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A「絶対(⛓)に(🥋)秘密(🧝)に(✌)して置いて下さい。脱走事件です。」と(💒)署(😻)長は言(🐏)う。

A「諸君」と、歴(🍦)史の教師(👩)はそ(✂)の(🕠)時私たちに云い(🥈)ました。

A斯(💏)波弘しばひ(🐙)ろし様

A　くろん(💘)ぼのから(🧐)だには、(📇)青い(📳)藺いの(🤕)腰蓑(🦗)こし(👻)みの(🐟)がひとつ、つけられて(🐑)い(🚀)た(📃)。油を塗りこくってある(🌼)らしく(💬)、すみずみまでつよく光(🐊)ってい(🍷)た。おわりに、くろんぼは謡うたをひ(😏)と(💑)く(🥧)さり唄っ(🎾)た。伴奏は太夫の(👥)むち(🤡)の(🚊)音で(🎪)あっ(🤴)た。シャアボン、シャア(🚮)ボンとい(🅾)う簡単(💇)な(🧘)言葉である(👴)。少年は、そ(🚆)の謡のひびきを愛した。ど(😍)のようにぶざまな言葉でも、(🔬)せつない心がこもって(🚜)おれば、きっとひ(🥫)とを打(🏏)つひ(🍼)びきが出るもの(🥉)だ。そう(🌑)考えて、またぐっ(🍐)と眼を(🔞)つ(🤯)ぶ(🌬)った。

