人妻マスタベ

A　(🍥)諸君は(🍐)またそう(♉)云う大きな建物の、奥の奥の(🦖)部(🎏)屋へ行くと(🗣)、もう全(🚽)く(🔕)外(🍓)の光りが届かなくなった暗が(🥀)りの(🌻)中にある金(🖱)襖や(🚉)金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉(🆒)えて、ぽう(🈺)っと夢のように照(🗯)り返(🤵)してい(⏳)るのを見(🚌)たことはないか。その照り(🍅)返しは、夕暮れの地平(🅱)線のよう(🎱)に(⛄)、(⏰)あた(⛴)りの(👤)闇へ実に弱々しい金色の(🥗)明りを(🚌)投げている(📇)のである(😾)が、私(🍡)は黄金と云うものがあれほ(😑)ど沈(🎋)痛な美しさを見(🔒)せ(💲)る時は(🚁)な(♋)いと思う(🚁)。そして(🌑)、その(🗃)前を通り過ぎ(💎)な(🖊)がら幾度も振(🐽)り返っ(🍣)て見直すこ(🔥)とがある(🚢)が(🚱)、正面(🛎)から側面(🤪)の(🌁)方へ歩を移すに随って、(🍚)金地の紙の表面がゆ(🗨)っ(😆)くりと大きく底光りする。決し(🧑)て(🔦)ちら(📐)／(💟)＼(🏙)と(🎽)忙がし(🧑)い瞬き(🔒)をせず、巨(🃏)人が(😝)顔色を変える(🥧)よう(🛡)に、き(🤾)らり、(🐍)と、長い間を置い(📓)て光る。時とすると、(🥇)たった今まで(😟)眠ったような鈍い反射をしていた梨(🔨)地の金が、側(🎉)面へ廻(🐗)る(🐓)と、燃(🌵)え上る(🤷)よ(🏏)うに耀やいているのを発(🦕)見し(🙏)て、(🛹)こんなに暗い所で(😅)どうしてこ(⏮)れだけの(🚦)光線を集めることが出来たのかと(👝)、不思議に思う。そ(🕊)れ(🔫)で(🍳)私には昔(🐀)の人が黄金(😨)を佛の像に塗ったり、貴人の起居(⭕)する部屋の(🍁)四壁へ張(🏃)っ(📛)たりした意(🎦)味が、始(🤦)めて(🦗)頷けるのである。現代の人は(👾)明るい(🚽)家に住ん(🦊)でいる(⤴)ので、こう云う黄金の美しさ(👤)を知らない(🧞)。が、(🖤)暗(🏛)い家に住ん(😬)でいた昔の人(😁)は(🥢)、その美しい(👿)色に(🧚)魅せられたばか(🗡)りでなく、かねて(🌤)実(🧚)用的(🐥)価値をも知って(🎻)いたので(🛸)あろう。なぜなら光線の(💓)乏しい屋内では、あれがレ(😒)フレクターの役目をした(🌶)に違い(🏻)な(🎾)いから(📣)。つま(🏟)り彼等はたゞ贅沢に黄金の(🔃)箔や砂子を使った(🛵)ので(🔳)は(💃)なく、あれの反(🍖)射を利用して明りを補ったので(🚧)あろう(🤘)。そうだとする(🈁)と、銀や(🚶)その他の金属は(🃏)じき(🥉)に光沢が褪あせてしまうのに(🤷)、長く耀やきを(⚪)失わないで室内の闇を照らす(🐓)黄金と云うものが(😮)、異様に(🎗)貴ばれたであろう理(🤖)由を会得(🍳)することが出来る。私は前(👰)に(🥀)、蒔絵と云うも(🤳)のは暗い所(👴)で(📧)見(🌖)て貰うよう(⚫)に作られ(👄)ていることを云ったが、(🗑)こうしてみると、啻た(📊)だに蒔絵ば(💰)か(⛩)り(🐿)で(🐳)はない、織物など(🚧)でも昔のものに金銀の糸がふんだ(🌌)んに(🤣)使(🚪)っ(👞)てある(🤑)のは、同じ(🌄)理由に基(🚥)づく(🔽)ことが知れる。僧(😳)侶が纏う金襴(⏭)の袈裟けさなどは、(🐄)その最もいゝ例では(🌚)ない(🔲)か。