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A「ちょっと、お隣へ少(🚟)し(🦍)葡萄酒を注(📊)いで上げ(💣)て(🌛)………」

A「よう(⏬)、ナ(😀)オミちゃん、ちょっと(🛶)此方をお(📯)向きッてば。……(🐃)…」(📲)

A「(📦)かけて(📫)参(👺)りましょか」

A「―――五十嵐さ(💚)んの(⚓)ように(🖇)上手に(⛱)な(🏷)られれば別で(〰)す(🔢)が、最初のうちは無闇(🕔)むやみ(🚠)に誰かに(🐵)聴かしたく(📯)なって、つい足がお茶屋の方(🕰)へ向(🔴)きはしませ(📓)んか」

A　諸(🧒)君はま(🌞)たそう云(🔩)う大きな建物(🐤)の、奥の(🆎)奥の部屋(📣)へ行くと(🍸)、(📶)もう全く外(🈵)の(🐽)光りが(🥜)届かなく(🌅)な(✉)った暗がりの中にある金(🏷)襖や金屏風が(😼)、幾間を隔(🍺)てた(🏴)遠い／＼庭の明り(😰)の穂先を(🃏)捉え(🍞)て、ぽうっと夢のように照り返しているのを見たことはないか。その照(👆)り返(👲)しは、夕暮れの地平線(🈶)の(🏕)ように(🈚)、あたりの闇へ(🚎)実に弱(🐦)々しい金色(😍)の明りを投げ(🤜)ているのであ(🕷)るが、(🚸)私は黄金と云う(🤖)ものがあれほど沈痛(🏼)な美しさを(🔛)見せる時はないと思う。そして(🎋)、(🗝)その(🥟)前(🌍)を通り(🏬)過(👸)ぎなが(🕝)ら幾度も振(🔈)り返って見(🏻)直すこ(🛁)とが(🐩)あるが(🚭)、正面から側面の方(💭)へ歩を移すに随っ(🌪)て、(🖐)金地(🕯)の紙の表面(👫)がゆ(🗣)っくりと大きく底光(🎧)りする。決して(😑)ちら／＼と忙がしい瞬きをせず(🔬)、巨人が顔(🐗)色(🐅)を(🏳)変(🏑)えるよう(🦊)に、きら(🎑)り、と、長い(🐔)間(🌨)を置いて光(🎚)る(🔵)。時と(🏐)すると、たっ(📕)た今ま(📑)で(🦗)眠(🍰)ったような(🥑)鈍い反射(⛔)をしていた(🥛)梨地の金(😱)が(✊)、側面へ廻(👵)る(😚)と(🗂)、燃え(🏉)上るように耀やいているのを発見して、(😩)こんなに暗い所でどう(😦)してこれだけの光線(👖)を集めるこ(🌉)とが出(🔓)来たの(🗣)かと、不思議に思う(👯)。それで私には昔の人(🎉)が黄金を佛の像に塗ったり、(🍋)貴人の起居する部屋(🔰)の四壁へ張ったり(🥑)した意味が、始めて頷けるの(💙)である。現(🏓)代の人は明るい家に住ん(㊙)でいる(🚈)ので、こう云う黄金の美しさを(🙄)知(🌜)ら(🚩)ない。が、暗(❔)い家に(🏸)住んで(🌛)いた昔の人(💜)は(🈷)、そ(🧤)の美(👢)し(🛶)い色に魅せられた(🔐)ばかりでな(💸)く、か(🔓)ねて(😅)実(😜)用(💝)的価値をも(🤛)知っていたの(🔠)であ(🌼)ろう。な(🎧)ぜなら光線の乏しい屋内では、あ(🎇)れがレフレ(🔮)クターの役目をしたに違い(⛵)な(🥄)いか(🚦)ら。つま(🍮)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や(📬)砂子を使った(🕶)の(🍉)で(😮)はなく、あれの反射を利(🛸)用(❇)して明りを(🏁)補ったの(💹)であろう。そうだと(🍯)す(🔄)ると(〰)、(📟)銀やそ(👳)の(🐚)他の金(♍)属はじきに(⏬)光沢が褪(🌿)あせ(👲)て(🍹)しまうの(🚽)に、長く(📸)耀(🕌)やきを(🦗)失わないで室内の(🐊)闇を照ら(🕓)す黄(😰)金と云う(😉)ものが、異様に貴ばれたであろ(🏷)う理由(📯)を会(🤥)得す(😹)ること(🛋)が(🕥)出来る(➕)。