alahna ly nude9

A「な(🍿)あ、お(♒)母さん(🍶)、何で今日(🥥)まで(🚮)それ隠(👢)してはりましてん。………」(✋)

A十一(📧)月の(👣)末の或る日曜日の午(🤹)後であ(🍠)った。二三日前から熱が続いて(🥥)ゲッソリと衰弱し(🍁)て居る細君の床の中で、そ(🛑)れでも側を放(📀)れず(🥕)に抱(📗)かれ(📸)て(❕)居る赤(🐛)ん坊が、晝頃から頻りに鼻を鳴ら(🏬)し(🚤)て居(🚲)たが、(👴)やが(👎)てだん／(🧛)＼ム(🛰)ズカリ出して火のつくように(🛵)泣き始め(🐧)た。

A「(🥢)ばば(💰)ちゃは、寝て夢でも見るのが、一ば(🈳)んの楽しみだ(😟)べ。」と(🔕)嫁は(🍔)、(🤦)縫(🛥)い(📍)物(📩)をつづけながら(📶)少し笑って答えます。

A　京都に(💧)「わらんじや」と云う有名な(📹)料理屋があって、こゝの(✋)家(🌡)では(🔹)近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台(🎫)を使うのが名物になって(🃏)い(🎢)たが、ことしの(🍿)春、(❓)久しぶりで(👿)行(🕐)ってみると、いつの(❄)間にか行燈式の電燈を使うように(🗂)なっている。いつからこうしたの(🔚)かと聞くと、去年からこれにいた(🐙)し(🏤)ました。蝋燭(💧)の灯ではあ(🎧)まり暗す(🚗)ぎると仰(🏿)っしゃ(🛳)る(🏀)お客(🌙)様が(🏴)多い(👓)ものでござり(🔻)ますから(🥞)、拠んどころなくこ(👦)う云う風(📢)に致しましたが、や(🔕)はり昔のまゝの方(🌺)が(🏦)よいと(🧤)仰(🤣)っしゃる(🛏)お方には、(♟)燭台を持って参りま(♒)すと云う。で、(🔽)折角それ(🚈)を楽し(🌶)み(🚯)にし(♓)て来たので(🚼)あるから、燭台に替(📅)えて貰っ(🌽)た(🌿)が、その時私が感じ(🤒)たの(📯)は、日本の(🎦)漆器の美しさは(💓)、そう云(👆)うぼんやりした薄明(♏)りの中に(🌳)置いてこそ(👞)、始めてほんと(🥞)うに発揮(⛓)される(🈷)と云うことで(🏚)あった。「わらんじや(🥘)」の座(🐨)敷(🛋)と云うのは(🐛)四畳半ぐ(💑)ら(🦕)いの小じん(🍫)まりした茶席(🎰)であって、(🥏)床柱や天井なども黒(🏡)光り(🚎)に光っているから、行燈(🦇)式の電(🌓)燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭(👋)台に改めて、その穂のゆら(🎣)／(🤜)＼とまたゝく(🥓)蔭(🈲)にあ(🔌)る膳や椀を視詰めている(👱)と、そ(😐)れらの塗り(🈷)物(🤲)の沼のような深さと(⚡)厚み(🥩)とを(😒)持ったつやが、(🕍)全(🕺)く今までとは(🥜)違っ(🤳)た魅力を帯び出し(🔐)て来るのを発見する。そ(🏖)してわれ／(⛪)＼の祖先がう(🏌)るしと(🕔)云う塗料を見出し、それを(🎿)塗っ(🙅)た器(🥌)物の色沢に愛着を覚えたこ(🕔)と(😔)の偶然でない(🏆)のを(⛽)知るのである(💚)。