ポルチオ 射精7

A朝も(👐)十時近くに(🌿)なっ(💳)て(🌞)布団(🔅)の中で(✳)眼を開(🍃)いた美佐(💶)子(🕦)は、(🕳)庭(🐎)の方(📞)で子供(👍)と犬とが戯れてい(🚧)る声を、いつになく(🏙)のんびりとした心持(🤚)で(🔄)聞いていた。「(💔)リンディー！　リ(📵)ンディー！」「ピオニー(👔)！　ピ(😑)オニー！」と、子供はしきりに犬(👞)を呼(💲)んでいる。ピオ(👠)ニーと(😵)云うのは前から飼(🗼)って(🏺)いるコリ(🏽)ー(📶)種の牝めすで、去年の五(🌸)月に神(🎊)戸の犬屋から買っ(🗝)た時にちょ(♈)うど花壇に咲いていた(🍢)牡丹ぼたんに因ちなん(😳)で名をつけ(🥌)たのだ(📡)が(😷)、弘は早速土産みやげのグ(📗)レ(🐪)イハ(😉)ウンド(🔬)を曳ひき出し(📁)て、そ(📕)のピオニーと友(🐾)達に(🚨)させようとしている(💜)らしい。

A　諸君(🏬)はまたそ(🎰)う(🍸)云う大(✡)き(😪)な建物の、奥(🔧)の(🏼)奥の部屋(➕)へ行く(🥌)と、もう(😄)全く外の光りが届かなくな(⏯)っ(💔)た(🥨)暗がりの中にある金(🦎)襖や金(🏡)屏(⚾)風が(🕵)、(🙃)幾間を隔てた(👋)遠(😜)い／＼庭の明りの穂先を捉えて(🛀)、(🎂)ぽ(🌌)う(🗾)っと(🔖)夢のよう(🚸)に照り返(🅱)しているのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れの(😓)地平(🦂)線の(🔣)よ(⏰)うに、あたり(👒)の闇へ実(🤴)に弱々しい(🛀)金色の明(🤫)りを投(📢)げて(🥨)いるのである(🏰)が、私は黄(🛑)金と(📉)云うもの(🚔)があれほど(🔄)沈痛(💻)な(🥉)美し(🚐)さを見せ(🙌)る時はな(🚕)いと(🍕)思う。そし(🥤)て、その前を通り過ぎながら幾度も(📠)振(🛤)り(🛐)返って(🥕)見直す(🐚)ことがあ(🍦)るが(😱)、(📉)正面(🥅)から側面の方へ(🌄)歩を移す(🏑)に随って、金地の紙(📽)の表面がゆっく(💚)りと大きく底(🦕)光りする(㊗)。決して(🤢)ちら／＼と(🌩)忙(🍰)が(😟)しい瞬きをせず、(🏬)巨人が顔(🔚)色を変え(🧟)るように、きらり、と(🌈)、(🥩)長い間を置いて光る。時(🕠)とすると(🕞)、たっ(🦂)た今(🔤)まで眠っ(✡)たような鈍い(✳)反(🥃)射をしていた梨(🌥)地(🕳)の金が、側面へ廻ると(🛳)、燃え上るように耀やいているのを(🎊)発見して(⛽)、こんな(🐏)に暗(⬅)い所でどうしてこれだけの光線を(🔎)集めることが出(🚨)来た(🏫)のかと、不思議に思う。そ(🅱)れで私には昔の人が黄金(💟)を佛の像に塗っ(🙁)たり(👳)、貴人(♍)の起居する部(🤚)屋の四壁へ張ったりした意味(🚥)が、始めて頷ける(➰)のである(🧤)。現代の人(🌲)は明るい家(⛽)に住んでいるので(🌕)、こう(😧)云う黄金の美しさ(✳)を知らない(💰)。が(💔)、暗(🤺)い家に住んでいた昔の人は、そ(👤)の美しい色に(🍢)魅せられたば(🍒)かりでなく(🍹)、(🕕)かね(⏯)て実用的価値をも知っていたのであ(📷)ろう(🏋)。なぜ(🦍)なら光(🔦)線(🕶)の乏しい屋内(🍣)では、(✴)あれがレフレク(🤬)ターの(🏪)役目をし(😐)たに違い(📵)な(📭)いから(🛷)。つま(❓)り彼(📨)等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用して明り(😠)を補(🥩)ったのであろう。そうだとすると、銀やその他(⚪)の(🛡)金属はじき(🏒)に(🛹)光沢が(🧠)褪あせてしまうのに、長く耀や(🏙)きを(🚔)失わな(👾)い(❇)で室内の闇を照(🚭)らす黄金と云(🏁)うも(🕊)のが(📍)、異様(Ⓜ)に貴ばれ(🎧)たであろう理由を会(📲)得(🚅)するこ(✨)とが出来(📳)る(〰)。