A「でも(🌝)、か(🐙)うしていつ(🆚)までも雪の上に倒(🎃)れてゐると、こ(🚈)ごえ(🦖)て死ん(👪)でしま(🍛)ふわよ。」

A　私は建築のことについては全(🕌)く(🚘)門外漢(⭕)であるが、西(🎬)洋の寺院のゴシック建築と云うものは屋(🚺)根が(🖨)高く／(📂)＼(✝)尖っ(🎺)て、(🏌)その先が天に冲(😻)せんと(🎤)してい(⏩)るところに美観が存するの(👠)だ(♎)と(🙍)云う。これに反して、われ／＼(♿)の国の伽藍では(👝)建物(👞)の(👂)上(😟)にまず大きな甍を伏せて、その庇ひ(📈)さ(🛳)しが作り(🌬)出す深い廣(🗑)い蔭の中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺(🏥)院のみならず、宮殿で(🍊)も(🍥)、庶民の住宅でも(🎪)、外か(🐔)ら見て最も眼立つものは(📋)、或る場合には瓦(📼)葺き、或る場合(🎌)には茅葺き(🔚)の大きな屋根と、(🐌)そ(📑)の庇の下に(👈)たゞよう濃い闇(🏟)である(📠)。時とす(🎨)ると、白昼(🤔)とい(👂)えども軒か(🎾)ら下には洞穴の(😥)よ(⬜)う(🎵)な闇(🦌)が繞って(🏳)いて(😏)戸口も(🏡)扉も(🔀)壁(🎊)も柱も殆ど見えないこと(📱)すら(🔮)あ(🍮)る。こ(😼)れは知恩(🐿)院や本願寺のような宏(💓)壮(🆒)な建築でも、草深(⏪)い田(🏪)舎の(😿)百(🚲)姓家でも同様であって、昔の大概(🍻)な建物が軒(🛳)から(✔)下と軒から上の屋根の部分(🎓)とを比べ(👦)ると(🌕)、少くとも眼で見たとこ(🦒)ろでは(🍙)、屋根(📬)の方が重(📤)く、堆く、面積が大きく感ぜられ(✊)る。左様にわれ(🕧)／(🛣)＼が住居を営む(⛓)に(🚜)は(🐥)、(👅)何よりも屋(🍩)根(✅)と(🤐)云(🔐)う傘を拡げ(⛽)て大地に一廓(🎈)の日かげを落し、そ(🚭)の薄暗(🎺)い陰翳(🌟)の中(⏹)に家(🔠)造(⛽)り(🚹)をする。もちろん(🍧)西洋の家(🥀)屋にも屋根がない(🎼)訳ではないが、それ(🌻)は日(📟)光を遮蔽(🥝)するよりも雨(🏈)露(📣)をしのぐための方が(🌯)主(🚥)で(🌗)あって、蔭はなる(👪)べ(🔴)く作らな(🗾)いようにし、少しでも多く内部を明りに曝すよ(🆗)うにしていることは(🌯)、外形を(🍨)見ても頷かれる。日本の屋(🗿)根(🍮)を傘とすれば、西洋のそ(⏪)れ(🐙)は帽子で(😨)し(🈚)かな(🏁)い。しかも鳥打帽子(😡)のように出来るだけ(🚁)鍔つばを小さくし、日(⛏)光の(🦀)直射を(👭)近(🍗)々と軒端(💃)に(🐼)受(🎽)ける(🍅)。けだし日本(♍)家の(🐻)屋根の(㊙)庇(🎑)が長いのは、気候(🎦)風土や(📿)、建築材料(✉)や、その(🥅)他(🚽)いろ(🌨)／＼の(💳)関(📤)係があるのであろう。たとえば煉瓦や(💊)ガラス(🌶)やセメントのようなものを使(📑)わないところから、(👾)横なぐりの風雨を(🛰)防ぐた(🥕)めには庇を深(✡)くする必要があった(🍜)であろう(🈵)し、(🍌)日(🕙)本(🐶)人とて暗い部屋よ(🥩)りは明(📊)るい部屋(🔥)を便利と(🌐)した(🤤)に違い(🐮)な(🛸)いが、是非(🙊)な(🚴)くあゝ(💤)な(🆖)ったの(🦍)でも(💀)あろう。が、美と云うもの(🥨)は常(📹)に生活の実際から発達する(🚾)も(🏺)ので、(🕢)暗い(🙃)部屋に住むこ(⬇)とを(🏈)餘儀なくされたわれ(🎃)／＼の(🔮)先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発(☝)見し、やが(👔)ては美の(🍕)目的に添う(🥧)ように(😗)陰翳を利用するに至った。事実、日本座敷の(🏛)美は全く陰翳の濃淡(🔖)に依って生(🛃)れ(🔳)ているので、(💸)それ以外(🏡)に何もない。西(🌶)洋人が日本(👒)座敷を見て(🌈)その簡素(🤒)なのに驚き、たゞ灰色の壁が(🥒)あるばか(💈)り(🐴)で(📯)何の装飾も(➕)ないと云う風(😷)に(🍪)感じるのは、彼等としては(🔕)いかさま尤も(⛹)である(🦂)けれども、そ(🗻)れ(🗣)は陰翳の謎を(♈)解しない(💼)からである。われ／＼は(🏑)、それでなくても(🐜)太(😡)陽の(🤹)光線の這入りに(🏢)くい座敷の外側(🍠)へ、土庇を出した(🏓)り縁側を附けた(🏋)りし(🦌)て一層(🦒)日光を遠のけ(🤩)る。そ(🍂)して室内(😛)へは、庭からの反射が障子を(🅱)透(🌕)して(🥕)ほの明るく忍び込むようにする。わ(🚅)れ／＼の座(🛍)敷の美の要素は、(🎶)この(👄)間接(🐏)の鈍い(🥏)光線に外ならない。わ(🚳)れ／＼は、こ(🔍)の力(🈵)のない、わびしい、果(㊙)敢は(🍪)かない光線が、しん(👂)みり落ち着(🚁)いて座敷の(😾)壁へ沁み込むように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土(🍌)蔵とか、厨(🤒)と(😬)か、廊下のような(💟)と(🔭)ころへ塗るには照りをつ(🏔)けるが(🏘)、(🐹)座敷の壁は殆ど砂壁で、めった(😥)に光(🥘)らせない(✍)。