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A六月の末の或(🔤)る日(🧒)であった(🛏)。学校の方に職(✖)員会議があっ(⬅)て、(🌲)日(🐮)の暮れ方に家(✉)へ戻って(🤳)来(😴)た貝島は、(📔)二三日前か(🍞)ら熱を(📦)起して伏せって居(🗨)る細君の枕(🐨)もとで、しく／＼とし(🤲)ゃく(🕝)り上げる子供(🥐)の声を聞いた。

A　その(🌪)言葉の響きには(💟)、私の全身鳥肌立っ(😑)た(🐓)ほどの凄すご(⬅)い(😍)憎(🥏)悪がこもっていま(🚘)した。

Aと、そうお(🌫)っしゃ(⛄)るの(♐)でご(💱)ざりましたが、そのと(💩)きふい(🍦)に(🛍)おこえがふるえて、異様にきこえ(🧜)ましたので、なに(🍍)か(🕤)わ(📳)た(🌟)くしもはっといた(⚓)してうろたえ(🌌)て(🍛)おりますと、

A「なあ(📢)、(🔻)こいさ(🚓)ん、―――」

A　私は(👨)建築のこ(⛰)とについては全く門外漢であるが(🗃)、西洋の(✉)寺院のゴシック(😴)建築(📷)と云うも(Ⓜ)のは屋根(🍋)が高く／＼尖って、(👣)その先が天に冲せ(🐃)んとしているところに美観が(🕉)存するのだ(🔜)と云う。これに反して、われ(😈)／(⏱)＼の国の伽(💪)藍では(✂)建物の上にまず大きな甍(📺)を伏せて、(🥊)そ(🈲)の庇ひさしが作り出す深い廣い蔭(🐹)の中へ(⏯)全体の構造を取り込(🌞)ん(🌸)で(⬅)しまう(🍹)。寺(🚝)院のみならず(📱)、宮(🚺)殿でも、庶民の(👘)住宅でも、(🤢)外か(🈯)ら見て最も眼(🦓)立つものは、或る場合(🏹)には(📥)瓦葺(🧢)き、或(🎡)る場合には茅(⏪)葺き(🐮)の大き(💤)な屋根と、その(🚉)庇の(🚅)下に(🎸)たゞよう濃い(🚿)闇である。時とす(🏧)ると、白昼(😀)といえども軒から下には(🈁)洞(🥢)穴のような闇が繞ってい(😃)て戸(🏽)口(🥨)も扉も壁も柱も殆(🥊)ど(🌊)見えないこと(🌅)すらある(♟)。こ(🚥)れは知(🌄)恩院(📼)や(🗡)本願寺のような宏(🔟)壮な建築でも、草深い田舎(🏙)の(🥋)百姓家でも同(🌘)様(🉑)であって、(😹)昔の大概な建物が軒から下(🌚)と軒から上の屋根(⌚)の部分とを比べると、少くとも眼で見たところで(🛣)は、屋根の方が重く、(🧝)堆(🥝)く、面積が大きく感ぜられる。左様にわれ／＼が(📴)住居を営むに(💭)は(🧣)、(🌮)何(🦋)よりも屋根と云う傘を(🚇)拡げて大(🏦)地に一(🛴)廓の日かげを落し、そ(🐄)の薄暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん西洋の家屋(🎁)にも(🛎)屋根がな(♌)い訳では(💡)ないが(🅰)、(🏈)それ(🎺)は(🌠)日光を遮蔽す(🤹)るよりも雨(🏐)露(🛩)をしのぐ(🃏)た(🤒)め(🌠)の方が主であって、蔭はなるべく(🐞)作らない(📩)よう(🤼)にし、少(🥣)しで(🧔)も多く内部を明り(🦖)に曝すようにしている(🏟)こ(🔏)と(⏮)は、外形を見ても頷(🍴)か(🙂)れ(🤡)る(🚵)。日本の屋根を傘とす(🏃)れば、西洋のそれは帽(📆)子でしか(🧞)ない(🔘)。しかも鳥打帽子のように出来るだけ鍔(🌚)つばを(🚪)小(🐝)さくし、日光の直(🎄)射を近々と軒端(❇)に受け(🗻)る。けだし(😳)日(📍)本家の屋根の庇が長いのは、(🥍)気候風土(🎓)や、建築材料や(🔯)、その他いろ／＼の関(🌎)係があ(🍚)るの(✋)であろう(✈)。