イケメン av 女優7

A「大(📔)概な人(🙈)が巴(🥖)里(🈯)へ行くと、帰るのが嫌になると申しますけれども、瀬(🥡)越(🍘)君はす(🧘)っかり(🍆)巴(🥉)里と(🌝)云う(🆙)所に幻滅を感じて、猛烈な(🍣)るホーム(⏩)シ(😪)ッ(😱)クに罹かかって帰って来たんで(🕘)すから」

A「(🛍)お市ど(🚏)の」

Aそ(👇)う云ったが(🐹)、(💂)手答えがないの(🈂)で、記者は二の(📀)句を附(🎮)け足さなけ(😍)れ(🐺)ばならなかった。

A「(🦉)なぜです(🈂)か」

A　京都(🚜)に「(☔)わらんじや」(🌖)と云う(🏃)有名な料理屋があって、こゝの家(🥉)で(♎)は近頃まで客間に(🆙)電(📑)燈をとも(😞)さ(👕)ず、古風な燭台を(⚓)使うのが(🍊)名物になってい(🥚)たが、(🚍)ことしの春、(🈯)久しぶりで行ってみる(🤡)と、いつの(🔥)間にか行燈式(🦉)の電燈を使うよ(🐭)うになっている。いつ(🙁)からこうし(🕜)たのかと聞く(✝)と、去年(🆗)からこ(🙌)れにいたしま(🐷)し(💓)た。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多(🚴)いもので(💺)ござり(👯)ま(🏧)すか(🏜)ら、拠ん(🦃)どこ(🍤)ろ(🐦)な(🥣)くこう(🙅)云う風(🍺)に致(💯)しまし(🕓)たが(🥓)、やはり昔(🔌)のまゝの方が(💔)よ(🚈)いと(🏅)仰っ(👮)しゃるお方に(🐖)は、燭台を持って参りますと(🚃)云う(🌶)。で(👁)、(🧜)折角(😌)それを楽しみ(🚡)にして来たの(🌶)であ(💫)る(🌤)から、燭(⚪)台に替(👳)えて貰(🐅)ったが、その時私が(🖨)感じたのは、日本の漆器(🎋)の美しさは、(❎)そう(🚋)云うぼん(😳)やりし(🐡)た薄明りの中に置いてこ(🥐)そ(📔)、始(🙇)めてほん(🌚)とうに発揮(📭)されると云(🌔)うことであった。「(💞)わらんじや」の座敷と(🚃)云うのは四畳半(💠)ぐらいの(🛏)小(🚄)じ(🥋)ん(🤷)まりした茶(📦)席であっ(🏮)て、(😾)床柱や天井な(🎡)ども黒光り(🗼)に(🕠)光っ(🧕)ているから(🐨)、行(❣)燈式の(😊)電燈でも勿(💣)論暗い(🆚)感じがする。が(🖐)、(🎉)それを一(🖥)層暗い(🗾)燭台に改め(🌭)て(🥌)、その穂のゆら／＼と(🖖)また(🤯)ゝく蔭にあ(🚵)る膳(👀)や椀(✅)を視詰めていると、そ(🐬)れらの(🚐)塗り物の沼のような深さと厚みとを持ったつやが、全く今までとは違った魅力を帯(🐈)び(🕋)出して(🌮)来るのを(🌯)発(📮)見する。そし(🕘)てわれ／(👭)＼の祖先がうる(🖌)しと(🗻)云う塗料を見出(😎)し、それを塗った器物の色沢に愛着(🍃)を覚え(🤟)たことの偶然でないのを知るのである。友人(🥉)サバルワル君の話に、印度では(🤚)現在で(🚋)も食(🦑)器(🎧)に陶器(📭)を(🔍)使うことを卑しみ(🧤)、多く(🎬)は塗り物を(💟)用いると云う。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とかの場合(🚩)で(🛒)なけれ(🚿)ば、膳(🥨)と吸い物椀の外は(💢)殆ど陶器ばかりを用(🥈)い、(🌹)漆器と(😢)云うと、野(👧)暮く(💹)さい、雅(🖥)味のな(🍥)いも(🆓)のに(🔲)されてしまって(🌵)い(🐦)るが、(💫)それは一つ(⌚)には(👋)、採光や照明の(🙇)設備がも(💠)たらした(🔇)「明るさ(👾)」の(👶)せいではないであ(💥)ろうか。事(🔇)実、「闇」を条件に(🚨)入れ(♈)なけれ(💃)ば(🔻)漆器(💗)の美しさは考えら(🔅)れないと云って(🧖)いゝ。今日で(🤡)は(🚬)白漆と云うよ(🎤)うなものも出(⬇)来たけれ(📂)ども、昔から(🐖)ある漆器の肌は、黒か(💢)、茶か(🚥)、(👑)赤で(🕶)あって、それは幾(🤮)重もの(🗽)「闇(💗)」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中(📋)から(🛎)必然的に生れ(👂)出たもののように思(🐴)える。派(👠)手な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光る蝋塗りの手箱(🍸)と(👼)か(🚪)、文台(🛎)と(💏)か、棚とか(🔽)を見ると、いかにもケ(🔬)バケバしくて落ち着(🤥)きがなく、俗悪に(🦎)さえ思えることがある(🤮)けれども、もしそれら(👄)の器(🥫)物を取り囲む空白(🐭)を真っ(💫)黒な闇で塗り潰し、太陽や電(♈)燈(🔅)の光線(🚌)に代え(💨)るに一点(⛳)の燈明か蝋燭のあ(👮)かりに(🕐)して見給え(⛪)、忽ちその(🌋)ケバケ(⛲)バしいものが底深(🍔)く沈んで、渋い、(🎾)重々しいものにな(🔣)る(🔞)で(🐆)あろ(🍞)う。