彼氏 フェラ 動画9

A「(🥄)甘(🗺)子がなかなか結構です。…(🥨)…(👡)…とこ(🙂)ろ(🎓)でこの頃(😻)は地唄はどうです？」

A　九時頃から(🤱)夫が鼾いびき(🙁)を(🏏)掻き始め(🎂)る。夫は常に鼾を(🔋)掻く(⬅)癖があ(🛍)るのだ(⛸)が、(🍥)今日のは特(🛹)別に物凄ものす(🥌)ごい鼾で(🌟)、いつものと違うように思う(🐑)。それまでは朦朧もうろうたる(🔋)意識が(🌸)働いていた(🐇)よう(👌)に見えたが、いつの間に(🌛)か昏睡状(🎨)態に入ったらし(🗣)いのである。また(😲)木村に電話(🚏)して、この工(📽)合なら病(🐲)室へ通っ(📡)ても差(👺)支え(📢)ないと云っ(➗)てや(🤨)る。

A　諸君(🔢)はまたそう(👚)云う大(❗)きな(😫)建物の(🏢)、奥の奥の(💴)部屋(👨)へ行(👳)くと、も(✈)う(✖)全く外の(💵)光りが届かなくなった暗がりの中に(🖱)ある金襖や金(📣)屏風が(🍘)、(♏)幾間を隔(🛅)てた遠い／＼庭の(👊)明りの(🛬)穂先を捉えて、(🥫)ぽうっと(🖨)夢(🔅)のように(📽)照り(🏓)返(🕕)しているのを見た(🍬)こ(🌨)とはないか(👼)。その照り返しは、夕暮れ(🦎)の地平線のように、あたりの闇へ実(🧜)に弱々しい金色の明りを投げ(👙)て(🏐)い(😱)るのであ(🏜)るが、(🏳)私(🕋)は黄金(🕦)と云う(🚞)も(❔)のがあれほど(🧤)沈痛な(👪)美しさを(🐕)見せる(🧝)時は(📒)ないと思う。そして、その前を通(🤐)り過ぎながら(🏹)幾度も振り返(🗑)って見直すことがあるが(♿)、(🚎)正面から側面(🏦)の方へ(🔠)歩を移すに随って、金地(🤧)の紙の表面がゆ(🎇)っくりと大きく底光り(🐝)する。決してちら／(✉)＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が(🛎)顔色(😥)を(🗻)変え(🤧)るように、きらり、と(🍬)、長い(📬)間を置い(🌑)て光る(🏬)。時(🐷)とすると、たった今まで眠ったよう(🤹)な鈍(🛵)い反(🎟)射をしていた梨地の金が(🐸)、側面へ廻ると、燃え上るように耀(👩)やいているのを(🔬)発(🐲)見して、こんなに暗(📎)い所で(🏜)どう(👌)してこれだけの光線を集めることが(🏋)出来た(📖)のかと、不思議に思う。それで私には(🛎)昔の人(🌞)が黄金を佛の(♎)像(💋)に(🍧)塗(🤤)ったり、(📇)貴人の起(🍒)居(🌡)する部屋の(🥈)四壁へ張ったりし(💘)た意味が、始めて頷けるの(⚽)である。現代の(🗝)人は明(🚔)るい家に住んで(🎠)いるので(👺)、(👎)こ(🎏)う云う(🍥)黄金の美(📰)しさを知らな(💫)い。が、暗い家に(🈸)住んでいた昔(🎴)の人(✝)は、そ(🧓)の美しい色(🆔)に魅せられたば(💞)かりでなく、かね(💺)て実用的価値をも(🤵)知って(🆔)い(👋)たのであろう。なぜな(😾)ら光線の乏(🔮)しい屋内(⏭)では、あれが(🚖)レ(🏹)フレク(🌽)ターの役目(🎌)をした(👟)に違いないから(🐪)。つまり(💋)彼等(🚼)は(🙇)た(🤳)ゞ贅沢に黄(🐓)金(⏲)の箔(🕗)や砂子を使ったのでは(🥏)な(👊)く(🍦)、あれの(🤥)反射を(💆)利(🦀)用して明りを(😲)補ったのであろう。そうだとすると(🕍)、銀やその他(🎍)の(🏃)金属はじきに光(🧔)沢が褪(😣)あせてし(🉐)ま(👊)う(🦇)のに、長く(💳)耀やきを失わない(🐧)で室内の闇を照らす黄(💴)金(😗)と云う(🏟)ものが(🎄)、(🌡)異様に貴(🦏)ばれたであ(🎽)ろう(🌫)理由を会得(💷)することが出来る(📛)。