菅野 しずか フェラ 動画8

A「あなた(🐼)、そっち(🏛)じゃあない(🔀)ことよ(🎚)」

A　(👏)私は建築のことに(🍾)つ(👫)いては(⚫)全く門外漢であるが、西洋の寺院のゴシック(🤯)建築と(💉)云(🍨)うものは屋(❤)根が高く／＼(⏰)尖っ(🚤)て、(🤨)そ(🈶)の(🚲)先が(💉)天に冲せんとしているとこ(〰)ろに美観が存(🙀)す(🥎)るのだと云う。これに反して、(🦁)われ／＼の(🌨)国の伽藍では建物の上にまず大き(🏭)な(🖲)甍を(🍒)伏せて、その庇ひさしが作り出す(🐭)深い(💽)廣い(😸)蔭の中へ全体の構造(🍭)を取り込(🔑)んでしま(🤪)う。寺(🤺)院のみならず、宮殿でも、庶民の(🤺)住宅で(👣)も、外から見て最も(🆕)眼立つも(🥟)のは(🍌)、或る場合には瓦葺き、或る場合(😞)には茅(🔬)葺きの(♎)大(🔥)きな屋根と、その庇(📶)の下にたゞよう(🌯)濃い(🔁)闇である。時とす(📗)ると、白昼といえ(😅)ど(🕖)も(👗)軒から下には洞穴のような闇が繞ってい(🍾)て戸口も扉(😀)も壁も(🍸)柱も殆ど(🦕)見えないこ(🐡)とすらある。こ(🍒)れは知恩(💲)院や(💱)本(🆔)願寺の(🈂)よ(🌟)うな宏壮な建築で(🌛)も、(🎵)草深い田舎の百姓(⭕)家でも同様であって、昔(🈵)の大概な建物が軒から(🏖)下(🕔)と軒から上(🤗)の屋根の(🙏)部分(🔆)と(😕)を比べる(🖋)と、少くとも眼で見(🥢)たところでは、(🏘)屋根の(🐇)方(🕐)が(😫)重く、堆く、(🆒)面(🉑)積が(🌉)大きく(🖼)感(😐)ぜられる(🚢)。左様にわれ(📺)／(🍸)＼が住居を(🛵)営むには、何よりも屋根と云(🍜)う(🥊)傘を拡げて(🧢)大地に一廓の(👩)日かげ(🛤)を落し、その薄暗い陰翳の(🥄)中に家(🥌)造りを(📶)す(💵)る(🈚)。もちろん西洋の(🤐)家屋にも屋根がな(👜)い訳(👴)ではな(✝)いが、それは(〰)日光を遮蔽するよりも雨露(🏃)をしのぐための方が主で(🎓)あって、蔭はなるべく(🙅)作らない(👩)ようにし、少し(🐍)でも多く(🕰)内部を明りに曝すよ(🖥)うにし(🗻)ている(🚏)こと(🚿)は(📜)、外形(🏣)を見ても頷かれる。日本の屋根を傘(☔)とすれば、西(🍬)洋の(🚿)それは帽(📖)子でしかない(♟)。しかも鳥打帽(🦃)子のよ(🍹)う(🎟)に(👖)出来るだけ(🎯)鍔つばを小さく(🕴)し、日(🏢)光の直(📡)射を近(👍)々と軒端に受(⏲)ける(🏏)。けだし日本家の屋根の庇が(⛑)長いのは、気候風土や、建築材料や(🐦)、その他いろ(❕)／＼の(🚃)関係があるので(🅰)あろう(😚)。たとえば煉(💸)瓦(😿)やガラ(🚦)スやセメ(🈵)ントのようなも(🚟)のを使わない(🐴)ところから(😓)、横な(🚪)ぐりの(🌯)風雨を(🤨)防ぐ(🏉)ために(📥)は庇を(🕓)深く(📄)する必(🔟)要が(👛)あっ(☕)たであろうし、日本人とて(🧒)暗い部屋よ(⛵)りは明るい部屋を(🦋)便利とし(😈)たに違(🏜)いないが、是(🛫)非なく(👅)あ(🧛)ゝなっ(🛳)たの(🤴)で(🎻)もあろう。が、美と(🌉)云うものは常に生活(🥥)の実際から発(🦅)達するも(🎖)の(🕢)で(🛐)、暗い部屋に住むこと(⏺)を餘儀なくされたわ(➕)れ／＼(💞)の先祖は、いつしか陰翳のうちに(👫)美を発(🕔)見し(🌀)、やが(🧙)ては(🗡)美の目的に(🧥)添う(🚠)ように(🧑)陰翳(🤺)を利用するに至(🕰)った。事(㊙)実、日本座敷の美は全く陰翳(🍱)の濃(🦆)淡に依(📡)って生れているので(🚙)、それ以外に何もない。西(💸)洋人(🧐)が日本座敷を見てその簡素な(🕝)のに(🐌)驚(🤑)き(🎼)、たゞ灰色(🍼)の壁があるばかりで何の装飾もないと云う風に感じるの(🈺)は、彼等(♌)と(🕉)してはいかさま(👺)尤も(🎆)で(🥎)あ(✳)るけれども、(🐜)それは陰翳の謎(🧘)を解しないからである(🦍)。わ(💀)れ／＼は(📦)、それで(🍷)なくても太陽(💑)の光線の這入りにく(💘)い座敷の外側へ、土庇を出したり縁側を附け(🛁)たりして一層日光を(🌹)遠のけ(🤳)る。そして室内(🏦)へ(🤦)は、庭(✌)からの反射が障子を透(🏯)してほの(📄)明るく忍(🎿)び(⏸)込むようにす(🥨)る。われ／＼の座敷の美の要素は、(😇)こ(🏝)の間接(📷)の鈍い光(🍉)線に外ならない(🦊)。われ／(🚾)＼は、この力のない、わ(🕙)び(🚀)しい、果(➕)敢はかな(🐛)い光線が、しんみり落ち着いて座敷(🔸)の壁へ沁み込む(🌹)よ(🚸)うに、わ(🍼)ざと(🐟)調子(🎎)の(🐌)弱い色の砂(🍗)壁(😄)を(🔳)塗(🔜)る。土蔵(🕵)とか(🎿)、厨と(🤜)か、廊下のようなところ(😝)へ(🐋)塗るには照りをつけるが(🌥)、座敷の壁は(🍳)殆ど砂壁で、めった(🐭)に(🎩)光らせない(🛂)。