私は前に、蒔絵と云うも(🔏)の(🤦)は暗い所で(🔮)見て(❎)貰うよ(🥛)うに作られているこ(📂)とを云ったが、こう(🔣)してみると、啻ただに蒔(🔚)絵ばかりで(💕)はない、織物などでも(〰)昔の(💊)も(🔴)の(😠)に(🚁)金銀の(🎚)糸がふんだん(🚼)に使(🎫)ってあるのは、同じ(😌)理由(⏳)に基(🥞)づく(📨)こと(✍)が知れる。僧侶が纏う金襴の(🐿)袈裟けさな(🍒)ど(⛔)は、その最もいゝ例で(🏊)は(🐉)ないか(🥔)。今(🕠)日町(🍰)中まちな(💠)か(🎈)にある多くの(💃)寺(🚫)院は大概本堂を大衆向きに明(✅)る(🆚)く(🏡)してあるから、あゝ云う場所(🤠)では徒らにケバ(🕓)ケ(🍣)バしいばか(🕓)りで、(💍)ど(🔁)んな人柄な(✒)高僧が着ていても有難(👟)味を感(📆)じることは(🏄)めった(🍦)にな(😖)いが、由緒ある(👖)お寺の古式に則(🛎)った(🥌)佛事(🐸)に(🏁)列席(⛳)し(🔽)てみる(🕳)と、皺し(🤽)わだ(🎹)らけな老僧の皮膚と、佛前(🔙)の(⛎)燈明の明滅と、あ(🎏)の金襴の地質と(🅰)が(🅿)、いかによ(😸)く調和し、いかに荘厳味を増しているか(🚄)が(🔹)分るのであって(⏭)、それと云うのも、蒔絵の場(😤)合と(💀)同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠(🍊)してしまい(🐍)、た(🗳)ゞ金銀(🀄)の糸がとき／(🖕)″＼少しずつ光(👘)るようにな(🍣)る(🤱)からで(🐄)ある。それ(👗)か(♌)ら、これは私一人だけの(📟)感じ(🚽)である(📴)かも知れないが、お(💅)よそ日(👣)本人の皮(🏀)膚(😧)に能衣(🏽)裳ほ(⛎)ど(🍜)映(🧔)り(⛅)の(🧞)いゝ(🍆)もの(💭)はないと思う。云うまでもなく(🔖)あの衣裳には随(🎩)分絢(🗞)爛なものが多く(➰)、金銀が豊富に(📧)使ってあり、しかもそれを着(🤕)て出る能役(🕔)者は、歌舞伎俳優のように(🌫)お白粉を塗ってはいない(🆓)の(🏪)である(🧚)が、日本人特有(🆓)の赧(👹)あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地(🏾)顔(🤱)があんなに魅力を発揮する時はないのであって、私はいつ(🍠)も(🌭)能を見に行く度毎に感心する。金銀の(🐴)織り出しや(😸)刺繍のある(🌇)袿(🎊)う(⛪)ち(🍏)きの類もよ(⬅)く似(❤)合(📷)うが、(🚕)濃い緑色や柿色の素襖、(🎵)水(🐄)干、狩(💄)衣(🔡)の類(😱)、白無地の小(🥫)袖、大口等も実によく(✡)似(⤴)合(🚍)う。たま／(😠)＼それが美少年の能役者(🔅)だと、肌理きめのこまかい、若々しい照りを持(🙅)った頬の色つやなど(🛰)がそ(🦀)のた(😲)めにひとしお引き(🍌)立てられ(🕎)て、女の肌とは(🦔)自(⛹)ら違(🏬)った蠱惑(🦒)こ(🌯)わ(💼)くを含んでい(🕢)る(🍜)よう(🛅)に見え、(🍝)なるほど昔の大名が(😤)寵童の容色に溺れ(🎢)たと云うのは(🔵)此処のこと(🍭)だなと、合点が行く。歌(💴)舞伎の(🤗)方(💉)でも(📂)時(🏤)代物や所作事の衣(🍁)裳の華美(🧤)なこ(👉)と(🆓)は能楽のそれに劣(⏫)らないし(😲)、性的魅(🏂)力の(🔲)点にかけ(🏈)て(💒)はこの方が遙か(❕)に能楽以(👫)上とさ(👂)れているけれども、(🔕)両方をたび／＼見馴れ(🐒)て来(🏋)ると(💜)、事実はそれの反対(😅)であることに気が付く(🥊)であろう。