たとえば煉(⭕)瓦やガラスやセメントの(🛴)ようなものを使わないところか(📩)ら、(🐦)横な(⛅)ぐりの風雨(🏎)を防(😲)ぐために(🥤)は庇(🐎)を深くす(🚻)る必(🥜)要があった(🧑)であろうし、(🆙)日本人と(🌻)て暗い部屋より(🥫)は(🕖)明(🈺)るい部屋を便(🙊)利としたに違いな(㊙)いが、(⛹)是(🍉)非なく(🍌)あゝ(🚍)なったのでもあ(🌆)ろう。が、美(🥣)と云うものは(🕦)常に(⬅)生活の実際(🛫)から発達(🐌)するも(🚋)ので(⬆)、暗い(🏴)部屋に住むこ(🏩)とを餘儀なくされ(🔟)たわれ／＼の先祖(🔨)は(🎻)、いつしか陰(🍣)翳のう(🧛)ち(😫)に美を発見(🤤)し、やがては美の目的に(💒)添う(🤺)よ(👷)うに陰翳(🐅)を利用(🍝)す(👄)る(🎀)に至っ(🎥)た。事実(🐙)、日本座敷の美は(🌷)全く陰翳の濃淡に依(🐻)っ(🥤)て生れ(🐟)ているの(🐑)で、それ以(🏉)外に何(✔)もない。西洋(😉)人が日本座敷を見てそ(🍅)の簡素なのに驚(🎐)き、たゞ灰色の壁があるばかりで何の装飾もないと云う(💫)風に感じ(🍟)るの(💨)は(🥪)、彼(👱)等と(🦆)し(🗼)て(🥫)はい(📪)かさま尤(👞)もである(🧡)け(🖋)れども、それは陰翳の謎を解し(🏕)ないからで(🏂)ある。われ／＼は、それでなくても太(🖥)陽の(⚫)光(🕜)線(😋)の這入り(💜)にく(💉)い座敷の外側へ、土庇を(🕧)出したり縁側(🍽)を(🤬)附(👄)けたり(😎)して一層日光(📑)を遠のける。そして室内へ(♉)は、庭からの反射が(🥈)障子(🏕)を透し(🥊)てほの明(👧)る(🌜)く忍び込む(🦍)よ(🖌)うにする。われ／＼の(👈)座(🐓)敷の美の要素は、この間接(⚾)の鈍い(⏮)光線(🥥)に外ならない。われ／＼は、こ(🆚)の力の(🥖)ない、(🥃)わびしい、果敢はかない光線が(🚍)、しんみり(🙇)落ち着いて座敷の(🥐)壁へ沁み込むように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵と(🌟)か、厨とか、廊(🚂)下のよ(🖐)う(🍅)なところへ塗るには照りをつ(🤶)けるが、(⏮)座(💱)敷の(🥥)壁は殆ど(🛩)砂壁で、め(🚁)っ(🔊)たに光らせない。もし(🦏)光ら(🐒)せた(😌)ら、その乏しい光線の、(🤦)柔か(🚉)い弱い味が消(🗞)える。われ等は何処までも、見る(🐃)からにおぼつかなげな(👡)外光が、黄昏色(🍞)の壁の面に取り着いて辛(🃏)くも(😜)餘命を保(📽)っている、あの繊細(🕖)な(🥫)明(➿)るさ(💃)を楽しむ。我等に取(🛷)ってはこの壁(🍷)の上の明るさ或(🔎)は(😖)ほのぐらさ(🚮)が(👻)何物の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見(🍲)飽きが(🚱)しないので(💟)ある。され(🗳)ば(🍄)それら(🕦)の砂壁がその明るさ(🐅)を乱さな(🏘)い(🍃)よう(🌚)にとたゞ(🧣)一と色の無(✋)地(🌖)に塗ってあるのも当然であって、座(🆗)敷毎に少しずつ地色(🤛)は違うけれど(🆎)も、何(📷)とその違いの(🚇)微かであ(🔡)ること(🏽)よ。そ(🎃)れは色の違いと云う(😿)よりもほん(💾)の僅かな(💇)濃淡の(👞)差異(🆚)、見る人の(🛋)気分(🤗)の相違と云う程のものでしかない。