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A「馬鹿(🚂)ばかねえ(😿)！　譲(♓)治さんは(💹)！」

A私がナオミに(🚇)叱言ら(😌)しい叱言を云った(🥪)のは(🌛)その時(📸)が始めてでした。私は彼女がハリソン嬢(🚮)を味方(💛)にして(📬)、「それ見た(🛂)ことか」と云(👑)うよう(🦊)に、得意(🥫)の(📮)鼻(👟)を蠢(🌵)うごめかして(🤜)いるのが癪しゃく(🐧)に触っ(🚒)たばか(🌌)りでなく、(🏕)第(🈸)一(🏵)こ(📠)んなで(🍱)「(🐙)偉い女(🖖)」になれるか(🙅)どうか(💍)、それ(📷)を(📍)非常に(🚂)心もとなく感じ(🤱)たの(📌)です。英語と(🙍)云うも(🐋)のを別問題にして考えても(🗑)、文典(🍈)の規則を理解する(👘)ことが出来ない(💰)ような頭で(🐓)は、全くこ(🐭)の先が案じら(😏)れる。男の(🍌)児(🚑)が(🎊)中学で幾何や代数(🗨)を習うのは何の為ためか、(👥)必ずし(💜)も実(🆓)用に(🥇)供するのが主(🗞)眼でな(🔀)く、頭脳の働きを緻密ちみつにし、練磨す(🔻)るの(⚫)が目的ではないか。女の児だって(📘)、成るほど今ま(💫)では解剖的の頭(📝)がなくても済んでい(🛶)た(🔑)。が、これからの婦人は(🎞)そ(🕐)うは行かない(👪)。まして「(🤸)西洋人にも劣らな(😅)いような」(😵)「立派な」女になろうとする(🎙)ものが(📬)、(🚅)組(🚣)織の才(🔲)がなく、分析の能力が(🕒)ない(🗃)と云うので(🤾)は心細(🎫)い。

Aこうしてたまに(🛢)、二た月(🛏)に一度(✂)か三月に一度ずつ帰(💟)って(🌛)来る従(🍅)弟(🏟)を迎(💪)えるたびに、(⭐)常に感じることと云う(⬛)のは、要(🆒)は(👠)口でこ(👄)そ「いつ別(🛃)れる」を(🙍)問題に(😮)している(🛒)ようなもの(🐂)の、ま(👒)だほ(🌩)ん(👼)と(🙄)うは「別れ(🗽)る(🆘)か別れ(🔆)ないか(🎭)」さえ(🏌)し(😹)っかり決断が(🕎)ついているのでは(🚢)ないのである。それを(🧗)従弟が(🚷)別れ(🏻)る(🗞)こと(⛓)に極めてしまっ(🐞)て、ひたすら時機ばか(🍹)りを考慮のう(🥏)ちに(🐓)入れて(🕞)いるのは、従弟(📅)自(🍐)身(➗)が「別(🚍)れてしまえ」と云う強(🏀)硬な(🕕)意見だからではなく(🎻)、別れることは最早や動かす(🎟)可からざる決(🐔)定であるとして、ただその手(🏋)段についての(🚼)み相談(❓)を受(🐧)けるか(🕸)らなのである(🔼)。要は決して心に(🚓)もない強が(📵)りを云(🚾)うので(📪)はな(💃)い(🥋)のだ(🕑)が、(🧘)いつも従弟の顔を見るとその(🕔)男(🐉)らしい果(🧡)敢な(🛀)気風にかぶれ(🔖)る(🦋)せ(🏌)いか、自(❣)然と(🍮)自分にも勇気が出て(⭐)来て、既に覚悟が(♉)つい(🍤)ているよう(🛬)な話(🐗)し(📠)ぶりになるのであ(🍊)った。それ(🤪)ばかり(🐸)でなく、彼が(🈚)従弟の来る(🔺)のを迎え(🈴)る気持(🐷)の中には自分で自分(📼)の運命を弄もてあそぶことを楽しむ心も手伝って(🍻)いた(🦌)。