女 王様 ポルノ9

A「お媼(👁)さん(🍤)お(💹)媼さん、そんな無慈悲な事を云(🔝)わない(🔬)で(😳)下さい。私はお腹が減って倒れそ(📑)うなん(🤰)です(🤙)」

A「お(🔜)楽しみだんな(👞)あ、ゆつくり行つて来(🎥)な(👓)はれ。」

A　(🍃)下宿生活。

A　四(🎫)月二十五日。………午前零時、送(🤑)り出(👗)し(🚯)て勝手口(🐈)の戸締(🍝)りを(🚑)する。それから(💕)約一時(🤨)間、病室(👐)にいて鼾ごえに耳(🍒)を澄ます。熟(🚴)睡(🚲)しているのを(🦁)見届(😓)けて茶の(👓)間に入(💍)り、日記帳の製(🛎)本に取りか(🛰)かる。二(💥)冊に(⚓)分(👩)けて、十(🛁)六(😛)日までの分は用(📨)箪笥の(🚏)抽出に収め、十七日(🙇)以後(🗽)の分は二階へ(🌡)持って行って書棚に隠す。この仕事に一時間(😺)を費す。二時過ぎ頃か(💵)ら病(🚤)室に戻る。病人は(⭕)ずっと眠りつ(🐛)づけ(🗺)てい(💐)る。………

