中出し オリンピック

Aと、私(📕)も仕(👀)方なし(🗨)に勧めました。

A　京(🛑)都に「わ(😒)らんじや」と云(🎯)う有(🎎)名な料理(💣)屋があって、こゝの家(🎫)で(🔵)は近頃まで客間に電燈をとも(🥣)さ(🆙)ず、古風(🎥)な燭台を使うのが名(🗼)物になっていたが、ことしの春、久し(🙉)ぶ(🛹)りで行ってみると、いつ(👁)の(⬜)間(🕦)に(🍲)か行燈式の電燈(🥜)を使うようになっている。いつから(🚪)こうしたのか(👦)と(🏋)聞くと、去年からこれに(🈵)いたしまし(🦖)た(🉑)。蝋燭の灯ではあまり(😍)暗すぎると(✍)仰っし(🧖)ゃるお客様が多(⏳)いものでご(🌐)ざります(🆕)から、拠んどころなく(🤡)こう云(👩)う風に致(🍍)し(📏)ましたが、やはり昔の(👱)まゝの(🌫)方がよいと仰っしゃるお方に(⛓)は、燭台を(🈚)持っ(🌲)て参り(😒)ますと(🏂)云う。で(🔫)、(🎎)折角(🚌)それを楽(🔡)し(🏾)みにして来たのであるから、(🍱)燭(🏂)台に替(😁)え(😽)て貰ったが、その(🏭)時(💫)私が感(🍿)じたのは(🙋)、(🍔)日本の漆器の(😮)美しさは(📪)、(🐉)そう云(🍎)うぼん(🛅)やり(🏫)した薄(🏥)明りの中に置いてこそ、始めてほんと(🔢)うに発揮されると云うこ(🤳)とであった。「わらんじ(🤯)や」の(🗻)座敷と云うのは四(📻)畳(🌡)半ぐ(🖼)らいの(🗨)小(⬇)じ(❔)んま(😚)り(🤓)した(👆)茶席で(🥩)あって、床柱や天井など(🕢)も黒光(⏲)りに光っている(📞)から(🌤)、行燈式の(🆙)電(🛩)燈(🖕)でも勿論暗い感じが(🚠)す(🏿)る(😣)。が、(📗)そ(🐳)れを一(🏧)層暗い(🌓)燭台に改めて、(😽)その穂の(🍍)ゆら／＼とま(🚳)たゝく(🥚)蔭にあ(🔥)る膳や椀を視詰めて(🥦)い(🎅)ると、そ(🍚)れ(📒)らの塗(📹)り物の沼の(💐)よ(🎪)うな(🎸)深さと厚みとを持ったつやが(💌)、全(🔋)く今までと(🌛)は違った魅(🚰)力(👫)を帯び出して(🎁)来る(🌛)のを発見する。そしてわれ／＼(🛤)の祖先がうるしと云(🍚)う塗料を見出し、そ(🈷)れを塗っ(🗒)た器(🌵)物の色沢(🆕)に(🥦)愛(♿)着(🚥)を(🧖)覚えたことの偶然でないのを(🍡)知るの(🥣)である。友人サバルワル君の話に、印度(🈳)では現在で(🕷)も食器に陶(🛣)器を使うこ(😖)とを卑し(⏱)み、(👶)多くは塗り物を用(😩)いると云う。われ／(😩)＼(🔞)は(📲)その反対に、茶事とか、儀(🌀)式とかの(📠)場合でなければ、膳と(👢)吸い物(⛏)椀(✈)の(🍶)外は殆ど陶器(🔼)ばかりを用い、漆器と(😥)云うと、野(🔟)暮くさい、雅味のないものにされ(🐫)てしまってい(💳)るが(📂)、そ(🥅)れは一つ(🎉)に(😁)は、採光や(🏎)照明の(💢)設備がもた(🚺)らした「明るさ」のせいではな(💹)いであ(🛂)ろうか。