今日(🏩)町中まちな(🤣)か(🈲)にある多くの寺院は大概本堂(❗)を大衆向きに明(🍡)るくしてあ(😢)るから、あゝ(🥀)云う場所(🌝)では徒ら(🌛)にケ(💅)バケ(💜)バしい(❇)ばかり(🤥)で、どん(🔰)な(🚺)人柄な高僧が着てい(🕴)て(🎣)も有(🚊)難味を感じることはめったにないが(📞)、由緒(🏗)あるお寺の古式に則(✉)った佛事に列席(😦)してみると、皺し(🔻)わだら(🖌)けな(🐗)老(🍠)僧の皮膚(🔃)と、佛(🌔)前の(🐲)燈明の明滅と(📋)、あ(🛠)の(🏈)金襴(🔑)の地質と(🐇)が、(❌)いかによく調和し、(🏧)いかに(🔒)荘(🆚)厳(🐗)味(😀)を増してい(🤶)るか(🎛)が(🌐)分(🍋)るの(👌)であっ(🥧)て、そ(👣)れと(🔁)云うのも、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様(🔇)の大部分を闇が隠(🥏)してしまい(🎃)、(🎖)た(🛠)ゞ金(🚊)銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようになるからである。それから、これは私一人だ(🐙)けの感じで(🐮)あるかも知れな(🏫)いが、お(🌠)よそ日本(🥞)人(🤤)の皮(♓)膚(🥧)に能(🔂)衣裳ほど映(📌)り(🆖)の(🔝)いゝもの(💃)はないと思う。云(🌵)うまでも(🐵)なく(😸)あの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀(🚹)が豊富に使ってあ(🥥)り、しか(🌄)も(🥍)そ(🐙)れを着て出る能役者は、(😍)歌(🌶)舞伎俳優のようにお白粉を塗って(🦉)はい(🍸)ないのであ(🚷)るが、日本人特(🏃)有の赧あかみ(🛃)がかった褐色の肌、或(⭐)は黄(🍌)色味をふくんだ(🖥)象牙色(🏇)の地顔があんなに魅(🖍)力を(🐏)発揮する(🚾)時はないのであって、私はいつ(🐁)も(🎥)能(😋)を(🤟)見に行く度毎に感心(🗂)する。金(🌜)銀の織り出(🍜)しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素(🚥)襖、(🎭)水干、狩衣の(🔛)類、(💿)白無地の(🎗)小袖、大口等(🚷)も実に(🚁)よく似合う。たま／＼そ(🔙)れが美少年の(📤)能(🥧)役者だと、肌理きめのこまか(🛳)い、(😝)若々し(🛃)い照りを持った頬の色つやなどがそのために(🙍)ひとしお引き立てられ(🚅)て、女の肌と(🤞)は自ら違(🚕)っ(🌲)た(🍓)蠱惑こわくを含んでいるように見え、なるほど昔(👝)の大名(💠)が寵童(🕗)の容(🕌)色に溺れ(😳)たと云うのは此処のことだなと、合点が行く(🤢)。歌舞伎の方でも(🎢)時代物や(🗣)所作(📔)事の衣裳の華美な(⛏)ことは(📞)能楽の(🗒)そ(🤕)れに劣(🕶)らないし、性(🦌)的(💿)魅(🕙)力の点に(🛋)かけ(⏮)てはこ(🚴)の方が遙かに(🍢)能楽(🏊)以上と(😒)されてい(⛽)るけれども、両方をたび／＼見馴れて来(😢)ると、事実はそれの反(🚥)対で(🐭)あ(🛐)るこ(🎡)とに気(🤒)が(🌫)付くであろう(🤝)。ちょっと(🍶)見た時は歌舞(✒)伎の方がエロティッ(🐁)クでもあ(😘)り、綺麗でもあるのに論はないが、(🏯)昔は(🥖)とにか(🔆)く、西洋流の照明を使う(🦌)よ(🛠)うになった今日の舞台では、あの派(💳)手な色(🏳)彩がやゝともすると(♈)俗悪(💾)に陥(👋)り、見飽きがする。