A八月にな(🏎)ると(⛵)、彼女は云い(🔣)まし(🔙)た。

A　私は建築のことについ(🗑)ては全(🐿)く門外漢であるが(🎤)、西洋の寺院のゴシッ(🥉)ク建(🦈)築と(🌬)云うも(🎯)のは屋根が高(🚢)く(🛰)／＼尖って、その先(🕍)が天に冲(🥧)せ(🔀)んとしているところに美(🚈)観が存するのだと(📅)云う。こ(🎊)れに反して(🆎)、わ(💊)れ／＼の国の伽藍では(🈶)建物(👈)の上に(✈)まず大きな(🍪)甍(😇)を伏(🌇)せ(✖)て、(🔢)その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭の(👯)中へ(✉)全体の(🔫)構造を取り込んでしま(🛍)う。寺(😂)院の(✡)みならず(🎭)、宮殿(✳)でも、庶民の住宅でも、外(🛏)から見(🈺)て最も眼(🚑)立(👁)つも(🔞)のは、或る場合に(🎓)は瓦葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下に(⌛)た(🤣)ゞ(🌭)よう濃い闇である。時と(💨)すると、白昼といえ(🛄)ども軒(👴)から下には(⛄)洞穴のよう(🥓)な闇が(📿)繞っ(😣)てい(📣)て戸口(🧢)も(🐙)扉も壁も柱も殆ど(👮)見えないことすら(🌩)ある(🔭)。これは知恩院や本(🈷)願(🌘)寺のよ(🧒)うな宏壮な建築でも(🐽)、草深(😜)い田舎の百姓家でも同様で(🏨)あって(👜)、昔の(🛋)大概(💘)な(🖌)建物(🥦)が軒から下と軒(🗑)から上の屋根の部分(💷)と(🕧)を比べると(🥇)、少(💖)く(📝)とも眼(📝)で見たところでは(🙆)、屋根の方が(🌰)重(🕣)く、堆(🏆)く、面積が大(🙃)きく感ぜられ(🕦)る。左様にわれ／＼(👝)が(👖)住居を営(💚)むには、(🔺)何よりも屋根(🍘)と云う傘を拡げて大地(🈷)に一廓(✏)の日(🔋)かげを(🎙)落(🤝)し(🐭)、その薄暗(🚨)い陰翳の中(👖)に(😴)家造りをする。もちろん西洋(🚯)の家屋(🚂)にも(🌼)屋根が(🤸)ない訳ではないが、それは日光を遮蔽(➖)するよりも雨露をし(🏴)のぐための方(👘)が主で(🍤)あ(🕳)って(🐿)、蔭はな(🏞)るべく作ら(😋)ないよ(👿)う(🏆)にし、少しでも多く(🏈)内部(👤)を(⛓)明(🧡)りに曝(🍺)すように(🏵)していることは、外形を見ても(🧒)頷かれる。日本(👦)の屋(💼)根を(🍼)傘とす(♎)れ(💋)ば、西洋の(👇)それは帽子でし(🥝)かない。しかも(🖌)鳥打帽子(🔅)のように出来るだけ鍔つば(💆)を小さくし、日光(👙)の(🏡)直(🤬)射を近(🚈)々(🕯)と軒(📷)端に(⏯)受け(🐾)る(🏆)。けだし日本家の(😲)屋根の庇が長いのは、(🚮)気候風土や、(🏦)建築材料や、その(🐳)他いろ(📹)／＼の関係が(🕯)あ(👗)るのであろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(🏯)メントのよう(🏊)なものを使(🎄)わない(🍂)と(🛂)こ(📨)ろから、横なぐりの(🖤)風(🧝)雨を防ぐためには庇を深くする必(👶)要が(🚄)あった(✝)であろ(📒)う(❗)し、日(🏗)本人とて暗い部屋よ(📳)りは明るい部(🤬)屋(😀)を便利と(📦)したに違いないが、是非なく(⛵)あゝなったのでもあろう(⭕)。が、美と云うも(🥑)のは常に生活(Ⓜ)の(🆒)実(⛲)際から発(💇)達す(🐎)るも(🎫)の(❗)で、暗い部屋(🌯)に住むことを餘儀なくされたわれ／＼の先祖は(😦)、いつし(🏉)か陰翳のうちに美を(👕)発見し、や(👣)が(🕡)ては美の(🚍)目的に添うように陰(🐠)翳を利(🐕)用するに至った。事実(👁)、日本座敷(💛)の美は全(⏱)く陰翳の濃淡に依っ(🎈)て生れ(🏊)ているので(🚖)、それ(♏)以外に何もない。西洋(💍)人が(🅾)日本座敷(📺)を見(🎵)てその簡素なの(👿)に驚き、た(🐓)ゞ灰色の壁がある(🗯)ばかりで何の装飾(🐐)もな(🛄)いと(🗞)云う風に感(🐞)じるのは、(🐒)彼等としてはいかさま(🏽)尤もであるけれども、そ(㊗)れは陰翳の謎(🎎)を(📝)解し(🎬)ないからであ(🐵)る。われ／＼は(🗳)、(❕)それでなくても(🥎)太陽(🔇)の光線の這入(🎮)り(🏛)にくい座敷の外(😄)側へ、土庇を出したり縁(👒)側(💛)を附けたり(🏙)し(⌛)て一(🍱)層日(📢)光(🎑)を遠のける。そ(🖥)して室内へは、庭からの反(🌆)射が障子を透(🤜)してほの明るく忍び込むよ(🌠)うにする。わ(🔐)れ／＼の座敷の美の(✈)要素は、この(🐉)間接の鈍い光(📠)線(🎴)に外な(📗)らない。われ／＼は(🐳)、(🥉)こ(✊)の力の(🚽)ない、わびしい、(🔔)果(🍭)敢はかない光線が(🛒)、しん(🕙)みり落ち着(🌉)いて(🎾)座敷(🥔)の壁へ沁(❔)み込むように(🚏)、(👯)わざ(😵)と調子の弱(🤯)い色の砂壁を(🎪)塗る(🚋)。