もし光(🔩)ら(😩)せたら、その乏しい(🚒)光線の、柔(🕺)か(👾)い弱い味が(🦖)消える。われ等(♊)は何(💹)処(👘)ま(🔯)でも、見(🌌)るからにおぼつかなげ(🏪)な(🐌)外光が、黄(📋)昏色(🚂)の壁(🙇)の面に取り着い(🏒)て(😟)辛(⭕)くも餘命を保(😸)っている、あ(🥚)の繊細(🛶)な明るさを楽しむ。我等(🍟)に取っては(🧜)こ(😢)の壁の上の明るさ或はほのぐらさが何(📮)物の(🎷)装(👯)飾(🦖)にも優るのであり、しみ／″＼(🌬)と見飽きがしな(👁)いのであ(🚅)る。さればそれ(🦔)ら(🙊)の砂壁がその明るさを乱さないよう(🎨)にとたゞ一(🍗)と色の無地(🔵)に塗っ(📛)てある(🛳)のも当(♒)然であ(🏺)って、座敷毎に少しずつ地色は違うけれども(⏹)、何とその違(🍱)いの微(👸)か(💓)である(🍢)ことよ。それは色(🕶)の違いと(🐙)云う(🍹)より(🐋)もほ(🍯)んの僅かな濃(🤜)淡の(🚒)差(🈵)異(👛)、見る人の気分の相違と云う程のもの(😟)でしか(🌴)ない。しか(🔣)もその壁の色のほのかな違(🚂)い(😉)に(😺)依(🚌)って(🍞)、(😅)また幾らか(🛏)ずつ各※(二の字点、1-2-22)の部(🤔)屋の(🎫)陰翳が異なった色(🛂)調を帯びるの(🦉)である。尤も我等(👈)の座敷にも床(🎽)の間と云(🧡)うもの(🍢)があって、掛け(🙅)軸を飾り花を活け(📑)るが、(🎗)しか(🍞)しそれらの(🏝)軸や花もそれ(😤)自体(🎩)が(🖼)装飾の役を(😠)して(👆)い(🌽)る(🕸)よりも(🐡)、陰翳に深みを添(⬆)える方が主に(🤦)なって(📗)いる。われら(🚔)は一つの軸(🎪)を掛けるにも、その軸物とその床の間の壁との調(💎)和、即ち「床(😫)うつり」を第(🐸)一(🎣)に貴ぶ。われら(🤴)が掛け軸の内容を成す(🔳)書や絵の巧拙(💖)と同様の重要さを(♐)※(「ころもへん＋表」、第4水(🔚)準(🏰)2-88-25)具(🗜)ひ(⛵)ょうぐに置くの(🧙)も、実にそのためであっ(🥜)て、床う(🈶)つりが悪(✝)かったら如何なる名書画も掛け軸(🚽)としての(🍐)価値(🐃)がなくなる。それと反(🉐)対に一つの独立した作品としては大した傑作でもないような書画(🃏)が、茶(🔡)の(🏯)間の床に掛(Ⓜ)けてみると、(🍕)非常にその部屋(🔈)との調(🧜)和が(🕛)よ(💫)く、(🦑)軸も座敷も俄(🚚)かに引き立(💑)つ場合(🎗)がある。そ(🤔)してそう云う書画、それ(🖌)自身とし(🤖)ては格(🧦)別のもの(➕)で(🐩)もない軸物の何処が調和するのかと云えば(🥀)、それは常にその地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋(🍄)表(📙)」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持(💍)っている古(🔶)色にあ(🌐)る(🥒)のだ。その古色がそ(🍃)の床(🗃)の間や(❄)座敷の(👰)暗さと適(⛄)宜な釣(🍰)り合いを保つのだ(🌿)。われ／＼は(🐻)よく(🆕)京(🈯)都や奈良の名刹(⭐)を(🤵)訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が(🔌)、奥深い大書院の床の間にかゝっ(🐊)ているのを見せられる(🅱)が、そう(🔤)云う(🤺)床(🔻)の間は大概昼も薄暗いので、(🔃)図柄な(🔌)どは見分け(🐂)ら(🚈)れない、たゞ案内(💡)人の説明を聞(🕶)きながら消えかゝ(🚇)った墨(🐽)色の(🏜)あとを辿(💱)って多分(📧)立派な絵(🛑)なのであろうと想像(🏆)するばかりであるが(🍍)、(🌙)しか(🚸)しそのぼやけ(🦀)た古画と(🚾)暗い床の間との取り合わ(⛅)せが如何に(☔)もしっくり(👈)し(🚰)ていて、(😀)図柄の不(🕹)鮮明などは(🙃)聊か(🏋)も(🍱)問題で(📮)ない(🚅)ばかりか(💿)、却ってこのくらいな不(🚻)鮮明さがちょ(🕍)うど適しているようにさえ感じる。つま(🏚)りこの場合、その絵は覚束ない(🍔)弱い光(🌶)りを受け(📯)留めるた(🤤)め(🙃)の一つ(🌙)の奥床(⛱)し(⛏)い「面」に過ぎないのであ(🎮)って、全(⛵)く砂壁と同(🍩)じ作用をしか(🌨)して(⛸)いな(🛋)いのである。われら(🍪)が(🏴)掛(👃)け(🚴)軸を択ぶの(😔)に(🛥)時(🎯)代や「さ(🐊)び」を珍重す(😘)る(🎑)理(🔯)由はここにあ(💀)るの(🅰)で、新(❇)画は水墨や淡(🎇)彩の(😥)も(👽)の(🚮)でも、よほど注意(🍠)しない(💫)と床(🌔)の間の(🎬)陰翳を打(💣)ち壊す(🆒)のである。