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも(⤴)食器(🦕)に(🐝)陶器を使うことを(⏯)卑しみ(✖)、多くは(🎏)塗(🌐)り(🌼)物を用い(🧒)ると云う(💊)。われ／＼はその反対に(🍌)、茶事とか、儀式と(🌳)かの(🏴)場(🙋)合(🥑)でなけれ(🤺)ば(🐇)、膳(🎾)と(⌚)吸い物椀(🔸)の外は殆ど陶(🍁)器ば(🤕)か(😥)り(⚪)を用い、漆器と(👤)云う(🐛)と、野暮くさい(🦑)、雅味(🏉)のないものにされてしまっている(🌗)が、それ(🏡)は一つには、採光や照明の(😑)設備が(💶)も(👻)たらした「明るさ(🚣)」の(🔮)せいで(🕜)はないであろうか。事実、「闇」(🕐)を条(📧)件(👦)に(🔕)入れなければ漆器の美(❄)しさは考えられないと云っていゝ。今日では白漆(🏁)と云うよ(🎭)う(🕌)なものも出来た(🕍)け(🍰)れども、昔からある漆器の(🤪)肌は、黒(🎹)か、(❌)茶か、赤(🥐)であっ(🙆)て、(🎌)それは幾重もの「闇(🈴)」が堆積(⬛)した色(🔑)であり、(👗)周(🧔)囲を(📔)包(📃)む暗黒の(🌨)中から必(👍)然(📩)的に(📺)生れ出たもの(🌳)のように思える。派手な蒔絵まきえ(🚘)などを施したピカピカ光る蝋塗(🗜)りの手(🍷)箱とか、文台とか、棚とかを見る(🍍)と、いか(🎱)にもケバケバしくて落ち着きがなく、(🔗)俗悪(🚺)にさえ思(🚚)える(🕎)ことがあるけれど(🚻)も(🔮)、もしそれら(🐗)の器物を取り囲(🦉)む空(🤑)白を真っ黒な闇で塗(♑)り潰(🌲)し(🦕)、太陽や電燈の光線に代える(🔰)に一(🤚)点の燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽(🥛)ち(😵)その(🚤)ケバケバし(😧)いものが底深く(👁)沈ん(🚣)で(🧖)、(🕣)渋い、重々しいもの(🐏)になるであ(🕶)ろう。古えの工(🎧)藝(🤭)家がそれらの器に(🧚)漆を塗り、蒔絵(♐)を(📬)画く時(🤱)は、必(🔪)ずそう云う(💮)暗い部屋を頭に置き、乏しい光(⛰)りの(😴)中(🕶)にお(🤪)ける(🔼)効果を(🍑)狙っ(🎳)たのに(🚓)違いなく、(🕐)金色を贅沢に使ったり(🥐)したのも、(🍨)それが闇に浮か(🔹)び出る工合や、(🎀)燈火を反射する加(🛴)減を考慮(🔙)した(🔺)ものと(🔅)察せ(🎭)ら(🎭)れる。つまり金(💄)蒔絵は(🍶)明る(✂)い所で(🕜)一(🤗)度に(🎀)ぱ(👸)っとそ(🏝)の(🔛)全(🧚)体を見(😥)るもの(😥)ではなく、暗い(🐁)所でいろ／＼の部分(👄)が(🏵)とき(🍗)／(🌷)″＼少しずつ底光りす(📙)るのを見るように出来(🚌)ているので(🚵)あって、(🛫)豪華絢爛な模様の(🐐)大半を闇に隠して(🍛)しまっているのが(✴)、云い知れぬ餘情を催(📞)すの(🎻)であ(🍩)る。そし(🔝)て(🎃)、あのピ(⬇)カピカ光る肌(🛠)のつや(🐟)も、暗い(🏘)所に置いて(👑)みる(📶)と、それがと(📬)も(📍)し火(😶)の穂の(🎥)ゆら(😌)めきを(⬆)映し、静かな部(🔐)屋にもおり／＼(🔊)風のおとず(📫)れ(🍀)のある(🚛)ことを教えて、そゞろに人(😋)を瞑想に誘(😳)い(🤓)込(😟)む。