日暮 りん エロ6

A「マダムが(⏩)逃げました。」玄関の(🐇)障子しょ(😠)うじに(🍒)より(🗳)そ(🚭)っ(🎌)てしず(💰)かに(🦖)し(📽)ゃがみこんだ(🌭)。電燈(🔅)のあ(🕕)か(🕰)りを背面から受けているので(🔲)青扇の顔はただまっ(🤰)くろに見えるのである。

Aそれから二(🙍)三日後(🍔)、幸子(🐢)は漸よ(🏩)うやく出歩ける(🍪)よう(💭)になったので、或る日昼(🎐)飯を済まして(🚪)から身支(✡)度をして(🐭)、

A「(🐬)ところで蚊(🦅)帳かやはどうしよ(🦀)うね」(🤤)

A　私は建築のこ(🕸)とにつ(🎶)い(👌)て(📉)は(📥)全く門(🎦)外漢であるが、西洋の寺(🔗)院のゴシッ(💞)ク建築と云(🥁)うものは屋根が高(👽)く(㊙)／＼尖って、そ(😤)の先が天に冲せんとして(🔫)いる(😱)と(🥞)ころ(🚍)に美観が存(👚)するのだと云う。こ(🐙)れに反(📧)して(😀)、われ／＼の国の伽藍(📍)では(🍿)建物の(🌕)上(🧓)にまず大きな(😛)甍を伏せて、その庇ひさしが作り出す深い(🛤)廣い蔭(🥣)の中へ全体(🤯)の構造を取り込んでしまう(🛬)。寺院のみ(🕜)ならず、宮殿で(🍁)も、庶民の(🏌)住宅でも、(💐)外から見て最も眼立(🏕)つものは(🍯)、或る場(😒)合には瓦葺(👏)き(🈳)、(🧙)或る場合(🚛)には茅葺きの(🙅)大きな屋根(🐭)と、その庇の(🛤)下にたゞよう濃(👰)い闇で(💣)ある。時とすると、白昼と(🙇)いえども軒から下(🎪)には洞穴の(🐿)よう(🙉)な闇が繞っ(🍘)ていて戸(📍)口も(➰)扉も壁も柱も殆ど見えないこと(🐉)すらある。これは知恩(⛳)院や本願寺(🔓)のような宏壮な建築でも(🙅)、草深い(🐻)田(🚯)舎の百姓家でも(😴)同(🧦)様であって、昔の大(🥝)概な(🕗)建物が軒か(😨)ら下と軒から上の屋根(🎒)の部分とを(🚍)比べ(🖼)ると、少(🏠)く(🕶)とも眼で(⛑)見たところでは、屋(⏯)根の方が重く、堆く、面積が大きく感(💳)ぜられる(♓)。左様にわれ／＼(🐵)が住居(👈)を営むには、何よりも屋(🥀)根と(👾)云う(🖕)傘を拡げて大地に一廓の日かげを落し、その薄(🐅)暗い(📱)陰翳の中に家造りを(🌫)する。もちろん(🗽)西洋の家(🗾)屋にも屋根がない訳ではないが、それは日光を遮蔽するよ(♑)りも雨露(🎇)をし(🍻)のぐための方(💧)が主であっ(🉑)て、蔭はな(🕶)るべく作(🍑)らな(💃)い(💞)ようにし、少しでも多く内部を明りに曝すよ(🛤)うに(🏠)していることは、(🎧)外(🚡)形を見(💨)ても頷か(👜)れ(😙)る(🚾)。日(🚄)本の屋根を傘と(📈)すれば、(💀)西(🐚)洋(🤵)の(🙆)それは帽子でしかない(🙈)。しかも鳥(🦌)打帽子(🛡)のように出(🈚)来るだけ鍔(🖍)つばを(🕰)小さくし、(🧚)日光の直射を(🐡)近(🏽)々と軒端に受(📭)ける(🏤)。けだし日本家の屋根の庇が長い(📇)のは、気候風土や(🔁)、建築材(🌸)料や、その他いろ(📇)／＼(📚)の関係があ(🖇)るのであろう。たと(🍣)えば煉瓦やガ(⚫)ラスやセメントの(💌)よ(💒)うなものを(🐌)使(🎡)わな(🥣)い(⛔)と(✔)ころ(📢)か(⤴)ら、横なぐり(☝)の風雨を(🐆)防ぐためには庇(🧓)を深くする必要があったで(🍖)あろうし、日(🏀)本人とて暗い(⛅)部屋よりは明るい部屋を便利とし(🍊)たに(🏐)違いないが、(💺)是非なく(👃)あゝなった(⛱)のでもあろう。が、美と云う(💙)ものは常に生活の実際(🍙)から発達す(🔸)るもの(🌲)で、暗い(👓)部屋に住むことを(💾)餘(🆕)儀なく(😜)された(🥘)われ／＼の(🕦)先祖は、いつし(🕋)か陰翳のう(🗄)ちに美を発(😓)見し、(🔚)やがて(🤛)は美の目(🔧)的に添うように(🍪)陰翳を利用するに至った。事(🍽)実、日本座敷の美は(⛱)全(🏉)く陰翳の(👴)濃淡に依って生(😸)れて(💛)いるので、(🤠)そ(🎡)れ以外に(🌪)何(🗡)もない。西洋人が日本(🕋)座敷を見てその簡(🍃)素(🛌)なのに(🅰)驚(🌷)き、たゞ(👉)灰色の壁があるばかりで何の装飾もないと云う風に感じる(🦈)の(🍟)は、彼(❔)等としては(🤠)いかさま尤もである(🦇)け(🕵)れど(📂)も、それは陰翳の謎を解しないからで(🔸)ある。われ／＼は、そ(⏱)れでなくても太(✉)陽の(🐭)光(😒)線の這入りにくい座(💿)敷の外側へ(🥫)、土庇(😟)を出したり縁側(☕)を附(🕉)けたりし(😝)て(🥧)一層日光を(🛸)遠(🕘)のける。そして室内へは、庭からの反射が(🤬)障(🆑)子を透(💢)して(🐌)ほの(📯)明るく忍び込むようにす(🚵)る。われ／＼の座(🈵)敷の美(🏆)の要素は、この(🔹)間接の鈍い光線に外(♊)ならない。われ／＼は、(🛤)この(🙁)力のない、わびしい、果敢はかない光(🌪)線(⬇)が、(🔢)しんみり落ち(🔱)着いて座(🍭)敷の壁へ(⏲)沁み込むよ(🧔)う(🔍)に、わざと調子の(😱)弱い色の砂(🚸)壁を塗る(💩)。