橋本 環 奈 オナニー7

A「あたし、ほんとに(💨)泣い(🚲)たかし(🐟)ら(🕑)？」

Aさう云へ(❣)ば一(💒)体(😰)、吉井長田（秀）の諸君など(🆓)も氏を先生と(🌊)呼んで(💄)然るべき人(🛥)達で(🐖)あるが、(😧)此の時分か(♓)ら矢張(👈)「小山内氏々々(🌩)々々」と云つてゐたやう(🏫)だ。そ(👇)ん(🕡)なこ(🚈)とから考へ(💑)る(🐱)と、氏は後輩から(🛒)先(🎱)生(🖨)扱(⛹)ひにされ(🍦)るの(🔅)がイヤだ(🚅)つた(🐴)ので(🔐)も(🈵)あら(🏋)う。氏(💀)はわれ／＼を引率してしば／＼品川洲崎等へ遊びに行かれたが(💼)、そん(🏷)な時(😝)にも全く同輩の態度で、威張つ(🃏)た(🧐)り勿体(😎)ぶつたりする風はな(💎)か(😦)つた。長田君や吉井君は(〰)最も無遠慮で、全然飲み友(⛵)達扱(🏾)ひに(😐)した(🍘)が、氏も亦さう(🥎)さ(🚰)れるのが(♒)嬉しいらしかつた。だ(🏍)から遊びに行くと云つ(🆚)ても、氏が奢(🥋)つてくれ(💪)る訳ではなく、誰でも持つ(🦗)て(🕛)ゐる者が(👠)財(🥅)布をハタく(🔵)ので(🍍)、われ(⏬)／(🍋)＼後輩が(⛱)氏を御(💇)馳(🦗)走(🥃)す(🥤)る場合も(🌹)珍しくなかつた。氏のかう云ふやり方を、「小山内先生ともあ(🆕)らう者が」(🎵)と批難(💲)する人もあつ(💚)たけれ(👅)ども、(🌑)そ(🔺)こが可愛いとこ(🛄)ろでも(🏂)あつて、氏は幾つになつても書生ツぽ流(🥏)が(🐟)抜けないのであつた。つまり私(🍝)は、(🥎)氏のかう(♒)云ふ書生ツぽ流とウマが(💨)合は(🚋)なく(🔈)なつたのだ(🕥)。私に(🐏)して(📡)みれば昔か(✋)ら(➗)「先生」(📤)と呼(🍗)んでゐ(👫)た人を(🏢)今(🔧)更「(♟)氏」扱(🍿)ひにす(🌃)るのは変で(🈹)あつたが、氏(🚬)にして(💽)みれば、私がいつの間(🆒)にか書生臭(🚅)味を(🎐)脱却(🃏)し、二(🤨)重(🏑)廻しに(🤳)山(📙)高帽と云ふいでたちで「先(🌪)生」(🏹)などゝ呼び(🧥)かけるのが、気障に聞え(🛎)たのであら(😶)う(👯)。それに(🙍)私は(🖱)、隠れ遊びは嫌ひでな(🥄)か(🍇)つた(🕵)が、大(🚳)勢で遊廓へ(🥍)繰り込(📠)むと云ふやうな趣(💛)味(📌)を好まなかつたので、(🥕)後には(😫)さ(🥎)う云ふ附(🔲)き合ひ(📥)をな(😸)るべ(🔑)く避けるやうにしたのが、生(⏪)意気だと思はれ(🚔)た一つの原因で(🆙)もある(🌼)だらう(🥘)。何にしても氏の私に(🚐)対する反感は、相(⚫)当(🌚)長(🐡)い間(🚋)続いた。それかあら(💬)ぬか(📒)自由劇場は第(🤫)三回の試(🦃)演以後新進作家(⚡)の(🌨)戯曲(🤤)を上演するやう(🎙)になつて(🔆)、長田(🏨)君の「歓楽の(🕓)鬼」、萱野君の「鉄輪」、吉井(👺)君の「河内(🦂)屋与(🏪)兵衛」、及(🌪)び西鶴の世之(🎱)介を扱つた(☝)何(🤤)と(🛴)か云(🐿)ふ戯曲、秋(🧦)田君(♈)の「槍の権三の死(📛)」、(👀)同「第一の暁」（？）等の作(〰)品が次々に(🐽)有楽座の舞台に上つたが、私の(🙋)作(💒)品は不幸にしてその選に洩れた。