age えろ7

A「………だってお父さん(👬)、………だ(🔢)って僕は、…(🌂)……人のお金(🏑)なんか盗んだんじゃな(💜)い(😇)ん(😆)だ(😋)ってば、……(🉐)…」(🙇)

A見るたび(🎩)に涙ぞまさ(💑)る(🤑)玉手箱

A　諸君(🥐)はまたそう云う(🍨)大きな(💓)建物の(🈁)、奥の奥の部屋へ(😭)行(🏪)くと、もう全く外の光りが届か(🤛)なくなった暗が(🥌)りの中(⤵)にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼(💓)庭の(🌼)明りの穂先(💏)を捉え(🚙)て、(😽)ぽ(🙁)うっと夢の(🚏)よ(✉)うに照り返(👦)してい(💇)るのを見たこと(🐀)はない(🚈)か。その照り返しは、夕暮れの(🥒)地平線(🍱)のように、あた(👴)りの闇へ実に弱々しい金色の明りを投(🍏)げている(🍿)の(⏩)で(🗞)あるが、私は黄金と云う(🏙)ものがあれ(🌌)ほど沈痛な美しさを見せる(😟)時はないと思う。そ(🆎)して、その(🚷)前(🔺)を通り過ぎながら幾度も振り返(📷)って見直す(🛥)こ(🖍)と(⏯)があるが、正面から側面(📸)の方(🎡)へ(🚖)歩を移(🗝)すに随って(🌚)、(🥩)金地の紙の表(🤾)面がゆっく(🍄)りと(🚋)大き(🕶)く底(💓)光りす(🌤)る。決して(🛫)ち(📪)ら／＼と(😖)忙がしい瞬(🕰)きをせず、巨人(🌆)が顔色(🚌)を変えるよ(📖)う(⤵)に(🐌)、きらり、と、(📀)長い間を置いて(🍞)光(🏟)る。時と(💅)すると(👮)、た(🌊)った(🤹)今まで眠ったような鈍い反射をしていた(🅿)梨地の金が(👲)、側面へ廻ると、燃え上る(💧)よ(🦃)うに耀やいているの(🧔)を発見(🌲)して、こ(🏼)んな(🛳)に暗(😆)い所でど(📅)うしてこれだけの光線を集めるこ(🚦)と(🌓)が(👁)出来た(🐏)の(🛒)か(🛰)と、不(😞)思(🏉)議に思(🍨)う。それ(🏭)で私には昔の人が黄金を(🤓)佛の像に(🙉)塗ったり(🚣)、貴人の起居する部屋の四壁へ張っ(⏳)た(🎬)りした意味が、始めて(🍟)頷けるのである。現(📩)代(🌧)の人(🤟)は明るい(🌚)家(🥜)に住んで(📉)い(📎)るので、(🍉)こう(📈)云う(🌘)黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んで(🕊)い(🐶)た(➗)昔(🎁)の人は、その美しい色に魅(📅)せ(🖇)られ(🐞)たばかりでな(🖱)く、かね(😂)て実用的(👂)価値をも知っていたのであろう(😪)。なぜなら(🦌)光線の乏し(🏮)い屋内で(🆙)は、あれ(🈁)がレ(🔀)フレク(🥃)ターの役(✝)目をしたに違いない(🕦)から。つまり彼(🍫)等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではな(📅)く、あ(⭐)れの反射を(🔉)利用し(📍)て明りを補った(😑)のであ(🎨)ろう。そう(🐸)だと(😡)する(🔋)と(🐊)、銀やその(💯)他(🍦)の(🍃)金属はじき(🌆)に光(🌩)沢(💓)が褪あせてしまうのに(🔩)、長く耀やきを失わないで(😆)室内の闇を(😟)照(👟)らす黄金と云(🔂)う(🈶)ものが、異様に貴ばれたであ(👼)ろう理由を会得するこ(🏭)とが出(🕉)来(🐅)る(📪)。私(🤛)は前に、蒔絵(🔔)と云うも(♉)の(📼)は暗(😗)い(🚼)所で見て貰うように作られていることを云(⏱)ったが、こうし(🎻)てみ(⛑)ると、啻ただに蒔絵(🌆)ばかりではな(🐘)い(🛫)、織物な(📩)どでも昔のもの(😳)に金銀の糸がふ(🍛)ん(🥟)だんに使っ(📫)てあるのは、同じ理由に(✡)基づく(🍫)こ(🐂)とが知れる。