真正 包茎 フェラ6

A　そうし(🈂)て、(🤪)その翌(🕢)る日のあけがた、私(😂)は(🐿)、あ(📷)っ(🔎)けなくその男の手にいれられ(🖊)ました。

A貞之助と幸子とは、その「ご(🚴)ぜえます」を聞いて妙(🎃)子を見ると可(👀)笑おかし(⏺)くなるの(🕒)で(✋)、なるべく妙子(⚫)と眼(👲)を見合わさないよう(🈂)にした(🤝)が、妙(🤖)子があ(💴)らぬ方を向いて一生懸命に(🧛)取(🕖)り澄ま(🦐)している顔つきが、(😭)又可(💰)笑(🆓)しくてな(🌱)ら(🛂)な(📅)か(👄)っ(🎉)た。が、「お(😋)婆ち(😀)ゃん」とは云(🚢)うけ(💷)れども、西洋の老婦人に(⚡)多い肥満型ではなく(🌒)、(❤)後姿などはすっきりし(🌫)ていて、踵かかとの高い靴を穿は(🐊)いた、恰好か(🎑)っこうの(📸)よ(📕)い細い脚(🕘)で、床をコ(👟)ツン(🌑)コツン(🐥)云わせ(🧡)ながら鹿のように軽(🕧)快に、―(📏)――粗暴と(🆖)云ってもよいくらいに、―――(📼)勢よく歩くところは、妙(🥦)子が話したスケート(🎫)場に於おける颯爽さっ(🌒)そうぶ(💊)りを想像(⛳)せ(💟)しめるも(🦕)の(🔔)があった。笑うと歯の抜(🤝)けている(🔹)のが(📗)分り(📫)、頸(🛣)く(🕳)びから(🎡)肩へかけての肉にたるみがあって、顔に(🕯)も(🎤)縮緬(🐟)皺ちりめんじ(🥥)わ(❎)が一面にあ(☔)るに(🏊)はあるけれ(🍊)ども、肌はだ(🤬)が抜け(🐉)る程真っ白な(🕞)ので、(🔦)遠目では(✉)そう云う皺やたるみが(📊)よく(😜)分らず、どう(🚶)かした拍(⏳)子に二十歳ぐらいは若(🍤)く見え(💙)ることが(👊)あ(🍊)りそう(🍻)であった。

A三(🌄)人(🐺)の黒ん坊(🎖)は、うんうんと(🆑)苦(😷)しそうに呻うめきながら、一(🐾)生懸命に(🦎)魔術に反抗しよう(🌍)とし(🍗)て居る。

A「臭かっ(🤛)たら(🌓)、鼻を(🕜)摘まんでいらっし(🏡)ゃい(🏊)よ」

A　でも前の事件の時分は結婚(😡)して間もな(🌺)いことで(😣)、まだ(🦒)処女時代の純真さ持ってましたから、(🕺)今(👁)より(🍝)はうぶで(🔸)、気イ小そうて、(🛐)夫に(🍑)済まんいう心持強(🔡)いでした(🚘)けど、その手紙にも(🗡)ありますように今度はさ(🥅)っぱり(⏱)そん(🈳)な気持になりませなん(😂)だ(💖)。わ(💀)た(🧞)しかって、ほんまいう(🚫)たら(🏠)夫の知らん間にたんと苦労し(😾)ましたのんで、だん(🏗)だん擦すれて、ずるうなってたのんですが、(🌅)夫には(💽)それ分らん(👄)と、いま(🎚)だ(🎺)に子供や子供や思てます。わたし最初それが口(🔛)惜くや(🌑)しいてなりませ(📕)んでし(😘)たが、(🔹)口(🍺)惜し(📢)がるとなお馬(🌤)鹿にしら(🉐)れるので、(📈)ようし(💝)、向むこ(✡)が子供や(🍚)思て(👣)るのんなら(😚)、何処(🍮)まで(🖊)もそう思(🌜)わして、油(🤱)断さしてやれ、と、次第にそんな気イ(👱)になり(🍍)ました。