゃるお方には、燭台を(🎟)持って(🕎)参りま(🚃)す(😫)と云う。で、折角それを楽しみにして来たので(🤷)あるから、燭台に替えて貰っ(🥑)たが、その時私が感(🥨)じた(🌘)のは、日本の漆器の美し(🚝)さは、(🔋)そう云(🏏)うぼんや(➗)りした(😊)薄明りの中に置いて(🔧)こそ、(👳)始めてほ(🍃)んとうに発揮されると(🐡)云うことであった。「わらんじや」の座敷と云うのは四(😕)畳半(👈)ぐら(🏃)いの(🧞)小(🦒)じんまりした(🎸)茶席で(🧦)あっ(🥦)て、床(🕗)柱や天井なども黒光り(💐)に光(🐥)っ(🅰)ているから、行燈式の電燈でも勿論暗(📖)い感じ(👰)がする。が、それを一層暗い燭台(🎁)に改め(🚾)て、その穂のゆら／(😹)＼とまたゝく蔭にある膳や(🔅)椀を視詰めていると、(🈴)それら(😲)の塗(🛁)り物の沼のような深さ(⏲)と厚みとを持っ(🏹)た(📞)つやが、全く(🏘)今ま(🕕)でとは(🐝)違った魅力を(⬇)帯び出して来るのを(🔞)発見する(🕶)。そ(🎠)して(🆙)わ(👡)れ／＼の祖先(🔇)がうるし(🕊)と云(📠)う(🏝)塗(🗿)料を見出し、それを(🌞)塗った器物の(🛡)色沢(🥜)に(🚊)愛着を覚え(🐃)たこと(🏝)の(🤐)偶(📠)然でないのを知る(🔔)のであ(🎡)る。友人サバルワ(📥)ル君の話に(🤴)、(💁)印度で(🎃)は現(🚷)在でも食器に陶器を使(💮)うことを(⛓)卑しみ(🥏)、(👘)多くは塗り物を用いると云う。われ／＼はその反対に、茶(🚽)事とか、儀式とか(🤑)の場合でな(🆚)けれ(🚝)ば(👥)、膳と(😘)吸い(🐎)物(🥇)椀の外は殆(💂)ど陶器ばかりを用(💢)い(🖱)、漆器と云うと、野暮くさい、雅味(🍹)の(🌺)ないものにさ(🦗)れてしま(🤬)っているが、それは一つには、採(✉)光や(🧐)照明の設備(✉)がもたらした「明る(🍽)さ」のせいではないであ(🌄)ろうか。事実、「闇」を条件(💔)に入れなければ漆器の美しさは考え(😒)られ(🚲)な(⌛)い(🤫)と云っ(🙀)て(😖)いゝ(🐤)。今日で(🍚)は(🛬)白(🍞)漆と云(⏯)うようなものも出来たけれども、(🏡)昔からあ(🔞)る漆(🏹)器の肌は、(😝)黒か(♒)、茶か、赤であって、(🎃)それは幾重もの「闇」が堆積した色であり(👨)、周囲を包む暗黒の(☝)中(🌯)から必(📰)然的に生(💮)れ出たもの(➕)のよう(🅱)に(🐳)思える。派手(🈷)な蒔絵ま(🎢)きえなどを(💼)施したピ(😿)カピカ(📸)光る蝋塗(♊)りの手箱(🎲)とか、文(🉑)台(🏦)とか、棚とかを見ると(🌳)、いかにも(✨)ケバ(🌚)ケバしくて落ち着き(🏖)がなく、俗悪に(🖇)さえ思え(💦)ることがあるけれども、(🦕)もしそれら(🥥)の器(🏖)物を取(🧛)り囲む(♍)空白(📏)を(🐲)真っ黒な闇で塗(🌸)り潰し(🦌)、太陽や(🥁)電燈の光線に代える(🏠)に一点(🥀)の燈明か蝋燭のあか(😯)りにして見給え、忽ち(🙉)そのケバケ(🗣)バしい(🔬)も(🖋)の(🤑)が底深く沈んで(🔌)、(🤳)渋い、(🍯)重々しいものになるであ(🐉)ろ(🍥)う。古えの工藝家がそれ(🍠)らの器(🐐)に(🕒)漆を塗(🥘)り、蒔絵を画く時は、必(🏈)ずそ(🚨)う云(🎾)う暗(😪)い部屋を頭に置き(🙋)、乏しい(✨)光りの中におけ(🍵)る(🐟)効果を狙ったのに違い(😐)なく、金色を贅沢(⬛)に(🐲)使ったりしたのも、それが闇に浮かび出る(✳)工合や、燈火を反射す(🉑)る(🗽)加減を考慮した(🔖)もの(🧒)と(🦁)察せら(💂)れる。つ(👡)まり金蒔絵は明(👔)る(🐔)い(🌁)所(🥩)で(👍)一度にぱっとその全体を見るもの(🍾)では(🤰)な(🏠)く、暗い所(🥕)で(😥)いろ／＼の部分がとき／″＼少しず(🏏)つ底光り(🤚)す(🎗)る(🧀)のを見(💾)るよう(🏤)に出来ているのであ(👐)って(🙏)、豪(🐗)華絢爛な模様の大半を(🛅)闇(🏮)に隠してしまってい(🐋)るのが、云(🎡)い知れぬ餘情を催すので(Ⓜ)ある。