h な 無料 動画9

A「こ(🏇)ん(👛)な所にこん(🐱)なもん(⤴)が(🤨)突つ込(🧡)んであること、わてが何で知るかいな(⬆)。……(🐊)…」

Aたぐりよ(🌶)りや(🐉)

Aくろんぼ

Aこう云いながら、其処にあった炭俵の中(🎄)から佐(🛹)倉炭(😰)の(🎅)塊(🦔)を取り出し、唾吐つばをかけて(🐮)仙吉の(🛄)額(🍵)へこす(🛑)り始(🛂)めた。仙吉は滅茶々々に(🏫)されて崩れ出しそ(🥘)うな顔の輪廓を奇態に歪(📧)め(🐳)ながら(✍)ひ(🥜)い(🕉)／＼と泣い(🙀)て居(💛)たが(✒)、(🛏)しまい(🥞)に(🕢)は其の根気さ(🐶)えなく(🧀)なって(🌒)、(🗯)相手の為すがま(🕵)ゝに委せた(💍)。日頃学校では馬鹿に(⏸)強そうな餓鬼大将の(🏹)荒くれ(🍠)男が、信一の(😛)為(🍬)めに見る(🏂)影も(🍽)な(🌺)い態ざま(🚙)にな(🐸)って化け物のような目鼻をして居るのを見(🐶)ると、私はこ(🥨)れ迄出(📹)会ったことのない一種(👞)不思(⬆)議な快感に襲わ(🤽)れたが、明(🐮)日(💐)学校で意趣返しされると云(⏯)う恐(👎)れが(⛄)あるので、信一と一緒に(🚖)徒らをする気には(🧒)なれなかった。