う(👘)わべはいかにも(🎆)やん(🌈)ち(🚋)ゃ装う(🕎)て、都合の悪い時はだだこねたり甘え(🏀)たりして(🆗)、(🐸)お腹なか(🍛)の(🍗)中では(🕗)、ふん、人を(🛣)子供(🥏)や(✔)思てえ(📊)え(🚷)気イになってる(📷)、あんたこ(🥄)そお人好しのぼん(🥐)ぼんやないか。あんたみたいな人欺だますぐらい(👐)じッき(🏁)やわ、(🚰)と、(⌚)嘲弄ちょう(😲)ろう(🍫)する(😄)ようになって、し(🗽)ま(🕺)いにはそれが面(🤘)白(🐣)う(🏾)て(🐸)何(🎚)ぞ(🚵)い(🚘)うとすぐ(🧛)泣い(🥨)たり怒鳴どな(📿)ったりして、自(🚱)分ながら末恐ろ(🎒)しいなるほど芝居するのんが上手じょうずに(🗳)な(🐪)ってしもて(🏯)、……先生(🚦)なんかこ(🌲)んなこと(🏛)よう分(💓)ってお(🧒)られ(⏭)ま(🔘)すやろ(😫)けど(🕙)、ほんまに人間(🖍)の心(🕊)理いうも(🛂)ん境遇によって(🔷)えらいえらい変りようするもんで(🍭)すなあ。前で(📥)したら時(👛)に依よっては(📰)は(🖨)っ(🐈)と思て、あ(🦈)あ、こんな事する(📸)のんやなかっ(⚪)たと、後(🍵)悔する気イになりまし(🕰)たのんに、今では反(🀄)抗的に(✝)、な(😼)んじゃ意気(🛩)地(🦊)のない、こ(🕌)れ(🐜)ぐらいのこと恐こわがってど(🐵)な(🗓)いす(🔃)ると、自分で自分の臆病おく(💹)び(🔵)ょうあざわ(💤)らうよ(✴)うになる(📘)なんて(🧦)、(📓)……それに、(🛶)夫に内証で外の男愛したら悪いやろけど、女が女恋いするねんよ(🥦)っ(💛)てかめ(🚆)へん。同性(🔠)の間で(😚)なんぼ親しなったかて夫がそ(🐻)れと(🦖)やかくいう権利あれ(🤟)へん(⏬)と、(🕡)いつもそんな(👯)理窟つ(🐧)け(🌗)て自(🔹)分の心欺あざむ(☔)い(😤)てました。その実わたしの(🎧)光子さんを思(🐓)う程度は、前の人(🍢)思うた(🎰)のより十倍も二(🍖)十倍も(🌠)、……百倍も二百倍も(🍮)熱烈や(🖍)った(📡)のんですけ(📊)ど、(💹)……

A　(🚊)諸君はまたそう云う大きな建物の、奥(🤲)の奥の(🧜)部屋へ行くと(👔)、も(🥧)う全(🍄)く外の光りが届かなくなっ(🧛)た暗がりの中にあ(🅰)る金襖や金(🤼)屏風が(🧥)、幾(🐫)間を隔(🖲)てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉(⤴)えて、ぽうっと夢(🛎)のように(🛒)照(📈)り(🐠)返し(🧖)ているのを見た(🎣)こ(🔞)と(💧)はな(🥚)い(🔌)か。その照(🛍)り(🥟)返し(💞)は、夕暮(🔙)れの(♈)地平線(🍷)の(🍗)よ(🏟)うに、あた(🗝)りの闇へ実(♊)に弱(💵)々しい金色(🌿)の明(⏳)りを投げて(🦒)いるの(😏)である(🌪)が、私は黄金と云うも(🅰)のがあれほ(💪)ど沈痛な美し(🍻)さを見せる(🐯)時はないと思う。そして、その(🎭)前(🌯)を通り過ぎながら幾度も(😑)振(😮)り返って見直すこ(🖕)とがあるが、正面から側面の方へ(🥥)歩を移すに随って、金地(🧥)の紙の表面がゆっくり(✋)と大きく底光り(😙)する。