ちょっと見(😂)た時は歌舞(🥘)伎の方が(🐖)エ(📱)ロ(🐀)テ(🎳)ィック(🍼)でもあり(🕖)、綺(😪)麗でもあるのに論(🥈)はないが、昔はと(🧑)にか(✨)く、(🚡)西(✉)洋流の照明を使(🌪)う(🦓)よう(🎶)になっ(⏮)た今日(🛣)の舞台(🕑)では、あの派(🔯)手な色(💾)彩がやゝともすると俗悪に陥り、見(🔍)飽きがする。衣(🔥)裳もそ(🎖)うな(🚫)ら、化粧とて(🔘)もそうであって、(🔫)仮に美しいとしてからが、それが何処までも作った顔(🎃)であってみれば、生地の美し(💲)さのような実感(👍)が伴わない。然るに能楽の俳優(👿)は、顔も、襟も(🕷)、手も、生地(💘)のまゝで登(🚘)場する。さ(🐧)れば眉目のなまめかしさは(🌆)その人本(🌭)来のものであって、毫(👛)もわ(⛷)れ(🛐)／＼(🥟)の眼を欺いて(🌴)いる(🔙)の(🎧)ではな(🛩)い(🎲)。故に能役者の場合は(🦊)女形(🐹)や(🔪)二枚目の素顔に(㊗)接してお座がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわ(🤦)れ／＼(🎩)の感(🎟)じる(🍑)ことは、わ(🥎)れ／(🧢)＼と同じ色の皮膚(🚿)を持った彼等が一見似合いそう(⏺)にもな(🛎)い武家時代の派手な衣裳を着け(🌉)た(🤗)時に如何にその容(📯)色が(😧)水際立っ(🙄)て見えるかと云う一事である。かつ(➰)て私は、「皇帝」の能(🏋)で楊貴(🍺)妃に扮した金(😂)剛巌氏を見(🌼)た(🌿)ことがあったが(📪)、袖口から覗いているそ(🖖)の手の(🔀)美し(👧)かっ(➿)た(🤘)こと(🍼)を今も忘れな(😼)い。私は彼の手を(🌀)見ながら、しば(💒)／＼膝の上に(🌪)置(📚)いた自(👷)分の手を(🌷)省みた。そして彼の手がそんな(⤵)に(💢)も美しく見えるのは、手頸(📍)から指先に至る微妙(🚹)な掌ての(🍅)ひら(🗄)の動かし方、独(😄)特の技(⛎)巧を罩こめた指のさばきにも因(🚯)るのであろう(🥝)が、それに(🔶)しても、(🔇)その皮膚の色の、内(🌀)部(🈚)からぽうっと明(😀)り(🌪)が射して(👷)いるよう(🍞)な光沢は、(🕖)何処から(💹)来るのかと訝し(🐉)みに打たれた(💙)。何となれば、それ(🍚)は何処までも普通の日本人の手であっ(⛎)て、現に私(👹)が膝の上についている(🔙)手と、肌(😥)の(❤)色つ(😑)やに何の違っ(🥞)た(🧥)ところも(🥚)ない。私は再び三たび舞(👴)台(💈)の(💡)上の(📆)金剛氏の手と自分の手とを見(🌽)較べた(😵)が(🍜)、(👊)いくら見較(🥔)べて(🤜)も同じ手である。だが(✝)不思議にも、その同じ手(🔛)が舞台にあっては妖(🚋)し(📫)いまでに美しく(🐆)見え、自分の膝(😳)の上(🙌)にあっては只の(🦆)平(🗯)凡な手に見え(🕛)る。か(🏌)く(📍)の如きことはひ(💞)とり金剛巌氏の場合のみではない。能におい(♍)ては、衣裳の外へ露あ(🆑)らわ(🦋)れ(💃)る肉体(⏪)はほんの(🚢)僅かな部分で(📶)あって(😎)、顔と、襟(🍮)く(🌻)びと、手頸から(🚰)指の先までに(Ⓜ)過(✍)ぎず(🐀)、楊貴妃の(🍘)ように面(🚣)を附けている時は顔(⛅)さえ隠れ(🚚)てしま(🥧)うのである(🕒)が、(🏉)それでいてその(🏸)僅かな部分の色つやが異様に(📨)印(😊)象的に(🅱)なる。金剛氏は特(😮)にそう(🛄)であ(🍢)ったけれ(⏬)ども(👻)、(♎)大(🦏)概の役者の手が、何の奇(😔)もない当りまえ(💟)の(🚈)日本(♋)人の手(🏗)が、現代の服装をしていては気が付かれない魅(🙎)惑を(➰)発揮してわれ(🈴)／(💒)＼に(🍲)驚異(🤙)の眼を見張らせる。繰り返して云う(🥎)が、そ(🎈)れは決(🕘)して(🌛)美少年や美男子の役者に限る(🐗)のではない。