A　私は建築(🎾)のことにつ(🍎)いては全く門(📛)外漢であるが、西洋の(🈁)寺院のゴシック建(📡)築と云(🎲)うものは屋根が(🏯)高く／＼尖(💫)って、そ(🔼)の(🥀)先が天に(⚫)冲せ(🔢)んとしているところに美観が(⛽)存するのだと云う。これに反して、(🕙)われ／＼の国の伽藍で(⏸)は(🤣)建物の(🍧)上にまず大きな(🕓)甍を(👧)伏(🚰)せて(💈)、(🌲)その庇(🤚)ひさしが(☝)作(🌽)り出す(🛃)深い廣い蔭の中へ全(🔯)体の構造を取り込んでしまう。寺院のみならず、(🏄)宮殿で(🔟)も、庶(🛌)民の住(🥗)宅でも、外か(🥞)ら見て最も眼(😭)立つ(💂)ものは、(🎓)或(🥝)る場合(💽)には瓦葺き、(🚦)或る場合には茅葺きの(📇)大きな屋根と、その庇の下にたゞ(🗾)よ(♐)う濃い闇である。時とすると(🏀)、白昼とい(😈)えど(🌿)も軒から下には洞穴のような闇が繞(⬇)っ(🚌)てい(🚧)て(🍊)戸(💅)口(💞)も扉も壁も柱も(✉)殆ど見え(😬)な(🗾)いことす(👻)ら(📭)ある(🚰)。これは知恩(🏩)院や本願寺のような宏壮(🍔)な建築(🤹)で(🔺)も、(🚂)草深い田(📴)舎の百姓家(⚪)でも同(🧜)様であっ(💊)て、昔の大概な建物が(⛱)軒から下と軒か(👵)ら上の屋根の部分と(🚥)を比べると、少くとも(🙃)眼で見たところでは、屋(🌶)根(🖍)の方が重く、(📶)堆(🎌)く(💲)、面積が大きく感ぜら(👚)れる(🐁)。左様に(😹)われ(😙)／(🚭)＼が住居を営むには、何よりも屋根と云う傘(🔮)を(❄)拡(🎐)げて大地に(📲)一廓(📌)の日(➕)かげを落(🔵)し、そ(👹)の(🐖)薄(🤷)暗い陰翳の中(🤖)に家造りをする。もちろん(🍠)西洋の家屋にも屋根がない訳では(🏨)ないが、(🚲)それは日光を遮蔽するよりも(👑)雨露をしのぐ(📛)ための方が主(😐)であって(🔪)、蔭は(🌵)な(💖)るべく作ら(🚜)ないよ(🚫)うにし、少(🏦)し(🏸)で(🥝)も多く内部を(📷)明りに曝すように(😠)している(💷)こと(🤽)は(🕘)、外形を(🤭)見て(⚾)も頷か(🛁)れる。日(💈)本の屋(➿)根を傘(🕛)とすれば(🐭)、西洋のそ(♊)れは帽子でし(🐯)かない。しかも鳥打帽子(㊙)の(🕔)ように出来るだけ鍔つばを小さ(🚛)く(🎩)し、日光の直射を近々(🎞)と軒端に受(📳)ける。けだし(📮)日本家の(💪)屋(🦕)根の庇(🍎)が長いのは(✒)、気候風土や、(👢)建築材料や(🚚)、(🚧)そ(🤤)の他いろ／＼(♿)の関係が(😕)あるのであ(🎤)ろう。たとえば煉瓦やガラ(🍘)ス(🛅)やセメ(👇)ント(🔸)のようなものを(🤩)使わないところから、(🎍)横なぐ(🖤)り(🦓)の風雨を防ぐためには庇を深く(🍓)する必要があったであろ(🌶)うし、日本人(🧤)とて暗(🛏)い(📄)部屋よ(🕔)りは明るい部屋(👞)を便利としたに違い(🔨)ないが、是非なくあゝ(🈸)なっ(🚜)たのでもあろう。が、(🎄)美と(🦊)云(🏅)う(🍈)ものは(💘)常に生活の実際から発(🚹)達す(🎤)るもので、暗(👌)い部屋に住む(🏇)ことを餘儀なくされたわれ／＼(🕓)の先祖は、(♌)いつし(🌻)か陰翳のうちに(📨)美(🥠)を発(🛣)見し、やがては(🔬)美の目的に添うように(🍒)陰翳(💙)を(🚢)利用するに至った。事実、(😉)日(🐆)本座敷の美(💿)は全(🍉)く陰翳の(🗿)濃淡に依(🔢)っ(〽)て生れ(🈲)てい(⌚)るので、それ以外(⌛)に何もない。西洋人が日本座(💕)敷を見てその簡(💲)素なのに驚き、たゞ灰色の壁(🕸)がある(🐘)ばかりで何の(🚼)装飾もないと云う風(🏷)に感じる(🏯)のは、彼等とし(🙁)ては(💬)いかさま尤もであるけれど(🦓)も(🕓)、それは陰(🧀)翳(🉐)の謎を(🥋)解し(📱)ないから(🙏)である。わ(🍏)れ／(🤤)＼は、そ(🎬)れでなくても太陽(⏬)の光線の這(🐐)入りに(🕉)く(🌙)い座敷の外側へ、土(🏦)庇を出したり縁側(🚎)を附けたり(⛄)して一層日(👄)光を遠のける。そして室内へは、庭(⤴)からの反射が障子を透してほの明(🚠)るく忍び込(🕍)むようにす(💔)る。われ／＼(🎅)の座敷の美の要素は、(📳)この間接の鈍(👏)い光線に外(❓)ならない(🛴)。わ(🍨)れ／＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない光線が(🤓)、しんみり落ち着(🐕)いて(♈)座敷の壁へ沁み(👭)込むよう(🌐)に、わざと(🍉)調子の弱い色の砂(🎍)壁を塗(🤝)る(🐟)。土蔵と(💅)か、厨と(➰)か、廊(🎅)下のような(👛)ところへ(🕴)塗るには(👶)照(🚏)りをつ(🔻)ける(🍺)が(🧓)、(🤒)座敷の壁(🐍)は(🙃)殆ど砂壁で、めっ(🆕)たに光ら(🚳)せない。