尤も私(🌟)は劇壇に野心もなく(🐣)、又さう多くの戯曲を書いてもゐなかつたから、「選に洩(🙆)れ(🌝)た」と云ふ(🚻)意識(🥏)は(🥧)なかつたが、「鉄輪」(🍜)が上(📋)演(🛁)された時に左團次が私の「(🐰)信西」を推(🚣)挙し、小(🅾)山内(🍯)氏の反対に依つてそれが(🗃)中止(🎊)になつた(🏔)と云ふことを聞いた(😦)時は、(🥒)正直(👟)のところ(😷)、多(⛲)少淋し(👌)い気がしない(💃)で(⏹)も(⛺)なかつた。氏が「信西(🛹)」に反(✉)対され(🎧)た(🚎)のは(🕵)相当の理由があ(💻)つてのことで、単な(🎡)る反感の結果(🧚)と取(🦊)るの(💈)は邪推かも知れない。が、劇(🗨)壇に野心はないに(🚌)しても、当時の私は自分の戯(🔡)曲が実演される(📤)機会(😪)にまだ一(🍛)遍も恵まれて(😎)ゐなかつ(👿)たので、その絶好(💔)の機会が妨げられ(🦅)たと聞いては、氏(💮)を恨め(🚠)しく思つたことも事(🕑)実である。（「信西(🧠)」はその後大正七年頃に初め(📮)て上山草人が有楽座(🚤)に上演し(⛸)、同十四年(🚛)頃(🌁)に至つて漸(💗)く左團次が(🛬)歌舞伎座の(🚪)舞台にかけた(🐜)）それからずつと後、大正九年(😝)か十年の(🤬)頃、猿之助が菊池君の「父(👖)帰る」(🥓)と私の「法(🍁)成寺物語」を(⬆)以て春(🔣)秋座の(🛅)旗上げをした時、私は特(🕋)に小山内(🕧)氏の(👦)舞台監督(👜)を希望し、猿(🌷)之助(🏿)もそれに(📸)賛成し(💌)て氏(♉)の(🈶)所へ頼みに行つたが、(📵)何故か氏はその依頼を拒絶さ(🤫)れた。私はその折(🐰)も「(🍬)まだ昔の反感(☝)が残(😃)つて(🏃)ゐ(🤩)るのかも(👌)知れない」(😉)と(💳)感じた(🚳)。しかしかう云ふ関係(🥡)は私ばかりで(🤩)はない(🚫)のである。氏と師(🅱)弟の(☔)縁を結ん(👶)だ者は誰しも覚えがあ(Ⓜ)る(🛵)であらう(🕜)が、大(📝)概一度はこ(🌸)んな(🌲)思ひを(🚶)してゐるの(👍)である。和(🥑)辻なども私より前の弟子であり、原稿(🐞)の世話(🐓)などして貰つたのだが(💂)、氏(🤷)の最初(🧖)の外遊の時以来離れ(👘)てし(🌷)まつ(🚄)た。吉井も嘗てプ(🥉)ランタンで氏(🤸)と(🏯)猛烈な喧嘩を(🚉)した。此の時は私は居合はせなかつたが(❤)、満座(🆙)の中で(🔳)氏(📡)が吉(🌴)井の戯曲の悪口を云(🚢)ひ出して(🗑)、それも(🙋)遠廻しにチクリチクリと搦んで来るの(🕗)で、(🏬)「そんなこ(👭)とを云つ(⛑)たつておめ(🤕)へに(🧦)は書けめえ」と、吉井が(⛴)憤然とし(🈵)てタ(👱)ンカを切(🕎)つた。すると小(🕌)山内氏は顔色(🕚)一変、眼に一杯(🛁)涙を溜めてスゴスゴと会場を(💲)出て行(👘)かれたと(🍔)云ふ(💺)。此の喧嘩(🎨)なども吉(☕)井に(🚫)対する氏の嫉妬が(🙆)多分に原因(⤴)して(👿)ゐ(🥗)るので、氏は舞台監督と(🧑)しては第一人者であり(🔑)、他(🤨)人の作品のリアレンヂメン(🏸)トは(🧕)得意であつたが、創作(📹)脚本の出(😵)来栄(🌴)えは余(🌉)り(🛋)芳(🕶)し(🤥)くなかつたも(🎫)のだから、新進戯曲家としての吉井の(📐)声名が癪に触つたのに違ひない(🛏)。だから「お(🐛)めへ(🛷)に(🥙)は(🏄)書けめえ」と云(💮)ふ吉井(🎵)の一言(🥅)は、(📎)痛(🧚)い所を刺した訳だつた。それでも吉(🎃)井のやう(🧀)にアケ(🔦)ス(🚚)ケ(📁)に(🔟)喧(🤒)嘩してしまへば却(🔫)つて後(💺)がサツパリす(👴)るのだが、私の場合はさうで(🔞)なかつたゞけに、いつまでも祟つたの(🆓)である。