私は前(🚁)に、蒔絵(😅)と云うも(👀)のは暗い所で(👼)見(🥌)て貰うように作られ(🏗)ていることを云ったが、こう(🐅)してみると、啻(🚋)ただに(🐕)蒔(🔔)絵ばかりで(🈁)はない(🌩)、織物などでも昔のも(👵)のに金(📛)銀の糸(😩)がふんだんに使ってあるの(🚀)は、同じ理由(⏮)に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴(🈹)の袈裟け(🏢)さなどは(👎)、(📕)その最(🔔)もい(🖱)ゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多くの(📘)寺院(😆)は(🧔)大概本堂を(📱)大衆向きに(⚡)明る(♊)くしてあるから、あゝ(♈)云う場所で(🎮)は(✨)徒(👍)らに(😗)ケバケバしいばかりで、どんな人柄(🏗)な(❇)高僧(🐳)が着ていても有(📂)難(🌂)味を感じることはめったに(🏊)ないが、由緒(🦁)あ(🥕)るお寺(🕷)の古式に(⛩)則った(💉)佛(🕒)事に(🚚)列席してみ(🔤)ると、皺(🕔)し(🤾)わだらけな老僧の皮(🔽)膚と、佛(💮)前の燈明の(🛡)明滅と、あの(👦)金襴の地質と(🎆)が(⛱)、いかに(📶)よく調和し、いかに荘厳味を増してい(🔋)るかが(🔵)分るのであ(🎮)って(🕘)、それと云うのも、蒔(🕖)絵の場(👣)合と同じ(🏵)よ(📣)うに、(👟)派手な織り(🍅)模様(🐗)の大部分を(🍹)闇が隠してしま(🚼)い、たゞ金銀(🖱)の(🤸)糸が(📠)とき／(🏩)″＼少しず(🍽)つ光るようになるからである。それから、これは私一(㊗)人(🛍)だけ(🍜)の感じであるかも知(🐉)れ(🚢)ないが、お(🍑)よそ日(📚)本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うまでも(🐒)なくあの衣(📝)裳には随分絢爛なものが多く、(🥠)金銀が豊富に(🤖)使ってあり、しかも(🤹)それ(🚰)を(👩)着て(👲)出(😿)る能役者(🚢)は(🎵)、歌(🈹)舞伎(🏜)俳(🐛)優の(🍕)ように(📴)お白粉を塗(🌶)っては(🖇)いないので(😂)あるが、日本人特有の(👪)赧あ(✋)かみがかっ(🚽)た褐色の(🍄)肌、或は(📢)黄色味を(🅾)ふく(🙍)んだ象牙色の地(🤠)顔があ(🔛)んなに魅力を(🏉)発揮する(📄)時(🤸)はな(🤳)いのであっ(🗾)て、私はいつも能(👥)を見に行く度毎に感心す(😈)る。金銀の織り出し(⚪)や刺(🔡)繍のある袿うちき(🕳)の類もよく(✂)似合うが、濃い緑色や柿色の素(🌤)襖、水干、狩衣の類、白無(🧟)地の小袖、(🕘)大口等も実(👩)に(🥏)よく(🔩)似合(🔝)う。たま／(🍼)＼それが美少年(🎵)の能役(💔)者だと(⛺)、(👟)肌理きめ(♌)のこま(💬)か(🎚)い、若(🍎)々(📪)しい照りを持った頬の色つやなどが(🌶)そのためにひとしお(🔄)引き立てられ(🥕)て、女の肌(🕒)と(🔘)は(🗻)自(🥫)ら(👃)違った(🏾)蠱惑こわくを含ん(🚏)で(🗳)いるように見(❗)え、な(🦀)るほ(😂)ど昔の大名(🔰)が寵童の(🏈)容(🙈)色に溺れたと(➿)云うのは此処の(✊)こと(🕥)だなと、合点が行く。歌舞伎の(🐑)方でも時代物や(🛬)所作事の(🌋)衣裳の華美なこ(🔶)とは能楽のそれに劣らない(🆙)し、性的(🗽)魅力の点にかけ(🅾)ては(🅱)こ(😹)の方が遙かに(🚉)能楽(📢)以上(🕛)とされて(🌿)いるけれども、両方をた(💕)び／＼見馴れて来(♎)ると、(🎴)事実はそれ(🏓)の反(🏯)対(📏)である(🧕)ことに(💤)気が付くで(🔢)あろう。