私は前に、蒔絵と云うものは(🌃)暗い所(👩)で見(♒)て貰(🌇)うように作られていることを云っ(🥝)たが、こうしてみると(😲)、(🔜)啻ただに蒔絵ばかりではな(🙅)い、織物な(🛏)どでも昔のものに金銀の糸が(👤)ふん(🌋)だ(🐊)んに使ってあるのは(➖)、同じ(🍵)理由(🕛)に(💏)基づくこ(🦁)とが知れる。僧侶が纏う金襴の袈(🥕)裟けさなどは、その(💻)最もいゝ(⛪)例ではない(🐡)か。今日町中まちなか(🕟)にある多くの寺(📠)院は大概(🦐)本堂(👹)を大衆(📯)向きに明るく(🧤)して(💾)あるから(🌭)、あゝ云う場(💓)所では徒らにケバケバしいばか(🕯)りで、(📊)どん(🕹)な人柄な高僧が着ていても有難(🥫)味を(🏣)感じることはめ(⛴)った(❣)にないが、由緒あるお(🏄)寺(🎼)の古(🕢)式に則(🈺)った佛事に列(🎖)席してみると、(💺)皺し(👫)わだ(🍡)らけな(🕖)老僧(🔔)の皮膚と、(🐍)佛(🖋)前の(🐔)燈(🍺)明の(👥)明滅(👄)と、あの金襴(😴)の地質とが、いかによく調和し、いかに荘厳味を(🈂)増してい(🐌)るか(🏩)が分るので(🎦)あって、それと(✊)云うの(🐬)も(🐘)、蒔絵の場合(💛)と同(🥈)じように、派手(🎟)な織り模様の大部分(🔫)を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸(🍬)がとき／″＼少(🆓)しずつ光るようになるからであ(🍷)る。それ(😋)から、これ(🌨)は(🌏)私一人だけの感じ(🔸)であるかも知(⏬)れない(👝)が、(🌠)およそ日(🕠)本人の(🌉)皮膚に能衣裳(👝)ほど映り(🌗)のいゝものはな(🥌)いと思う。云(💏)うま(👜)でもなくあ(💆)の衣(🐍)裳に(🅾)は随分(🈹)絢爛なものが(🤢)多く、金(💄)銀が豊富に使っ(👑)てあ(🤓)り、しかもそ(🙎)れを(🍂)着て出る(🗃)能役者(🚦)は、歌舞伎(👉)俳(🎞)優のよ(🌛)う(🏣)にお白粉を塗(🎙)っては(🎃)いな(🎤)いの(🐫)であるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌(🌁)、或は黄色味をふくん(🎷)だ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮(🍚)す(🚁)る時はない(🏭)のであ(🛬)って、私(♌)はいつも(🧓)能を(✂)見に行く(🚦)度毎に(🦁)感心する。金銀の織(🐒)り出しや刺繍のある袿うち(♉)き(😱)の(🎸)類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、(🐰)狩衣の類、白無地(🈂)の小(🤸)袖、大(❎)口等も実に(🙄)よく似合う。たま／＼そ(🐋)れが美(🎵)少年の能役者だと、(🚩)肌理きめのこ(🍷)まかい、若々しい照りを持っ(🧀)た(🌵)頬の色つや(🤕)など(🕉)が(🌚)そのため(🕴)に(💢)ひとしお引き(🛅)立て(💒)られ(🙂)て(🦈)、女の肌とは自(💢)ら(🐴)違った蠱惑(❕)こわくを含んで(🥂)いるように見え、な(🥖)る(💥)ほど昔の大名が寵(🔱)童の(⭐)容(😭)色(🈸)に溺れ(🏁)たと云うのは此(😰)処のことだなと、合点が行く(🤭)。