決してちら／＼(🗓)と忙がし(🐤)い瞬きをせず、巨(🚍)人が顔色を変え(😽)るよ(💸)うに、きらり(🗝)、と(🏨)、長い間を(🏼)置い(📷)て光る。時とすると、た(🔑)った今まで(💅)眠ったよう(🔀)な鈍い反射をしていた梨(📓)地(💆)の金が(👇)、側面(🔳)へ廻ると、燃え上るよう(📘)に耀やいているの(✨)を発見し(💙)て、こんなに暗い所(🔬)で(🈁)どうして(🐈)こ(🖋)れだけの光線を(📅)集めることが出(💪)来た(🍯)のかと、不思(♍)議に(🐓)思(💈)う。それで私には(😸)昔(💾)の(📆)人(⏺)が黄金(😀)を(🎿)佛の像に塗ったり、貴人の起(🦏)居する部屋の四(🔳)壁へ張った(🔓)りした意味が、(🚠)始めて頷け(🏼)るの(🆕)であ(🥂)る(📢)。現代の(🚎)人(🚢)は明るい家に住(🎲)んでいるので(⛩)、こ(✴)う云(🚔)う黄金の美しさを知らな(🔵)い。が、暗い家に住んでいた昔の人(📍)は(⏸)、その美しい色に魅せられたばかりでなく、かね(🏯)て実(🏀)用的価(🌡)値をも知ってい(🕶)たのであろう。なぜなら光線の乏し(👼)い屋内では、あれがレフレ(💖)クター(🤜)の役目(⭕)をしたに違い(🚞)ないから。つまり彼等は(📔)たゞ贅沢に(🆒)黄(🔐)金の箔や砂(➖)子を使った(🤟)のでは(🐉)なく、あれの反射を利用して(⏫)明りを補(🚀)った(🕹)のであろう。そうだとする(🏢)と、銀やその他の(🐗)金属はじき(🙇)に光(🐳)沢が褪あせてしまうのに、(🦍)長く耀(🙈)やきを失(⛵)わ(📝)ないで(🕚)室(🌴)内(🈲)の闇を照らす黄金と(🕺)云うものが、(🆎)異(💑)様(⏲)に貴ばれた(👷)で(🍃)あ(🐃)ろう理由を会(💰)得する(⛏)こ(✈)とが(🕚)出来る(🥥)。私は前に、蒔絵(😸)と云うものは(⬛)暗(💯)い所(🥀)で見て貰うよう(💛)に作(🏀)られていること(📍)を云った(📓)が、こうしてみ(🏊)ると、啻ただに蒔絵(💧)ばかりで(🕯)は(💚)ない、織物(🏕)な(🔜)どでも(🧑)昔の(🎗)も(🧛)のに(⛹)金銀の糸がふんだ(🌶)ん(♓)に使(🤐)って(✏)あるの(📜)は、同じ理由に基づくことが知れ(🖼)る(🔽)。僧侶が纏う金(🚽)襴(🥜)の袈裟けさなどは(🙁)、(🏇)その最(🎿)もいゝ(👐)例(🏿)ではないか。今日町中まちなかにある多くの寺院は(🚈)大概本堂を大(🧗)衆向きに明るくして(🏡)あるから、あゝ云う(🍗)場所で(🈲)は徒らにケバケバしいばかりで、どんな(🛂)人(📰)柄な高僧(📞)が着ていて(🖤)も(🗜)有難味を感じ(🔻)ることはめったにないが、(💟)由緒(🅱)あるお寺(㊗)の古(😵)式に(⏯)則った佛(👶)事に(👓)列席してみると、皺(♋)しわだ(🍣)ら(😌)けな老僧の(🔳)皮膚と(🏆)、佛(🛵)前の燈明の(🥅)明滅と(🦁)、(🏜)あの金襴の地質とが、い(🌔)か(🛄)によ(🎢)く調和し、い(🧔)かに荘厳(🕵)味を増しているかが分るの(👝)で(👄)あ(🛃)って(🎙)、それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸が(😜)と(📫)き／″(🌷)＼少(🦀)しず(⌛)つ光る(📏)ようになる(🦓)か(🔹)らである(🥡)。