事(🏑)実(🕣)、(🆘)「闇」を条件に入れなけれ(🐴)ば漆器の美(Ⓜ)し(🈳)さは考(💜)えら(🏉)れない(🐉)と云っていゝ。今日(🤵)では白漆と云うような(📠)も(⏺)のも出来(💅)たけれども(💓)、昔からある漆器の肌は、(👻)黒か、(👍)茶(🍆)か、赤(🖇)であって(🏃)、それは幾重もの「(🍜)闇」が堆積した(📴)色であり(📏)、周囲を包む(😎)暗黒の中(😈)から必然的に生れ出たもののように思える。派(🗻)手な蒔(💣)絵まきえ(📷)などを(🎭)施したピ(☝)カ(👛)ピカ光る蝋塗(🎢)りの手箱と(🔆)か(👼)、(💃)文台とか、棚とかを見る(🏇)と、い(🕕)か(🙃)にもケバケバしくて落ち(💕)着き(💀)が(💱)なく、俗悪にさ(➿)え(📱)思えること(🏾)があるけ(🐰)れど(🍈)も、もしそれらの器物を取り(🥇)囲む空白(🐡)を真っ黒な闇で塗(🍃)り(🌚)潰し、太(🔪)陽や電燈の光線に(🔛)代えるに(🔣)一(🆑)点の燈明か蝋燭のあか(🌱)りにして見給え(⏮)、忽ちそ(😶)のケバケバ(👟)しい(👤)ものが底深(👓)く沈んで、渋い、(🎲)重々しいものになるであろう。古えの工(🌡)藝(🈷)家(🎑)が(〽)それ(➗)らの器(🔂)に漆を(📺)塗り(🛡)、蒔絵を画く(🉐)時は、必ずそう云う(🍾)暗い部(👘)屋(🌨)を頭(💼)に置き(🛁)、(🚕)乏しい光りの(📠)中におけ(🎸)る効果を狙(🕋)っ(⚪)たの(❌)に違いなく(🍟)、金色を贅沢に使った(😀)りし(🌙)たのも、それが闇に浮(🤾)かび出る工合や、燈火を反射(🐰)す(💬)る加(🚿)減(🌗)を考(🎅)慮した(🔩)も(🍘)の(🚴)と(⛄)察せ(🆓)られ(😔)る。つまり金蒔絵は(🈵)明(💷)るい所で一度(🤞)にぱっとそ(💓)の全体(👳)を見(👱)るものではなく、暗(📓)い所で(🚡)いろ／(🥓)＼(🏃)の部分がとき／″(🎊)＼少しずつ(🈲)底(🍓)光りする(🐞)のを(🤽)見る(🦓)ように(👦)出来(🚴)ているのであ(😭)って、豪華絢爛な模様の大半(🛢)を(🏍)闇(🔄)に隠してしまっているの(🤖)が、云(🕺)い知れぬ餘情を催(🍧)すのである(♟)。そして、あのピカピ(🥢)カ光る肌のつ(🍩)やも、(🕹)暗い所に置(🤪)い(📋)てみると、そ(🎅)れがとも(🌅)し火の穂の(🚼)ゆらめきを(🍕)映(😚)し、(📧)静かな部屋にも(🉐)おり／＼風のお(🦊)とずれのあることを(⏭)教えて、そゞ(🎪)ろに(🏅)人(👲)を(🥍)瞑想に(🚉)誘い(🙋)込む。もしあの陰鬱(☝)な室内に漆器と云うものがなかったな(🚡)ら、(🏎)蝋(🕐)燭や燈明の醸し出す怪し(🍲)い光(🧣)りの夢の世界が、その灯のはためきが打って(😡)いる夜の脈搏が、どん(🛋)なに魅(🚗)力を減(🏯)殺さ(⏹)れる(❄)こ(⏪)とで(🥇)あろう(🤰)。まことにそれ(🔔)は、(🚎)畳の上に幾す(😟)じもの小(😳)川が流れ、(🏅)池(🎒)水が湛えら(✊)れて(🎡)いる如(🈁)く、(✨)一(🛢)つの灯影を此処彼処(♟)に捉えて、細く、かそけく、ちら／(👸)＼(🌟)と(📛)伝えながら、夜そのもの(📩)に蒔(⛎)絵を(😒)した(🌪)よ(🚌)うな綾(💖)を(🍯)織(➕)り出す(🌾)。