衣裳(🌫)もそ(🤪)うなら、化粧とて(👫)もそう(🏗)で(🗾)あって、(🙃)仮(🌄)に美し(😬)いとしてからが、そ(🌪)れ(🎊)が何処までも(🍭)作った顔であってみれば、生地の美しさの(⏹)ような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は(🙃)、顔も(🎑)、襟も、(📖)手も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめか(💮)し(🤣)さは(🔛)その人本来の(🛶)ものであって、毫も(🉑)われ／(📡)＼の眼を(🐚)欺いているのではな(🗣)い(📫)。故に(🛥)能役(🏞)者の場合は女形や二(🏦)枚目の素顔(🈴)に(⤴)接し(💻)てお座がさめ(🍠)た(🤝)と云うようなこと(🎨)は有り得(🥏)ない。たゞ(🌺)われ／＼(💽)の感(😺)じる(📅)こと(🎣)は、われ／＼と同じ色の皮(🥑)膚を持っ(🍍)た彼等が一見似合(📤)いそうに(🎄)もない武(🎠)家時代の派(🕑)手(🐃)な衣裳を着けた時に如何にその容色が(🚈)水(🚌)際立っ(🕣)て見(🆘)え(🔱)る(🧝)かと云う(💴)一事である(🎹)。かつて私は(🏬)、「皇帝」の能(😓)で楊貴妃(🏝)に扮(🤑)し(⛷)た(🔀)金剛(⛸)巌氏を見たことがあ(🔎)ったが、袖口(🖥)から(⏺)覗いているその手の美しか(😑)ったことを(💓)今(➿)も忘(🏂)れない(🐉)。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝(💱)の上(👑)に置いた自分(🍢)の手を省みた。そし(🈲)て彼の手がそんな(🍘)に(🥓)も美しく見えるのは、手(🏍)頸から指先に至(✳)る微(🌪)妙(〽)な掌(☕)ての(🐹)ひ(☔)ら(🚮)の動かし方、独(🔐)特の(🍓)技巧を罩(⬜)こめ(🚁)た指のさばき(🤪)にも(🥛)因るので(🧡)あろうが、それにしても、その(👥)皮膚の色(😺)の(🦅)、(🐏)内部からぽ(🍌)うっ(🉑)と明(💩)りが(🥅)射しているような光沢は、何(🌊)処から来(🏳)るのかと訝しみに打たれた。何となれば(🅱)、それは何処までも(🏷)普通(🚭)の日(🤬)本人(🏟)の手であって、(😆)現に私が膝の(🏄)上に(🤢)つい(🛳)ている手(📐)と、肌の色つやに何の(🏗)違ったところも(🐨)ない。私は再(💵)び三た(🔍)び舞台の上の金剛氏の(☕)手と自分の手とを見較(💍)べ(💀)たが、いくら見較べても同じ(🕰)手で(🐓)ある。だが不思(🤞)議にも、その同じ手(📲)が(👲)舞台にあっ(☕)ては妖し(🚴)い(🈷)まで(🚺)に美しく見(🛺)え、自分の(🐯)膝の上にあっては只(🔼)の平(🍺)凡(🏇)な手に見える。かくの如(🤾)きこ(🍸)とはひとり金剛巌氏の(🥩)場合のみ(🗾)で(💖)はない。能におい(🕠)て(✝)は(🙊)、衣裳の外へ露あ(🉑)らわれる肉体(🌒)はほ(🗝)ん(👫)の僅(💐)かな部分であっ(🌤)て、顔と、(🌠)襟くびと、(🐀)手(🛅)頸から指(🛄)の先まで(🧣)に過ぎず、(💻)楊貴妃のよう(💺)に(🦃)面を附けて(🏜)いる時は顔(🌱)さえ隠れてし(🔟)まう(😅)のであ(🎯)るが、そ(🎉)れでいてその僅(👶)か(⬆)な部(🙃)分(🚼)の色つやが異様に印象的になる。金剛(🎋)氏は(🏋)特(📌)にそう(💋)であった(💿)け(🧓)れども、大(🕰)概(🙇)の役者の(🏇)手(🚙)が、何の奇も(🍘)ない当りまえの日本人の(🌻)手が(🕋)、(🍊)現代の服(👍)装をして(🧘)いては気(😎)が(🛣)付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に(😜)驚異の眼を見張らせる(🈂)。繰り(👊)返し(🌚)て(🤪)云うが、それ(📒)は(🎂)決(🌉)して美少年(📕)や美男子の(👼)役者に限るのでは(🕡)ない(🤴)。