それか(🔌)ら、これは私一人だけの感(💆)じであるかも知れ(🙅)ないが、お(🌇)よそ日本人の(🌀)皮膚に能衣裳ほど映りのいゝも(🔉)のはない(✈)と(💾)思う(😾)。云うま(🕊)でもなくあの衣裳(✒)には随分絢爛なものが多(😓)く、金銀が豊富に使っ(🕉)てあり、しかもそれを着(💤)て出(🌋)る能役者は、歌舞(🍙)伎俳優のようにお白粉を(🥃)塗ってはい(🚉)ないの(🤥)である(🦇)が(🛢)、日本(💸)人特有の(🐘)赧あかみがかった褐色の肌、或は(🌋)黄色味をふくんだ(🏜)象牙色の(🙎)地(😬)顔があんな(👐)に魅力を発揮(🈳)する時はないのであって、(💩)私(🕛)はいつ(♑)も(⛑)能(❓)を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出(🈺)しや刺繍のあ(🍷)る袿うちきの類(🤭)もよく(🙅)似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水(🍮)干、(📎)狩衣の類、白無(🤗)地(⛅)の(🖍)小袖、大口等も実(🛵)によく似合う。たま／＼(👠)そ(⚡)れが美少年の能(⚪)役者(🥋)だと、肌理(🥩)きめ(🏴)のこまかい、若(🏩)々しい照りを持った頬の(🛌)色つやなどがそのためにひと(🚟)しお(👶)引き立(💣)てら(🐤)れて、女の(🐉)肌とは自ら違(🅾)った蠱惑こわく(🍚)を含んでいるように見え、なるほど昔の大名が(😛)寵(🥡)童の容色に溺れ(😘)たと云うのは此処の(🌆)ことだなと、(🥕)合点が行く。歌舞伎の方(🥩)でも(🤢)時代物(🦅)や所(🐤)作(🚵)事(💝)の衣裳(📀)の華美なこと(🕛)は能楽の(🖐)それに劣らないし、性的魅力の点にかけ(🤓)て(👩)はこの(🈚)方が遙かに能楽以(🥈)上とされ(⏯)てい(🏡)る(👜)けれども、両方をたび(🕧)／(👮)＼(💷)見馴れて(🚈)来る(🧝)と、事(🌟)実はそれ(⤴)の(🤤)反対で(💻)あること(🎂)に気が付く(⬇)であろう(🔎)。ち(🚵)ょっと見た(✉)時は歌(👳)舞伎の(🍩)方が(❣)エロ(😚)ティ(👯)ックでも(🕐)あり(🦈)、綺麗(👎)で(💋)もある(🧐)のに論はない(🔬)が、(😰)昔はとにかく、西洋流の照明を(🌶)使うようになった今(🍀)日の舞台では、あ(⏬)の派手な(⏩)色彩(❗)がや(🎩)ゝともすると俗悪に陥(🧀)り(🏯)、見飽(🤫)きがす(🌏)る。衣裳も(💟)そ(🥚)うな(🌹)ら、化粧とてもそうであって、仮に美しいと(🔅)してから(💆)が、そ(⏰)れが何処まで(🌐)も作った(♏)顔であってみれば、生地の(📉)美しさのような実感が(🗼)伴わない。然(🍱)るに(🈵)能楽の俳優は、顔も、(🍎)襟も、手も、生地(🤢)の(🤭)まゝで登(🧙)場す(🎵)る。