ばあさん エロ 動画10

A（下略）

A「か(🕓)んにんして、(🛡)ね」

A「まあ、えらい(🏳)悪い(㊙)ことで、(⛔)……(🍃)…」

Aと、勝(📪)手に隣りの(🚭)部屋へ這入はい(🎥)って(🌁)、床を敷いて寝て(🐾)しまっ(🌭)た(🌂)り(🗼)、或あ(🌄)る時(🚪)など(💮)は朝起きて(🍕)見ると、彼(😔)女がちゃんと泊(🔄)り込んでいて、ぐうぐう眠ってい(🍩)たりすることも(💗)あ(🥈)りました。そして彼女は二た言目には、「(📳)友達だから仕(🕜)方がないわ(🏯)よ(🚐)」と(👼)云う(🤹)ので(🏍)した。

A　(🤷)諸君はまたそ(😝)う(⛔)云(🏅)う大(🈵)きな建物の、奥の奥の部屋(⏪)へ行(🧢)くと、も(🤖)う全く外の(🐀)光り(💟)が届かなく(🈶)なった(🌱)暗がり(😋)の中にある金襖や金屏風が、幾(🕛)間(💬)を(👟)隔(🎤)てた遠(🔖)い／＼庭の明りの穂先(🕳)を(🍝)捉(🚨)えて、ぽうっと夢の(🌸)ように(🐊)照り返して(🧘)いるの(🔊)を(🌕)見た(💕)ことはな(🤬)いか。そ(🌇)の(🤖)照り返(🧟)しは、夕暮れの地(♎)平線の(🔕)よ(📋)う(🌕)に、あ(🕴)たりの闇へ実に弱々しい(🤥)金色(🐲)の明り(⛑)を投げてい(🚞)るのであるが、私は黄金と云(🚮)うものがあれほど沈痛な美しさ(🃏)を見せる時はないと思う(🈶)。そして、(🏚)その前を通り(🤤)過ぎながら幾度も振り(💁)返って見直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を(🚙)移(🕤)すに随って、金地(❗)の紙(🚋)の表面(🚥)がゆっく(🐜)りと大き(🕝)く(🚣)底光り(🎒)する(💝)。決して(💻)ちら／＼と忙がし(☕)い瞬きをせず、(👹)巨(💞)人(🦃)が顔色を変えるように(🏔)、きらり、と(🎇)、長い間を置いて光る。時(🏳)とす(🦄)ると、た(🍥)った今ま(🤴)で眠(📤)った(✔)ような鈍(🤖)い反射をし(🆗)てい(🐩)た梨地(🏙)の金が、側面へ廻ると(🌒)、燃え(🥤)上る(😂)よ(⚡)うに耀やい(👭)て(🐷)いるのを発見して、こんなに(🌖)暗い所でどうして(🚦)こ(😾)れだけの光(😚)線を集めることが出来た(🥏)のかと(🕞)、不思議に思(🥏)う(🗣)。それで私には昔の人が黄金(😈)を佛(📨)の像に塗(🍾)った(👱)り、貴人の起居す(🌎)る部屋の四壁へ張ったり(㊙)した意(📐)味が、始めて頷けるの(⛷)で(😱)ある。現代の(🎑)人(🏥)は明るい(👐)家に住(🔸)んで(🌗)い(😤)る(💁)ので、(🍩)こ(📪)う云う黄金の美しさを知ら(〽)ない(🤤)。が、(📖)暗い(🤺)家に住んでいた昔の人は(🗂)、(⭐)そ(🌚)の美し(⤴)い色(🥩)に魅せられたばかり(💬)でなく、かね(🍏)て実用(🧓)的価値(🏢)をも知っていた(🚑)ので(🥢)あろ(🥠)う。なぜなら光(✊)線の(📦)乏しい屋内では、あれがレフレクターの(😖)役目をしたに違い(💩)ないから。つ(🏊)まり(🌖)彼(🚮)等(🕝)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🚜)を使ったのではなく、あれ(🕐)の反(🕓)射を利用して明りを補ったのであ(🤖)ろ(🧕)う。そうだ(⛑)とす(🌘)ると、銀やその(🏢)他の金属はじきに光沢(🕴)が褪あせてし(🐎)まうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ば(🏁)れた(📨)で(🔒)あろう理由を(🙅)会(😆)得(👚)す(👊)ること(☕)が出来る(🏿)。