えろ ガルパ8

Aそんな病(🖤)室の(💮)し(🏣)つらいが幾(👥)分利きき目が(🤪)あった(❇)のか、明くる日は余程気分が楽に(💆)なったが、午後三時過ぎに(🏊)玄(🔙)関の呼(♌)鈴が鳴(🎤)って来客らし(🕟)い足音が(🦏)するなと(🕔)思(🐒)って(🤝)いる(☕)と、お春が上って来て、

A「(🙉)明(📇)日(📺)あしたか明後日あさっ(♑)てあたり」

A先(👹)生が椅子に就いたので、記(🍳)者も再び、(⏲)恐る／＼(🎊)腰をおろし(🔝)た(🈶)。

A「(😖)ちょっと、……(🥏)…」

A　私の家は(🤰)そのひ(🛒)とつきもの間、火(🍬)事(🎽)のや(🔭)うな騷ぎであ(🐌)つ(🆔)た。私はそ(⏺)の混雜にまぎ(🧝)れて、受驗勉(🦍)強を全く怠(🔗)つたのである。高等小學校(🎦)の學年試驗にも殆ど出鱈目(😙)な答(🌩)案を作(🖐)つ(🚙)て出(🚲)し(👁)た。私の成績(🌸)は全體の三番かそれ(✴)くら(📓)ゐ(🎉)であつたが、(🗜)こ(🐾)れは明らかに受持訓導の私(🔲)の(📶)うちに對(🉑)する遠慮からで(💐)あつた(⛸)。私はそのころ既に記憶力の(💦)減(🏹)退を感じてゐて、したしら(🛏)べでも(⏫)して行(🎴)かない(🏿)と(🎼)試(💃)驗には何も書けなかつたのである。私(🥚)にとつてそんな經驗(🗝)は始めてであ(🌴)つた。