土蔵とか(🔟)、厨(🔵)とか、廊下のようなところへ塗るには照りをつ(⏯)けるが、座敷(🍨)の壁は殆ど砂壁で、(💂)めったに光(🐽)ら(🦔)せない。もし(🌯)光らせたら、その乏(🚓)しい光線の、柔かい弱い味(🏽)が(🔢)消(🎻)える。われ等は何(🚧)処までも、見(😱)るか(🍖)らにおぼつかなげな外光が(📚)、黄昏色の壁の(😏)面に(🏺)取り着いて辛くも餘命を保っ(🙉)ている(⏳)、あの(🥖)繊細な明るさを楽しむ。我等(🎤)に(🛀)取(🤝)って(⛩)はこ(🎯)の壁の上(🐱)の明(💹)るさ或はほの(🆖)ぐらさが(🧟)何物の装飾(🔶)にも優るのであ(🔟)り、し(🎏)み／″＼と見(🔙)飽きがしないのであ(🛄)る(😭)。さ(📕)ればそれらの砂壁がその(🕛)明るさ(🔧)を乱さないよ(🛢)うにとたゞ一と色(🎵)の無(🤴)地に(🏡)塗ってあ(👒)るの(🐮)も当然であっ(🥇)て(😱)、座敷毎(🖱)に(🔇)少し(📷)ずつ地色は違うけれども、何と(🍚)そ(🐟)の(🏿)違いの微かで(🧝)あること(🤵)よ。そ(🎃)れ(👲)は(😹)色の違いと云う(🌱)よりも(🐕)ほ(🧝)んの僅かな濃淡の差(🔎)異、見る人(🏰)の気分の相違と云う(🗡)程の(🌭)ものでしかない(🏁)。しかもそ(🏳)の壁の色(🐣)のほのか(🏒)な違いに依って、また幾らか(🗿)ずつ各(🤢)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯びるのであ(🦉)る(⬅)。尤も我等の座敷にも(🈴)床の間と云(🥑)うも(🎽)のがあ(🏙)って、掛け軸を飾り花(👕)を活ける(🏡)が(💜)、し(🎂)かしそれ(💷)らの(🙎)軸や花もそれ自体が(💀)装飾の(🌭)役をしているより(🍍)も、陰翳に(⛩)深み(🏹)を添(🚧)える方が主(🏏)に(🏧)なってい(🐨)る。われらは一つの軸(🤔)を掛けるにも、その軸(🖼)物(🔛)とその床(📈)の間の壁との調(🍺)和、即ち(📡)「(🚖)床うつり(📇)」を第一に貴(🏚)ぶ。われらが掛け軸(🔭)の内容を(💐)成(🚸)す書や絵の巧(🏙)拙と同(👵)様の重要さを(🕧)※(「ころもへん＋(🥪)表」、第4水(🙈)準2-88-25)具ひ(🤼)ょうぐに置くのも、実に(👟)そ(🏞)のためであって(🌱)、床う(〽)つ(🤔)り(🍉)が悪かっ(🛢)た(📵)ら如何なる名(🌼)書画(📬)も(🏆)掛け軸と(🍱)しての価値が(🤼)な(📟)くなる。それと反対に一つの独立した作品としては大した(🧤)傑作(📹)でもな(👰)いよう(🍍)な書画(🎎)が、茶の(🎪)間(🧤)の床に掛け(🏰)てみる(🤪)と、非常に(🚱)その部屋との(❎)調和がよく、軸(🍛)も座敷も俄かに(📦)引(🦀)き立つ場合(⛏)がある。そして(🎛)そう(🦈)云う書画、それ(⛸)自身としては格別(🎖)のもの(🎡)でもな(🔀)い(☝)軸物(🚱)の何処が(⚫)調和(🚓)するの(🥀)かと云えば、それは常にその(🎂)地紙や、墨(🔚)色や(🛍)、(🛂)※(「ころもへん(💏)＋表」、第4水準(💴)2-88-25)具の裂き(😛)れ(🗄)が持っ(⛪)てい(🦆)る古色にあるのだ。その古色がそ(🎂)の(😚)床の間や座敷の暗さと適宜な釣り合いを保(🚎)つのだ。われ／(〽)＼はよく京都や(🎸)奈良(🏒)の(🏗)名刹(📮)を訪ねて、(📌)その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大(🔊)書(🐁)院の床の間にかゝって(🔂)いる(🧝)のを(🗡)見せられるが、そう云う(🎠)床(👀)の(😫)間は大(🏋)概昼も薄暗(😾)い(😁)ので、図柄など(🏋)は見分けら(🚇)れない(😯)、た(🆙)ゞ案内人の説明を聞きながら消えかゝった墨(🐣)色のあとを(🛐)辿(🐟)って多分立派な絵なのであろうと想像す(🐨)るばかりである(🛁)が、しかしその(🕞)ぼやけ(🎎)た古画(🔊)と(💿)暗い(🦋)床の間との取り(♉)合わせ(🍅)が(🔜)如何(🤥)にもし(🏬)っ(👴)くりし(🌔)て(🤗)いて、(🕊)図柄(🍦)の不鮮明などは聊かも(🥣)問題でな(🚐)いばかりか、(🚭)却っ(👍)て(👐)このくらいな不鮮明さがち(❎)ょう(🦔)ど適し(😈)ているように(🍁)さえ感じる。つまりこの場合、(🌿)その絵は覚(👇)束ない弱い(🍸)光りを受け(💆)留めるた(🗻)めの一(🍁)つの(🕕)奥床し(👽)い「(🐤)面」に過ぎ(😅)ない(🎹)のであっ(👧)て(✂)、(🎨)全く砂壁(🏧)と同(🛎)じ(🗳)作用をし(🐡)かし(🐟)ていない(📡)ので(📺)ある(💫)。われらが掛け軸(🙏)を択ぶの(🎵)に時代(😆)や(🐙)「さび」を珍重する理由は(🤨)こ(🕦)こにある(🔨)ので、新画は水墨や淡彩の(🎞)ものでも、よほ(😖)ど注(🐕)意しないと床の間の(🃏)陰翳(🏾)を(👶)打ち壊す(😺)のである。