土(🧕)蔵と(😹)か、厨とか、廊下のよう(♈)なとこ(❤)ろへ塗るには(💵)照りをつける(🍟)が(🐠)、(⬇)座敷(🕴)の壁は殆(🌥)ど(🖲)砂壁で、めったに(🕹)光らせな(🕐)い。もし光(🥄)らせたら、そ(🗒)の乏し(🏄)い光(⛏)線(🖱)の、柔か(🔘)い(👿)弱い味が(💸)消え(😎)る。われ等は何処までも、見るか(📿)らにおぼ(💪)つかなげな外光(👎)が、黄昏色の壁の面に取り着(🤘)いて辛くも餘命を保っ(🛴)ている、(👢)あの(📅)繊細な明るさを楽しむ(🤘)。我等に取っ(🌰)てはこの壁の上の明るさ(🌆)或はほ(💌)のぐらさが何物の装飾にも優(🔙)る(🐖)のであり、しみ／″＼(🏚)と見飽きがしないのである。さればそれらの砂壁(👔)がその明るさ(🍉)を(😳)乱さないようにとたゞ一と(〰)色の無地に塗ってある(👿)のも(👻)当然であって(🖐)、座敷毎に少し(⭕)ず(🍠)つ地色は違う(🔭)けれども、何(🚫)とその違(🌒)いの微かであ(🗳)るこ(🧓)と(🛅)よ。そ(🥃)れは色の違いと云う(📺)よりもほんの(🔷)僅かな濃淡(🎉)の差異、見る人の(🗻)気分の相(🤜)違と云う程(🌶)の(💋)ものでしかない。しか(🖥)も(⬛)その(🎙)壁の(🦏)色のほのか(⛳)な違いに依って(💀)、(🐽)また幾(💸)らかずつ各※(二(🌃)の字点、1-2-22)の部屋(📱)の陰翳(📲)が異(🌙)なった色調(🥪)を帯(📹)びるのである。尤も(👄)我(🧤)等の座敷にも床の間と云(🐩)うものがあって、掛け軸を(🔃)飾り花を活ける(🍂)が、しかしそれ(📕)らの軸や(😻)花もそれ自体が装(❔)飾の役を(📓)している(💔)よりも、陰翳(🔦)に深みを添え(🐫)る方が主になっ(💝)てい(🎯)る。われら(🎸)は(🖖)一(🍇)つの軸(💙)を掛けるにも、(🚤)そ(🐅)の軸(🤑)物とその床の間の壁(🔘)との調和、即(✉)ち「床(🔭)うつ(🔍)り」を第一に(🌂)貴(🗿)ぶ。われ(💲)らが掛け軸の内容を成す書や絵の巧(🐟)拙と同(❔)様の重要さを※(👂)(「(🚫)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具(🍡)ひょ(🎬)うぐに(🚐)置くのも、実にそ(🔀)のため(🚦)で(➰)あっ(📆)て、床(✍)うつりが悪かった(🚶)ら如何なる名書画も掛(🚥)け軸としての価値がなくな(🍬)る。それと反対に(⏮)一つの独(😈)立(🍯)し(🖌)た作品と(🗼)しては大(🧤)した傑作でもないような書(📲)画が、茶(🚎)の間の床(❌)に掛け(🔰)て(😽)みる(📛)と(🌤)、非常にその(⛳)部(🖌)屋(📜)との(😠)調和(🛁)がよく(🕺)、軸(🏝)も座敷も俄(😳)か(📒)に引き立つ場合があ(🌑)る(🏘)。そして(🔞)そう(🏟)云う書画(🥩)、それ自身(💦)とし(🛥)ては格別の(🐹)もの(⛺)で(😨)もない軸物の何(🛑)処が調和(💇)するのかと云(🤐)えば(🚳)、それ(🐭)は常にその地(🐷)紙や(😲)、墨色や、※(⏭)(「こ(💒)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが(🖊)持っている古(🤛)色(🐠)にあ(➰)るの(🚰)だ。その古色が(🏐)その床の間や座敷の暗さと適(🕥)宜な(🎛)釣り合い(🤐)を保つのだ。われ／＼は(🕧)よく京都や(🦉)奈良の名刹を訪(🏚)ねて、(🐶)その寺の宝(🔦)物と云われる軸物が、(✖)奥深(🎖)い大書(🥎)院の(😩)床の間にかゝっているのを見せられるが(🌄)、そ(🥟)う云う(🚋)床の間は大概昼も薄暗いので(🚡)、(🍊)図(👱)柄などは見(🤕)分けら(🐴)れない、たゞ案内人の説明を聞きながら(🍸)消え(🧦)かゝった墨色のあとを辿っ(🦆)て多分立派な(🙋)絵なので(🏘)あろ(😙)う(👡)と想像(🛃)するばか(🕶)り(🐃)であ(🥛)るが、しかしそのぼやけた(🎈)古画と暗い床の間との取り(💶)合わせが如何にも(📟)しっ(🛳)くりし(💞)てい(📶)て、図柄の不鮮明な(🥟)どは聊かも問題で(🎂)ないばかりか(🏚)、却(🐀)ってこのくらいな不鮮明(🚚)さがちょうど適しているようにさえ感じ(🧦)る。つ(🧣)まりこの(🤩)場(🎨)合、その絵(😒)は覚束ない弱い光りを受け留め(♈)るための一つ(🏥)の奥床(🔬)しい「面」に過ぎないのであって、全く砂壁と同じ作用をし(🐀)かしていないのである。われら(🤱)が掛け軸を択ぶ(🕧)のに時代や「さ(🤨)び」を珍(🏴)重する理由はここ(💤)にある(🚜)ので、新画は水(♐)墨や淡彩のもので(🚚)も、よ(🌯)ほ(🚈)ど注意し(🐷)ないと床の(🛣)間の陰翳を打ち壊す(🈚)のである。