私(🐓)は(🗯)前に、蒔絵と(😅)云うものは暗い所で見(🗿)て貰うよ(👖)うに作ら(🖇)れているこ(😫)とを云ったが、こうしてみると、啻た(🌽)だに蒔(😬)絵ばかり(⛑)ではない、織物(📟)などでも昔のも(🌨)のに金銀の(💡)糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧(😽)侶が(💸)纏う金(🤭)襴の袈裟けさ(🏚)などは(🐅)、その最も(⏸)いゝ例(🦂)ではない(🚠)か。今日町中まちな(🚰)か(👰)にある(🚶)多く(🧢)の寺院は大概本堂を大衆向きに明るくしてある(😁)から、あゝ云う場(👰)所では徒らにケバ(📼)ケバしいばかり(❕)で、(✅)ど(🚥)んな人(💊)柄な(🧐)高僧が(🦁)着て(🛹)いても有(🔏)難味を感じ(🐿)ることはめったにないが、由緒あるお寺(🔝)の古(🔜)式に則った佛(🏟)事に(🎭)列席(🧣)してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、(🕍)佛前の燈明(🏸)の明滅と、(📙)あの金襴の地質(✡)と(🗼)が、(🤳)いかによく(🤝)調和し、い(🆓)かに荘厳味を増している(🗃)かが分るのであって、それと云うのも、蒔(🎹)絵の場(😶)合と同(😑)じように、派手な織り模様の大部分を闇(🕞)が(🔶)隠してしまい、たゞ金(🥦)銀の糸が(🤙)とき／″＼少しずつ光る(🆘)ようになるからであ(🖌)る。そ(♏)れ(🐒)から、(🔨)これ(🐀)は私一人だ(🚹)け(🍷)の感(🕖)じで(🐠)あるかも知れないが、およそ日本人の(👣)皮膚に能衣裳ほ(⛎)ど映り(🏒)のいゝ(🔭)も(🕢)のはないと思(🉐)う。云うまでもなく(📛)あ(♋)の(🌏)衣裳に(⤵)は随分絢爛な(😺)ものが多く、金銀が豊富に(♒)使(🚲)っ(🤱)て(🏞)あり、しかもそれを着て出る能役者(💨)は、歌舞(📼)伎俳(🛌)優(👵)の(😓)ようにお白粉(🍍)を(🐢)塗ってはいないのであるが、日本人(🐍)特(🏣)有の赧あかみがか(😨)った褐色の(🕝)肌、或は黄色味を(🌼)ふくんだ(😆)象(🚾)牙色の地顔があんなに魅力を発揮(🛄)する時はな(🛩)いの(👐)であって(🤒)、私はいつも能を見に行く度(🤢)毎に(🦉)感心する(🚜)。金銀の織り出し(⏩)や刺繍のある袿うちき(🎂)の類(➰)も(🍳)よく(❇)似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、(🚰)狩(⏹)衣の類、白無(👌)地の(🐋)小(👱)袖、大口等も実によく(🅿)似合う。た(⏮)ま(🥚)／(💆)＼それが美少年の能役者だと、(😬)肌理きめ(🎆)のこま(☕)か(🖖)い、若々しい照りを持っ(👟)た頬の色つやなどが(⏹)そのためにひと(🔉)しお引(🛡)き立(🌱)てられて(🈹)、女の肌(🎰)とは自ら違(🖋)った(😗)蠱(🍮)惑こわくを含んでい(🚍)るように(🦌)見え、なるほど昔の(♍)大名が(👇)寵童の容色に溺れたと云うのは此処の(🚕)ことだなと、合点(🤫)が行く。歌舞伎の方で(🏥)も時(🗨)代(🧝)物(💵)や所作事の衣(📵)裳の(📩)華(🔊)美な(🖥)ことは能楽の(🏤)そ(🕌)れ(🍩)に(⏲)劣らないし、性的魅力の点にか(🔻)けてはこの(🙆)方が遙かに能(🍖)楽以上(👊)と(🦇)され(🗝)ているけれども(💰)、両方(🥕)をたび／＼見馴(🔻)れて(🗨)来ると(🎦)、事実(🍘)はそれの反対で(😳)あることに気が付くで(🍞)あろう。