た(⚡)と(🗂)えば、日常われ／＼は普通(🔈)の男子の(🐤)唇に惹き付け(😢)ら(🌶)れることなど(🎶)は有り得ない(🙏)が、能の(🏠)舞台では、あの(👻)黝(🗑)くろ(💥)ずん(🚘)だ(🐔)赤み(🥩)と、し(🧞)めり(🔪)気(📂)を持(🎦)った肌が、口紅(🕓)をさした(🛹)婦人のそれ以上に肉感(🗣)的なねばっこ(🔊)さを帯びる。こ(😑)れは役(🧖)者が謡いをうたうために(📇)始(📿)終唇を(🚍)唾液で濡(👧)ら(🌬)す故(🤒)でもあ(🌱)ろうが、しかしそのせ(👕)いば(👗)かりとは思えな(🎅)い。また(🗒)子(🧛)方の俳優の頬(🛐)が紅潮(🔮)を呈して(👈)いるのが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では(🧐)緑系統の地色の衣裳を(💵)着けた時(🦎)に最も多く(🍝)そう見える(🌘)ので(🎳)、色の白い子方なら勿論であ(🤫)るが、実を(🕺)云うと色の黒い子方の方(⛓)が(🦄)、(😚)却ってその赤味(🌅)の特色が眼立つ(⛲)。それは(🎇)な(💕)ぜかと云うと、色白な児(🐡)では白と赤との(🏸)対照があ(🍟)まり刻明(🚕)で(🎺)ある結(☔)果、能衣(🍥)裳の暗く沈ん(🌲)だ色調に(🚐)は(🌰)少し効果が強(🥔)過ぎる(🐖)が、色の黒い児の暗褐色の頬であると(🕯)、赤がそ(🕒)れほど(🆚)際立たないで、衣裳と(🎶)顔と(🐎)が互に(🦈)照りはえる。渋い緑と、(🥊)渋い茶と、二つ(🎗)の間色が映(🔥)り合って、黄(⛸)色人種の肌(㊗)がいかにもその所(🍫)を得(🐂)、今更のよ(📘)うに(👙)人目を惹く。私は色(🥟)の調(🚆)和が作り出(🙌)す(🥕)かくの如(🕴)き美が他にあるを知ら(🕦)ない(👧)が、もし(🐵)能楽が(🏘)歌(🥙)舞伎の(🅱)ように近代の照明を(🚪)用(🤥)いたと(💟)したら、それ(🍋)らの(♍)美(🉐)感は悉(🍄)くどぎ(📏)つい光(🎿)線のために飛び散ってしまう(🌋)であろう。さればその(📘)舞(🌗)台を昔なが(🐶)らの暗さに任してあるのは、(🥓)必然の(🚎)約束に(🔑)従(🔣)って(🤧)いる訳で(⬛)あって、建物なども(🥡)古け(👝)れば(😔)古い程い(🐘)ゝ。床(🙆)が自然のつ(👒)やを帯び(🐌)て柱や鏡(🦀)板などが黒光りに光り、梁から軒先(😛)の闇(🈶)が大きな吊り鐘を(🤲)伏せたように役者の頭上へ蔽(🍛)いかぶさ(🚮)ってい(🐚)る舞台、そ(🦈)う(🈁)いう場(🍥)所が最も適しているのであっ(📞)て、その(✔)点から云えば(🚆)近頃(🐮)能楽が朝(🎻)日(🅰)会館や公会堂へ進出す(🧤)るのは、結構な(🤭)こと(😱)に違い(👄)ないけれども、その(🍎)ほ(🌥)んとうの(🧖)持ち(🚕)味は半分以上失わ(🎟)れてい(🕖)る(👺)と思(🦐)われる。

A「(🤴)あんた(😛)、ええ加減(🛣)にしと(😔)きなさい、そ(🔡)ない一遍に精(♑)出した(🗡)ら、しんどおまっせ」(🔟)

A「さう、さう(😖)、」と狸は(🏦)、自分でも何(🧐)を言つてゐる(🎱)のか(📰)、(🐈)わからなくな(⚡)り、「まつたく世(⬛)の中は、これでなかなか(🛠)複雑な(🌙)ものだからねえ、(🉑)そんなに一概(🈵)には(🖍)行か(🐜)な(🍣)い(🈚)よ。兄があつたり無か(💾)つたり。」(📖)

Aと(🎿)、(🦓)女(🙇)は小(🥧)声で、フィルムの上に(🕋)現れた説明書を読み上(😜)げて、(🌭)土耳古(🐸)トルコ巻の M. C. C. の薫(📦)かおりの高い烟を私(👮)の顔に吹き(🍴)附けながら(🧚)、指(🌵)に篏はめて居る宝(🔓)石よりも(🔀)鋭く輝く大き(🌐)い瞳(😅)を(🔐)、闇の中できらりと私の方へ注(🌄)いだ。

A「光(🍗)ちゃん」(👩)