僧侶が纏う金(👥)襴の袈(🕚)裟けさなど(📰)は、その(🎙)最もいゝ例ではないか。今日町(♋)中まちな(🉐)か(📗)にある多くの寺(👭)院は大概本堂を大衆向きに明るくしてある(📿)から(🤸)、(✌)あゝ云う(🥋)場所では徒ら(⚽)にケバ(🗣)ケバし(🦕)いばかり(🤚)で、どんな人(🤵)柄な高僧が着ていても有難味を感じる(😽)こと(😗)はめっ(❔)たにないが(😢)、由緒(📳)あるお(🌜)寺(✏)の古式に(🌟)則った(🌛)佛事に列席してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚(🐎)と(🛴)、佛(⏪)前(🏋)の燈明の明(🐊)滅と(🔏)、あ(🖤)の金襴の地質と(⏩)が、いかに(🚘)よく調和し、いかに(⛅)荘厳味を増(💦)しているか(🖐)が分る(🐻)ので(👠)あって、それ(👨)と云う(🤣)のも(📥)、蒔絵の場合と同(🤹)じ(🖋)ように(🎎)、派手な織り(🕢)模様の大部分を闇が隠してしまい、た(🕥)ゞ金銀の糸がとき(🚼)／″＼少しずつ光る(📕)よ(🤥)うになる(🕉)からである(🛍)。それ(😬)か(📬)ら(⛔)、(😕)これは私一人だけの感(♌)じであるか(🍳)も知れないが、(🌓)およそ日本人(🐮)の皮膚に能衣裳(🔄)ほど映りのいゝ(🎅)も(🍬)のはないと思う。云うまで(🍏)もなく(👡)あの衣裳には(🚫)随(🥛)分絢爛なものが多(🕗)く、金銀が豊富に使(💬)っ(🛤)てあり、しか(💏)もそれを着て出(🙉)る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいな(🌫)いのであるが、日本人特有の(🏊)赧あか(🦔)みがかった褐(🏦)色の肌、(🕎)或は黄(🥞)色味をふく(🚯)んだ象牙(🌯)色(🏙)の(📜)地顔があんなに魅力を発揮する時はない(🔟)のであって、私はいつ(🤠)も能(🌕)を見(⏮)に行く度毎(🚙)に(⭐)感心(🚆)す(🦗)る。金銀(➖)の織り出しや(🚆)刺繍のある袿(🍬)うちきの(🤺)類(🙅)もよく似合う(🕚)が、濃い緑色や柿色の素(💆)襖(🍆)、水干(🆖)、(🌘)狩衣(🏿)の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う(🔏)。たま(👌)／＼それが美少(🤕)年の能役者だと、肌理きめ(🚑)のこまか(🚅)い、(🍳)若々(🐖)しい照り(👪)を持(❔)った頬の色(📡)つやな(🕧)どが(🔹)そのた(🧛)めにひとしお(🗑)引き立てられ(🤕)て、女の肌(🧔)とは自ら(💿)違(🤴)っ(🤠)た蠱惑こわくを含ん(👋)でい(📪)るように見え、なる(🗼)ほど昔の大名が寵童(🔄)の容(👂)色(📘)に溺れた(🐫)と(💡)云うのは此(🥉)処のこと(📥)だなと(🆚)、合点(🍜)が行く。歌舞(👀)伎の方でも時代物や所作事の(☝)衣裳の華美(🖍)なこ(🗨)とは(🌏)能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方(📑)が(📛)遙か(🧀)に能楽以上とさ(💛)れてい(🤦)るけれ(🧘)ども、両方(🍱)を(🚋)たび／＼(👽)見馴れて来ると、事実(🎏)はそれの(🔳)反対で(😪)あること(✒)に気が(🗒)付くであろう。