ちょっと見た時は歌舞伎(🛐)の方がエロテ(🎳)ィックでもあり、綺麗でもあるのに論はないが、(😢)昔はとに(🆔)かく(🤷)、西洋流(🏜)の照明を(🌪)使うよ(🖌)うになった今(🏔)日の舞台では、(💿)あの(🥣)派手(🐷)な色彩がやゝともす(🥃)ると俗(👬)悪に陥り、見(🐪)飽きが(🍭)する。衣(👑)裳もそうなら、化粧(🚱)とてもそうであって、(🐱)仮に美しい(⬛)としてか(🈴)らが、(🕟)それが(❇)何(💜)処までも作っ(🐖)た顔(💵)であ(🧦)ってみ(🐒)れ(🕖)ば(🦈)、生地の美しさのような実感(⚽)が伴わない(🐇)。然る(🖥)に能楽(〽)の俳優(🗯)は、顔(💽)も、襟も(🎢)、手も、(🌠)生地(⛄)のまゝで登(🐮)場する。されば眉(🏻)目のな(🙄)まめかしさ(👪)はその(🐳)人本来のものであって、毫も(🤛)わ(🛅)れ(💥)／＼(⚓)の(😉)眼(🌔)を欺いてい(🕴)る(💡)のではない。故に能役(🏰)者の場合は女形や二枚目の(🥪)素顔に接し(📌)てお座がさめたと云(🐍)うようなこ(😄)とは有り得な(📌)い。たゞ(🍟)われ／＼の(🕹)感じるこ(🏰)と(🥏)は、われ／＼と同(👶)じ色の(🔥)皮膚を持(🏧)った(🔹)彼等が一見(🐰)似合いそうに(✔)も(🔇)ない(✈)武家時(🎮)代の派手(♏)な衣裳を(🚾)着けた時(🤜)に如何(👑)にその容色が(👾)水際立って見えるか(🐷)と云う一事であ(📯)る。かつて(👌)私は、(😀)「皇帝」の能で楊(😘)貴妃に扮した(👣)金剛巌氏を見たことがあった(🔤)が、袖口から覗い(🐿)ているその手の美しか(👀)った(🤬)こと(🐗)を今も忘れない。私は彼の手を(🥄)見(😅)ながら、しば／＼膝の(🆑)上に置いた自分の手を省(🛥)みた(🦎)。そして彼の手がそんなにも(🍱)美し(🥖)く(🕡)見え(💡)るのは(🤞)、手頸から指先に(🍣)至(🏦)る(🙊)微妙な掌て(⏬)のひ(♋)らの動かし方、独特(👾)の技巧を罩こめた(🌐)指の(🌁)さばきにも因るのであろうが、それにしても、その(🔼)皮膚(🏺)の色の、内部から(🌇)ぽうっと明りが射しているような光(👋)沢は、何処から来るのかと訝し(⚓)みに打た(⚾)れた。何(📑)となれば、それは(⌚)何処までも普通の日(🥒)本人(✖)の手(🐘)であって、現に私が膝(🌧)の上についている手と(📜)、肌(🛋)の色(🙁)つやに何の違ったところもな(🔈)い。私(😶)は再び三たび舞(🎮)台の上(💰)の金剛氏の手と自(🥝)分の手(🥅)とを見較べたが(📅)、いくら(🌭)見(🧡)較べて(📔)も(😼)同じ手(🎮)である。だが(🥘)不思議にも、その同じ手が舞台(🦐)に(🏥)あっ(👎)て(🍐)は(📰)妖しい(🔩)までに(🙄)美しく見え、自分の膝の(🎠)上(🐓)にあっては只の平凡な手に見える。かくの如きことはひとり金剛巌(♌)氏の場(🌦)合のみでは(🈺)ない。能に(💵)お(🈁)いては、衣(😟)裳の外へ露あらわれる肉(✅)体はほんの僅(🕝)かな部分であ(🧡)って、顔と、襟(🚵)くびと、手頸(🛥)から(🙈)指の(🍈)先(🎱)まで(🌪)に過(🔧)ぎず、楊貴(🌰)妃のように面を附けている時は顔(🌒)さえ隠れてしまうのである(🦏)が、それで(💉)いてその僅か(😰)な部分(➰)の色つやが(💁)異様に印(🌗)象的にな(🔜)る。