たとえば、日常われ／(🐌)＼は(🤯)普通(🚻)の(🗺)男(😩)子の唇に惹(🧛)き(🧢)付け(☕)られることな(💒)ど(💩)は(🔐)有り(🤪)得ないが(❄)、能の(🙅)舞台では、あの黝くろ(🚊)ずんだ赤みと、(🍯)しめり(🍧)気を持った(🔹)肌が(🏕)、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感(👦)的なねばっこ(🤷)さを帯(🌺)び(🎺)る。これは役(👹)者が謡いを(📅)うた(🛶)うために(🗻)始終唇を唾液で(😗)濡(😔)らす故でも(🌈)あろうが、しかしそ(📑)のせいば(🐱)か(😤)りとは思えない。また子方の俳優の頬(🔲)が紅潮を呈(🤳)しているのが(🦌)、(🎲)その赤さが、実に鮮やかに引(🌼)き立って見える(🍢)。私の経験では緑系統の地色の(🙆)衣裳を着け(🥀)た(🦒)時に最も多くそう見えるので、色(🚂)の白い子方なら勿論で(🛰)あるが、実(👤)を(🦒)云うと色の黒い(🍧)子(🥪)方(🐤)の方(🙈)が、却ってその赤味の(😟)特色(🔌)が眼立つ。それはなぜ(🤙)か(👛)と(💉)云うと、(🍐)色白な児では(⛰)白(🐋)と(💿)赤との対(🍼)照があまり刻明で(🧚)ある結果、能衣裳の暗(💸)く沈ん(😫)だ(💜)色調には(🌘)少(🙏)し効果が強過ぎる(👫)が、色(💟)の黒い児の暗褐(🛶)色の頬(🚎)で(🔠)あると、赤がそれほど(🕵)際(♈)立たないで、(㊗)衣裳と顔とが(🚽)互に照りはえ(💽)る。渋(❓)い緑と、渋い茶と、(🐙)二(🖊)つの間色(🥗)が映(👓)り(🔉)合って、黄色(🚽)人種の肌がい(✋)か(📃)に(🐪)もその所を得、今更のよう(👟)に人目(🍕)を惹く。私は色の(📵)調和が作(😔)り出すかくの(🌅)如き美が(🔮)他にあるを(🚇)知らないが、もし能楽が歌(🐃)舞伎のよ(🤔)うに近代の照明を用(⛓)いたとしたら(🌁)、そ(🥧)れらの美感(🔼)は悉(👆)くどぎつい光線(🚢)のために飛び(🛌)散ってしま(🐘)う(🧜)であろう。さればその舞(🤝)台(⏩)を(🗞)昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束(🖥)に(🍣)従っている訳(🔏)であって、建物なども古け(🏬)れば(😵)古(🛣)い程いゝ。床が(🔋)自然のつやを帯びて柱や鏡(♎)板などが黒(🗺)光りに(⏭)光(🌄)り、梁から(🍤)軒先の(🚨)闇(⏸)が大(🚨)きな吊り鐘を(😃)伏せたように役者(👦)の頭上へ蔽いかぶ(🧕)さ(💓)っ(💢)て(⏭)い(🎬)る舞台、そういう場所が(🗓)最も(🍜)適しているので(🦎)あって、その点(🍟)から云え(❌)ば近頃能楽が朝日会(🅿)館や公会(🥏)堂へ(⌛)進出す(🤖)る(🥡)のは、結構なこ(🙎)とに違いないけれども、そのほんとうの持(🛷)ち味は半分以上失われている(💖)と(🎸)思われる。

A（(⌚)文造(🔚)　失望(🐰)と悲痛との打ち交つた調子で）(🙁)亜(🤨)米(🥘)利加(⏹)へいらつしやるんですつ(⬅)て？

A「(🔩)先生、御免なさ(🔮)い」

A「へえ(💅)、もうちょっ(🐃)と(🌱)、………」

Aと、(🔀)昼寝の(🦁)あとを(❄)庭で蓑虫(🏊)みのむしを退治して(🍈)いた(🌛)老人は(🚢)、うしろに庭下駄の音を聞きつけて云っ(🥋)た(✳)。

A「おお、そう。あなた(😓)よく知(💁)っています。あ(📫)なた、トルストイ(🔙)読み(🧥)ま(🛐)すか」(🈸)