もし(🥤)光らせ(🍆)たら、(♍)そ(🔴)の乏しい光線の、柔かい弱(🌆)い味(📤)が消える。われ(💴)等は何処までも、見るか(🤰)らにおぼ(🤭)つかなげな外光が、黄昏(😿)色の(🦍)壁の(🤔)面に取り(🌁)着いて辛(⛳)くも(💁)餘(👆)命を保っている、あの繊細な明る(🤒)さ(🤼)を楽しむ。我等に取っては(🐹)この壁の上の(🏫)明る(🚾)さ或はほのぐら(😪)さが何物(😬)の装飾に(📂)も優るので(🏻)あり、しみ／″＼と見飽き(🛩)がしないの(🛹)である。さればそれらの砂壁がその(🗒)明るさを乱さ(🤫)ないよ(👟)う(🚪)にとたゞ(🛵)一と色の無地(🏉)に塗ってあ(😻)るのも当然であって、(🐚)座敷毎(🤙)に(🈺)少しずつ地色(✌)は違うけれど(🆖)も(🚜)、何とその違い(💱)の微かである(🛎)ことよ。それ(🍪)は(🐦)色の違いと云うよりも(📎)ほ(🔢)んの僅かな濃(😬)淡の(♐)差異、見る(🤵)人の(🐩)気分の相(🎞)違と(✊)云う程のもの(🉐)で(🍐)しかない(🚙)。しかもその壁(🙃)の色のほのかな違い(👞)に依って、ま(👍)た幾(🕸)らかず(🦊)つ各(🍶)※(二の(♉)字点(🚞)、1-2-22)の部屋(🐩)の陰翳(🤐)が異なった色調を(🖖)帯びるのである。尤も我等の座敷にも床の間と云うものがあっ(🧑)て、掛け軸を飾り花(🤠)を活ける(🤤)が、(🛃)し(🥏)か(😑)しそ(😱)れ(🕰)らの軸や花もそれ自(🍿)体が装飾の役を(🔡)しているよ(😖)り(🕸)も、陰翳に深みを(👥)添え(📅)る方(🌞)が(🙌)主に(🆗)なっ(♟)ている(➕)。われらは一つの軸を掛け(🍚)るにも、そ(✉)の軸(🏢)物と(⏮)その床の間の壁との調和(🎒)、即(🕎)ち「床(🧚)うつり(😓)」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書(📅)や絵の巧拙(💏)と同様の(🎩)重要さを(🏴)※(「ころもへん(📱)＋(🕠)表」、第4水準(🔣)2-88-25)具ひょう(🛢)ぐに置くの(🍨)も(😆)、実に(👩)そのため(♋)であっ(💶)て、床うつ(🥘)りが(☕)悪かったら(🤤)如(🥊)何なる名書画も掛け軸と(🎱)しての価値がなくな(🔁)る。それと反(👢)対に一つの独(🌍)立した作品(😺)とし(📛)ては大(📦)した傑作でもな(🌐)いよう(🧓)な書画が、茶の間の床に(🚍)掛けて(🍖)みると、(🔜)非常にその部屋と(🛢)の(😊)調(🍏)和がよく、(🌧)軸も座敷(🛣)も(🎚)俄かに引き立つ場合(🎼)があ(🐣)る。そして(🐅)そ(🏯)う云(🚜)う書画、(🕗)それ自(👢)身としては格別の(🤕)も(🎬)の(💈)でもない軸(🌦)物の何処が調和す(🛍)るのかと云えば(🥇)、(🔺)そ(🚽)れ(👪)は常にその(🌑)地紙や(🏟)、墨(〽)色(🐼)や、※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の(🤩)裂きれ(🍃)が持ってい(💟)る古色にあるのだ(🤝)。その古色がそ(🎄)の(♍)床(♿)の間や座敷の(🧛)暗さと適宜(🥃)な釣り(💆)合(✊)いを保つのだ。われ／＼はよ(🍥)く(🚟)京(🙌)都(💴)や奈(💎)良の名(🥟)刹(🔑)を(🔷)訪ねて、そ(🐷)の(🥃)寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院の床の間にかゝ(👄)っているのを見せら(⛄)れるが、そう云う床(🐖)の(〽)間は大(💤)概昼も薄暗(🛫)い(🏒)ので、図柄など(💥)は見分けられない、たゞ案内人(🙆)の説(🌟)明を(📘)聞きながら消えかゝった墨(🌹)色の(🍇)あと(🏣)を辿って多分立派な絵(🥧)なのであろうと想像するばか(👧)りであるが、しかしそのぼやけた(🤘)古画(🐾)と暗い床の間との(👟)取り(🐟)合わせが如何にもしっ(🧝)く(⏪)り(⚽)していて、図柄の不鮮明などは聊かも問(🔺)題で(🏠)ないば(🐽)かりか、(🎎)却っ(💃)てこのくらいな不鮮(🤾)明さ(💘)がちょ(🏥)うど適しているように(🍰)さえ感じる。つまりこ(⭐)の場合、その絵は覚束な(💺)い弱(👎)い光りを受(🦏)け(🔥)留(🕢)める(🍴)ための一つの(💔)奥床しい「面」に過ぎな(📱)いのであ(🏞)っ(🎡)て、全く(♌)砂壁と同じ作用を(🌿)し(😴)か(💾)してい(💱)ないのである(🎐)。われらが(🔗)掛け軸を択ぶ(📋)のに時代(🐍)や「さ(📝)び」を珍重す(🌯)る理由はここにあるので(🔧)、新画(🦈)は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間(❗)の陰翳を打(🚌)ち壊すのであ(🧕)る。