金剛氏は(🔮)特にそう(🍠)で(🌍)あ(🗃)ったけれど(🤰)も、大概(🆚)の役者の手が、何の奇も(📇)ない当りまえの日本人の手が、現代の(🗨)服装を(🛡)していては気(🆖)が付(🕯)かれな(🌛)い魅(🌗)惑を(🛹)発(👬)揮(🚢)して(🐎)われ／＼に驚異の(🉐)眼を(📞)見張ら(🌄)せる(🚶)。繰り返し(📓)て云うが、そ(🥤)れは(😛)決(🕘)して(🦉)美少年(🈷)や美男子の役(🐧)者に限るの(😮)で(👜)はない。た(😔)とえ(🔅)ば、日常われ／＼は普通の男(🏥)子の唇に惹き(🗯)付けられることなどは(😿)有り得ないが、能(❌)の舞台では(🔹)、あの黝くろずんだ赤みと、(💁)しめり気を持った肌(🗝)が(🔅)、口紅を(✴)さした婦(🍖)人のそ(🚫)れ以(⚪)上(⏬)に肉感的なねばっ(👎)こさを(㊗)帯びる(🐗)。これは役者が謡い(👧)をうたうた(💰)めに始終唇を唾液で濡らす故でもあろ(🔬)うが(🤵)、しかしそのせ(😯)いばかりと(🔅)は思え(🔴)な(🔇)い。また子方の俳優の頬が紅潮を(🌬)呈(⏹)して(⏳)いる(♟)のが(🏨)、その赤さ(😓)が、実に鮮やか(🤚)に引き立(🏾)って見え(🛵)る。私の(🚾)経験で(🚩)は緑(🈸)系統(🛎)の(🤫)地色の(🌠)衣裳を着け(💈)た時に最(😱)も(🍴)多くそう見えるので(😳)、色の白い子方(🎨)な(⬅)ら勿論であるが、実を云うと色(🤫)の黒い(🤚)子方の方が、(🎁)却(👳)ってその赤味の特色(🛃)が(❇)眼立つ。それは(🕊)なぜかと云うと、色白な(🐌)児では(💨)白と赤との対照があまり刻明であ(🧔)る(🔚)結果、能衣裳の(🍬)暗く沈(🥈)んだ色調(🍝)には少し効果(😠)が強(🔩)過ぎるが、色の(🐶)黒い児の暗褐色の頬(🏷)で(🈹)あると、赤が(🍴)それほ(🍄)ど際(🌪)立(🔒)たないで、(📙)衣(🔐)裳と顔と(📏)が(🔞)互に照り(🍋)はえ(👖)る。渋い緑(🅰)と、渋い茶と(⏫)、(💸)二つの間色が映り(🃏)合って、黄色人種の(🔱)肌がいかにもそ(🏑)の所を(💌)得、今更のように人目を惹く(🌅)。私(😚)は色の調和が作り出(📥)すかくの如き美が他にあ(🌕)るを(🔴)知らないが(🕧)、もし能楽が歌舞伎のように近代の(🗽)照明(🛥)を(🥁)用(🔱)いた(🥢)とし(🔓)たら、それ(👧)らの(🥔)美(👙)感は悉く(⏲)どぎ(🕯)つい光線(🤽)のた(🚖)めに飛び散(♟)って(🆙)しまうであ(🌊)ろう。さ(🕶)れ(🕥)ばそ(🐹)の舞台を昔なが(📊)らの暗さに任してあるのは、(🤱)必然の約束に従って(🐸)いる訳であ(🏋)って、建物なども古け(🍟)れ(🕋)ば古い(🙀)程いゝ。床が自(📝)然(🦀)のつやを(🚷)帯び(🥗)て柱(🐵)や鏡板などが黒光りに光(👶)り、梁(🎃)から軒先(㊗)の(💉)闇が大(🍂)きな吊り鐘を伏せたように役者(🙆)の(🍍)頭上へ蔽いかぶ(😚)さっている舞台(💡)、(🅾)そ(📛)ういう(🌴)場所が最も適して(👩)い(🐏)るの(🏷)であ(🙉)って、その点から(💜)云えば近頃能楽が朝日会館や公(😶)会堂へ進出するのは、結(🥣)構な(🔓)こ(🐄)とに違いないけ(🕛)れども、そのほんとうの持ち味は半分以上(🌓)失わ(💪)れ(🐰)てい(🥪)ると思われる。

A　(🎾)路易ルイ(🌗)第十四世の寵愛が、メ(📦)ントノン公(🆚)爵夫人の(📚)一(🔏)身に萃あつまって世人の(📥)目を驚(🛂)かした頃、宮中に出入をする年(📂)寄った女学(❣)士にマドレ(🐖)エ(🧤)ヌ・ド・スキュ(📞)デリイと云う人が(🔫)あっ(🈂)た(🌱)。