A「さう、その調(🚥)子。」と(🥥)亀は大(🍄)喜(🤨)び(👠)で、「しかし、あまりそ(⬇)んなに興奮して心臓痲痺なんか(㊙)起(⛴)され(🛋)ても困る。ま、この藻の(⏸)岩に腰をお(⛄)ろ(🔇)して、桜桃の酒で(🖼)も飲むさ。桜桃の花びらだ(🎻)けでは、はじめて(💛)の人には(👬)少(📯)し(🥖)匂(😪)ひが(🛌)強すぎ(🐥)るかも知れない(🕸)から、桜桃五、六粒と一(🌏)緒に舌(🔤)の上に載せると、(😲)しゆつと(🦒)溶(🐉)けて適当に爽涼のお酒になり(🎽)ます。ま(😷)ぜ合せの仕方一つ(👌)で、(📐)いろんな味に(🦍)変化しますからまあ、ご自分で(📬)工夫して、(💀)お好(🎍)き(😩)な(💆)やうなお(⛓)酒を作つてお飲みなさい。」(🥋)

A　僕(🍑)は膝をくずして、(💷)わざ(🕓)と庭(😕)を眺めた。いちいちとり(🚍)合ってい(👪)ても仕様(🤧)がないと(🗿)思った(🎴)のである。

Aと、(💩)そう云っ(👂)て、(🕗)そのぼんちらしい人の(🌰)好よい眼もと(🦎)に(🐛)、何か私には意味の(🍪)分ら(👺)ない笑いを(🚈)浮かべた(✂)。

A「(🌷)あのなあ、……(〽)…ちょ(🚟)っと(😆)、中姉なかあんちゃん(🛄)云うてほ(🎊)しい。…(🐺)……うち、どな(💮)い云うてええか分(🕓)らへん」(📣)