A　(🌃)亀は(⏸)ゆらゆ(➖)ら沈下(🔊)する。浦島も(🍸)気をとり直して(💐)、両(🎄)腕を(🐋)ひろげ、魚(🧛)の掛橋の外に(🎄)一歩(🔯)、(💥)足を踏み出すと、(🍌)す(🏚)つと下に気持よく吸ひ込ま(♐)れ、頬が微(✔)風(🙏)に吹かれてゐる(👕)や(🍦)う(😕)に涼しく、やがてあたりが、緑(🍮)の樹(🍛)陰のやうな色合ひに(🆖)なり、琴の音も(😠)いよい(👑)よ近くに(🔬)聞え(🥃)て(🦁)来(🔵)たと(🎺)思ふうちに、亀と並(💌)んで正殿の階段(❓)の前に(🏫)立つてゐた。階(🚞)段とは言(🗡)つても、段々が一つづ(🔥)つ分明になつてゐるわけで(🐩)はなく、灰色の鈍(🤺)く光る(❓)小(🏣)さい珠の(🚬)敷きつめられたゆ(🚒)る(🐻)い傾斜の坂のやうなものである。

A　ぽかん、ぽ(🚘)かん、と(👲)無慈(🕐)悲の櫂が頭上(⭕)に降(🥨)る。狸は夕(👏)陽に(🏴)きらきら輝く湖面(🚨)に浮きつ沈み(🌚)つ、