しか(🚊)も(🕞)その壁(🗝)の色のほのかな違いに依(💸)っ(🖐)て、また幾らかずつ各※(⏮)(二の字点、(💹)1-2-22)の部屋の陰翳(🤽)が異(☔)なっ(🥢)た色調を帯びるので(🌗)ある。尤も我等の(🅿)座敷(🎣)に(🍋)も床の間と云う(🥏)もの(🥃)が(🐞)あっ(🙆)て、掛け(🕡)軸を(☕)飾(✉)り(😚)花を活け(🏑)るが、しかしそれらの軸や花もそれ自(➡)体(👏)が装飾の役をし(🏐)ているよ(🛹)りも、陰翳に深みを(🚩)添(🚱)える方(🚬)が(🌯)主にな(♿)っている。われ(🤳)らは一つの(🦃)軸を(🕵)掛けるに(🌪)も、そ(👬)の(🧖)軸物とその床(🚎)の間(📑)の壁と(🍩)の調(🔀)和、即ち「床うつり」を第(⏮)一に(🦑)貴ぶ。われ(🗣)らが掛(🎷)け(🥧)軸の(Ⓜ)内容を成す(🎥)書や絵の巧拙と同様の重要(💫)さ(🥓)を※(「ころも(😑)へん＋表」(🏥)、(🗄)第4水準(🌡)2-88-25)具ひょ(💶)うぐ(🅰)に(👤)置くのも、実にそのためであって、床うつりが悪かったら如何な(🍃)る(🙁)名書画(👌)も掛け軸として(🚿)の(🏓)価値がなくなる。それと(🚻)反(🐞)対に一つの独立した作品としては大した傑作(🚁)で(🎎)もないよ(⛔)う(🐢)な書画が、(💃)茶の間の床に掛(🈺)けて(💬)みると、非(🈸)常に(🧚)その部屋との(💕)調(🦗)和がよく、軸も座(🔄)敷も俄かに引き立つ場(🗑)合がある。そしてそう云(🐾)う書(⤴)画、それ自身と(🔶)しては(🗓)格別のものでもな(😲)い軸物の何処が調和するのかと云え(🖇)ば、そ(🚍)れは常(🈹)にその地紙(⬇)や(🎡)、墨(✏)色や、※(「(➗)ころもへ(🥕)ん(😜)＋表」、第(♓)4水(📪)準2-88-25)具の裂きれ(🐀)が(🦏)持って(🤷)い(🏓)る古色にあるの(🦊)だ。その古色がその床の間や(🕍)座敷の暗さと適(🚬)宜な釣り(🈸)合いを(🐡)保つのだ。わ(🍞)れ／＼はよく京都や奈良の(🌛)名刹(🕷)を訪ねて、その寺(📋)の(🍾)宝物と云われる軸物が、(🕯)奥深い(🚵)大書(🏍)院の床の(✝)間にかゝっているのを見せ(😁)られるが、そう云(📰)う(🌭)床の(🌶)間は大概(🕍)昼も薄暗いので、図柄な(🐎)どは見分けられない、たゞ案内(🐻)人の説明を聞きながら消えかゝっ(📫)た(🦏)墨色の(📍)あと(🤭)を辿(🆕)っ(🖖)て(🔬)多分立派な(🧥)絵なのであろうと想像するばかりであ(💘)る(🍏)が、しか(🏅)しそのぼやけた(🥓)古画(🔖)と(⚾)暗(🚖)い床の(⛓)間との取り合わせが(🍧)如何にもし(🗾)っくり(😿)していて、図柄の(🏟)不(🥈)鮮明な(🤒)どは(📄)聊かも(⚓)問題(🚬)でないばかりか、却ってこのくらいな不鮮明さ(🏂)が(🥪)ち(🗽)ょ(🐟)うど適して(🕺)いるよう(🔂)にさ(🌆)え感じ(👠)る。つまりこ(🆔)の場合、その(🐪)絵は覚束ない弱い(🔡)光りを受け留めるた(🔤)めの一つの奥床(🆖)しい「(⛅)面」に過(🗨)ぎない(🤫)の(🤠)であって、全く砂(🕤)壁と(🚊)同(⬆)じ作用をしかしていないのである(⛳)。われらが掛け軸(🚁)を択ぶ(🐎)のに(❎)時代(😳)や「さび」を(🍭)珍重(🛃)する理由はここにある(💾)の(💼)で(🦄)、(🌃)新画は水墨(🛴)や(🏞)淡(🕵)彩のも(🎰)ので(🍠)も(💇)、よほど注意(🎡)し(🤔)ないと床の間の陰翳を(🛳)打ち壊すのである。

A「僕、ちよ(😞)つと其処ま(🏺)で行つて来(🃏)るよつ(👚)て(💅)に―――」