A　毎日顔が見られ(😹)るのに手紙なんか書くの(🏒)はおか(💽)しい？　でも学校だ(👻)と傍(🔦)へ寄るのがきまり(🥏)が悪くて妙(😸)に気がひけるの(🌄)だもの(🍪)。そ(📊)ういえ(🕜)ばこん(🎢)なにな(📖)らないうちは(🍈)わざとお互に寄り添(🥃)うてみ(🆑)ん(🖲)なに見(🛂)せびら(🔹)かし(😥)たの(🚮)に、噂う(🏋)わさが事実にな(😶)ってしもてからか(🗝)いっ(🦏)て人目を憚はばか(⌚)るようにな(✊)るなんて(🌳)、(🈸)や(🚕)っぱ(📟)りあたし気が弱(🔟)いのか(🐨)しらん？(😑)　ああ、どう(💥)かし(❤)て強(🍚)く(🛥)なりたい、もっと、もっと、……神をも(😐)、仏(🤾)をも、親をも、夫をも、恐れない(🔄)ほど強く強(🔲)く、……

A腰(📙)をし(📊)むれば

Aと、キリレンコは件(🤺)くだ(🧙)んの紳士の肩を叩(📃)たた(🧢)いて、(🗨)

A―(🚊)――以(🏷)上の話は(㊗)、(🥎)津村の祖母が(🐼)亡くなった年の(🏌)ことであ(🔡)るから、宮滝(🍿)み(🤲)やたきの岩の上で彼が私に語(🎢)った(🥫)時からはまた二三(⏹)年前に溯さか(💴)のぼる(🥊)事実である。そして彼がこ(🦂)の(💔)間(🔌)中から私(🚾)への通信に「国栖くず(💗)の親戚し(🔅)んせき」と(🚺)書いて(🎙)来たの(🐳)は(🤤)、このおりと婆さんの家を(🤷)指すのであ(🐨)っ(🎑)た。と云(🏽)う(🐯)のは(🔗)、何と云って(📦)もおりと婆さんは津(➖)村に取って母(💮)方の伯母おばであり(🐀)、彼女(🏜)の家は母の(⛏)実家に(🔰)違いないのだから、(😅)その(💝)のち彼は改め(🤐)てこの家と親類(😛)の附き(🚼)合いを始め(🎞)た(😼)。それ(🚣)ばか(🧔)りでなく、生計の援助えんじょもしてや(🎑)って、伯母(🌉)のために離れを(👹)建(🌎)て増したり、紙(😀)すきの工場を(👰)拡げたりした。そ(💽)のお蔭で昆布の(👤)家は、(💭)さ(💵)さやか(🤦)な手工業しゅこうぎ(🅾)ょうではある(🔥)けれども(😵)、目立って手(🎇)広く仕事をするよう(🐿)になったので(🔏)ある(🐻)。