A　私は建(🛴)築のことについては全く門外漢で(🏻)ある(👿)が、西洋の寺院のゴ(💠)シック建築と云うものは(🍏)屋根が高く／＼尖って、(👆)その先が天に冲(🔠)せんとし(🈴)て(🚮)いると(🐄)ころに美観が存する(📆)のだと云(👰)う。こ(🆔)れに反して、われ／＼(😕)の国の伽(🔓)藍(🏞)で(🈴)は(⛎)建物の上にまず(😪)大きな甍(🏊)を伏せ(😓)て、そ(😆)の庇ひさしが作り(🍇)出す深い廣い(🌺)蔭の中へ全体の構(🥓)造を取り(🔢)込んでしまう。寺院の(⚓)みならず(🏄)、宮(⚾)殿でも(🛷)、庶民の住(🌍)宅(⤴)でも(🈶)、外から見て(🎹)最も眼立つものは、(⏹)或(🏗)る場合には瓦葺き、或(🕓)る(💤)場合には(🛸)茅葺きの大きな屋根と、その庇(🈴)の下に(👳)たゞよ(🚔)う濃い闇で(🧢)ある。時とすると、白昼といえど(💪)も(💶)軒から(💆)下に(✅)は洞穴の(🛤)ような闇が繞(🤾)っていて(🐋)戸口(🚐)も(🔧)扉も壁(🕺)も柱も殆ど見えな(🏳)いことすらある(💠)。これは知恩院や(😔)本(🚻)願寺の(🤡)ような宏壮な(🍘)建築でも、草深い田舎の百姓家で(🔩)も同様であって、昔(⛱)の大概(🎛)な建物が軒(🌤)から下と軒か(🕤)ら(🏽)上の屋根の部分とを(🚝)比べると、(🤡)少(📪)くとも眼で見たとこ(🍾)ろでは(🤗)、屋(🥅)根の方が重(🥛)く、堆(🔊)く、面積が大きく感ぜられる(🚎)。左様にわれ／＼が住居を(🦑)営むには、(🚋)何よりも屋(🎳)根と云(🔂)う傘を拡(🎻)げて大地に一廓の日かげを落し、そ(🐪)の(📡)薄暗い陰翳の中に(🍺)家造り(🅿)をする(➿)。もちろん西洋の(📸)家屋にも(😕)屋根がない(💜)訳では(🖍)ないが、それは日光を遮蔽するよりも雨露をしのぐための(🈁)方が主(🚐)であ(🧑)って、蔭は(🚠)なるべく作らないようにし、少(📑)しで(🔟)も多く内部を明(🐌)りに曝すようにして(⏩)いることは、外形(❎)を見て(🛎)も頷かれる。日本の屋(♿)根を傘(🔢)とすれ(🤚)ば、西洋(🎣)のそ(⛽)れは帽(💜)子でしかない。しかも鳥打帽子のよう(💨)に出(🏁)来る(🦅)だ(🍟)け鍔つば(📨)を(🐝)小さくし、(💌)日光(🎌)の直射を近々(🈷)と軒端に(🕡)受(🦖)ける。けだし日本(📉)家の屋根の庇が(📥)長い(🏝)のは、気候風(📫)土(💻)や、建築材(🐛)料や、その他い(🏃)ろ(🚋)／＼の関(🔮)係があるのであろう。たとえ(🔰)ば(🐝)煉瓦やガラスや(😋)セメントのようなもの(🗃)を使わないと(📗)ころか(🥣)ら(🛷)、横(💢)なぐりの(🔯)風(🗓)雨を防ぐためには(👋)庇を深くする必要(🙌)があったであろうし、日本人と(🍦)て(😻)暗い部屋(⛪)よりは明る(🔖)い部(🤓)屋を便利としたに(🚐)違い(💨)ないが、是非(🌷)なくあ(🍼)ゝな(🥨)ったので(💊)もあ(🔇)ろう。が、美と云うものは(Ⓜ)常(🎨)に生活の実際(⏩)か(⏳)ら発達するもので、暗い部屋に(📡)住む(🌱)こ(🍵)とを餘儀なくさ(🤼)れたわれ／＼の先祖(👙)は、いつしか(🧝)陰(💮)翳のうちに美を発見(👾)し、やがては(🤤)美の(🧦)目的に添う(📧)よ(🚧)う(🧓)に陰(🏬)翳を利(📑)用するに(🐹)至っ(⚽)た(💙)。事(🈯)実、(🏞)日(🌿)本座敷の(🏹)美は(📢)全く陰翳の濃淡に(📪)依って生れているので、(🚨)それ以外に何(👘)もな(🏺)い。西(😳)洋人(⬅)が日本座敷(🌸)を見てそ(🦕)の簡(🐕)素なのに驚き、たゞ灰色の壁があるば(🌡)かりで何の(🌜)装飾もないと云(🔝)う風に感じるのは(🔐)、彼(👲)等としてはいか(🎳)さま尤も(📲)であるけれ(Ⓜ)ども、それは陰(🕵)翳の謎を解しないからである(🎮)。われ／＼(🐓)は、それでなくても太陽の(😡)光(🚀)線(🍟)の(🥗)這入りにく(📚)い座敷の外側へ、土庇を出(🚡)したり縁側を附け(🐢)た(🔌)り(🐡)して一層日光を遠のけ(🌡)る。そして(🕹)室内へ(😻)は(📆)、(⚡)庭からの反射が障子(💎)を(😚)透してほの明るく忍び込むよ(🕸)うにする。わ(🌑)れ／(🌴)＼の座敷(🛒)の美の要素は(🤬)、この(🐅)間接の鈍い光線に外な(🏤)らない。われ／＼は、この(🌵)力(👆)のな(😚)い、わびしい、果敢はかない光線が、し(🧡)んみり落ち着い(💋)て座(🗜)敷の壁へ沁み込むよ(🎗)うに、わざと調子の弱い色の(🧡)砂壁を塗(📯)る(🌠)。土(💓)蔵と(🎞)か、厨とか、廊(🖇)下(🌎)のようなところへ塗るに(🏂)は照りをつ(🏠)ける(🌬)が、座敷(📫)の(🚍)壁は殆ど砂壁で、(🛵)めったに光らせ(💞)ない。