リーリエ エロ

A「その(🕙)辺(🗒)にある細か(🕒)い(🥄)物を寄越(🌶)したらど(📖)うだい、(✨)じいやが下で待っているか(❗)ら、あれを呼(🎚)んで(🐿)持たしてやろう」

A　(🔬)諸君はまたそ(📸)う云う大きな建物の、奥の奥の部屋へ行(🕸)くと、も(✈)う全く外の光りが届かなくなった暗が(🎞)りの中にある金(🍔)襖や(💉)金屏風が、(🆎)幾(😅)間を隔(🚺)てた遠い(🕍)／＼庭(🐥)の明りの穂先を捉え(💝)て(⏸)、ぽうっと夢のよ(😋)うに照(🍬)り返して(👅)いるのを見たこ(🚸)とはない(⛸)か。その照り返しは(🕯)、夕暮れの地平(🔆)線(💃)のよ(🥓)うに、あたりの闇(🤺)へ実に弱々しい金色(🆑)の明りを投げているのであ(❄)るが、(🌅)私(🧤)は(🔗)黄金と云うものがあれほ(🚉)ど沈痛な美しさを(📗)見せ(🛵)る(👉)時(😬)はな(📊)いと思う。そ(🎢)して、その前を通り過(🗞)ぎ(🚟)ながら幾度も振り返って(🎙)見直(🥕)すこ(😱)とがあるが、(🐖)正面から側面の方へ歩を移(😊)すに随っ(📛)て、(🈁)金地の紙の表面(🥠)がゆっ(✏)くりと大きく底光り(👣)する。決(🍚)して(🥡)ちら／＼と忙(🤖)が(⌛)しい瞬(🏑)きをせず(🏦)、巨人(🌓)が(🌐)顔色を(💎)変える(💭)ように、きら(🛶)り、と、(🐱)長い間(💶)を置いて光る。時とす(🔙)ると(📅)、たった今まで眠(🏾)っ(🔩)た(📤)よう(🚹)な鈍い反(🍕)射をして(⚡)いた梨地の金が(➡)、側面へ廻ると、燃(💃)え上るように(💀)耀やいてい(🦒)るのを(🏍)発見して、こんな(🎓)に暗(⛑)い所でどうしてこれ(📂)だけの光線(🗜)を集めることが出来(⛲)たの(🕟)かと(🖼)、不思議(🛶)に思う(🤚)。そ(🌅)れで(🎯)私には昔(🚨)の(🔋)人が黄金を佛の像に塗(🚫)ったり、貴人の起居(🚗)する(🏧)部屋の四壁へ張っ(🍴)た(🤰)りした意味(⛳)が、始めて(😧)頷けるのであ(🌀)る。現代の(💱)人は明るい(💘)家(♐)に(🍀)住んでいる(🤘)の(😽)で(💟)、こ(👍)う(🛹)云う黄金(☔)の美しさを(🏳)知らない。が、暗(🕊)い家に住んでいた(🚁)昔の人は、その(👮)美し(⏹)い(🚘)色に魅せられたばかりでな(❕)く、かね(💦)て実用(✡)的価値をも知っ(📐)て(👎)い(❣)た(🎂)のであ(⬜)ろう。なぜなら(🦔)光線の乏しい屋内では、あ(👦)れが(🎹)レフレク(🍤)ターの役目(🖲)をした(🕞)に(😠)違いないから。つまり彼等は(💘)た(♌)ゞ贅沢(👿)に黄金の箔(💚)や(🎲)砂子を使ったの(🔼)では(👇)なく(🐅)、あ(🦇)れの反射を(🦑)利用して明りを補ったの(🐦)であろう。そうだ(👤)とすると、(🚞)銀やそ(🐪)の他(👏)の金属はじき(🔹)に光沢が褪あせてし(🥚)まう(🦉)の(✅)に、長く耀や(🎼)きを(🔧)失わ(🤴)ないで室内の闇を照らす黄金と云うものが(🎠)、異様に貴(💴)ばれたで(🤙)あろう理(🍔)由(⛑)を会得(🤶)する(🔜)ことが出来る。私は前に(💮)、蒔絵と云うもの(➡)は暗い所で見て貰うよ(🥠)うに作(👩)られて(🍊)い(🍡)る(🔴)こ(🌊)とを云った(👵)が、こ(🕟)うしてみると、啻(🦓)た(🚌)だに蒔絵ばかり(🚜)で(🆒)はない、織物な(🙄)ど(💆)でも(🦉)昔のもの(🤔)に金銀の糸が(🏕)ふん(🔼)だん(🕊)に使っ(😜)てあるのは、同じ(🔔)理由に基(🚺)づく(〰)ことが知れる(👃)。僧侶が(♐)纏う金襴の袈裟(🎏)け(🔴)さな(✴)どは、その最(😤)もいゝ(🗨)例で(🦔)はないか。