ちょっと(🥇)見(🥥)た時は(🔬)歌舞(🌟)伎の(👒)方が(🈷)エ(🍄)ロティックでもあ(🌞)り、綺麗でもあるのに論(♿)はない(🐺)が(🚵)、昔はと(🆕)にか(💸)く、(🏜)西(🔌)洋(📘)流の照明を(🎤)使うように(😞)なった今日の舞台(💂)では(🧔)、あの(🤶)派手な(😵)色(🤓)彩がや(📊)ゝ(❗)ともす(🥃)ると俗悪に陥り、見飽(🤗)きがする。衣裳もそう(😿)なら、化(⏫)粧とてもそうであっ(📯)て、仮に美しいとしてからが(🏏)、そ(⭐)れが何処までも作っ(🍭)た顔(🏜)であってみれば、生地の美しさ(✊)のような実感が伴わない(🛍)。然るに能楽(🍚)の俳優は(🚦)、顔も、襟も、(😡)手も、生地のまゝで登場(🎸)す(👖)る。さ(🎅)れ(📜)ば眉目のな(🐖)まめかしさは(🏣)その人本来のものであっ(🔕)て、(🌹)毫も(🖕)われ／＼の眼を(🐚)欺(🛋)いているのではな(📒)い。故に(🎅)能役者の場合は女形や(🥛)二枚目(⤴)の素顔に(🔜)接してお座がさめたと云うようなこと(🌕)は(🧞)有り(⛷)得ない。たゞわれ／＼の感じるこ(🃏)とは、われ／＼と(🈳)同じ色(😶)の皮膚を持っ(😱)た彼(🙍)等が一見似合いそうにもない武(🏁)家時代の派手(🤼)な衣裳を着けた時に如何にその容色(🎾)が水際立って見えるかと云う一(🌯)事(💩)であ(🙊)る。かつ(♓)て私は、「(🙇)皇帝」の能で楊貴(😫)妃に扮(🚟)した金(🧡)剛(🥪)巌氏を見たこと(🐊)があ(🏓)ったが、袖(🍡)口から覗いている(📛)その手の(⏬)美しか(👧)っ(📓)たことを今も忘れな(🚱)い。私は(🏸)彼の手を(🤗)見ながら、し(🖋)ば／＼膝の上に置い(🛌)た(🥠)自分の手(🎨)を省みた(🛹)。そして彼の手が(👜)そ(🎣)ん(😷)なに(👷)も(♐)美しく見(🤕)えるの(🔂)は(📹)、手(😚)頸(😨)か(🍼)ら指先に至る微妙な掌てのひらの(⏭)動かし(🐟)方、独特の(😂)技巧を罩こめた(🏜)指(🦑)のさば(🧛)きに(⤵)も(👄)因るのであろう(🤙)が、それにしても、その(🍁)皮膚の色の、内部(👭)からぽうっと明り(🍜)が(😞)射しているような光沢は、何処か(⌛)ら来るのかと訝しみに(📥)打た(🥑)れた。何となれば、それは何処までも普通の日本(📁)人(😄)の手であって(😐)、現に私が膝の上につ(🥗)いている手と、肌の色つやに(🏠)何(🎯)の(⛏)違ったところ(⚡)もない(😗)。私は再び三たび舞台の(🎲)上(📢)の金剛氏の手と(🚃)自分の手とを見較べたが、いくら(🐷)見較(🌶)べて(😀)も同じ(⏮)手であ(🥌)る。だが不思議にも、その同じ手(🔢)が舞台に(👻)あっては妖(🙂)しいまでに美しく見え、自分の膝の上(👗)にあ(🚧)っては只の平(🌝)凡な(🔐)手に見える(🤽)。かくの(🛰)如きこと(🌰)はひ(🔄)とり(🔣)金(🚒)剛巌氏の場合のみでは(🌅)ない。能においては、衣裳の外へ露あらわ(💏)れ(🥏)る肉体はほん(🔦)の僅かな(👭)部分であって、顔と(👢)、襟くびと、手頸から(🥟)指の先までに(📅)過(🤘)ぎず、楊貴妃の(😝)ように面を附けて(🔚)いる時は顔(🌮)さえ隠れてしまうのであるが、それでいてそ(〰)の僅(⏬)か(🖕)な部分の色つや(🌋)が異様に印(💠)象的になる。