星 美 りか av 動画8

A　諸君(🤷)はまたそう云う大(🎒)きな(🐄)建物の、奥の奥の(🦄)部屋(🍉)へ(🌋)行くと(🆙)、もう全く外の光り(🛬)が届か(🕤)なくな(💥)っ(🎤)た暗(🏝)がり(📁)の中にある金襖や金屏風(🎬)が、幾間を隔(🌈)てた(📑)遠い／＼庭の明りの穂先を(💎)捉えて、(🛠)ぽうっと夢のように照り(🧢)返して(🐘)いるのを見たこ(🎎)と(🍨)はないか。その照り(🕳)返(🍔)しは、夕暮(🥚)れの地平線の(🙃)ように、あたりの(🧚)闇へ(🏄)実に弱(🛅)々しい金色の明りを投げている(🗼)の(👃)であるが、私は黄(📨)金と云うもの(🌟)があれほど沈痛な美しさを見せる時はないと(🚤)思う。そして、その前を通り過ぎなが(🏴)ら幾度も振(🔇)り返(🤼)って見直す(😘)ことが(😰)あるが(⛷)、正面から側面の(🛠)方(🔃)へ歩(🐦)を移(〰)すに随って(🚝)、(🗞)金地の紙の表(🙀)面(🏉)がゆっ(🔝)くり(🚦)と(🚁)大きく底光り(🐼)する。決してちら／＼と忙がしい瞬(👳)きをせず、巨人が顔色を変え(💛)るよう(🔈)に、(📒)き(💶)らり、と、長い間を置(😻)い(🔷)て光る。時とする(🚟)と(🈴)、(🔕)たった今まで眠ったような鈍い(📗)反射をしてい(🔙)た梨地の金(🗯)が、側面(➖)へ廻ると、燃え上る(💷)よ(🎤)うに耀やいている(🏙)のを(🚛)発(✅)見して(🚹)、こんな(👚)に暗い所でど(🛌)うして(👔)これだけ(💕)の光線を集め(🍂)る(⏸)ことが出来たの(🆖)かと、不思議(🏁)に思う。それで私に(🏦)は(🥄)昔の(🎺)人が黄金を佛の(🐄)像に塗ったり、貴人の(🙁)起居する部屋の(🤼)四壁へ(👧)張ったり(⛸)した意味(😱)が(👼)、(🏘)始めて(😧)頷けるのである(🔅)。現代(🐥)の(🏋)人は(🕘)明るい家に(😂)住ん(🎴)で(🤾)いるので、こう(🗂)云う黄金の(🛐)美しさ(📇)を知らない。が、暗(🆙)い家に住(🍔)んでいた(🎖)昔の人は、その美(💿)しい色(❣)に魅せられたばかりで(🕯)なく(📺)、かねて実用的価値をも知っていた(🥋)のであろう(🏪)。な(🌈)ぜなら光線の乏しい屋内では、あ(🕒)れがレ(⛔)フレクターの役目をしたに違いないから。つまり彼等(🤾)はたゞ(⬛)贅(🦋)沢(🎨)に黄金の箔(✔)や砂子を使ったのではな(💄)く(📮)、あれの反射を利用して明りを補ったのであ(👾)ろう。そ(💑)うだとす(😀)る(🌬)と、(🍮)銀やその他の金属はじきに光沢(💙)が褪あせてしまうのに、(😱)長く耀やき(🍾)を失わ(🆔)な(🔍)いで室内の闇(🍃)を照(🉐)らす黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由を会得することが出来(🔜)る(⭐)。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うよ(🐕)うに作(🌪)られ(👜)て(🌻)いるこ(🌱)とを(🕕)云ったが、こうし(🤒)て(✒)みると、啻た(🔓)だに蒔(🤖)絵(🐉)ばかりでは(🎱)ない、(🛑)織(📹)物などでも昔のも(🛌)のに金銀の糸が(👡)ふんだんに使(❄)ってあるのは(🏅)、同じ理由(📴)に基づくことが知れる(💧)。僧侶が纏(😀)う金襴の袈裟けさ(👁)など(🔵)は、そ(🤰)の最もいゝ例ではない(🎦)か。