エロ 動画 ゴム1.0

Aその(🕹)縮れ毛は直(🚐)すぐに私を掴つ(🏹)か(👚)まえて、こ(💵)んな風(😨)にしゃべり出したが、「フォイスト(👱)・タイム」と云うとこ(🍤)ろがい(🍆)やに気取った発(🎰)音で(✂)、ひ(👼)どく早口(📘)に云わ(💪)れ(➰)たので、

Aどうした(😴)のか、女(🔫)は(🥉)ふと立ち止ま(🗝)っ(🐯)て、(🍵)俯(🐑)向いていた顔を(🗞)擡もたげて、大(👁)空の月を仰いだ(👟)。暗い笠の(📛)影の中でほの白く匂っていた(👰)頬(🗃)は、(🌪)その時急(🌙)に(♎)あ(🚢)の沖合の海の潮の(🦎)如く(🧜)銀光を放(🏙)つかと疑(🍆)われた(🍍)。すると、その皎(🍛)々こうこうたる頬の上(✈)から(🐷)きらりきらりと閃ひらめ(⏩)きながら(✋)、蓮(🌊)はすの葉をこぼれる露の玉のように(🔧)転が(✔)り(📠)落ちるものがあった。きらり(🚊)と輝(💂)い(🦀)て何処かへ(👝)消えてしま(🌅)ったかと思うと、又きらりと(❄)輝(🌉)いては消える(🌠)。