ちょ(📭)っ(🔶)と見(⛄)た時(✳)は歌舞伎の方がエロティックでも(✂)あ(➖)り、(🔃)綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにか(🎷)く(🍱)、西(🧚)洋流の照明(🍵)を使う(🏦)ようになっ(🎍)た今日の(✊)舞台(🧣)で(🔖)は、あの派手(🉑)な色彩がやゝともする(🎖)と俗悪に陥(🚡)り、見飽きが(⏳)する。衣裳もそうなら、化粧とても(🎰)そ(🦃)うであ(🎧)って、仮に美しいとし(😐)てからが、そ(🚄)れが(🐝)何処ま(💬)でも(🐢)作った顔であって(🌃)みれば、(🤓)生地(♏)の(🏈)美し(🥟)さのような実感が伴わない。然る(🖐)に能(🔸)楽の俳優は、(🕵)顔も、襟も、手も(😟)、生地のまゝ(🔩)で登場(🐊)する。され(🗻)ば(🦐)眉目(⛵)の(🍷)なま(⛽)めか(🚮)しさはその人本来のもの(🗽)で(⏬)あって(🎠)、毫もわれ／＼(🎤)の眼を欺い(🦉)て(💦)いるの(🚲)で(🎯)は(👔)ない。故(😫)に能役者の場合(🥥)は女形や二枚目の素(🚍)顔に接してお座が(🔃)さめ(🐶)た(🔝)と云うようなことは有り得(🦆)ない。たゞわ(🚃)れ／＼の感じる(🚇)ことは、われ／(🌾)＼(😴)と同じ色の皮膚を持った彼(➕)等が一見似合いそうにもない武家時代(🦊)の(👿)派手な衣裳を着けた時(🎳)に如何(🐠)にその容色(🏀)が水際立って見えるかと云う一事である(🌃)。かつて私は、「皇帝」の能で(📝)楊貴妃に扮した金剛巌氏を(🚬)見たことがあっ(🆖)た(🏘)が、袖口か(🍉)ら(👆)覗いているそ(🐾)の手の美(✉)しかっ(💤)たこ(📰)とを(⛎)今(🚈)も忘れない(😲)。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝(🎟)の上に置(📑)いた(🚦)自分(🎅)の手を省みた。そし(🆕)て彼の手がそんなにも美(🏍)し(🔠)く見え(💤)る(🍫)のは、手頸から指(🔎)先に至る(🍄)微妙な(🐾)掌(🤔)てのひらの(🐴)動かし方、(🌻)独特の技巧を(🐽)罩こめた指(🕷)のさば(👉)きにも因るの(💴)であろ(🏗)うが、(🍨)それ(🎋)にしても、その皮膚の(🐤)色の、内部から(🎊)ぽ(🏳)う(🎯)っ(🥕)と明(🥖)りが射して(🉑)い(🍐)るような光(🌥)沢は、何処から来るの(🏙)かと訝しみに打(🚡)た(🏹)れた(👽)。何となれば、それは何処ま(🦐)でも(🍺)普通の(🍒)日本人の手であって、現に私が膝(👆)の上に(📑)ついて(🦎)い(🎰)る(⛳)手と、肌の色つやに何の違ったところ(🔵)もない。私(📼)は再び三たび(🌵)舞台の上の金剛氏の(🐈)手と自分の手とを見(🥘)較べ(🆑)た(👗)が、いくら見(🐯)較べても同じ手(📙)である。だ(📸)が不思(🏐)議にも、その(🕧)同じ(🥔)手が舞台に(🦐)あっては(🗂)妖しいま(♊)でに美(🖊)しく(🍂)見え、(😸)自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見(🥐)える。かくの如きこと(📿)は(🏰)ひと(💨)り金剛巌氏の場(📂)合のみではない。能においては、衣(🌖)裳の外へ露あらわれ(💠)る肉体は(🌛)ほん(🐈)の僅(👁)かな部分であって、顔と、襟くびと、(🚨)手頸から指の先まで(🌮)に過ぎず、楊貴妃の(🎗)よう(👰)に面を附け(👎)ている時(🔒)は顔さえ隠(🥁)れて(🕉)しま(🏂)うので(🥝)あるが、そ(🏩)れ(🤓)でいてその(🌟)僅かな部分の色つ(👬)や(🖌)が異様に印象的に(👃)なる(🍾)。