今日町中ま(🃏)ちな(💾)かにある多く(🛑)の寺院は大概本堂(🔂)を大衆向(🛅)きに(🐻)明るくしてあるか(🏛)ら(✒)、(🌨)あ(🛵)ゝ云う場所では徒らに(🤙)ケバケバしいばかりで(👻)、どんな人柄な高僧が着ていて(🍻)も有難味を感じ(🔞)ることはめったにないが、(🍰)由緒あ(🙆)るお寺の(🌋)古式に則(🛋)った佛(⬇)事(🚼)に列席してみる(🅰)と、皺しわだらけな老僧(🚒)の皮(🍝)膚と、佛前の燈明の明滅と、(👣)あの金襴の地質とが、(🅾)いかによ(🌄)く(🥫)調和し、いかに荘厳味(😶)を(🤛)増し(🥖)ている(🍘)かが(😌)分(😄)るのであって、それと云うのも、(👛)蒔絵の(🛵)場合と同(🔚)じよう(〰)に、派手な織り(💞)模様の大部分を闇が隠してしまい(🚒)、たゞ金銀の糸がとき(🎺)／″＼少しずつ(🍀)光るように(🕑)なるから(🦐)である。それから、これは私一人(⏪)だけ(🦅)の(🛳)感じであるかも知れないが、およ(⏪)そ日本人の皮膚に能衣裳(🎺)ほど映りのい(🐇)ゝもの(🚐)はな(💝)いと思う。云う(👧)までもな(🚸)くあの衣裳には(🥨)随分絢爛なものが多く、金銀が(🏚)豊富に使ってあ(📏)り、しか(➡)も(💬)それを着て(📗)出る(🗾)能(😨)役(🌄)者(🔊)は、(🥉)歌(🏯)舞伎俳優のよ(🔺)うにお白粉を塗ってはいないの(〽)であるが、日本(🔏)人特(🥀)有(🔳)の赧あかみがかった褐色の肌(🏇)、或(🉐)は黄色味(👣)をふくんだ(🦏)象牙色(🎙)の地顔があんな(🕐)に(🆚)魅(🚩)力を発揮する時はないのであって(🕟)、私(🦔)はいつも(🍑)能を見に行く度(👻)毎(🦀)に感心する(🤜)。金銀の織り(🆕)出しや刺繍のある袿うち(🏐)きの類もよ(🆕)く似合う(🏜)が、濃い緑色や(🈚)柿色の素襖、水干(🚋)、狩衣の類、白無地(🧙)の小袖(🏀)、大口等も実(👵)によく(🌤)似合う。たま／＼(🍏)それが(☕)美少(⚾)年の能役者だと、肌理きめの(🌇)こ(🍑)ま(😡)か(🏔)い、若々しい照り(🏥)を持った頬の色つやなど(🐡)がそのため(🌭)に(🔓)ひと(🥕)しお引き立て(♐)られて、女(🛵)の肌(🌚)とは自ら(📖)違った(🥄)蠱惑こわくを含んでいる(🏥)ように見え、(🌭)なるほど昔の大(🔛)名が寵童(⛳)の容色(🤽)に溺れたと云うの(💸)は此処のことだ(♈)なと、合点が行(🎂)く(🍿)。歌舞(🕰)伎の方でも時代物(🍩)や所作事の衣裳の華美な(😑)こと(⬛)は能楽のそ(🐬)れに(👈)劣らないし、性(🍦)的魅力の点にか(🏫)け(😚)てはこの方が遙かに能(🕳)楽(🦍)以上とさ(🕍)れているけれども、両方(✉)をたび／＼(🥀)見馴れて来ると、事(👊)実はそれの(🌆)反対であることに気が付くで(🧐)あろう。ちょ(🛠)っと見た(😹)時は(🐰)歌舞伎の(📀)方がエ(🤶)ロティッ(🚡)ク(🕵)でも(🔓)あり、綺麗でもある(🐺)の(🥕)に(🎆)論はな(🕠)いが(🌻)、昔(✝)はとに(💰)か(🎣)く、西洋流(🍰)の照(🔐)明を使う(📥)ようになった今日(🔖)の舞台で(💭)は、あ(🧓)の(🌎)派手(🎐)な色彩がや(🙅)ゝともすると(🚂)俗悪に陥り、見飽きがする。衣(😨)裳もそうなら、化粧(🌩)とてもそうであ(💛)っ(🍄)て、仮に美しいとしてか(♑)らが(🏥)、それが何処ま(🛄)でも作(🈺)っ(😪)た顔であ(🍐)って(⛴)みれば、生地の美しさ(♉)のよ(📌)う(🎞)な(🤬)実感が伴わ(🍖)ない。