A五月三日(❎)　巳(😃)剋

A「驚い(🔕)た(⤴)なアどうも、君子と(🔂)ばかり思っていたの(🚂)にな(🥇)ア………(📬)」

A　私(👰)は建築のこ(🚍)とについ(🥢)ては全く門外漢である(🦀)が(⏺)、西洋の(🏯)寺(🍅)院(😍)のゴ(🌜)シ(🌗)ック建(🧠)築(🚎)と云うも(🥜)のは屋根が高く／＼尖(👭)って(🕧)、(💌)その(🈂)先が天に冲せんとし(🧣)ている(🧕)ところに美観が存するのだと云う。これに反し(🍿)て、(🏳)われ／＼の国の(🏘)伽藍(✌)では(🛷)建物の上にま(🚬)ず大きな甍を(🎒)伏(📂)せて、そ(🗯)の庇ひさし(👼)が作り出す深い廣い蔭の中へ全(🌽)体の構造(🔆)を取(🈂)り込んでし(🔭)ま(🥙)う。寺院のみな(🐳)ら(🏍)ず、宮殿でも、庶民(😼)の住宅でも、外から見て最も(🔦)眼立つものは、或る場合(🔁)に(💆)は瓦(🖌)葺き、或る場合に(🗑)は茅葺き(🛴)の大きな屋根(🔬)と、(🤢)その庇の下にたゞよう濃い闇である。時(🎇)とすると、白昼と(🦀)い(🛵)えど(😧)も軒から下には洞穴のような闇が繞っ(🔯)て(😚)いて(🏛)戸(🔖)口(🚩)も扉も壁も柱も殆ど見えないことすら(🐴)ある(🔺)。これ(🏍)は知(🍱)恩(🏸)院や本願(🛑)寺のよう(🚃)な宏壮な建(🕎)築で(🛏)も、草深(🔑)い田舎の百(💾)姓家(❕)でも同(🥏)様であって(🚰)、昔(🕕)の大概(🆙)な建(🔄)物(🐵)が軒か(😟)ら(🤗)下と軒(🕔)から上の(📫)屋根の部分とを比(🔵)べる(💕)と、少くと(🖋)も(🤭)眼(♿)で見たところで(🛬)は、(🖨)屋(🥫)根の方が重(📇)く、堆(🐛)く、面積が大き(👩)く感(🖖)ぜられる(💗)。左(🥘)様(💷)にわれ／＼が住(🦓)居(🐗)を営むには、(☕)何より(📙)も屋根と云う傘を(🕴)拡げて大地(🔍)に一廓の日(🌹)かげ(♋)を(🍩)落(🧡)し、(🛋)その薄暗い陰翳(🦄)の中に(🚢)家(👇)造りをす(🌿)る。もちろん(💨)西洋の(🎭)家屋にも(🕢)屋根がない訳ではな(🥣)いが、それ(👔)は日光を遮蔽(🍶)するよりも雨露をしのぐための(🏽)方が(🥞)主であって(🖨)、(👽)蔭はな(🕹)るべく作らないようにし、少しでも多く(🦍)内部を明りに曝すようにしてい(🏿)る(🕋)ことは(🧛)、外形を見ても頷(🌮)かれる(🐐)。日本(🏷)の屋根(🌪)を傘(🦊)とすれば、西洋のそれは帽子(🏵)でしかない。しかも(🏩)鳥打帽子のよう(🐬)に出(🌏)来る(💳)だ(😚)け(🥍)鍔(📀)つばを(📢)小さくし、(❤)日(🏎)光の(🚇)直(🏮)射を近々と軒端に受け(🍌)る。け(💛)だし日本家の屋根の庇が長いのは、気候(🎵)風土(🦋)や、建築材料や、その他いろ(🌚)／(📵)＼(💻)の関(👘)係(🖤)が(🐂)あるので(💤)あ(🥋)ろ(🌇)う。たと(📱)えば煉瓦やガラスや(🎬)セメントの(⌛)よ(🍳)うな(🔏)も(🍧)のを使わないと(⏺)ころから(🐘)、横なぐり(🛹)の風雨(🔓)を(🗒)防(⏯)ぐためには庇を深くする必(🍑)要があったで(😾)あろ(🖋)うし、(🤾)日本人とて暗い(🛳)部屋よりは明(🔞)るい部屋を便利としたに違いないが、(🌁)是非なくあ(✔)ゝなった(❤)の(🧤)でもあろう(🌄)。が、美と云(🈁)うものは常に生活の実際から発達するもので、暗い(🤙)部屋(🥤)に住むことを餘(🕦)儀なく(🍆)されたわれ／＼の先祖は、いつ(👄)しか陰翳のうちに美を発見(🏡)し(🖲)、やがて(🗼)は美の目(🍄)的に添うように陰翳を利用するに至った。事実、(🐌)日本(🍻)座敷の美は全く陰翳(😌)の濃淡に依って生れているので、それ以外(🍯)に何もな(🙉)い(🎛)。西洋人が日本座敷を見てその簡素なの(🚂)に驚(🤭)き、たゞ(🛺)灰色の壁(😺)があるばかり(🔟)で何の(🤨)装飾もない(⭐)と云(🌙)う風に感じるの(🥙)は、彼等としてはいかさ(🤡)ま尤もであるけれども、それは陰(🏪)翳の謎(🌖)を解しないからである。われ／(💷)＼は、(💚)それ(🚇)でなくても(🐍)太(🧚)陽の光線の(🏅)這入り(🔷)に(👻)く(🤾)い座敷の外側(⛴)へ、(💉)土庇を出した(🥍)り縁側を(🎲)附けたりして一(🎲)層日光(🚂)を遠の(🗂)ける。そ(💜)して室内へ(🌃)は、庭から(🎳)の反射が障子を透し(👌)てほ(🏾)の明るく忍び込むよう(🍹)にす(👫)る(⛔)。わ(💚)れ／＼の(🛡)座(🐰)敷の(🤴)美の(😯)要素(😌)は(🔲)、この間接の鈍い光線に外ならない。わ(🍭)れ(➕)／(🍎)＼は、(👏)こ(🚞)の力(🌼)のない、わび(🛩)しい、果敢(🍼)はかない(🌗)光線が、(👒)しんみり落(🌛)ち着い(🕔)て座敷の壁へ沁(🧓)み込(🥈)む(㊙)ように、わざと調(➗)子(✏)の弱い色の砂壁を塗(🍻)る。