されば眉(🌰)目(✍)のなまめかしさはその人(🧝)本来のものであって(🚶)、毫(🧒)もわ(🤬)れ／＼(🔥)の眼(👸)を欺いているのではない。故に能役(🚉)者の場合は女形や二(🔽)枚目(🤗)の素顔に(📀)接(🌂)してお座がさめたと云(🆙)うよ(🦗)うなことは有り得(📁)ない。たゞわれ(👙)／＼の感じることは、わ(🕷)れ／＼と同じ(🌤)色(🚨)の皮膚(🚄)を持った彼等(🈵)が一(🤮)見似合(🍩)いそう(🌯)にもない武(🎦)家時代の派(🐑)手な衣裳(🏫)を着(🍃)けた時(😍)に如(🚀)何に(🏀)その(🐕)容色(😆)が水際立って(🏴)見える(😄)かと(🐜)云う一事(🧖)である。かつて(🖍)私は(🔯)、(🔫)「(🤕)皇帝(🔡)」の能(🍊)で楊貴妃に扮した金(💙)剛(🗽)巌(🤖)氏を見たことがあったが、袖(📉)口から覗いているその(📌)手(✌)の美しかった(🌳)ことを今も忘(🔝)れない。私は彼の手を見なが(🍟)ら、しば／＼(🌯)膝(📽)の上に置い(〽)た自分の(🍏)手(♏)を(🔮)省みた。そして彼の手がそんなにも美(🎍)しく(😄)見えるの(🎡)は、手頸から指先に至る微妙な掌てのひら(😼)の(🤚)動かし方、独特の技巧を罩こめた指(🎑)のさ(🅾)ばきにも因るのであろ(📹)うが、そ(🌙)れにし(👉)ても、(💋)その皮膚の色の(🎄)、内部(👕)からぽう(🚵)っと明りが(💪)射しているような光沢は、(🕍)何処から来るのかと訝(🍖)しみに(🌩)打た(🌊)れた。何となれば(☕)、(➖)それは何処ま(🧕)で(🔏)も普通(💆)の日本人の手であ(⛸)って(🏏)、現に(🥛)私が膝の上(😩)に(🌨)ついて(🈸)いる手と、肌の色つやに何(🚑)の違(🏴)ったと(🧔)ころもない。私(🌚)は再(🌭)び三たび舞台の上の金剛氏の手と(🤼)自分(✊)の手とを見較べた(👗)が(🧑)、いくら見較(🔺)べても同じ手である(🥡)。だ(🍿)が不思議にも、(🎆)その(🍾)同じ手(🧕)が舞台に(🐌)あっては妖しいまでに(📕)美しく見(🦇)え、自分(🧞)の膝の上にあっ(🚧)ては(🗻)只の平(👄)凡(🚓)な(🉑)手に(🕣)見(👥)える。か(💦)くの如きことはひと(🍭)り金剛巌氏(🆒)の場合のみで(😓)はな(🕶)い。能にお(😹)い(🕯)ては、(📪)衣裳の外へ露あらわれ(🥛)る肉(🌑)体は(🔄)ほんの僅かな部分で(❤)あって、顔と(📥)、襟くびと、手(🥄)頸(🍋)から指の(📽)先までに過ぎず、楊貴妃の(😼)よう(🧥)に(🍰)面を(♓)附けて(🤷)いる時は顔さえ隠(🏜)れてしまう(🔘)のである(💿)が、それでいてその僅かな部分の色つやが異様に印象的(🙅)になる。金剛(🈁)氏は特にそうであっ(👨)たけ(🤮)れども、大概の役(🐦)者(🔘)の手が(🌔)、(🥐)何の奇もな(📲)い当(🔷)りまえの日本(😆)人の(📤)手が(🐾)、現代の(♊)服装を(💀)していては気(😆)が付かれない魅(🗽)惑を発揮してわ(✳)れ／＼に(🔦)驚異の(⌛)眼を(⏳)見張(👂)らせ(🍩)る(🐃)。