然る(💶)に能楽の俳優は、顔も、襟(👀)も、手も、生(🥊)地のまゝで(💟)登場する(🌎)。され(🙁)ば眉目のなまめかしさはその(😞)人(🐱)本来の(🕷)ものであっ(😄)て(🥛)、毫もわ(🖖)れ／(🚜)＼の(✴)眼を欺い(🍐)ているので(👇)はない(🗡)。故に能役(😉)者の場合は(🔓)女形や二(⏳)枚目の素顔に(🕠)接してお(🌖)座がさめた(🦀)と云(🏩)うようなことは有(🚾)り得(♎)ない。たゞわ(🚆)れ／＼の(✔)感じることは、われ／(🏞)＼と同じ色(🎲)の皮(🚯)膚を(🌒)持った彼等が一見似合(🚟)いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何にその(🕹)容色が水(🏐)際立って(📏)見える(🕠)か(🍁)と云う一事で(🌷)ある(🦐)。か(🚸)つて私は、「皇帝」(🗳)の能で楊(⛲)貴妃に(🦈)扮した金剛巌(💳)氏を見たこ(🥉)と(👇)があった(😩)が、袖口から覗(🌌)いているその手の美しかったこ(🕸)とを今も忘(🔲)れない。私は彼の手(🤰)を見ながら、しば／＼膝(👚)の上に置い(👓)た自分の手を省み(🍗)た(🦓)。そし(🔼)て(⛄)彼(🉐)の(😕)手がそんなにも美(🔛)し(🚜)く見えるのは、(🚌)手頸から指(🧕)先に至る(🐄)微妙な掌てのひらの(🤥)動かし方、(⛓)独特(🗄)の技巧を罩こめた指のさ(🤸)ばきにも因(👃)るの(🚜)であろうが(♿)、そ(😔)れにしても、その皮(🔡)膚の色の、(🤟)内(😈)部からぽうっと明(🛷)りが(🚊)射してい(🕜)るような光(🥗)沢は(🕤)、何(⏭)処か(🌨)ら来るのか(🌯)と(🚁)訝(🍰)しみに打(🔕)たれた。何となれば、それは何処ま(🖋)でも(🛋)普通の日本(😜)人の手であって(🉑)、現に私が膝の上についている手と、肌の色(💝)つや(👷)に(🛌)何の(🍳)違っ(🥌)た(🙉)ところもない(⏳)。私は再び三た(👜)び舞台の上の金剛氏の手と(🎻)自分(📨)の手とを見較べたが、いくら(📰)見(🚲)較べ(🆚)ても同(🚴)じ手である。だが不思議にも、その同じ手(💩)が舞台(📄)にあっては妖しいまでに美(⏰)しく(😢)見(☝)え、自分の膝の上にあっては(🍋)只の平凡な(💨)手に見える。かくの如(👜)きことはひとり金剛巌(🔂)氏の場合のみ(🎒)では(🚆)ない。能にお(🥇)いては、衣裳の外へ露あらわれる(🌀)肉体はほんの(🍰)僅かな部(📸)分であって、顔と、襟くびと、手頸か(🍏)ら指の(🚏)先(😅)までに過ぎず、楊貴(⬜)妃の(🕥)よう(🌍)に面を附け(🏎)て(🐽)い(🏓)る時(🎴)は顔さえ隠れ(💲)てし(🐤)まうのであるが、それでいてそ(⚪)の僅か(🏢)な(🧜)部分の色つやが異様に印象的(👡)にな(💸)る(📊)。金剛氏は特にそうであっ(🍇)たけ(🤾)れども(🗞)、大概の役(🔈)者の手が(🦔)、(🤬)何の奇もない当りまえの日本人の手が、現代の服装をしていて(🖲)は気が付かれない魅惑を発揮してわれ(✂)／(⏬)＼に(🛄)驚異の眼(🙁)を見張らせる。繰(📳)り返して云うが、そ(🆗)れは決し(🐸)て美少年や美男(😂)子の(👅)役者に限るのでは(🚬)ない。た(🐐)とえ(✅)ば、日常(💌)わ(🦋)れ／(🌟)＼は(🚚)普通の男子の唇に惹き付け(🕹)られるこ(🛰)と(🔣)などは有り得な(🌅)いが、能の舞台では、あの黝くろ(💔)ず(📏)んだ赤みと、しめり気を持(⭐)った(🎫)肌(🚗)が、口(🕕)紅(🐵)をさした婦人のそれ以上に肉(👠)感的なねばっこ(🥛)さを帯(🚐)び(🥀)る。