今日町中まちなかにある多くの(🔫)寺院は大概本(🔐)堂を大衆(⏺)向きに明るく(🛎)し(🚇)てある(🀄)から(🚢)、(😟)あゝ云う場所では(🚯)徒らにケ(🐥)バケバ(😡)し(🐿)い(🕹)ばかりで、どんな人柄な高僧(🛳)が着(🌰)ていても有難味を感じる(🉐)ことはめったにな(🕐)いが、由緒(🚑)ある(🐮)お寺(🚍)の古式に則った佛事に列(😧)席し(🔠)てみ(🏓)ると、皺しわだら(🦎)けな老僧の皮膚と、佛前の(🦊)燈(🍦)明の明(🎃)滅と、(🎵)あの金襴の地質と(🌟)が、いかによく調和し(🚞)、いか(🗓)に(🕕)荘厳味を(💓)増(🛵)して(🚬)いるかが分(🕡)るのであ(🎡)って、それと云うの(💀)も、蒔絵(🤺)の(🍶)場合と(📥)同じ(🧔)ように(🆗)、派手な織り模様(👃)の大部分(🕯)を闇が隠して(🎙)し(🅰)ま(🍗)い、たゞ金銀の糸がと(💦)き／″(🔼)＼少しずつ光るよう(🚳)にな(🎳)るからである。そ(✍)れから、こ(🌍)れは私一人だけ(🥏)の感じ(🈂)で(🌵)あるかも知れない(🌗)が、お(💃)よそ日本(🃏)人の皮膚に(🛐)能衣裳ほ(🐱)ど(📨)映り(👅)の(🏄)いゝ(❕)ものは(🤪)ないと思う。云うま(🚊)でもなくあの衣裳には随(✉)分絢爛なも(🎼)のが多く、金銀(🥊)が豊(🚸)富に使っ(🤵)て(🖲)あり(💥)、しか(🌗)も(🍭)それ(⛵)を着て出る能役者は、歌(🚲)舞伎俳優のように(⏩)お白粉を(✉)塗っては(⬅)いな(🛬)い(💜)のであるが、日(🕷)本(🛌)人特有の赧あ(🍆)かみがかった褐色の肌、或は黄(🎽)色(🍫)味を(😓)ふくんだ(🥕)象牙色(📤)の地顔があんなに魅(♏)力を(📂)発揮す(🖤)る時(👛)はないの(📚)であって、(🎸)私はいつ(😯)も能(🤑)を見(🌎)に行く度毎に感心する(🎤)。金銀の織り出しや刺繍のあ(❣)る袿うち(🧐)きの類(🌿)も(🚓)よ(🏨)く(📹)似(🚤)合うが、濃い緑色や(🉑)柿色の素襖、水干、狩衣の類、白(🤟)無地の小袖、大口等も(🛬)実によ(👁)く似合う(🏁)。たま／＼それが(🌒)美少年の能役者(☔)だと、(🚃)肌理(🦌)きめのこま(➕)か(🚱)い、若々しい(🆗)照りを持っ(🍋)た頬の(❄)色つやなど(🈂)がそのためにひとしお引き立てられ(🍇)て、女の肌とは自ら違った蠱惑(🚡)こわくを含ん(😨)で(🚍)いる(🧔)ように見え(🐗)、なるほ(📑)ど昔の大名が寵童の容色(👹)に溺れ(👶)たと云うのは此(💚)処のこ(😫)と(🚙)だな(🤶)と、合(🕺)点(🍊)が(🍣)行く。歌舞(🌦)伎の方で(🕎)も時代物や所作事の衣裳の華美(🐘)な(😳)ことは能楽(👇)のそれ(🥦)に劣らな(🥡)いし、性的魅力の点にか(🏞)けて(🥣)はこの方が遙かに能楽以上(Ⓜ)とされ(🧛)て(🆖)いる(🗳)けれど(🎹)も、両方を(🐟)たび(💦)／(⏲)＼見(👥)馴れて来ると、事実はそれの反(🥚)対であ(🙍)ることに気が付くであろう。ち(👓)ょっ(🙋)と見た時は歌舞伎の方がエ(🕓)ロ(⏲)ティックでもあり(🕳)、(🌅)綺麗でもあるの(🕗)に(🤳)論はないが(🎲)、昔(💞)はと(🍢)にか(💑)く、(📄)西洋流の照明(👽)を使う(🔽)よ(🧣)うになっ(📝)た(😡)今日の舞台では(🧀)、(🗽)あの派手(🏴)な色彩がや(🔘)ゝともすると俗悪(🏐)に陥り、見飽(✍)きがする(🕣)。衣裳もそうなら(🌎)、化粧とてもそうで(🖊)あっ(🌆)て、(⚪)仮に美し(🎂)いとしてから(🥚)が、それが何処ま(🐽)でも作った(💟)顔であっ(🍘)て(🐧)みれ(💦)ば、生地(😰)の美しさのような実(🕐)感が(🦂)伴(🔌)わ(🤳)ない。