もっと打ち明けて(😁)云えば、(😧)実行するに(♍)は(⏰)あまりに意志(💅)の弱い彼は、別れた場合の空想にばかり耽ふけって(🙈)いる(🔁)の(🏑)で、そ(🚴)の空(🚇)想(🆓)が従弟に会うと非(😯)常に活(👹)溌に、実感を帯びて来ることが愉快なのであ(🎸)る。が、そうかと云って、(😸)全然従弟を空想(🌱)の道具に(🎒)使う(🏤)つもりで(➕)はなく、アワ(🐠)よ(🤥)くばその空想から次第に現実を誘導したくもあるのであった。

A師匠の仕(🈹)事を譲ゆず(🚨)り受け(🕰)て痩(🏤)腕やせうでな(👉)がら一家の生計(🛷)を(🌐)支え(🙄)て行った佐助は(♋)なぜ正式(⬇)に彼(📸)女と結婚しなか(👁)ったのか春琴の自尊心が今(🏊)もそれ(⛺)を拒こ(🌈)ば(🍃)んだ(🌡)のであろうかてる女が佐助(🗝)自身の口から聞いた話に(🦅)春琴の方(👤)は大分気が折れて来たのであったが佐助はそう云う(🍘)春(📔)琴を(🈳)見る(🚢)のが(🅰)悲し(💐)かった(🦑)、哀あわれな女(♒)気の毒な女としての(🉑)春琴を(🤶)考えることが(🀄)出来な(⛵)か(😻)っ(🔀)たと云う畢(👖)竟ひっきょうめし(🛹)いの佐助は現実に眼(😴)を閉じ(❌)永劫えいご(📆)う不(🚩)変の(🚦)観(⏹)念境へ飛(🐕)躍ひ(🔅)やくしたのである(🌀)彼(👰)の(👟)視(🍢)野には(🐽)過去の記(🐞)憶きおく(🔟)の世界だ(🌸)けがあるもし春琴が災禍さいかのため性(👔)格を変えてしまったとし(🌆)たらそう云う人間はも(💝)う春琴ではない(🃏)彼(🤲)はどこまでも(🌔)過去(🍀)の驕慢きょうまんな(💇)春(🧣)琴を考えるそうでなけれ(🤔)ば今も(💤)彼(📮)が見ているところの美貌びぼうの春琴が破壊はか(🎿)いされるされ(🥗)ば結婚を(🛄)欲し(🤘)なかった理由は春琴より(🤡)も佐助の方(🏺)にあ(🥈)ったと思(🤹)われる。佐助は現実(🚗)の春琴をもって(🏬)観(👂)念の春琴を喚よ(🏏)び起す(🐆)媒介ばいか(🍭)いとしたのであるから対等の関(🔅)係になること(🤑)を避さ(🚍)け(🏩)て(👰)主従(🏪)の礼儀を(😷)守っ(😐)たのみなら(😆)ず前より(🕥)も一層己お(🏒)の(👖)れを卑下ひげし(🈁)奉公の(😙)誠を尽つくして少しでも(🏂)早く春琴(⛓)が不幸を忘れ去り(🚑)昔の自信を(😨)取り戻も(🚋)どすように(🐫)努め、今も昔(🎟)のごとく薄給(😊)はっ(💜)きゅうに甘(🥓)あ(🧟)まんじ下男同様の粗衣そい粗食(🤕)を受け収入(💲)の全額を(👹)挙げて春(🔛)琴の用に(☝)供し(⭐)た(🍖)その他経済を切(🥁)り詰めるた(🅰)め奉公人の数を減らし色々の点で節約(🐿)したけれども彼(🌪)女の慰安いあんに(👏)は何(🏃)一つ遺漏いろうの(🚕)ない(👋)ようにした故ゆえに盲目になってか(👈)ら(🐱)の彼の労苦(🏜)は以前に倍(📽)加し(🎛)た。