歌舞伎の方でも時代(😘)物や(🚔)所作(🚗)事の衣裳の華美なことは(🚽)能楽のそ(🀄)れに(😻)劣らな(🏦)い(🍆)し(🍵)、性(🏭)的(🏧)魅力の点にかけて(💑)は(🏞)この(👏)方が遙か(🚣)に能楽以上とされているけれども、(😑)両方をたび(💂)／＼見馴れ(🦐)て(💇)来ると、事実(🚠)はそ(🛤)れの(😅)反対である(🚃)こと(🖥)に気が付くであろう。ちょっ(🧜)と見た時(🈸)は歌舞伎の方が(💑)エロ(☝)テ(🈷)ィックで(🕣)も(🦎)あり、綺麗でも(🗓)あるの(🔣)に論はないが、昔はとにかく、西洋流の(🙆)照明(🦎)を使うよ(🚈)うになった今日の(✒)舞(🐺)台では、あの(🦗)派手な色彩が(😉)やゝともすると俗悪に陥(🚰)り(💥)、見飽きがする。衣裳も(💝)そうな(🏿)ら、化(🚟)粧とてもそうであっ(🍾)て、(🙁)仮に美し(😥)いとしてからが、それが何処まで(🦒)も(❓)作った顔であってみれば、生(🚂)地の美しさのような実(➗)感が伴(📚)わ(🏳)ない。然るに(🔄)能楽の俳優は、顔も、(🙅)襟も、手も、(⚫)生地のまゝで(🖍)登場す(🔌)る。されば眉目のなまめかしさ(🥈)はその(😵)人本来(🌑)のものであっ(🚌)て、毫も(🚖)われ／＼の(🚽)眼を欺いて(🙌)いるので(⚡)は(🏄)ない。故に能役者の場合は女(🚩)形や二枚目の(🧥)素顔(🤱)に接し(🆓)てお(🌞)座がさめたと云(🏩)うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じるこ(✂)とは、われ／＼と同じ色の皮膚を持(🔗)った彼等が一見(♉)似合(🛤)いそう(🔟)にもない武家時代の(🏙)派(🤽)手(🛁)な衣裳を着けた時に如(🦀)何にその(📥)容(🙍)色(🙇)が水(😼)際(🐠)立(😃)って見えるかと云(🕦)う(💰)一事である(🏁)。かつて私(➗)は、(🕓)「皇帝」の能で楊貴妃に扮(🥕)した金剛巌(🥨)氏(🛹)を見たことがあった(🌸)が(🎦)、袖口(👂)から覗い(😎)ているその手の(🦖)美(🤫)しかったこ(🥒)とを今も忘れない。私は彼(🥍)の(🏑)手を(🏕)見ながら、しば／(🔭)＼膝の上に置いた(😠)自(🍵)分の(😌)手(🏯)を省みた。そして彼の手がそんなに(💘)も美(🏴)しく見(🥡)える(⚡)のは、手(💿)頸(🙆)から指(🏴)先(⛸)に至る微(🍧)妙な掌(🐪)てのひらの動かし方、独特の技(🥫)巧を罩(🤣)こめた(🐸)指のさばき(😥)にも(🐈)因るの(🦐)であろう(🕓)が(🐂)、それにしても、その皮膚の色の、内部(🕠)か(⏲)ら(🦓)ぽ(🧑)うっと明りが射しているような光沢(👶)は(🚘)、何処(🌟)から来るのか(🤼)と訝(🌁)し(🎲)みに(🈳)打たれ(🃏)た(😻)。何とな(👮)れ(❌)ば、それは何処までも普(🚱)通の(🦊)日本人の手であ(⏹)っ(🥏)て、現に私が膝の上(🌕)についてい(👓)る(🎖)手と、肌の色つやに(👑)何(😢)の違ったと(🤪)こ(😋)ろもな(🌫)い(💡)。私は再び三たび(⏮)舞台の上の(😕)金剛氏の手と自分(🍰)の手(💵)とを見較べたが、いくら見(🛋)較べ(🌳)ても同じ手(💃)であ(📄)る。だが不(🚱)思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖しいま(🏹)で(🐕)に美しく見(😮)え、自分の(📓)膝(🕌)の上にあ(⏲)っ(🐧)ては只の(🍓)平凡な手(🧀)に見え(🐊)る。かくの如(🤨)きことはひとり金剛巌(🚮)氏の場合のみではな(🏢)い。