繰り返して云(🤞)うが(🎑)、それは決し(👨)て美少年や美(👚)男子(🥧)の役者に限るのではない。た(🚥)とえば、日常わ(📱)れ／(😮)＼は普(🍺)通の男(✉)子の唇に惹き付けられ(🏤)ることなどは有り得(♌)ないが(🧛)、能の(🥅)舞(🔻)台では(🐺)、あの黝(🏴)くろずんだ赤みと、しめ(🔎)り(🐇)気を持っ(🖱)た肌が(🗄)、口紅をさした(🈚)婦人のそれ以上に肉感的なねばっ(🍺)こさを帯びる。これは(🚳)役者が謡いをう(🆒)たうために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかしそのせいばかりと(🔲)は思えな(🧥)い。また子方の俳優の頬が紅(🎉)潮を(🚃)呈し(🐷)ているのが(💬)、そ(🤐)の赤さが、実(🍷)に鮮や(✏)かに引き立って見える。私の経(🌦)験では緑系(📜)統(🔮)の地色の(👲)衣裳(🚉)を着けた時に最も多くそ(💯)う見えるので(🛡)、色の白い(🏴)子(💺)方なら勿(💍)論である(🚔)が、実を云(👇)うと色の(🐢)黒い(🚘)子方(😝)の方(♍)が、却ってその赤味の特色が眼立つ。そ(✔)れはな(🐲)ぜか(♌)と云(🙋)うと、色白(🐳)な児(🅰)では白と赤(🥐)との対(🔲)照があまり刻明であ(💦)る結(📗)果、能(🔈)衣裳(🏁)の(🚷)暗く沈(🤫)んだ(🐩)色調には少(👺)し効果が強過ぎる(🛅)が、色(🌱)の(🗞)黒い(📄)児の暗(🥨)褐色の頬(⭕)であ(🖇)ると、赤(🚽)が(🕙)それほど(⚫)際(👞)立た(🌤)ないで(🕴)、衣(📁)裳と顔と(🎢)が互に照りはえる。渋(🎢)い(🦒)緑と、渋い茶と(🎡)、(🥢)二つの間色(🥨)が映り合って、黄色人種の肌がい(🆘)かにも(🔎)その所を得、今(❌)更のように人目を惹(🥧)く。私は色の調和が作り出す(❔)かくの如き(🎂)美が他にある(🛃)を知(💙)らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照(🍣)明を用いたとした(🐈)ら、それら(💾)の美感は悉くどぎつ(🥪)い(🌋)光線のために飛(🗝)び散(🕤)ってし(🏟)まうであろう。されば(🌥)その舞台(⏲)を(🤚)昔ながらの暗さに任し(💙)てある(💠)のは、(🏎)必然の約束に従(💩)ってい(🦁)る(🚚)訳であ(🚅)って、(📣)建物など(🍁)も(🆙)古ければ古(👳)い(📱)程いゝ。床が自然のつや(🧑)を帯(🥜)びて柱や鏡板などが(🔐)黒光りに光り、梁から軒先の闇が大き(💶)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽い(🦁)かぶさって(🔀)い(😯)る舞台、そういう(📨)場所が最も適して(🛎)いるので(🤞)あって、そ(🤡)の点(🏙)か(🍒)ら(🛳)云えば近頃能楽が朝日(🎆)会館(🤶)や(🔴)公会堂(🚷)へ進(📴)出す(🥈)る(💔)のは、(🐋)結構なことに違いないけれども(🔨)、そ(⏺)のほ(🐨)んとうの持ち味は半分以(🌯)上失(🐲)われて(😘)いると思われ(🍗)る。