てる女の(🔽)言に(🖍)よれば当時門弟達は佐(🐆)助の身な(🍂)りが(🚣)余りみす(🌈)ぼらしいのを気の毒がり今少し辺幅(😠)へんぷく(⏬)を整えるように(🏭)諷ふうする者があ(🦃)ったけれ(📺)ども(🍈)耳にもか(🛒)けな(💆)かったそ(🥐)して(🀄)今もなお門弟(🚷)達が彼を「お師匠さん(🏞)」と呼ぶこ(🐇)とを(🧗)禁じ(🥛)「佐(🍀)助(📒)さん」(🐻)と(🎐)呼べと云いこれ(💁)に(♒)は皆みなが閉口してなるべく呼(🐱)ば(🔪)ずに済まそう(💚)と(🙏)心がけたが(🤰)てる(🎒)女(💯)だけは役目(🥎)の都合(⛽)つ(🔦)ごう上(🆗)そう云う(👯)訳に行か(✂)ず常に春琴を「(👴)お師匠(🥤)様」(🛄)と(🐰)呼び佐(😊)助を「佐助さん」と(🐌)呼び(🥐)習わした(🌼)。春(📸)琴の死(🚹)後(🦑)佐助がて(🍙)る女を唯(💙)一ゆいいつの話相手と(🏦)し折に触(💃)れて(🔮)は亡なき(🥠)師(📎)匠の思い出に(🏯)耽ふけったのもそんな(📫)関係(👅)があるからで(🆓)あ(😔)る後年彼は検校となり(😓)今は誰だれにも憚(🍓)はばからずお師(🍪)匠(📵)様と(⏺)呼ばれ琴台先生と云(🐤)われ(💃)る身(🕓)になった(🙅)がて(❌)る女か(🌖)らは佐助さんと呼ばれ(🈹)るのを喜(🚤)び敬称を用(🗨)いる(♒)のを許さなかったかつ(💷)て(🥍)てる女に語って云うのに、誰(💵)し(🤵)も眼が(🈵)潰つぶれ(🌕)る(🍩)こと(❄)は不仕合わせだと思(🛑)うであろうが自分は盲目(🍘)になってからそ(🌌)う云う感(😃)情(🗄)を味わった(💨)ことがな(🔫)いむしろ反(⬛)対にこ(👤)の世が(💒)極楽浄土じょうどに(❤)でもなったよう(🍟)に思われ(🏺)お師匠様とただ(➕)二人生きな(😣)がら蓮は(🎬)すの台うて(😵)なの上に住んで(🕶)いるような(🍍)心地がした、それ(🍩)と(🌱)云うのが眼が(🍽)潰れる(🛴)と眼あきの時に見(🥪)え(🕗)なかったいろ(🔪)いろのものが見えてくるお師匠様(🏝)の(😜)お顔なぞ(🐊)も(🏤)その美しさ(🕧)が沁々しみじみと見えて(🚡)きたのは(🎹)目し(🍴)い(🚋)になっ(😻)てからである(🔖)その外ほか手足の柔かさ肌はだのつやつやしさお(🖖)声の綺麗(🥃)きれいさも(🗨)ほんとうによ(🔤)く(🚧)分(🌡)るようになり(🕘)眼(😸)あきの時分(📄)にこ(🌐)んなにまでと(🥁)感じなかったのがどうして(🍬)だろう(🐁)かと不思議に思われた取り分け自(📇)分はお師(🔝)匠様の三味線(🔁)の妙音(💜)を、失(🐎)明の後に(😲)始めて味到み(🍯)と(📙)うし(🐛)た(🍛)いつも(🌔)お師匠様は(😒)斯道し(😯)どうの天才(🏊)であられる(🧐)と口では云っ(🎒)ていたもののようやく(🥈)その真価が分り(😷)自(🥨)分の技倆ぎり(🦖)ょう(🌇)の未熟みじゅ(🍰)くさに比べて余り(☕)にも懸隔けん(🤐)かくがあり過ぎ(💹)るのに驚き今(📛)までそれを悟さとらなかったのは何と云う(⏰)もったいない(⏳)こと(🕶)か(🔕)と(💼)自分の愚おろかさが省みられたされば自(😑)分は神様か(🔜)ら眼あきにして(⛵)やると云わ(🕞)れ(💎)てもお断りした(♟)であ(🌫)ろうお師匠様(👻)も自分(🔻)も(😦)盲(😠)目なれ(🌌)ばこそ眼(🐚)あきの知らない幸(🌹)福を味あじわ(😛)えたの(😣)だと(👮)。