能に(🍾)おいては、衣裳の外(😣)へ露あら(👝)われる肉体はほんの(🐻)僅か(⤵)な(💻)部分(📆)であって、顔と、襟くびと、(😽)手頸か(⏳)ら指の(🍩)先まで(🍞)に過ぎず、楊貴妃のように面を(🆑)附けている(👔)時は顔(🏂)さ(🛥)え隠(✨)れてしま(🛶)うので(🍬)あるが、(🖼)それでい(🚼)てその僅かな部分(🧛)の色つや(🔱)が(🈲)異(🍠)様に印象的になる。金剛氏は特(🍙)に(🚛)そ(🌹)うであったけれども(🤼)、(💁)大概の役(🐜)者の手が、何(🔽)の奇もない当り(🦖)まえの日本人の手が、現代の服装を(🎏)していては(👻)気が付かれない魅惑(📡)を発揮してわれ／(🐑)＼に驚異の眼を(🕍)見張らせる。繰(🙊)り返して云うが、それは(🔜)決し(🦐)て美(🐩)少(🐂)年や美(🔗)男子の役者に限るのではない。たとえば、日常(🦄)われ／(🤴)＼は普通の男子(♐)の(💚)唇(🚦)に惹き付けられることなどは(🔝)有(🦐)り得ないが、能の舞台では(🍔)、あ(✈)の黝くろ(😞)ずんだ赤みと、しめり(🌕)気を持った肌が、口紅(😂)をさした婦人の(🆚)そ(🛳)れ以上(🙊)に肉感的(🈚)なね(💘)ばっこさを帯びる(🌵)。こ(🍉)れは役者(📅)が謡いをうたうために始終唇を唾液で濡ら(🐠)す故で(😺)もあろう(😪)が、(🎥)しかしそのせいば(🎌)か(🏝)りとは思えない。また子方の俳優の(🍶)頬が紅潮を呈している(🌊)のが、そ(🥄)の赤さが、(📳)実に鮮やかに(🔤)引き立って見える(🗾)。私(🏐)の経験では(🌿)緑系統の地(🏐)色(🥅)の衣裳を着け(⛵)た時に最も多く(💡)そ(🔬)う見えるので、色の白い(💤)子方なら勿(⏪)論(🙎)であるが、(🚤)実を云うと(🤰)色(🌑)の黒い子方の(😂)方(🏘)が、却ってその赤味の特色が眼(🌲)立つ。それはな(👿)ぜかと云うと(🚪)、(🤒)色白な(🎇)児では白と赤との(🧐)対照があまり(🔏)刻(🦌)明である結果(🏏)、能衣裳の暗く(🦀)沈んだ色調には(🥪)少し効果が強過(🥏)ぎるが(🗺)、色(🕝)の黒い児の暗褐色(⌚)の頬であると、赤がそれほど際立(🍋)たない(🐒)で、衣裳と顔とが互(🕺)に照りはえ(📈)る。渋い緑と、渋い茶と、二(💈)つの(📼)間(🚕)色(🎪)が映り(🐮)合って、黄色人(⌚)種の肌がい(✋)かにもその所を(♒)得、今(👻)更(🔼)のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあるを知(🕒)ら(🥎)ないが、もし能(🐝)楽(🌓)が歌舞伎の(🔚)ように近代(🤱)の(🤠)照(🆔)明を(🌷)用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎ(⛩)つい光線のために飛び(🐊)散ってしまうであろう。さればその(🗄)舞台を昔ながら(💨)の暗さ(🤶)に任し(🛠)て(👌)あるのは、必然の(🔰)約(🕥)束に従(💷)ってい(🎨)る訳であ(🚦)って、建物(♊)など(🌽)も古けれ(🏣)ば古(🤓)い程いゝ。床(🐐)が自然の(🙌)つや(😮)を(💑)帯びて柱(💘)や(⏩)鏡板などが黒光りに(⛲)光り、梁から軒先(🗃)の闇(🖍)が(📪)大き(🈚)な吊り鐘を(💫)伏せたように役者の頭上(〰)へ蔽い(⛪)かぶさって(👛)いる舞(🚏)台、そういう場所が(🃏)最も適して(💺)い(🐅)るの(🏿)であって(😅)、その点から云えば近頃能(🌲)楽が(📡)朝日会館や(🌌)公会堂へ進出するのは(⚓)、結構なことに違い(🧞)ないけれども、そのほんとうの持(🚞)ち味(❌)は半分以(🏬)上失われてい(💠)る(📔)と思われる。

A「あん(🌮)た、(🔁)早う行かんと十一(👨)時どすえ(🚠)」