もし(🌲)光らせたら、その乏しい光(🙎)線の、柔かい弱い味が消(🚅)える。われ等は何処まで(🏆)も(🤑)、見る(📖)からにおぼつかな(🈵)げ(🚔)な外光が(♎)、(👹)黄昏(🛹)色(🏀)の壁(🦎)の面に取り着いて辛(🛂)くも餘命を保って(💢)いる、あの繊細(🆚)な(♿)明るさ(📇)を楽し(🔋)む。我等に(🌮)取っ(❔)て(🏞)はこの壁(😕)の上の明るさ(🐂)或(🚿)はほの(🕔)ぐらさが(💔)何(🍗)物(⬜)の装(🕐)飾にも優るのであり、し(😜)み／″＼と見飽(🍺)きがしないのである。さればそれ(💤)らの(🙈)砂壁がその明るさ(🤨)を乱さな(🎀)いようにとた(👋)ゞ一と色の無地(🚜)に塗って(🎆)ある(✖)の(🥗)も当然であって、座敷(😭)毎に少しずつ(🍏)地色は違うけれども(🏂)、何とその違(👓)いの微か(🥠)であ(🍧)ることよ。それは色の違いと云うよりもほんの僅かな濃(💲)淡の(🌓)差異、(🌏)見る人の気(🍑)分の相違と云う(🎣)程のも(🗡)のでし(💠)かな(🔓)い。しか(🚴)もその(🔆)壁(🐜)の色の(🔫)ほの(🌵)かな違(🚋)いに依って(📎)、ま(🏓)た幾ら(🏾)かずつ各※(二の字(🈺)点、1-2-22)の部(🎯)屋の陰(💽)翳が異な(🦎)っ(👉)た(🏜)色調(♌)を帯びる(🤔)のである。尤(🏜)も我等の(🛢)座(💱)敷に(🈲)も床の間と云うものが(🥘)あっ(😧)て、(⏩)掛け軸を(🍒)飾り花を活けるが(🍸)、しかし(📧)そ(👈)れらの軸や花もそれ(🖐)自(🤫)体が装飾の(🚆)役をして(🕓)い(🎵)るよりも(🎶)、陰翳に深みを添(🎾)える方が主になっ(🅱)てい(🥈)る(🕎)。われらは一つの軸を掛(🔵)ける(🌅)にも、(⛅)そ(🌹)の軸(🚕)物とその(🌠)床の間の(❕)壁との調和、即ち「床うつり」を第一に(👠)貴ぶ。われら(🎷)が掛け軸の内容を成(⬇)す書(🏻)や(👠)絵(🛤)の(💜)巧(🔉)拙と同様の(💋)重要さを※(「こ(🛩)ろも(🏆)へん＋表」(🤨)、第4水準2-88-25)具ひょうぐ(📑)に置くのも(🕣)、実にそのた(🎲)めで(🖍)あって、床うつりが悪か(✝)ったら如何(🌼)なる(⏩)名書画も掛け軸(🦀)としての価値がなくなる(🚦)。それ(💛)と反対に一つ(😮)の独立した(🛴)作品として(⭕)は大した傑作でもないような書画が、茶の間の床(❔)に掛(🏦)けてみ(🚦)ると、非常にその(🎠)部屋との(😽)調和がよ(😣)く、軸も座敷も俄かに引き立つ場合(👚)が(🐃)ある。そしてそう云う書(💖)画、それ(🅰)自身と(💙)しては格(💖)別のもので(⭕)もな(🤒)い軸物の何(🧀)処が(🚭)調和するのかと云えば、(🛎)それは常にその(🕡)地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表(🍗)」(🆗)、第4水準2-88-25)具の裂きれが(🐓)持っている古色(🗯)に(😣)あ(🍧)るのだ。その古(😀)色(🤸)がその床の間(🌫)や座敷(🏈)の暗(💴)さと適宜(🛤)な(🐨)釣(👡)り合(👀)いを保つのだ。われ／＼はよ(🥘)く(📪)京都や奈(🐁)良(📵)の名刹を訪ねて、その寺(✨)の宝物と云われ(🆑)る(😌)軸物が、奥(😒)深い大書院(🎮)の(💠)床の(📆)間にかゝって(🈺)いる(👝)のを見(🏔)せ(🎛)られるが、そ(🌻)う云う床(🥈)の間は大概昼も薄(🎆)暗(🏥)いので、図柄などは見分けられない、たゞ案内人の説明を聞(🎢)きながら(🥍)消えかゝ(🤽)っ(🌌)た墨色のあ(⏳)とを辿っ(🥜)て多(🚁)分立派な絵なのであろう(🈺)と(🙍)想像するばかりで(😘)あるが、(🌊)しか(👙)しそのぼやけた古画と暗い床の間との取(🤡)り合わせ(🔶)が(🤴)如何にもし(♊)っ(🤥)くりしていて、図柄の不鮮明など(🔻)は(🔉)聊かも問題(🌅)でな(🏅)いばか(📰)りか(🔄)、(🔄)却ってこのく(😖)らいな不鮮明(👣)さがちょうど適し(🍽)ているよう(👨)にさえ(💓)感(📂)じる。つまり(🌍)この場合、その絵(🦐)は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つ(🧔)の奥床しい「面」に過ぎないのであ(👝)っ(✏)て、全く砂壁と同じ作(🛵)用を(🔋)し(💨)かしていない(⛅)のである。われらが(🔌)掛け軸を択ぶのに時代(👥)や「さび」を珍重する(🙅)理由はここにあるので、新画は水墨や淡(🈳)彩のものでも、よほど注意し(🍡)な(🖱)いと(🐜)床の間の(🌥)陰翳を打(💄)ち壊すの(🔔)である。

A「一緒(🧗)に？(🍅)　お前も一緒に行くのか？」狸の小さい濁つた(🌓)眼(🐉)は歓喜(🌩)に(🛄)燃えた(🍏)。