然るに能楽の俳優は、顔(🤩)も、襟も、手も、生地のま(👳)ゝで(👎)登場する。されば眉目の(➰)な(🎐)まめかし(💒)さ(👱)は(🚋)その人本来のもので(🐷)あ(🍪)っ(⛄)て(👒)、毫(🐗)も(🌩)わ(😯)れ(🍈)／(🚥)＼の眼を欺いている(⬇)のでは(👀)ない。故に(⛰)能役(👷)者(👛)の場合は(🤥)女形や二枚目の素(🖲)顔に接してお座(🐅)が(🥋)さめ(🏉)た(🏐)と云(📰)うよう(⛽)なこと(🚐)は有り得ない。たゞわ(🌿)れ／＼の感じることは、わ(🤚)れ／＼(⏲)と同(🚳)じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(🛎)そうにも(😋)ない武(🍊)家時代の派手な(🏔)衣裳を着(🌃)けた時に(🚻)如何に(🍂)その容色が水際立って(⏺)見え(🤪)る(🧣)かと云う一(🚙)事である。かつて(🚋)私は、「皇(🤰)帝」の能で楊貴妃に扮し(📔)た金剛巌氏を見たことがあ(🥜)ったが、袖口から覗いているその(🏨)手の(💩)美(🥕)しか(🌞)ったことを今も忘れ(🔆)ない。私は彼の手を見なが(🔋)ら、しば(🔺)／＼膝の(❣)上に置いた自分の手(🍲)を省みた。そして彼の手がそ(🙃)んな(📫)にも美しく(📋)見えるのは、手頸から指先(🏄)に(♎)至る(🛩)微(➕)妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧を(🎌)罩こめた(🕍)指のさばきにも因るのであろうが、それにしても、その皮膚(🔢)の色の、内(♟)部か(🆔)らぽうっと明りが射して(🐯)いる(🐅)よ(🐲)うな光沢は、何(🔚)処から(🚆)来(🍷)るの(🛄)かと(🤲)訝しみに打たれた。何となれば(🐓)、それは何処までも普通(🖼)の(🤐)日本(🕋)人の手であって(🔟)、(😑)現に私が(🍭)膝の上についている手と、(➡)肌の色つやに何の違ったとこ(🧕)ろも(👱)ない。私(🦒)は再び三たび(😒)舞(🌞)台の上の金剛氏の手と(🛍)自分の(💚)手とを見較(📹)べた(🚅)が、いくら(🚷)見較べても同(😙)じ手で(📐)あ(🍎)る。だが不思(🍪)議にも(📆)、その同(🎚)じ手が舞台に(📂)あっては妖(🗺)しいまでに(⛽)美し(😛)く(🔹)見え、自分の膝の(😮)上に(🤗)あ(🏝)っては只の(🔔)平凡な手に見える。か(🛣)くの如きことは(🍮)ひとり金剛(🕰)巌氏の(😧)場合のみではない(❔)。能(🚊)に(🕧)お(😵)いては、衣裳の外へ露あら(😏)われる肉(✨)体はほんの僅(🐄)かな部分で(🙁)あって、顔と、襟く(🍱)び(👡)と、手頸から(🈁)指の(😭)先までに過ぎ(🏀)ず、楊貴妃のように(⛽)面(🔜)を(🕐)附け(👂)ている時(📣)は顔さ(🚧)え(🛏)隠(📤)れてしまうのであるが、それで(📙)いて(🗾)その僅(🍨)かな部(✂)分の(⛲)色つや(🗄)が異様に印象的になる。金剛氏は特にそ(👯)うで(🚥)あったけれども、(🤖)大概の役者の手が、何の奇もな(🚧)い当りまえの日本人の(🏮)手が(🌩)、現代の服装をし(🚺)ていては気(🎸)が付(💘)かれない魅惑を発揮(🔭)し(👧)て(👋)われ(♎)／＼に驚異(🛠)の(🥝)眼を(🕢)見張らせる。