土蔵とか、厨とか(🔪)、廊(🕷)下のような(🙆)と(🥃)ころへ塗る(🕐)には照りをつけ(💞)るが、座敷(⏹)の壁は殆ど砂壁で、めっ(💵)た(🔑)に(🎩)光らせ(🥔)ない。も(🤠)し光ら(🕡)せたら、その乏しい光(🗾)線の(🐡)、柔かい弱(😂)い味が(🚈)消える。われ等は(🐁)何処までも、(👁)見るからにお(🎞)ぼ(💳)つかな(🛢)げな外光(🤤)が、黄昏(🍋)色(🔘)の壁(🕑)の面に取(🚶)り着いて辛くも餘命を保っている、あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取(🥚)ってはこの壁の上(💂)の明るさ或はほのぐらさ(😩)が(⛑)何(🍋)物の(😎)装飾に(🕧)も優るので(🚳)あり(📎)、しみ／″(📜)＼と見飽きが(🚩)しない(⏮)のである。さればそれらの(🐖)砂壁がその明るさを乱さないようにとたゞ(🚈)一(🛃)と色(👥)の無地に塗って(👋)あるのも当然であって、(🍼)座敷毎(🏯)に少しずつ地色は違うけれど(🌶)も、何とそ(🕡)の違いの微かであるこ(🖼)と(😜)よ。それは色の違(👵)いと云うよりもほん(🐓)の僅かな濃淡(🔑)の差異、見る(🗣)人の気分の相違(💯)と云う程のものでしかない。し(💔)かも(🚗)その壁の色のほのかな違いに依っ(🈳)て、また幾ら(🧀)かずつ各※(🍥)(二の字点(🕍)、1-2-22)の(🕰)部屋の陰翳が異なった色調を帯(🐊)びる(😉)のである(📞)。尤(🌵)も(🀄)我等(🖖)の座敷(🙉)にも床(⏺)の(🐉)間と云うも(📿)のがあって、掛け軸(🈹)を飾り(🐀)花を活ける(🔤)が、しかしそ(🦁)れ(💱)ら(🏿)の(🥫)軸(🎱)や花(🤤)もそれ自体が装飾の役(🗻)をし(👨)ているよりも、陰翳に深みを添える(💊)方が(♿)主に(🔟)なっている(📳)。わ(😅)れらは一つの軸(👊)を掛(🛠)け(🎬)るにも、その(♈)軸物とその床の(🥘)間の壁との調和、即ち(📲)「(⬛)床うつり」を(👟)第一に(🕧)貴ぶ。わ(🌀)れらが(🕞)掛け軸の内(🈚)容(😂)を成す書や絵の巧拙と同様の重(⏬)要さを※(🤽)(「ころ(🎨)もへん＋(👑)表」(😬)、第4水準(🐪)2-88-25)具ひょうぐに(📪)置(👖)くのも、実にそのためであって、床うつりが悪かった(🌬)ら(😪)如何なる(🕠)名(🗝)書(🤨)画も掛け軸(🔅)として(🤺)の(✉)価値がなくなる。それと反対に一つの独立した(🛂)作品としては(🖱)大した(📽)傑(🔤)作で(🤒)もないような書画が、茶(😅)の間の床(🤸)に掛けてみると、非常(🎥)に(📹)そ(⚾)の部屋との調和がよ(✅)く、軸(♈)も座敷も俄かに(📆)引き(🤝)立つ場(🌴)合がある。そしてそう(🌘)云う(🗜)書画、それ自(🌤)身としては格別のものでもない軸物の何処が調和す(🎃)るのかと云(🔶)えば、それは常にその地(〰)紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具(🏮)の裂きれが持って(🌘)いる古色にあるのだ。その(🐍)古色が(🌋)その(🛂)床の間や座(🍗)敷(🚂)の暗さ(🙇)と(😖)適(📝)宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈(🌘)良の名(👆)刹を訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物(👕)が、奥深い(🚻)大書院(🖊)の床(🗽)の(🥦)間に(🍷)かゝっているの(🎬)を見せ(😵)られるが(👾)、そう云う床(🙊)の間は大概昼も薄暗い(😺)の(🤘)で、図柄な(🔊)どは(🏢)見分(💪)け(🏴)られな(🎛)い、たゞ案内人の説(🙃)明(💍)を聞きながら消えか(😺)ゝった墨(💓)色のあと(🐫)を辿って多分(😀)立派(🏪)な絵なのであろうと想(🏐)像(🌶)するばかり(🆗)であるが、しかしそのぼやけ(🧑)た古(💚)画と(♌)暗い床の間との取り合わせ(🥧)が如何(🍩)にもしっくりして(⚾)いて、図柄の不鮮明などは聊(🍿)かも問題でないばかりか(🎦)、却って(⏯)このくらいな不鮮明さがち(🚀)ょうど適しているよう(🍼)にさえ感じる。つ(🤧)まりこの場合(😘)、その(🔃)絵は覚束ない弱い光(🥌)り(⬛)を受(🥂)け(📿)留(💞)めるた(💙)めの一つの奥床しい(🍔)「面」に(👌)過ぎないの(📹)であって(☕)、全く砂壁と同じ作(🧘)用(🍳)をしかしていないのであ(🗼)る。われらが掛け軸を択ぶのに時代(📈)や「さび(🚋)」(🧖)を珍(🍾)重する理(🚼)由はこ(🚼)こに(🎯)あ(🎢)るの(🥜)で、新画は水墨や淡彩(💞)のものでも、よほど注意しないと床(😐)の間の(⛽)陰翳を打ち壊す(🌖)のである。

A「そろそろ飯(💵)にし(👥)ようじゃな(🎧)い(🔄)か」