けだし食器(😋)として(🎻)は陶器も悪(👰)くないけれども、陶器(➿)には漆器のよう(📜)な陰翳(🍷)が(❇)な(😳)く(😄)、深みがない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱(😟)を伝(🌜)えるこ(🐲)とが早いので熱い(🍫)物を盛るのに不便で(😥)あり、その上(🥂)カ(🎱)チカチと云う音がするが、漆器は手ざわ(🤽)りが軽く、柔かで、耳に(📛)つく程の音を立てない。私(⚡)は(🎹)、吸い物椀を手に持った(🎉)時の(🌝)、掌が受ける(〽)汁の重みの感(⬇)覚(🖍)と、生(📮)あたゝか(🎛)い温味ぬく(🈵)みとを何よりも好(📽)む。そ(🦅)れは生れたての赤ん坊(🖍)のぷよ／＼した肉体(🏠)を支え(🤪)たような(🌦)感じでもある。吸い物椀に今も塗り物が(👉)用いられるのは全く理由のあ(❤)ることであって、陶器(⚾)の(🈁)容れ物ではあゝ(📋)は行(😡)かない。第(🌨)一、蓋を取った時に、(🤼)陶器では中(✌)にある汁の身や(🌓)色合いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝこ(🤱)とは、まずそ(🎐)の蓋を取って(😑)、口に(📸)持って行くまでの間(❌)、(🆎)暗い(⛅)奥(🚌)深い(🌏)底の(🎵)方に、容(📅)器(🔽)の色と殆ど(🗣)違わな(📼)い液体が音もな(🚈)く澱んで(🥢)い(🐊)るのを眺めた瞬間の気持であ(🛅)る。人は、そ(🛥)の椀の中(🌷)の闇に何があるかを見分けることは出来ないが、汁がゆるやかに動揺す(🦅)るのを手の(🏆)上に感じ、椀(🕌)の縁ふちがほんのり(👟)汗を掻(💥)いて(🤥)いるので、そこ(📟)から湯気が立ち昇りつゝある(🛹)ことを知り、その湯(🐹)気が運ぶ(♟)匂に(♉)依って口(✴)に啣ふくむ前にぼ(🚯)んやり味わい(💬)を豫覚する。その瞬間の心持、ス(🐣)ープを浅い白ちゃけた皿に入れて(📏)出(🚒)す西洋流に比べて何と云う相違(🦇)か。それは一種の神(🚖)秘(🧛)であり、禅(📅)味であるとも云えなく(⏳)はない(🧚)。

A「驚いた(😼)な(📄)あ、このお天(😔)気に(🍣)よく今時分まで(🥛)寝ていられ(💞)るなあ」

A「(🔴)どう(🍼)だ(🤑)つていい(🏉)ぢや(📯)ないか(🔭)、そんな事は。こつちは、(🧣)先日のお礼として、これから竜宮(🤽)城へ御案内(🎽)しようとして(🔰)ゐるだけだ。さあ(🐹)早く私(💋)の(📫)甲羅に乗つ(🛩)て下さい(🏬)。」

A「君、あの由(😳)来書きを(🐮)見ると、初音の鼓つ(🚠)づみは静御前の遺物(🎽)と(👫)あるだけで(🎉)、狐(🦔)きつ(🚕)ね(💺)の皮と云う(🔬)ことは記して(🗯)ないね」

A　二人の交えた会話は(🍅)これだけで(🤠)あ(🕙)っ(🕣)た。