これは役(👴)者(📚)が謡(💡)いをうたうために始終(🏝)唇を(🤗)唾液で(🤹)濡らす故でも(🚯)あろうが、しか(⏲)しそのせい(🌠)ばかりとは思えない(🔶)。ま(💵)た(🍳)子方の(🥌)俳優の頬が紅潮を呈(📮)し(🐩)て(📬)いるのが、その赤さ(🎥)が、実(🚩)に鮮やかに引(🛩)き(👽)立って見える。私の経験では緑系統の地色(⏩)の衣裳を(🗳)着けた(🥛)時に最も多くそう見(🏏)え(🏼)るので、色の白い子方なら勿論で(😥)あるが(🦎)、実を云うと色の(🚛)黒(🧛)い(⚪)子方の方が、却って(🃏)その(🖖)赤(🏵)味の特色(🌚)が眼立つ。それはなぜか(🌰)と云うと、色白な児では白と赤との対照(👋)があ(🧢)ま(🕙)り刻(🔸)明である結果、能衣裳の暗(💉)く沈んだ色調には少(🖖)し効果が強過ぎるが、色の黒い(📜)児の暗褐(🌞)色の頬であると、赤がそれほど(⤴)際立たないで(🚜)、衣裳(📺)と顔とが互に照りはえる。渋い(🈳)緑と(⚡)、渋い(⏲)茶と、二つ(♎)の間色(🔺)が映り(📶)合(🦈)って、(🍯)黄(🚼)色(💷)人種の肌(⛺)が(🕛)いかに(✌)も(🌄)その(🛏)所を得、(🥃)今更のように人目を惹く。私(🐁)は色の調和が(🐎)作り(🚓)出すかくの如き美が他にあるを知ら(🌍)ないが(🐉)、(🐚)もし能楽が歌(🥪)舞(🌷)伎のよ(💕)うに近代の(🌅)照明を用いたとし(🤪)たら、それらの美感(🧤)は(🚉)悉く(🤦)どぎつい(👖)光線のために(📻)飛び散って(🌿)し(🔲)ま(🛤)うであろう。さればそ(🤞)の舞台を昔(🛣)ながらの暗さに任(🏻)してある(😭)の(😗)は、必然の約束(🔋)に従っている訳で(🉐)あって、(🉐)建物など(🚝)も古けれ(💲)ば(🍱)古い程いゝ。床が自然の(⚓)つやを帯(😗)び(🔃)て柱や(💄)鏡板などが(🤶)黒光(📴)りに光り、梁から軒先(🛋)の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者の(🛥)頭上(🔘)へ蔽いかぶさ(〽)っている(🛃)舞(🎻)台、そういう(🎥)場所が最も適してい(🐉)る(🐓)のであ(🐘)って(📷)、その点か(⏪)ら云えば近頃能楽が(👽)朝日会館や公会堂(🌊)へ進(🕵)出するのは、結構(🤧)なこ(⛄)とに違いない(🤗)け(🏃)れども、そのほんとう(🥃)の持ち味は半分以上失われていると(🌕)思われる。

A「それ(🔟)もいいかも(🌘)知れ(💈)な(⛏)い(🦂)な、その(👆)間(📤)に斯波しば君とも十分話し合ってみるこッ(💄)たな」

A「それは一昨日、(👮)―――あなたに見つかったあの晩でした。ナオミ(📱)さんは(🚆)、(🍺)僕があの(🙏)晩(🌿)すねていたも(🏂)んですから、御(🍲)機(🖌)嫌を取るつもりか何かで、明後日大森へ来て(🐛)くれろっ(🥋)て云(🌩)ったんです(🍈)が、勿論(🕷)もちろん僕も悪いんですよ(🌆)。僕はナオ(😷)ミさんと(🥤)絶交する(😓)か、でなけり(💙)ゃ熊谷と喧嘩けんかをするの(🅿)が(🏚)当り前だのに、それ(🕯)が(🕘)僕には出来ないん(📬)です。自分(🤖)も卑(📉)屈だと思いなが(🏹)ら、(💔)気が弱(🔑)く(⏫)って、ついぐ(🕋)ずぐずに奴(📽)等やつ(🚺)ら(😉)と附き合ってい(🎞)たん(☝)です。ですから(🎃)ナオミさんに(🎟)欺(🗜)だま(🥧)され(📙)たとは(🌎)云う(😏)もの(💷)の、(🔏)つ(🏢)まり自分が馬鹿ばかだったんですよ」

Aソレ(👸)ホド大キナ事(🕟)トモ思(🌆)ヘヌ

A「(🤒)どな(🤴)い云うた」