金剛(😥)氏は(🚞)特にそ(🍳)うであったけれども、(🏠)大概(📕)の役者の手が(🔅)、何(🎅)の奇もない当り(🕹)まえの日本人の手が、現代の服装をして(🗡)いて(🏟)は(👂)気が(🛤)付かれない魅惑(🕛)を発(📮)揮して(🚪)われ／＼に驚(👲)異(❤)の眼(🛬)を見張(👀)らせ(🖇)る。繰り返して云(🚳)うが(🐁)、(🅿)それ(🗻)は(🏇)決して美少年や美男子の(✒)役者(📴)に(🦕)限(🚖)るのではない。たと(🚿)えば、日常われ／＼(🧞)は(🍣)普(🦆)通の男子の(🏧)唇に惹き(🦅)付けられ(🌨)るこ(🕚)となど(🏦)は有(🤨)り得ないが、(🔷)能の舞(🗿)台では、あの(❤)黝(👏)くろず(🐮)んだ(🕢)赤(🔖)みと(🍨)、し(👌)めり気を(🍹)持っ(🌬)た肌が(🚓)、口(🍅)紅をさした婦人の(🛠)それ以(👪)上に肉(🙏)感的なねばっこさを帯びる。これは(🕠)役者が謡(🚧)いをう(👖)たうために始終唇を唾(💞)液で濡(📓)らす(🎌)故でもあろうが、(🌕)しかしその(♑)せいばか(🎀)りとは(🖥)思(🕗)えない。また子方の俳(👃)優の頬が紅潮を呈している(🍄)のが、その赤さが、実に鮮(🐚)やかに(🥚)引き立っ(🥃)て見える。私の経験では(🥕)緑(😼)系統の地(❓)色の衣裳を着けた時(🈸)に最も多く(🐞)そう見える(🔤)ので(🐠)、色の白い子(💼)方な(🏪)ら勿論であるが、実を云(🏂)うと色(😱)の(🌨)黒い子方の方が、却ってその赤(🐀)味の特色が眼立つ。それはなぜ(🥙)か(🚨)と云う(🌱)と、色白な児では白と赤との対照があまり刻明である結果、(😏)能衣裳の(🌦)暗く沈(👅)ん(🈶)だ色調(😄)には少し効(🚲)果が(🎮)強過ぎるが、色の黒い児の暗(😦)褐色の頬であると、赤(🌦)がそ(🐳)れほど際立た(🔕)ないで(🚐)、衣裳(📯)と顔とが互に照りはえる。渋い(📿)緑(🎏)と、(🧒)渋(🧛)い茶と、二つの間色が(🥕)映り合(🎷)って、黄色人種の(💄)肌(🛴)がいかにもそ(🎰)の所を(⬅)得(🍪)、今更のように人目を惹く(😛)。私は色の調(🐏)和が作り出すかくの如(❄)き美が他(🎳)に(🥧)あ(♉)るを知らないが、もし能楽が歌舞伎の(🐟)ように近(🌼)代の照明(💝)を用(🌯)いた(➡)と(🥐)した(🕵)ら(🍆)、それ(🛹)らの美感(📡)は悉くどぎ(🎙)つい光線のた(🤜)めに飛び散(📢)ってしまうであ(🙎)ろう。さればその舞台を昔ながらの暗さ(👙)に任し(📼)てあるのは、必然の約束に(🤗)従って(⛵)いる訳(🌴)であって、建物な(💴)ども(🕎)古けれ(🎯)ば古(🍦)い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡(🌵)板な(🏢)どが(🤘)黒光りに光り、(😵)梁から軒先の(🙉)闇が大き(🤡)な吊り鐘(📞)を伏(🥧)せたように役者の頭上へ蔽いかぶさって(💻)いる舞台、(🌽)そ(🌜)うい(🚲)う(🐤)場所が最も適してい(💰)るのであって、その点(♟)から(🕯)云えば近頃能楽が朝日会館や(❎)公(💚)会堂へ進出するのは、結(🧛)構な(😠)ことに違いない(⛓)けれども、そのほんとうの(🖖)持ち(♉)味(🛹)は半分以上失われて(🐻)いると思われる。

A「(⭕)北さんが、青森へ遊び(🥤)に(🚇)行(🗒)くと言ったら(💯)、兄(⭕)さん喜んだでしょ(🗃)う。」

A士卒ヲ捜スガヨ(💐)イ(🌘)

Aと、私は恍惚こ(🏇)うこつと(💕)なりながら、い(⏸)つもその匂を貪(📬)む(🌅)さぼる(🥪)ように嗅(🦐)かい(✉)だものです。