そし(🍍)て(🐽)、(🗡)あのピカ(🚲)ピカ光(🕤)る肌の(🔳)つや(💪)も、暗い所に(🛎)置(🛵)いて(❎)み(🐜)ると、それがと(🍰)もし火(😊)の穂のゆらめきを映し、静かな(⏱)部屋(🍧)に(💼)も(🍪)おり／＼風のおとず(🔥)れの(🎩)あることを教えて、そゞ(📦)ろに人を瞑想に誘(🌇)い込む。もしあの陰鬱な(🥢)室内(👋)に漆器と云うものが(🚄)なかったなら(🚣)、蝋燭や燈(🎵)明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が、(✳)その灯(🌮)のはため(🔪)きが打っている(👼)夜(🚣)の脈搏が、どんな(👳)に魅力を減(🤼)殺さ(🔉)れ(🐨)ることで(🥠)あ(😩)ろう。まことにそれ(🗞)は、畳の上に幾す(🈳)じ(👠)もの小(🚼)川が流れ(📱)、池水(🥎)が湛えら(🔔)れている如く、(👊)一つ(💠)の灯影を此処彼処に(🤦)捉えて、(🙃)細く、かそけく(🍔)、ち(💥)ら／＼と伝えながら、(😟)夜(🌩)そのも(🎸)のに蒔絵をし(💚)たような綾(🏛)を(🐱)織り(🏸)出す。けだし食器(🕺)としては陶器も悪くないけれど(📣)も、陶器には漆器(🚟)のような陰翳がなく、深みがない。陶器は(🤜)手(🗳)に触れると重(㊙)く(🌞)冷(🚎)たく、(🅿)しかも熱を伝(🍂)える(💞)こ(♎)とが早いの(🐠)で熱い(🗽)物を盛るの(📦)に不便(♐)で(🏹)あ(📗)り、その上カチカチと云う音がす(🥀)るが、漆器(🐔)は手ざわりが軽く、柔(♈)かで、耳につく程の音(🤣)を立てな(🚧)い。私(📫)は(🚳)、吸い物椀を手(🏁)に持った(🚃)時の(🍹)、掌が(👶)受(🐸)ける汁(🚆)の重み(🦀)の感覚(🤘)と、生あた(💧)ゝかい温味(🗨)ぬくみ(🎠)とを何より(🔶)も(👻)好む。そ(🧔)れは(🎠)生れ(🗑)たての赤(🍧)ん坊のぷよ／＼した(😄)肉体を支えたような(⌛)感じでもある。吸い物椀(🌝)に今も塗り物が(🌩)用いら(🐩)れるのは全く理由のあることであって、陶器の容(💌)れ物ではあ(⌛)ゝは行かない。第(🔇)一、蓋を取った時に(📵)、陶器では(😪)中(📨)にあ(🏤)る汁の身や(🥍)色(🎯)合いが皆見え(👜)てしまう。漆器(😛)の椀(🕺)の(➡)い(💒)ゝことは、まずその蓋を取って(🚙)、口に持って行(🈂)くまでの(🔭)間、暗(🎬)い奥深い(🔗)底の方に、(🐭)容器の(🚱)色と殆ど違わ(😛)ない液体が音(🕌)もなく澱ん(🧛)でいる(🍐)のを(🎲)眺めた(🥌)瞬間の(⬅)気持(🐿)であ(📷)る。人は、そ(♿)の椀(🍊)の中の(🏦)闇に何(🧀)が(💘)あるかを見分ける(✴)ことは出来な(😷)い(🆚)が、汁がゆ(🎥)る(🆔)や(🆑)かに動揺するのを(🏮)手(🏛)の上に感じ、椀の縁ふちが(🧜)ほんのり汗を掻いているの(⏹)で、そこから湯気が立ち昇り(🎼)つゝあること(🥖)を(🍮)知り、そ(📣)の湯気(🏣)が運ぶ匂に依って(❄)口に啣ふくむ(👰)前(🗾)にぼんやり味(💕)わい(🀄)を豫覚する。そ(😱)の瞬間の心持、スープ(🏻)を浅い白ちゃけた皿(👓)に入れて出す西洋流に比べて何と云(🤹)う(👱)相違か。それ(🏥)は一種の神秘であ(😬)り、禅味であ(🐦)るとも云え(👊)な(👓)くはない。

A　と友の言ひし(📠)は、(🖥)猶そ(🍫)れより彼方此方かなたこなたを逍(🧔)遙して、美しき(😰)月の光(📵)を充(🔶)分(🌛)に賞(💑)し盡し(🚭)たる後の(🚔)ちなりき。

A貞(🦐)之助兄上、悦ちゃんこい(🤷)さ(🚌)んによろ(💙)しく

Aと、(🤭)津村(🎹)がふとそん(🏣)なことを云った(👛)。