も(🧗)し光(💀)らせたら、その乏しい(🌥)光(🧚)線の(🎻)、(🈲)柔かい(🌷)弱い味が消える。わ(⤵)れ等は(📗)何(📄)処までも、(🕜)見る(😭)か(💜)ら(🔮)におぼ(🖤)つ(🔙)かなげな(⏸)外光(🚢)が(📲)、黄(🖨)昏色の(📀)壁の面に取り着いて辛くも餘(😬)命を保(📵)っている、あの繊細な明るさを楽し(🛏)む。我等(🛅)に取ってはこの壁の上の(🌛)明るさ或はほのぐら(💝)さが(⛲)何物の装(🐥)飾にも優るのであ(👸)り、しみ／(➗)″＼(🔳)と見飽きが(🔶)しないの(🎵)であ(🚋)る。さればそ(🍒)れら(🎼)の砂壁(🥎)が(🍴)その明(⬜)るさを乱(🥠)さ(✴)ないよう(🛥)にとたゞ(🤦)一と(🏸)色の無地に塗ってあるのも当然(🐻)であっ(🏘)て(🕌)、座(🏡)敷毎に少し(👄)ずつ(🌎)地色(🚲)は違(🗞)うけ(🐂)れども、何とその違いの微かであることよ(📑)。それ(🌈)は色の違いと云うよりもほん(💐)の僅かな濃淡の差異、見る人の気(♒)分の相違(➕)と云(💏)う程のものでしかない(⛄)。しか(🚸)も(🈚)そ(😣)の壁の(🚶)色のほ(🐉)のかな違(👟)いに依って、また(🥨)幾らかず(🔐)つ各※(二の(🔡)字点、1-2-22)の部屋の陰(💏)翳が異(🍣)なった色調(🧣)を帯びるのである。尤も我等(🥢)の座敷にも床の間(😔)と云うものがあって(🦅)、(🍓)掛け軸を飾(🥘)り(🔩)花を活(🈚)け(⏫)るが、しかしそれら(🌗)の軸(📮)や花もそれ(👠)自(➡)体(🐄)が装飾の役をしてい(💺)るよりも、(💪)陰翳に(🍉)深みを添(👶)える方が(🚼)主になっている。われらは一つの(♊)軸を掛(🏥)けるにも、そ(🗨)の軸物とその(🚳)床の(👛)間の壁(😛)との調和(🆒)、即(🐓)ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の(🍔)内(🏚)容を成(🖍)す書や絵の巧拙と同様の重(⏩)要さを※(「ころもへん＋表」、第4水(🎆)準(🧢)2-88-25)具ひ(🤦)ょ(🍪)うぐ(🏿)に置くのも、実にそのためであって(🕊)、床(😜)うつ(👃)りが悪かったら如何なる名書画も(🚶)掛(🐙)け(⏰)軸としての価値(🍠)がなくなる。そ(🌌)れと反(🆕)対に一つの独立(📺)し(💲)た作(🌹)品としては大した傑(🚩)作でも(🌠)ないような書画が(👒)、茶の間の床に(🔮)掛けてみると、(😁)非(🕝)常(🐱)に(🔺)その部屋との調和がよく、(📛)軸も座敷も俄かに引(🎺)き立つ(🐊)場合がある。そしてそう云う書画、それ自身として(🤚)は(🥤)格別のもので(🌟)もない軸物(🏳)の何処(🕤)が(💝)調和するのかと(🧢)云(🐜)えば、それは常(😬)にその地紙(🕯)や、(👆)墨(🍫)色や、※(「ころもへん＋表」、第4水準(♎)2-88-25)具の裂きれ(🖱)が持っ(🥩)ている古色(🚻)にある(✊)の(🐺)だ。その古色がその床の間や(🚏)座敷の暗さと適宜な釣り合い(🈺)を保(💷)つのだ。われ(🐆)／＼(🌥)は(📇)よく京都や奈(👭)良の名(💬)刹を訪ね(💩)て、その(🔂)寺の宝(🍆)物(🔲)と(🧝)云われる(🙊)軸物(🚻)が、奥深い大書院(🔃)の床の間(🧖)にかゝっているの(🤗)を見(👼)せられるが、そう(😿)云(👱)う床(🤳)の間は大概昼も薄暗いので(👄)、(🐉)図柄な(🧚)ど(🌸)は見分けら(👠)れない、たゞ案内人の説明(🔙)を聞きながら消えかゝった墨色のあ(🎎)と(🏢)を(🌈)辿って多分(💙)立(🔞)派な絵(👿)なの(🅰)で(🍨)あろう(😬)と想像するばか(🍕)りであるが、(⭕)しかし(😀)そ(📗)のぼやけた古画(♉)と暗い床の間との取(🌡)り(🕍)合わ(🉑)せ(🏄)が如何にもしっくりして(🔐)いて、図柄の不鮮(🚹)明(🙋)などは聊か(🐃)も問(🐰)題でないばかりか、却っ(🌜)てこのくらいな(📐)不鮮明(📜)さがちょう(🕺)ど適しているよ(🚛)うにさえ(🏿)感(🏓)じ(⏫)る。つまりこの場合、その絵は覚束ない(💤)弱い光(👚)りを受け留める(🚏)ため(🍣)の一つの奥床しい「面」に過ぎないの(📱)であ(🤭)って(🤖)、全く砂壁と同じ作用をしかし(🚩)ていない(👃)のである。われ(🚨)らが掛(🚨)け軸(⛔)を択ぶの(📞)に時代(🐠)や「さび」を珍重する理(🧟)由はここにある(🚺)ので、新画は水墨や淡彩のものでも、よ(🍯)ほ(🐊)ど注(⭕)意しない(📮)と床の間の陰翳を(🤣)打(😖)ち壊(🚐)すの(👵)である。