古えの工藝(🗽)家(🌦)がそれらの器に漆(😾)を塗り、蒔絵を画く時(🔸)は、必ずそう(🥧)云(🏯)う(🏩)暗い部屋を頭に置き(🍲)、乏しい光りの中に(😠)おける効(🌻)果を(🚜)狙ったのに違いなく、金色を(💔)贅沢に使ったり(🧥)したのも、それが闇に浮か(🖍)び出(😗)る工合や、燈火を(🍏)反射する加減(👧)を考慮した(💬)ものと察せ(🔤)ら(🐎)れる。つま(🔤)り金蒔絵は(🚩)明(😂)る(🐾)い所で一度にぱっと(🖼)その全体を見(🕺)るものではなく、暗い(🌲)所で(⛓)いろ／＼の部(🏣)分がとき／″＼(🍞)少しずつ底光り(⛎)するのを(📠)見るよ(🛬)うに出来ているのであって、(♒)豪華絢爛な模様の(🕓)大(🌋)半を闇に(🚕)隠してしまっているのが、云い知れぬ餘(🥢)情を催すの(🏷)であ(🍨)る。そして、あの(🚄)ピカピカ光(⛴)る肌のつやも、暗い所に置いてみると、それがと(🖌)もし(🚻)火の穂のゆらめき(➗)を映し、(👺)静かな部屋にも(⛏)おり／＼風のおとず(🛎)れの(🔒)あ(🚪)る(🌐)こと(🤢)を(🚑)教え(🦈)て、そゞろに人を(🚖)瞑想に誘(💵)い込む。も(✋)しあの陰鬱な室内に漆器(🛷)と云う(🤲)ものがなかっ(🦆)た(😄)な(🧘)ら、蝋(⛲)燭や燈明の(🥫)醸し出す(🐵)怪しい光(😀)りの(🍴)夢(🌷)の世界が、その灯のはためきが打って(🥊)いる夜の(📕)脈搏(🍻)が(🈸)、どんなに魅(🤳)力を減殺さ(👨)れること(🍳)であろ(🌳)う(🚉)。まことにそれは、畳(🐋)の(🏬)上に幾すじもの小川が流れ(🍆)、池水が(💤)湛えら(🎒)れて(🤟)いる(🍯)如く、(🌉)一つの灯(🎿)影(🕕)を此(🥝)処(💺)彼処に捉えて、細(⛳)く(📸)、かそけく、ちら(🌈)／＼と(🕶)伝えな(👺)がら、夜そ(😣)のものに蒔絵をしたよ(🍔)うな(📍)綾(🛶)を(🐓)織(🏏)り(🍙)出す。けだ(❣)し食器としては陶器も悪く(📜)ないけれども(🚠)、陶器には漆器(🏳)のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触(⬇)れると重く冷(♟)た(〽)く、しかも熱を(😇)伝えることが(💎)早いの(🕴)で熱(📦)い物を(🥅)盛る(🐸)のに不(🏜)便であり(💎)、そ(👯)の上カチ(😫)カチと云う音がするが、(🕚)漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳につく程の音を立(🛌)てない(🌂)。私は、吸い物椀(🕢)を手に持った時の、(💣)掌が受ける(🐣)汁の重(🐠)みの感覚と(🔶)、生あたゝか(✡)い温味ぬ(🥇)く(🔱)みとを(🤽)何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼(🗞)した肉体を(🗒)支え(📼)たよう(🍲)な感じで(🌶)もある。吸い物椀(〽)に今も塗(🍆)り物が用いられるのは全く理由のあ(🏃)る(🐗)ことであ(🎼)って、陶(🎏)器(😉)の(🔒)容れ(🖊)物(🍎)では(💡)あ(⏰)ゝは行かない。第(🚶)一(😥)、蓋を取った時に、陶器(⏰)では中にある汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆(🧗)器の椀のい(📙)ゝことは、まず(🕥)その(🌱)蓋を取って、口(🕧)に持って行くまでの間、(😄)暗い奥(💊)深い底(🔐)の方に、容器の色(🕟)と(🚦)殆ど違(💾)わな(🍠)い液(👻)体(🕹)が音もなく澱んでい(🙎)るのを眺めた瞬間の気持(🐉)である。人は、(😍)その椀の(🎃)中の闇に(🐬)何が(⬛)あるかを見分けることは(🥢)出来な(✳)いが、汁がゆる(🤮)やかに動(📁)揺するのを手の上に(👆)感(🙈)じ、椀(🍐)の縁ふちが(💬)ほ(😙)んのり汗を掻(🔽)いているので(🧕)、そこから湯(🐟)気が立ち昇(💂)りつ(🔔)ゝあるこ(🐊)とを知(⬇)り、(💱)その湯気が運ぶ匂に依(🕕)って口に啣ふくむ前にぼん(🕤)やり味わ(✉)い(🎁)を豫覚する(💿)。その(💽)瞬間の心持、(📙)スープを(🔌)浅い(🖋)白ちゃけ(🕘)た皿に(😟)入(📒)れ(💏)て(✡)出す西洋流(🦖)に比(🐁)べ(🗳)て何と云う(💖)相違か。それは一種の神秘(🐸)であり、禅味であるとも云え(😋)なくはない(🏯)。

A明く(🖍)る日(😊)の朝、(🔜)私は七時に飛び起きて(🧡)近(💱)所の(⚫)自動電話へ馳はせ附け、電話帳(😈)を(🌀)繰る(🔬)と(🥓)、(🍡)好いい塩梅あんばいに浜田の家が見つかりまし(🚈)た(✒)。