金剛氏は(📪)特(👮)に(♊)そうであっ(🔱)たけれども、(🤛)大概の役(🔨)者の手が、何(🧀)の奇も(👿)ない(🏗)当り(⏲)まえの日本人(🙀)の手が(💭)、現代の(🍌)服装をしていては気が(🎦)付かれな(🆚)い(🏋)魅惑を発揮(🕎)し(🚬)て(😫)わ(🔅)れ／＼(🌫)に驚(🎚)異の眼を見張(🤥)らせる。繰(😄)り返(😻)して云(🛬)うが、(🏔)それ(💻)は(💲)決して美少年や美男子の役者に限るのではない。た(🕒)とえば、日常われ／＼は普(🍜)通の男子の唇(🎳)に(🐪)惹き付けられる(⏹)こと(🔎)などは有り得ないが(🖕)、能の舞(💣)台で(👡)は(🌼)、あの(🚌)黝くろずん(🥪)だ赤み(👋)と、しめ(📯)り気を持(🙇)った肌が、口紅(👼)をさした(🎗)婦(🈺)人(㊗)のそれ以上に(😊)肉感(🕞)的なねばっ(🤠)こ(🛂)さを帯(⛄)び(🌮)る。これは役者(🗒)が謡いをうたうために始終(🦂)唇を唾(🏡)液で濡(⏲)らす故でもあろうが、しかしそのせいばか(🔭)りと(🏽)は思えな(🎵)い。また(📞)子(🥠)方の俳優の(📥)頬が(🌘)紅潮(🏠)を(♑)呈し(🍴)てい(⤴)るのが、その赤さが、実に鮮や(🥑)かに引き立っ(🤰)て見える。私の経験では緑系統(💊)の地色(🐓)の衣裳を着け(🍈)た(⛏)時に最も(⭕)多くそう見(👽)え(🕊)るので、色(🗡)の白い子方なら勿論で(🈂)あるが、(🏝)実を云うと色(🐨)の黒い子方の方(📪)が、(💭)却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜ(🚌)か(🈷)と云うと、色(🍪)白な児(🏍)で(🗾)は白(🐺)と(🏵)赤(🛎)との対照が(😨)あまり(🕝)刻(⚾)明である結果、能衣裳(🥉)の暗く沈(❣)んだ色(🕘)調には少し効果(🏘)が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬(🖖)であ(🥎)ると、赤がそれほど(🔅)際立たないで(🤣)、衣裳と顔と(🌏)が互に照りはえる。渋い緑と、渋(🍠)い茶と、二つの間色が映(👄)り合(🕎)って、黄色人種の肌がいか(❌)にもその所(✴)を(📩)得、今更のよ(🧛)うに人目(😥)を惹く(🍯)。私(🌻)は色の調和が(⏪)作り出すかくの如き美が他にあるを知らな(💘)いが、もし能楽(🎥)が歌舞伎のように近代(🍹)の照明を用いたとしたら、それらの美感は悉く(😖)どぎつい光線の(😴)ために(🗯)飛び(🎾)散って(🏆)しまうであろう。さればその舞台(💄)を昔ながらの(➖)暗さに任してあ(🎼)るの(🗻)は、(🕥)必然の約束に従っている(🥍)訳であ(🥄)って、建物な(🤰)ども(🦉)古ければ古い程(🕸)いゝ。床が(😦)自然(📷)のつやを帯びて柱(🍩)や鏡板などが(👟)黒光りに光(🏔)り、梁か(📙)ら軒(🐉)先の闇が大きな吊(♒)り鐘(👄)を(🔙)伏せた(🐏)ように役(❤)者の頭上へ蔽(🐌)いかぶ(😑)さ(🚖)っている舞台、そ(🏸)う(🏙)い(🚊)う場所が最も適し(🏬)ているのであ(🆓)って、そ(📒)の点(🤵)から云えば近頃(🍇)能楽が朝(😝)日(😮)会館や公会堂へ進出するのは、結(📹)構なことに違いな(🥕)いけ(🚏)れども(🧝)、そのほんとうの持(⚽)ち(🚤)味は半分以上失われていると思われる。

A「私は大阪人じゃあない(💏)から、…(🚍)…(🙇)…(🍴)これはやっ(➿)ぱ(🌯)り大阪(😾)人の義(🍲)務だと思うよ」

A「どう(🌳)したのです。へんに搦から(👴)みつ(🚁)くじゃな(🌁)いか。」

A「今、何(🎓)習う(🍏)てる(👽)のん」