もしあ(🔰)の陰鬱な室内に漆器(📂)と云うも(🚫)のがなかっ(🌈)たな(🏕)ら、蝋燭や燈(💬)明の醸し(🔡)出す怪しい(🐿)光りの夢の世界が、その灯のは(🎦)た(🦊)めきが打っ(🏳)ている(🏾)夜の脈搏が、どんなに魅力を減(🚏)殺されること(📟)で(😦)あ(🚹)ろう。まことに(😖)それ(🌌)は、(🔈)畳の上(😯)に(⛅)幾すじもの小川が流れ、池水(😝)が湛えられている(🥇)如く、(🎒)一つの灯影を此(😫)処彼処に捉えて、細く、かそ(⛎)けく、ちら／＼と伝(🍓)えながら、夜そのも(🔱)のに蒔絵(✍)をしたような綾を(🔐)織り出す。けだし食器(🕵)としては陶器も(🌪)悪く(🕋)ない(🌐)けれ(💋)ども、陶器(🗄)には漆(🉑)器のよ(🕴)うな陰翳がな(📚)く(🕹)、深みがない。陶(🎴)器は手(🧠)に触れると重(⛳)く冷たく、しかも(🚹)熱を伝えることが早いの(🖋)で熱い物を盛(🎴)る(🍑)の(🗳)に不便であり、その上カチカチと云う音(👗)がするが、漆(🕥)器(🍅)は手ざわりが軽く、柔か(👖)で、耳につ(🎛)く程の音を(💈)立てない。私は(🈹)、吸い(🛠)物(🎾)椀(🌽)を手(🔻)に持った時の、(🚮)掌が受ける(🐪)汁の重みの感(🆔)覚と(🕓)、生あ(⭕)たゝかい温味ぬくみとを何よりも好む。それは生れたての赤ん(📅)坊のぷよ／＼した肉体を(🛀)支えたよう(💙)な感じでもある。吸い物椀(🧖)に今も(⛓)塗(🌼)り物が用いられる(🥑)のは全く理由のある(♌)ことで(🚳)あって、陶器(🌎)の容(🍨)れ(🎌)物ではあゝは行(🗺)か(🏡)ない(🎖)。第一、蓋を取った時(🕟)に、陶器(🥀)では中にある汁の身や色(👰)合(🚯)いが皆見えてしまう(🕜)。漆器の椀の(➿)い(⬇)ゝ(💴)ことは、まずその蓋を取って(🌄)、口に持って行(🛢)くまで(⏳)の間(🚆)、暗い奥(🤙)深い(🗻)底(🍰)の(🐜)方(🎪)に、容器の色と殆ど(👕)違わな(🥗)い液体(🔋)が音(👰)もな(🏷)く(🏽)澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である。人は、(⚡)そ(🤔)の椀の(🚺)中の闇に(🥅)何があるかを見分け(🔸)ることは出(😬)来ないが、汁がゆるやかに動(🕞)揺する(🖲)のを(🥎)手の上に感じ、椀の縁ふちがほんのり汗を(🐭)掻い(🌞)てい(🚉)る(🎳)ので(🦏)、そ(🦊)こから湯気が立ち昇(👌)り(🍔)つゝ(🧢)あ(🗒)る(🐢)ことを知(🔅)り、その湯気(🛣)が(🔘)運(🎬)ぶ(🚲)匂(🕗)に依っ(👯)て(🔘)口に啣(🦔)ふ(🕦)くむ前にぼん(💖)やり(🎅)味わいを(😈)豫覚する。その瞬間の心持、(📚)スープを浅い白(🐞)ちゃけた皿に入れて出す西洋流(🔻)に比べ(🏡)て何と云(🔚)う相違か。それ(🚗)は(📒)一種の神秘(🐗)で(⭐)あり(🐬)、禅(🌧)味であるとも云えなくはない。

A彼女は(🕳)膝頭(⛩)を揉もんで(♈)見せた。

A今度は先(〰)生は返事をし(📵)ない。そ(♒)して(👙)溜息をつい(👈)たかと(😙)思(🏾)う(🏒)と、鼻の孔を少し(🎿)ひろげて、生(🚼)あくびをした。