佐助(🤯)の(🐈)語るとこ(🔊)ろは彼(🚌)の主観の説(🥚)明(🍢)を出でず(⛔)どこまで客観と一(❓)致するかは疑(🕍)問だけれど(🗾)も余(👛)事はと(🛳)にか(🥈)く春琴の技(⛩)芸は彼(🔅)女(🖨)の遭難そうなんを一(🌞)転機として(👤)顕著けん(🔛)ちょな進境を示し(🚈)たのではあるまい(🈴)か。いかに春琴が音(🦉)曲おんぎょくの才(📄)能(🐕)に恵(😚)まれ(🚔)ていても(🥣)人(📨)生の(🍠)苦味(🏣)酸味を嘗なめて来なければ芸道(🌔)の真諦し(📎)ん(👦)たいに悟入(📽)ごにゅ(📸)うする(🤟)こ(🙌)とはむずかしい彼女(💘)は(🤝)従来甘(🌎)やか(🍩)さ(⏳)れて来(🌬)た他人に求むるところは(✴)酷こくで自分は苦労も屈辱くつじょくも知(👔)らなかっ(🕌)た誰も彼(🏎)女の高(🌂)慢こうまん(⏭)の鼻を折る(🐤)者がなかったしか(🍄)るに天は痛烈(😑)つうれつな試練(🈲)を降くだして生(🥠)死の(🆎)巌頭(✖)がんとうに彷徨ほうこうせ(😖)しめ(🐏)増上慢(🍂)ぞうじょ(🍴)うまんを打ち(🐖)砕くだ(😬)いた。思(🕌)うに彼女の容貌を襲おそった災禍(⏬)さ(⚓)いかは(🎄)いろ(🛂)いろの意味で良薬となり恋愛に(🏂)おいても芸術に(🚌)おいて(🦒)もかつて夢想だもし(🧒)なかっ(👻)た三昧境さんまいき(⛷)ょうの(🐖)あること(🥗)を教えた(🧝)であ(⌛)ろう(♉)てる女はしばしば春琴が無聊(🆔)ぶり(💧)ょうの時を消(👷)すために独りで絃を弄(😏)も(🍏)てあそん(🐕)でいるのを聞いたまたその傍に佐助が恍惚こうこつとし(🌎)て項う(💽)なじを垂れ一心に耳(👭)を傾けて(🥐)いる光景を見たそして多くの弟(🍳)子共は奥(🌮)の間から洩もれる精(🥡)妙(👆)せ(🌦)いみょうな撥(🍕)ばちの音(🚵)を訝いぶ(🌐)かしみあの三味線には仕掛し(🐄)かけがしてあるのでは(🅿)ないかなど(🌶)と(🌕)呟つ(🎤)ぶやいた(👧)と云う。この時(😍)代に春琴は弾絃の技巧(👥)ぎこうの(⏬)みならず(🕓)作曲の方面にも思いを凝こ(⛅)らし夜中密ひそか(👄)にあれか(⚽)これかと爪(🏚)弾つまび(🛂)き(🏍)で音を(🔉)綴つづってい(♐)た(🙏)て(🚄)る女が覚えているの(👒)に「春鶯囀しゅんのうでん(🏁)」と「六の花」の二曲があり先日聞かしても(🚾)ら(🏄)った(👧)が独(🈯)創性に富(🤚)み作曲家と(🛠)して(🏘)の天(🚫)分を窺知(📙)きちするに足り(🕟)る

A　ひとつ(⏱)君を、笑わせ(🍶)て(💉)あげよう。これは小声(🚄)で言(⏯)うこ(🔣)とで(😓)あるが、ど(💿)うも私は、このごろ少し太(💄)りすぎてし(💼)まいまして。

Aと(♑)、(💚)浜田も前(🐃)の興(💭)奮した調子ではなく、いく(😵)らか重荷を(🕜)おろ(🛶)したよう(🙈)な(🎋)、打ち解け(📓)た口ぶりで、途々みちみちそんな風に(😅)話しか(🕢)けました(🦉)。