繰り返(🧦)して云うが、それは決し(😊)て美少年(🍚)や美男子の役者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は普(🔜)通の男(🎈)子の唇に惹(🚚)き(📺)付け(🐚)られる(😎)ことなどは有り得ないが、能の(🧠)舞台で(🏵)は、あ(🥚)の黝くろずんだ赤(⏹)みと、(🛍)しめり気を持った肌(👸)が、口紅(📵)をさした婦人(🚭)の(👂)それ以(😫)上に肉感的な(😓)ね(🎣)ばっこさを帯(🚥)び(🏥)る(🔇)。これは役者(💴)が(🚵)謡い(💦)をうたうため(🙏)に始終唇を唾液で濡らす故で(💆)もあろうが、(🏌)しかしその(🚸)せいば(⏬)かり(🧡)とは思えない(♎)。また(➿)子方の俳優(🖍)の頬が紅潮を呈(😁)して(🍙)いるのが、その(😕)赤さが(⬆)、(㊗)実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系統の地(🦁)色(👌)の衣裳を着(🅿)けた時に(✨)最も多くそう見えるので(👆)、色の白(🚟)い子方なら(📗)勿論で(🐡)あるが、実を(🍽)云うと(🍒)色の黒い子(👕)方の方(🌞)が、却ってその(🎋)赤味の特(🙀)色が(🤙)眼立つ。それはなぜかと云(🔇)うと、色白な児では白と(🍟)赤との対照があまり刻明(🎮)である結果、能衣裳の暗く沈んだ(🛡)色調には少(🚋)し効果が強過ぎるが、色の黒い児(🏏)の暗褐色の頬であ(🏈)る(🕕)と、赤がそれほど(🥘)際立た(🦊)ないで、衣裳と(⏺)顔と(🏎)が互に照りはえる。渋(🍧)い緑と、渋い(🐸)茶と、二つの間色が(💈)映り合って、黄色(🐻)人種の肌が(⬆)いかにもその所を得、今更のように(🛋)人目を惹(😈)く(🌴)。私(✋)は色の調和が作り出(📺)すかくの(🆕)如き(😍)美が他にあるを知らな(🤔)いが、もし能(📹)楽が歌舞伎のように近代の照明(📅)を用(🆎)い(〽)たとしたら(👚)、それらの美感は悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであ(🌾)ろう。され(🎅)ばその舞台(➰)を昔な(🕋)が(🌬)らの暗さ(🗞)に任してあ(💍)るのは、(🧓)必然の約束(💘)に従っている訳であって、(🐼)建物なども古(🥘)け(🔦)れ(🏻)ば古い程(📭)いゝ。床が(🐧)自然のつや(💃)を帯び(🚎)て柱や鏡板(〰)などが黒光(😘)りに光り、梁から軒先の闇(👬)が大き(🔚)な吊(🕴)り鐘を伏せ(🚸)た(🍏)ように役者の頭上へ蔽いか(🧘)ぶさっている舞台、(💁)そうい(🔒)う場所(🕴)が(👢)最も適しているの(🔇)であっ(⏭)て、そ(📩)の点(🗣)から云(🕶)えば(⬆)近頃(🍤)能(🕤)楽(📎)が(✒)朝日会館や公(🐨)会(🆙)堂へ(❄)進出す(🕰)る(🎴)のは、(🐸)結構なこ(👢)とに違いないけれ(🐱)ど(🌒)も、(👛)そのほ(🏮)んとうの持(🏁)ち味は半分以上失われていると思われる。

Aと、そ(🎽)の時彼女に声(⌚)をか(🍇)けたの(😪)は、(🤞)あ(🔯)の白(🚍)鼈甲の簪を挿した、支那金(📡)魚の婦人でした。

A　私はまた(📒)以(📻)前の(🏆)とお(🦏)りに、(🏓)からだを横たえな(🐭)がら言う。

A「例に(🗿)よって(✋)一向要(💑)領(💅)を得ない(🙃)んだ。………」

A「…(🍂)……出来た(🕞)ことはしょう(🕺)がない(📴)が」

A「いいわ(🎸)、直(🚳)き近所だ(🎯)から独りで帰れるわ(🏘)」